ताल |

ग्रीक रिटमोस, रियो - फ्लो . से

समय में किसी भी प्रक्रिया के प्रवाह का कथित रूप। डीकंप में आर की अभिव्यक्तियों की विविधता। कला के प्रकार और शैली (न केवल अस्थायी, बल्कि स्थानिक भी), साथ ही कला के बाहर भी। क्षेत्रों (भाषण, चलने, श्रम प्रक्रियाओं, आदि के आर) ने आर की कई अक्सर विरोधाभासी परिभाषाओं को जन्म दिया (जो शब्दावली स्पष्टता के इस शब्द से वंचित है)। उनमें से तीन शिथिल सीमांकित समूहों की पहचान की जा सकती है।

व्यापक अर्थों में, आर किसी भी कथित प्रक्रियाओं की अस्थायी संरचना है, तीन में से एक (माधुर्य और सद्भाव के साथ) बुनियादी। संगीत के तत्व, समय के संबंध में वितरण (पीआई त्चिकोवस्की के अनुसार) मधुर। और हार्मोनिक। संयोजन। आर। उच्चारण, ठहराव, खंडों में विभाजन (व्यक्तिगत ध्वनियों तक विभिन्न स्तरों की लयबद्ध इकाइयाँ), उनका समूह, अवधि में अनुपात, आदि; एक संकीर्ण अर्थ में - ध्वनियों की अवधि का एक क्रम, उनकी ऊंचाई से सारगर्भित (लयबद्ध पैटर्न, मधुर के विपरीत)।

इस वर्णनात्मक दृष्टिकोण का विरोध लय को एक विशेष गुण के रूप में समझने के द्वारा किया जाता है जो लयबद्ध आंदोलनों को गैर-लयबद्ध लोगों से अलग करता है। इस गुण को बिल्कुल विपरीत परिभाषाएँ दी गई हैं। एम.एन. शोधकर्ता R. को उनके आधार पर एक नियमित विकल्प या दोहराव और आनुपातिकता के रूप में समझते हैं। इस दृष्टिकोण से, आर अपने शुद्धतम रूप में एक पेंडुलम या मेट्रोनोम की धड़कन का दोहराव है। एस्थेटिक आर के मूल्य को इसके आदेश देने की क्रिया और "ध्यान की अर्थव्यवस्था" द्वारा समझाया गया है, उदाहरण के लिए, धारणा को सुविधाजनक बनाने और मांसपेशियों के काम के स्वचालन में योगदान देता है। चलते समय। संगीत में, आर की इस तरह की समझ एक समान गति या बीट-माउस के साथ इसकी पहचान की ओर ले जाती है। मीटर।

लेकिन संगीत में (कविता के रूप में), जहां आर की भूमिका विशेष रूप से महान है, यह अक्सर मीटर का विरोध करता है और सही दोहराव के साथ नहीं जुड़ा होता है, लेकिन "जीवन की भावना", ऊर्जा, आदि की व्याख्या करना मुश्किल होता है। ( "ताल मुख्य शक्ति है, कविता की मुख्य ऊर्जा। इसे समझाया नहीं जा सकता है "- वीवी मायाकोवस्की)। ई. कर्ट के अनुसार आर. का सार "आगे बढ़ने का प्रयास, उसमें निहित आंदोलन और लगातार ताकत" है। आर की परिभाषाओं के विपरीत, समानता (तर्कसंगतता) और स्थिर पुनरावृत्ति (स्थैतिकता) के आधार पर, भावनात्मक और गतिशील पर यहां जोर दिया गया है। आर की प्रकृति, जो बिना मीटर के खुद को प्रकट कर सकती है और मीट्रिक रूप से सही रूपों में अनुपस्थित हो सकती है।

डायनेमिक आर की समझ के पक्ष में इस शब्द की उत्पत्ति "टू फ्लो" क्रिया से होती है, जिसमें हेराक्लिटस ने अपना मुख्य व्यक्त किया। स्थिति: "सब कुछ बहता है।" हेराक्लिटस को सही मायने में "विश्व का दार्शनिक आर" कहा जा सकता है। और "विश्व सद्भाव के दार्शनिक" पाइथागोरस का विरोध करने के लिए। दोनों दार्शनिक दो मूलभूत सिद्धांतों की अवधारणाओं का उपयोग करके अपने विश्वदृष्टि को व्यक्त करते हैं। संगीत के प्राचीन सिद्धांत के कुछ हिस्सों, लेकिन पाइथागोरस ध्वनि पिचों के स्थिर अनुपात के सिद्धांत की ओर मुड़ते हैं, और हेराक्लिटस - समय में संगीत के निर्माण के सिद्धांत, उनके दर्शन और विरोधी के लिए। लय परस्पर एक दूसरे की व्याख्या कर सकते हैं। मेन आर का कालातीत संरचनाओं से अंतर विशिष्टता है: "आप एक ही धारा में दो बार कदम नहीं रख सकते।" उसी समय, "विश्व आर" में। हेराक्लिटस वैकल्पिक "वे अप" और "वे डाउन", जिनके नाम - "एनो" और "काटो" - एंटीच की शर्तों के साथ मेल खाते हैं। लय, लयबद्ध के 2 भागों को दर्शाता है। इकाइयाँ (जिसे अक्सर "आर्सिस" और "थीसिस" कहा जाता है), जिसका अनुपात अवधि में आर या इस इकाई के "लोगो" (हेराक्लिटस में, "वर्ल्ड आर" "वर्ल्ड लोगो" के बराबर है)। इस प्रकार, हेराक्लिटस का दर्शन गतिशील के संश्लेषण का मार्ग बताता है। आर। की तर्कसंगत समझ, आमतौर पर पुरातनता में प्रचलित है।

भावनात्मक (गतिशील) और तर्कसंगत (स्थिर) दृष्टिकोण वास्तव में बाहर नहीं करते हैं, लेकिन एक दूसरे के पूरक हैं। "लयबद्ध" आमतौर पर उन आंदोलनों को पहचानते हैं जो एक प्रकार की प्रतिध्वनि का कारण बनते हैं, आंदोलन के लिए सहानुभूति, इसे पुन: पेश करने की इच्छा में व्यक्त किया जाता है (लय के अनुभव सीधे मांसपेशियों की संवेदनाओं से संबंधित होते हैं, और बाहरी संवेदनाओं से ध्वनियों तक, जिसकी धारणा अक्सर साथ होती है) आंतरिक संवेदनाओं द्वारा। प्लेबैक)। इसके लिए, एक ओर, यह आवश्यक है कि आंदोलन अराजक न हो, कि इसकी एक निश्चित कथित संरचना हो, जिसे दोहराया जा सकता है, दूसरी ओर, कि पुनरावृत्ति यांत्रिक नहीं है। आर. को भावनात्मक तनावों और संकल्पों के परिवर्तन के रूप में अनुभव किया जाता है, जो सटीक पेंडुलम जैसी दोहराव के साथ गायब हो जाते हैं। आर में, इस प्रकार, स्थैतिक संयुक्त होते हैं। और गतिशील। संकेत, लेकिन, चूंकि लय की कसौटी भावनात्मक बनी हुई है और इसलिए, अर्थ में। व्यक्तिपरक तरीके से, लयबद्ध आंदोलनों को अराजक और यांत्रिक से अलग करने वाली सीमाओं को कड़ाई से स्थापित नहीं किया जा सकता है, जो इसे कानूनी और वर्णनात्मक बनाता है। अंतर्निहित दृष्टिकोण। भाषण (कविता और गद्य में) और संगीत दोनों का विशिष्ट अध्ययन। आर।

तनावों और संकल्पों का प्रत्यावर्तन (आरोही और अवरोही चरण) लयबद्ध देता है। पत्रिकाओं की संरचना। चरित्र, जिसे न केवल कुछ की पुनरावृत्ति के रूप में समझा जाना चाहिए। चरणों का क्रम (ध्वनिकी, आदि में एक अवधि की अवधारणा की तुलना करें), लेकिन इसकी "गोलाकार" के रूप में भी, जो पुनरावृत्ति और पूर्णता को जन्म देती है, जिससे पुनरावृत्ति के बिना लय का अनुभव करना संभव हो जाता है। यह दूसरी विशेषता सभी अधिक महत्वपूर्ण है, लयबद्ध स्तर जितना अधिक होगा। इकाइयां संगीत में (साथ ही कलात्मक भाषण में) अवधि को कहा जाता है। एक पूर्ण विचार व्यक्त करते हुए निर्माण। अवधि को दोहराया जा सकता है (दोहे रूप में) या एक बड़े रूप का अभिन्न अंग हो सकता है; साथ ही यह सबसे छोटी शिक्षा का प्रतिनिधित्व करता है, एक कट स्वतंत्र हो सकता है। काम।

लयबद्ध। तनाव के परिवर्तन (आरोही चरण, आर्सिस, टाई) संकल्प (अवरोही चरण, थीसिस, डिनोउमेंट) और सीज़र द्वारा विभाजन या भागों में विभाजन (अपने स्वयं के आर्सिस और थीसिस के साथ) के कारण संपूर्ण रूप से रचना द्वारा छाप बनाई जा सकती है। . संरचना वाले लोगों के विपरीत, छोटे, सीधे कथित अभिव्यक्तियां आमतौर पर लयबद्ध उचित कहलाती हैं। सीधे तौर पर जो माना जाता है उसकी सीमा निर्धारित करना शायद ही संभव है, लेकिन संगीत में हम आर का उल्लेख कर सकते हैं। कस्तूरी के भीतर वाक्यांश और कलात्मक इकाइयाँ। अवधि और वाक्य, न केवल शब्दार्थ (वाक्यविन्यास) द्वारा निर्धारित किए जाते हैं, बल्कि शारीरिक भी। इस तरह के शारीरिक के साथ परिमाण में और तुलनीय। आवधिकता, जैसे श्वास और नाड़ी, टू-राई दो प्रकार की लयबद्धता के प्रोटोटाइप हैं। संरचनाओं। नाड़ी की तुलना में, श्वास कम स्वचालित है, यांत्रिक से दूर है। दोहराव और आर की भावनात्मक उत्पत्ति के करीब, इसकी अवधि में स्पष्ट रूप से कथित संरचना होती है और स्पष्ट रूप से चित्रित होती है, लेकिन उनका आकार, आमतौर पर लगभग समान होता है। नाड़ी की 4 धड़कन, आसानी से इस आदर्श से विचलित हो जाती है। श्वास वाणी और संगीत का आधार है। वाक्यांश, मुख्य के मूल्य का निर्धारण। वाक्यांश इकाई - स्तंभ (संगीत में इसे अक्सर "वाक्यांश" कहा जाता है, और उदाहरण के लिए, ए। रीचा, एम. लुसी, ए. F. लवॉव, "ताल"), विराम और प्रकृति का निर्माण। मधुर रूप। ताल (शाब्दिक रूप से "गिरता है" - लयबद्ध का अवरोही चरण। इकाइयाँ), साँस छोड़ने के अंत की ओर आवाज़ कम होने के कारण। मेलोडिक प्रमोशन और डिमोशन के विकल्प में "फ्री, एसिमेट्रिकल आर" का सार है। (Lvov) एक निरंतर मूल्य लयबद्ध के बिना। इकाइयाँ, कई की विशेषता। लोककथाओं के रूप (आदिम से शुरू और रूसी के साथ समाप्त। सुस्त गीत), ग्रेगोरियन मंत्र, ज़्नामनी मंत्र, आदि। इत्यादि यह मेलोडिक या इंटोनेशनल आर। (जिसके लिए माधुर्य के मोडल पक्ष के बजाय रैखिक) स्पंदन आवधिकता के अतिरिक्त होने के कारण एक समान हो जाता है, जो विशेष रूप से शरीर के आंदोलनों (नृत्य, खेल, श्रम) से जुड़े गीतों में स्पष्ट होता है। अवधियों की औपचारिकता और परिसीमन पर पुनरावृत्ति प्रबल होती है, एक अवधि का अंत एक आवेग है जो एक नई अवधि शुरू करता है, एक झटका, क्रीमिया की तुलना में, बाकी क्षण, गैर-तनाव वाले के रूप में, माध्यमिक हैं और एक विराम द्वारा प्रतिस्थापित किया जा सकता है। स्पंदन आवधिकता चलने, स्वचालित श्रम आंदोलनों की विशेषता है, भाषण और संगीत में यह गति को निर्धारित करता है - तनाव के बीच अंतराल का आकार। प्राथमिक लयबद्ध स्वरों के स्पंदन द्वारा विभाजन। श्वसन प्रकार की इकाइयाँ समान शेयरों में, मोटर सिद्धांत में वृद्धि से उत्पन्न होती हैं, बदले में, धारणा के दौरान मोटर प्रतिक्रियाओं को बढ़ाती हैं और इस तरह लयबद्ध होती हैं। अनुभव. T. ओ।, पहले से ही लोककथाओं के शुरुआती चरणों में, एक सुस्त प्रकार के गीतों का विरोध "त्वरित" गीतों द्वारा किया जाता है, जो अधिक लयबद्ध होते हैं। छाप। इसलिए, पहले से ही पुरातनता में, आर। और माधुर्य ("पुरुष" और "महिला" शुरुआत), और आर की शुद्ध अभिव्यक्ति। नृत्य को मान्यता दी जाती है (अरस्तू, "कविता", 1), और संगीत में यह ताल और वाद्य यंत्रों से जुड़ा होता है। आधुनिक समय में लयबद्ध। चरित्र को प्रीम के लिए भी जिम्मेदार ठहराया जाता है। मार्चिंग और नृत्य संगीत, और आर की अवधारणा। श्वसन की तुलना में अधिक बार नाड़ी से जुड़ा होता है। हालांकि, स्पंदन की आवधिकता पर एकतरफा जोर देने से यांत्रिक पुनरावृत्ति होती है और तनाव और संकल्पों के एकसमान वार के साथ प्रतिस्थापन होता है (इसलिए "आर्सिस" और "थीसिस" शब्दों की सदियों पुरानी गलतफहमी, मुख्य लयबद्ध क्षणों को दर्शाती है, और तनाव के साथ एक या दूसरे की पहचान करने का प्रयास करता है)। कई वारों को आर के रूप में माना जाता है।

समय का व्यक्तिपरक मूल्यांकन धड़कन पर आधारित होता है (जो सामान्य नाड़ी के समय अंतराल के करीब मूल्यों के संबंध में सबसे बड़ी सटीकता प्राप्त करता है, 0,5-1 सेकंड) और इसलिए, मात्रात्मक (समय-मापने वाला) अवधियों के अनुपात पर निर्मित लय, जिसे क्लासिक प्राप्त हुआ। पुरातनता में अभिव्यक्ति। हालांकि, इसमें निर्णायक भूमिका शारीरिक कार्यों द्वारा निभाई जाती है जो मांसपेशियों के काम की विशेषता नहीं हैं। रुझान, और सौंदर्य। आवश्यकताओं, आनुपातिकता यहाँ एक स्टीरियोटाइप नहीं है, बल्कि कला है। सिद्धांत मात्रात्मक लय के लिए नृत्य का महत्व इसकी मोटर के कारण नहीं है, बल्कि इसकी प्लास्टिक प्रकृति के कारण है, जो दृष्टि के लिए निर्देशित है, जो लयबद्ध है। साइकोफिजियोलॉजिकल के कारण धारणा। कारणों के लिए एक निश्चित समय तक चलने, चित्रों के परिवर्तन, आंदोलन के विच्छेदन की आवश्यकता होती है। यह ठीक वैसा ही था जैसा प्राचीन था। नृत्य, आर. टू-रोगो (एरिस्टाइड्स क्विंटिलियन की गवाही के अनुसार) नृत्यों के परिवर्तन में शामिल थे। poses ("योजनाएं") "संकेत" या "डॉट्स" द्वारा अलग किए गए (ग्रीक "सेमेयन" के दोनों अर्थ हैं)। मात्रात्मक लय में धड़कन आवेग नहीं हैं, लेकिन खंडों की सीमाएं आकार में तुलनीय हैं, जिसमें समय विभाजित है। यहां समय की धारणा स्थानिक के करीब पहुंचती है, और लय की अवधारणा समरूपता के करीब पहुंचती है (लय का विचार आनुपातिकता और सामंजस्य के रूप में प्राचीन लय पर आधारित है)। अस्थायी मूल्यों की समानता उनकी आनुपातिकता का एक विशेष मामला बन जाती है, क्रीमिया के साथ, अन्य "प्रकार के आर" हैं। (लयबद्ध इकाई के 2 भागों का अनुपात - आर्सिस और थीसिस) - 1:2, 2:3, आदि। अवधियों के अनुपात को पूर्व निर्धारित करने वाले सूत्रों को प्रस्तुत करना, जो अन्य शारीरिक आंदोलनों से नृत्य को अलग करता है, को भी संगीत-कविता में स्थानांतरित किया जाता है। शैलियों, सीधे नृत्य से संबंधित नहीं (उदाहरण के लिए, महाकाव्य के लिए)। अक्षरों की लंबाई में अंतर के कारण, एक पद्य पाठ आर (मीटर) के "माप" के रूप में काम कर सकता है, लेकिन केवल लंबे और छोटे अक्षरों के अनुक्रम के रूप में; वास्तव में कविता का आर ("प्रवाह"), गधे और शोध में इसका विभाजन और उनके द्वारा निर्धारित उच्चारण (मौखिक तनाव से जुड़ा नहीं) संगीत और नृत्य से संबंधित हैं। समकालिक मुकदमे का पक्ष। लयबद्ध चरणों की असमानता (एक पैर, कविता, छंद, आदि में) समानता की तुलना में अधिक बार होती है, दोहराव और वर्गाकार बहुत जटिल निर्माणों को रास्ता देते हैं, जो वास्तुशिल्प अनुपात की याद दिलाते हैं।

समकालिकता के युगों के लिए विशेषता, लेकिन पहले से ही लोकगीत, और प्रो। कला-वा मात्रात्मक आर, प्राचीन के अलावा, कई पूर्वी के संगीत में मौजूद है। मध्य युग में देश (भारतीय, अरब, आदि)। मासिक संगीत, साथ ही साथ कई अन्य लोककथाओं में। लोग, जिसमें कोई प्रोफेसर के प्रभाव को ग्रहण कर सकता है। और व्यक्तिगत रचनात्मकता (बार्ड, आशग, ट्रबलडॉर, आदि)। नृत्य। आधुनिक समय के संगीत में इस लोककथा को कई मात्रात्मक सूत्र दिए गए हैं, जिनमें dec शामिल है। एक निश्चित क्रम में अवधि, दोहराव (या कुछ सीमाओं के भीतर भिन्नता) से रयख एक विशेष नृत्य की विशेषता है। लेकिन आधुनिक समय में प्रचलित चातुर्य लय के लिए वाल्ट्ज जैसे नृत्य अधिक विशिष्ट हैं, जहां भागों में कोई विभाजन नहीं है। "पोज़" और एक निश्चित अवधि के उनके संबंधित समय खंड।

घड़ी की लय, 17वीं सदी में। पूरी तरह से मासिक धर्म की जगह, तीसरे (अंतर्राष्ट्रीय और मात्रात्मक के बाद) प्रकार आर के अंतर्गत आता है। - उच्चारण, मंच की विशेषता जब कविता और संगीत एक दूसरे से (और नृत्य से) अलग हो गए और प्रत्येक ने अपनी लय विकसित की। कविता और संगीत के लिए सामान्य। R. यह है कि दोनों समय की माप पर नहीं, बल्कि उच्चारण अनुपात पर बने हैं। संगीत विशेष रूप से। मजबूत (भारी) और कमजोर (प्रकाश) तनावों के प्रत्यावर्तन द्वारा गठित क्लॉक मीटर, निरंतरता (छंद, मीट्रिक में विभाजन की अनुपस्थिति) द्वारा सभी कविता मीटर (दोनों समकालिक संगीत-भाषण और विशुद्ध रूप से भाषण मीटर) से भिन्न होता है। वाक्यांश); उपाय एक निरंतर संगत की तरह है। उच्चारण प्रणाली (सिलेबिक, सिलेबो-टॉनिक और टॉनिक) में पैमाइश की तरह, बार मीटर मात्रात्मक की तुलना में खराब और अधिक नीरस है और लयबद्ध के लिए बहुत अधिक अवसर प्रदान करता है। बदलते विषयगत द्वारा बनाई गई विविधता। और वाक्य रचना। संरचना. उच्चारण लय में, यह मापन (मीटर के प्रति आज्ञाकारिता) नहीं है जो सामने आता है, लेकिन आर के गतिशील और भावनात्मक पक्ष, उसकी स्वतंत्रता और विविधता को शुद्धता से ऊपर महत्व दिया जाता है। मीटर के विपरीत, वास्तव में आर. आमतौर पर अस्थायी संरचना के उन घटकों को कहा जाता है, राई को मीट्रिक द्वारा नियंत्रित नहीं किया जाता है। योजना। संगीत में, यह उपायों का एक समूह है (देखें पी। बीथोवेन के निर्देश "आर। 3 बार", "आर। 4 बार"; ड्यूक के द सॉर्सेरर्स अपरेंटिस, आदि में "रिदमे टर्नएयर"। आदि), वाक्यांश (संगीत के बाद से। मीटर लाइनों में विभाजन को निर्धारित नहीं करता है, इस संबंध में संगीत पद्य भाषण की तुलना में गद्य के करीब है), बार डीकंप को भरना। नोट अवधि - लयबद्ध। ड्राइंग, इसे क्रॉम करने के लिए। और रूसी प्राथमिक सिद्धांत पाठ्यपुस्तकें (X. रिमन और जी. कोनियस) आर की अवधारणा को कम करते हैं। इसलिए आर. और मीटर को कभी-कभी अवधि और उच्चारण के संयोजन के रूप में विपरीत किया जाता है, हालांकि यह स्पष्ट है कि dec के साथ अवधियों का समान क्रम। उच्चारण की व्यवस्था को लयबद्ध रूप से समान नहीं माना जा सकता है। विरोध आर. मीटर केवल निर्धारित योजना की वास्तव में कथित संरचना के रूप में संभव है, इसलिए, वास्तविक उच्चारण, दोनों घड़ी के साथ मेल खाते हैं, और इसके विपरीत, आर को संदर्भित करता है। उच्चारण लय में अवधियों के संबंध अपनी स्वतंत्रता खो देते हैं। अर्थ और उच्चारण के साधनों में से एक बन जाता है - छोटी ध्वनियों की तुलना में लंबी ध्वनियाँ बाहर खड़ी होती हैं। बड़ी अवधियों की सामान्य स्थिति माप की मजबूत धड़कन पर होती है, इस नियम के उल्लंघन से सिंकोपेशन का आभास होता है (जो मात्रात्मक ताल और इससे प्राप्त नृत्यों की विशेषता नहीं है। माज़ुरका-प्रकार के सूत्र)। उसी समय, मात्राओं के संगीतमय पदनाम जो लयबद्ध बनाते हैं। ड्राइंग, वास्तविक अवधि नहीं, बल्कि माप के विभाजन, संगीत में राई को इंगित करता है। प्रदर्शन को व्यापक रेंज में बढ़ाया और संकुचित किया जाता है। एगोगिक्स की संभावना इस तथ्य के कारण है कि वास्तविक समय के रिश्ते लयबद्ध व्यक्त करने के साधनों में से एक हैं। ड्राइंग, जिसे माना जा सकता है, भले ही वास्तविक अवधि नोट्स में इंगित से मेल नहीं खाती हो। ताल ताल में एक मेट्रोनोमिक रूप से भी गति न केवल अनिवार्य है, बल्कि इससे बचा जाता है; इसके पास जाना आमतौर पर मोटर प्रवृत्तियों (मार्च, नृत्य) को इंगित करता है, जो शास्त्रीय में सबसे अधिक स्पष्ट हैं।

चौकोर निर्माणों में गतिशीलता भी प्रकट होती है, जिसकी "शुद्धता" ने रीमैन और उनके अनुयायियों को उनमें मांस देखने का एक कारण दिया। मीटर, जो एक पद्य मीटर की तरह, अवधि के विभाजन को रूपांकनों और वाक्यांशों में निर्धारित करता है। हालांकि, कुछ के अनुपालन के बजाय, साइकोफिजियोलॉजिकल रुझानों के कारण उत्पन्न होने वाली शुद्धता। नियम, मीटर नहीं कहा जा सकता। बार ताल में वाक्यांशों में विभाजन के लिए कोई नियम नहीं हैं, और इसलिए यह (उपस्थिति की उपस्थिति या अनुपस्थिति की परवाह किए बिना) मीट्रिक पर लागू नहीं होता है। रीमैन की शब्दावली आम तौर पर उनमें भी स्वीकार नहीं की जाती है। संगीतशास्त्र (उदाहरण के लिए, बीथोवेन की सिम्फनी का विश्लेषण करते हुए, एफ। वेइंगर्टनर, लयबद्ध संरचना को रीमैन स्कूल एक मीट्रिक संरचना के रूप में परिभाषित करता है) और ग्रेट ब्रिटेन और फ्रांस में स्वीकार नहीं किया जाता है। ई। प्राउट आर को कहते हैं। "जिस क्रम के अनुसार कैडेन्ज़ को संगीत के एक टुकड़े में रखा जाता है" ("म्यूजिकल फॉर्म", मॉस्को, 1900, पी। 41)। एम. लुसी ने लयबद्ध-वाक्यांश वाले के साथ मेट्रिकल (घड़ी) लहजे के विपरीत, और एक प्राथमिक वाक्यांश इकाई ("लय", लुसी की शब्दावली में; उन्होंने एक पूर्ण विचार कहा, अवधि "वाक्यांश") आमतौर पर उनमें से दो होते हैं। यह महत्वपूर्ण है कि लयबद्ध इकाइयाँ, मीट्रिक इकाइयों के विपरीत, एक ch की अधीनता से नहीं बनती हैं। तनाव, लेकिन समान के संयोग से, लेकिन कार्य में भिन्न, उच्चारण (मीटर उनके सामान्य को इंगित करता है, हालांकि अनिवार्य स्थिति नहीं है, इसलिए, सबसे विशिष्ट वाक्यांश दो-बीट है)। इन कार्यों को मुख्य के साथ पहचाना जा सकता है। किसी भी आर में निहित क्षण - आर्सिस और थीसिस।

मसल्स। आर।, कविता की तरह, शब्दार्थ (विषयगत, वाक्य-विन्यास) संरचना और मीटर की बातचीत से बनता है, जो घड़ी की लय में सहायक भूमिका निभाता है, साथ ही साथ उच्चारण कविता प्रणाली में भी।

क्लॉक मीटर का गतिशील, कलात्मक और विदारक कार्य, जो केवल उच्चारण (कविता मीटर के विपरीत) को नियंत्रित करता है, और विराम चिह्न (कैसुरस) नहीं, लयबद्ध (वास्तविक) और मीट्रिक के बीच संघर्ष में परिलक्षित होता है। सिमेंटिक कैसुरास और भारी और हल्के मीट्रिक के निरंतर प्रत्यावर्तन के बीच उच्चारण। क्षण।

घड़ी की लय के इतिहास में 17 - जल्दी। 20वीं शताब्दी के तीन मुख्य बिंदुओं को प्रतिष्ठित किया जा सकता है। युग। जेएस बाख और जी.एफ. के काम से पूरा हुआ। हैंडेल का बारोक युग डॉस की स्थापना करता है। होमोफोनिक हार्मोनिक से जुड़ी नई लय के सिद्धांत। विचार। युग की शुरुआत सामान्य बास, या निरंतर बास (बासो निरंतर) के आविष्कार द्वारा चिह्नित की जाती है, जो कैसुरास से जुड़े नहीं होने वाले सामंजस्य के अनुक्रम को लागू करता है, जो सामान्य रूप से मीट्रिक के अनुरूप होते हैं। उच्चारण, लेकिन इससे विचलित हो सकता है। मेलोडिका, जिसमें "गतिज ऊर्जा" "लयबद्ध" (ई। कर्ट) या "आर। वे" ओवर "घड़ी आर।" (ए। श्वित्ज़र), विशेष रूप से सस्वर पाठ में उच्चारण की स्वतंत्रता (चातुर्य के संबंध में) और गति की विशेषता है। टेंपो स्वतंत्रता एक सख्त गति से भावनात्मक विचलन में व्यक्त की जाती है (के। मोंटेवेर्डी कंट्रास्ट टेम्पो डेल'-एफ़ेटो डेल एनिमो विद मैकेनिकल टेम्पो डे ला मैनो), निष्कर्ष में। मंदी, जिसके बारे में जे। फ्रेस्कोबाल्डी पहले से ही लिखते हैं, टेम्पो रूबाटो ("छुपा गति") में, संगत के सापेक्ष राग के बदलाव के रूप में समझा जाता है। एक सख्त गति बल्कि एक अपवाद बन जाती है, जैसा कि एफ. कूपरिन द्वारा मेसुरू जैसे संकेतों से स्पष्ट होता है। संगीत संकेतन और वास्तविक अवधि के बीच सटीक पत्राचार का उल्लंघन लंबे बिंदु की कुल समझ में व्यक्त किया गया है: संदर्भ के आधार पर

मतलब हो सकता है

, आदि, ए

संगीत निरंतरता। फैब्रिक बनाया जाता है (बेसो कॉन्टिन्यू के साथ) पॉलीफोनिक। का अर्थ है - अलग-अलग आवाज़ों में ताल का बेमेल होना (उदाहरण के लिए, बाख की कोरल व्यवस्थाओं में छंदों के अंत में साथ की आवाज़ों की निरंतर गति), व्यक्तिगत लयबद्धता का विघटन। एक-सिर में एकसमान गति (गति के सामान्य रूप) में ड्राइंग। लाइन या पूरक लय में, एक आवाज के पड़ाव को दूसरी आवाजों की गति से भरना

आदि), उद्देश्यों का पीछा करते हुए, उदाहरण के लिए, बाख के 15वें आविष्कार में विषय की शुरुआत के साथ विरोध के ताल का संयोजन देखें:

क्लासिकिज्म का युग लयबद्धता पर प्रकाश डालता है। ऊर्जा, जो उज्ज्वल लहजे में, गति की अधिक समरूपता में और मीटर की भूमिका में वृद्धि में व्यक्त की जाती है, हालांकि, केवल गतिशील पर जोर देती है। माप का सार, जो इसे मात्रात्मक मीटर से अलग करता है। प्रभाव-आवेग का द्वैत इस तथ्य में भी प्रकट होता है कि धड़कन का प्रबल समय पेशियों का सामान्य अंत बिंदु होता है। शब्दार्थ एकता और, एक ही समय में, एक नए सामंजस्य, बनावट, आदि का प्रवेश, जो इसे सलाखों, बार समूहों और निर्माणों का प्रारंभिक क्षण बनाता है। मेलोडी (नृत्य-गीत चरित्र के कुछ हिस्सों) का विघटन संगत द्वारा दूर किया जाता है, जो "डबल बॉन्ड" और "घुसपैठ करने वाले कैडेन्ज़" बनाता है। वाक्यांशों और रूपांकनों की संरचना के विपरीत, माप अक्सर गति, गतिकी (बार लाइन पर अचानक f और p), आर्टिक्यूलेशन ग्रुपिंग (विशेष रूप से, लीग) के परिवर्तन को निर्धारित करता है। विशेषता sf, मीट्रिक पर बल देते हुए। स्पंदन, जो बाख द्वारा इसी तरह के अंशों में, उदाहरण के लिए, रंगीन फंतासी और फ्यूग्यू चक्र से कल्पना में) पूरी तरह से अस्पष्ट है

एक अच्छी तरह से परिभाषित समय मीटर आंदोलन के सामान्य रूपों से दूर हो सकता है; शास्त्रीय शैली विविधता और लयबद्ध के समृद्ध विकास की विशेषता है। आंकड़ा, हमेशा सहसंबद्ध, हालांकि, मीट्रिक के साथ। समर्थन करता है। उनके बीच ध्वनियों की संख्या आसानी से मानी जाने वाली (आमतौर पर 4), लयबद्ध परिवर्तनों की सीमा से अधिक नहीं होती है। विभाजन (ट्रिपलेट्स, क्विंटुपलेट्स, आदि) मजबूत बिंदुओं को सुदृढ़ करते हैं। मीट्रिक सक्रियण। समर्थन भी सिंकोपेशन द्वारा बनाए जाते हैं, भले ही ये समर्थन वास्तविक ध्वनि में अनुपस्थित हों, जैसे कि बीथोवेन की 9वीं सिम्फनी के समापन के एक खंड की शुरुआत में, जहां लयबद्ध भी अनुपस्थित है। जड़ता, लेकिन संगीत की धारणा के लिए अतिरिक्त की आवश्यकता होती है। काल्पनिक मीट्रिक गिनती। उच्चारण:

हालांकि बार जोर अक्सर गति से जुड़ा होता है, शास्त्रीय संगीत में इन दो प्रवृत्तियों के बीच अंतर करना महत्वपूर्ण है। लय। WA मोजार्ट में, समानता की इच्छा मीट्रिक है। शेयर (अपनी लय को मात्रात्मक एक में लाना) सबसे स्पष्ट रूप से डॉन जुआन से मिनुएट में प्रकट हुआ था, जहां एक ही समय में। विभिन्न आकारों के संयोजन में एगोगिक शामिल नहीं है। मजबूत समय को उजागर करना। बीथोवेन में एक रेखांकित मीट्रिक है। एक्सेंक्यूएशन एगोगिक्स, और मेट्रिक ग्रेडेशन को अधिक गुंजाइश देता है। तनाव अक्सर माप से परे जाते हैं, मजबूत और कमजोर उपायों के नियमित विकल्प बनाते हैं; इस संबंध में, बीथोवेन की वर्ग लय की भूमिका बढ़ जाती है, जैसे कि "उच्च क्रम की सलाखों", जिसमें बेहोशी संभव है। कमजोर उपायों पर जोर देता है, लेकिन वास्तविक उपायों के विपरीत, सही विकल्प का उल्लंघन किया जा सकता है, जिससे विस्तार और संकुचन हो सकता है।

रूमानियत के युग में (व्यापक अर्थों में), जो विशेषताएं उच्चारण लय को मात्रात्मक (लौकिक संबंधों और मीटर की माध्यमिक भूमिका सहित) से अलग करती हैं, सबसे बड़ी पूर्णता के साथ प्रकट होती हैं। इंट. बीट्स का विभाजन इतने छोटे मूल्यों तक पहुँचता है कि न केवल इंड की अवधि। लगता है, लेकिन उनकी संख्या को सीधे नहीं माना जाता है (जो हवा, पानी, आदि की निरंतर गति की संगीत छवियों को बनाना संभव बनाता है)। इंट्रालोबार डिवीजन में परिवर्तन जोर नहीं देते हैं, लेकिन मीट्रिक को नरम करते हैं। बीट्स: ट्रिपल के साथ डुओल्स का संयोजन (

) लगभग क्विंटुपलेट्स के रूप में माना जाता है। रोमांटिक लोगों के बीच सिंकोपेशन अक्सर वही कम करने वाली भूमिका निभाता है; माधुर्य की देरी (पुराने अर्थों में रूबेटो को लिखा गया) द्वारा गठित सिंकोपेशन बहुत ही विशिष्ट हैं, जैसा कि ch में है। चोपिन की फंतासी के कुछ हिस्सों। रोमांटिक संगीत में "बड़े" ट्रिपल, क्विंटुपलेट्स और विशेष लयबद्ध के अन्य मामले दिखाई देते हैं। एक नहीं, बल्कि कई के अनुरूप विभाजन। मीट्रिक शेयर। इरेज़ मेट्रिक बॉर्डर ग्राफ़िक रूप से बाइंडिंग में व्यक्त किए जाते हैं जो बार लाइन से स्वतंत्र रूप से गुजरते हैं। मकसद और माप के संघर्षों में, मकसद के लहजे आमतौर पर मीट्रिक वाले पर हावी होते हैं (यह आई। ब्राह्म्स के "टॉकिंग मेलोडी" के लिए बहुत विशिष्ट है)। क्लासिक शैली की तुलना में अधिक बार, धड़कन को एक काल्पनिक स्पंदन में कम कर दिया जाता है, जो आमतौर पर बीथोवेन की तुलना में कम सक्रिय होता है (लिस्ट की फॉस्ट सिम्फनी की शुरुआत देखें)। धड़कन के कमजोर होने से इसकी एकरूपता के उल्लंघन की संभावना बढ़ जाती है; रोमांटिक प्रदर्शन अधिकतम गति स्वतंत्रता की विशेषता है, अवधि में बार बीट तुरंत बाद की धड़कन के दो योग से अधिक हो सकता है। वास्तविक अवधि और संगीत संकेतन के बीच इस तरह की विसंगतियों को स्क्रिपियन के स्वयं के प्रदर्शन में चिह्नित किया गया है। उत्पाद जहां नोटों में गति परिवर्तन के कोई संकेत नहीं हैं। चूंकि, समकालीनों के अनुसार, एएन स्क्रिपियन के खेल को "लय" द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था। स्पष्टता ”, यहाँ लयबद्ध की उच्चारण प्रकृति पूरी तरह से प्रकट होती है। चित्रकारी। नोट नोटेशन अवधि को इंगित नहीं करता है, लेकिन "वजन", जिसे अवधि के साथ, अन्य माध्यमों से व्यक्त किया जा सकता है। इसलिए विरोधाभासी वर्तनी की संभावना (विशेषकर चोपिन में अक्सर), जब fn में। एक ध्वनि की प्रस्तुति दो अलग-अलग नोटों द्वारा इंगित की जाती है; उदाहरण के लिए, जब दूसरी आवाज की आवाज एक आवाज के तीन अक्षरों के पहले और तीसरे नोट पर "सही" वर्तनी के साथ गिरती है

संभव वर्तनी

. डॉ. विरोधाभासी वर्तनी इस तथ्य में निहित है कि एक बदलती लयबद्धता के साथ। मसल्स के नियमों के विपरीत, वजन के समान स्तर को बनाए रखने के लिए संगीतकार को विभाजित करना। वर्तनी, संगीत मूल्यों को नहीं बदलती है (आर। स्ट्रॉस, एसवी राचमानिनोव):

आर स्ट्रॉस। "डॉन जुआन"।

इंस्ट्रक्टर में माप की विफलता तक मीटर की भूमिका का गिरना। गायन, ताल, आदि, संगीत-अर्थ संरचना के बढ़ते महत्व और संगीत के अन्य तत्वों, आधुनिक संगीत की विशेषता, विशेष रूप से रोमांटिक संगीत के लिए आर के अधीनता के साथ जुड़ा हुआ है। भाषा: हिन्दी।

विशिष्ट की सबसे हड़ताली अभिव्यक्तियों के साथ। 19 वीं शताब्दी के संगीत में उच्चारण लय की विशेषताएं। लोककथाओं के लिए अपील से जुड़े पहले के प्रकार की लय में रुचि का पता लगा सकते हैं (लोक-गीत की लय का उपयोग, रूसी संगीत की विशेषता, स्पेनिश, हंगेरियन, वेस्ट स्लाविक, कई पूर्वी लोगों के लोककथाओं में संरक्षित मात्रात्मक सूत्र) और 20वीं सदी में लय के नवीनीकरण का पूर्वाभास

एमजी हार्लाप

अगर 18-19 सदियों में। प्रोफेसर में यूरोपीय संगीत। अभिविन्यास आर। ने एक अधीनस्थ स्थिति पर कब्जा कर लिया, फिर 20 वीं शताब्दी में। एक संख्या में मतलब है। शैलियों, यह एक परिभाषित तत्व, सर्वोपरि बन गया है। 20वीं शताब्दी में समग्र महत्व के एक तत्व के रूप में लय ऐसी लय के साथ प्रतिध्वनित होने लगी। यूरोपीय इतिहास में घटनाएँ। मध्य युग के रूप में संगीत। मोड, आइसोरिदम 14-15 शतक। शास्त्रीयता और रूमानियत के युग के संगीत में, केवल एक लय संरचना इसकी सक्रिय रचनात्मक भूमिका में 20 वीं शताब्दी की लय संरचनाओं के लिए तुलनीय है। - "सामान्य 8-स्ट्रोक अवधि", रीमैन द्वारा तार्किक रूप से उचित। हालांकि, 20वीं सदी का संगीत लयबद्ध से काफी अलग है। अतीत की घटनाएं: यह वास्तविक संगीत के रूप में विशिष्ट है। घटना, नृत्य और संगीत पर निर्भर नहीं होना। या काव्य संगीत। आर।; उसका मतलब। माप अनियमितता, विषमता के सिद्धांत पर आधारित है। 20वीं सदी के संगीत में लय का एक नया कार्य। लयबद्ध रूप में, अपनी प्रारंभिक भूमिका में प्रकट हुआ। विषयगत, लयबद्ध पॉलीफोनी। संरचनात्मक जटिलता के संदर्भ में, उन्होंने सद्भाव, माधुर्य की ओर रुख करना शुरू कर दिया। आर की जटिलता और एक तत्व के रूप में इसके वजन में वृद्धि ने कई रचना प्रणालियों को जन्म दिया, जिसमें शैलीगत रूप से व्यक्तिगत, सैद्धांतिक रूप से लेखकों द्वारा आंशिक रूप से तय किया गया था। लेखन।

संगीत नेता। 20वीं शताब्दी में अनियमितता का सिद्धांत समय के हस्ताक्षर, मिश्रित आकार, मकसद और ताल के बीच विरोधाभास, और लयबद्ध की विविधता के मानक परिवर्तनशीलता में प्रकट हुआ। चित्र, गैर-चौकोरता, लयबद्ध विभाजन के साथ बहुरूपता। किसी भी संख्या में छोटे भागों के लिए इकाइयाँ, पॉलीमेट्री, उद्देश्यों और वाक्यांशों का बहुरूपता। एक प्रणाली के रूप में अनियमित लय की शुरूआत के सर्जक आईएफ स्ट्राविंस्की थे, जो इस तरह की प्रवृत्तियों को तेज करते थे जो एमपी मुसॉर्स्की, एनए रिम्स्की-कोर्साकोव और साथ ही रूसी से आए थे। लोक कविता और रूसी भाषण ही। 20 वीं शताब्दी में स्टाइलिस्टिक रूप से अग्रणी, एसएस प्रोकोफिव के काम ने ताल की व्याख्या का विरोध किया, जिन्होंने 18 वीं और 19 XNUMXवीं शताब्दी की शैलियों की विशेषता नियमितता (चातुर्य, चतुरता, बहुमुखी नियमितता, आदि की अपरिवर्तनीयता) के तत्वों को समेकित किया। . ओस्टिनैटो के रूप में नियमितता, बहुआयामी नियमितता की खेती के। ऑर्फ द्वारा की जाती है, जो शास्त्रीय से आगे नहीं बढ़ता है। प्रो परंपराएं, लेकिन पुरातन को फिर से बनाने के विचार से। घोषणात्मक नृत्य। दर्शनीय क्रिया

स्ट्राविंस्की की असममित लय प्रणाली (सैद्धांतिक रूप से, लेखक द्वारा इसका खुलासा नहीं किया गया था) अस्थायी और उच्चारण भिन्नता के तरीकों और दो या तीन परतों के प्रेरक पॉलीमेट्री पर आधारित है।

एक चमकीले अनियमित प्रकार के ओ मेसियान की लयबद्ध प्रणाली (पुस्तक में उनके द्वारा घोषित: "द टेक्नीक ऑफ माई म्यूजिकल लैंग्वेज") माप की मौलिक परिवर्तनशीलता और मिश्रित उपायों के एपेरियोडिक फ़ार्मुलों पर आधारित है।

ए। शॉनबर्ग और ए। बर्ग, साथ ही डीडी शोस्ताकोविच, लयबद्ध हैं। "संगीत" के सिद्धांत में अनियमितता व्यक्त की गई थी। गद्य", गैर-स्क्वायरनेस, घड़ी परिवर्तनशीलता, "पेरेमेट्राइज़ेशन", पॉलीरिथम (नोवोवेन्स्काया स्कूल) के तरीकों में। ए। वेबर्न के लिए, उद्देश्यों और वाक्यांशों की बहुरूपता, चातुर्य और लयबद्धता का पारस्परिक तटस्थता विशेषता बन गया। जोर के संबंध में ड्राइंग, बाद की प्रस्तुतियों में। - लयबद्ध। सिद्धांत

कई नवीनतम शैलियों में, दूसरी मंजिल। लयबद्ध रूपों के बीच 2 वीं सदी। संगठनों को एक प्रमुख स्थान लयबद्ध द्वारा कब्जा कर लिया गया था। श्रृंखला को आमतौर पर अन्य मापदंडों की श्रृंखला के साथ जोड़ा जाता है, मुख्य रूप से पिच पैरामीटर (L. Nono, P. Boulez, K. Stockhausen, AG Schnittke, EV Denisov, AA Pyart, और अन्य के लिए)। घड़ी प्रणाली से प्रस्थान और लयबद्ध विभाजनों की मुक्त भिन्नता। इकाइयों (20, 2, 3, 4, 5, 6, आदि) ने दो विपरीत प्रकार के आर नोटेशन का नेतृत्व किया: सेकंड में नोटेशन और निश्चित अवधि के बिना नोटेशन। सुपर-पॉलीफोनी और एलिएटोरिक की बनावट के संबंध में। एक पत्र (उदाहरण के लिए, डी। लिगेटी, वी। लुटोस्लाव्स्की में) स्थिर दिखाई देता है। आर।, उच्चारण स्पंदन और गति की निश्चितता से रहित। लयबद्ध। नवीनतम शैलियों की विशेषताएं प्रो. संगीत मौलिक रूप से लयबद्ध से भिन्न है। सामूहिक गीत, घरेलू और एस्ट्र के गुण। 7वीं सदी का संगीत, जहां, इसके विपरीत, लयबद्ध नियमितता और जोर, घड़ी प्रणाली अपने सभी महत्व को बरकरार रखती है।

वीएन खोलोपोवा।

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