मध्यकालीन फ्रेट्स |

मध्यकालीन फ्रेट्सअधिक सही ढंग से चर्च फ्रेट्स, चर्च टोन

अव्यक्त। मोदी, टोनी, ट्रॉपी; जर्मन किर्चेंटोने, किर्चेंटोनार्टन; फ्रेंच मोड ग्रेगोरियन्स, टन सनकी; अंग्रेजी चर्च मोड

आठ का नाम (पुनर्जागरण के अंत में बारह) मोनोडिक मोड जो पश्चिमी यूरोप के पेशेवर (ch। arr। चर्च) संगीत को रेखांकित करते हैं। मध्य युग।

ऐतिहासिक रूप से, S. l के पदनाम की 3 प्रणालियाँ:

1) गिने हुए स्टीम रूम (सबसे पुराने; मोड लैटिनकृत ग्रीक अंकों द्वारा इंगित किए जाते हैं, उदाहरण के लिए प्रोटस - पहला, ड्यूटेरस - दूसरा, आदि, प्रामाणिक - मुख्य और प्लैगल - सेकेंडरी में प्रत्येक के जोड़े में विभाजन के साथ);

2) संख्यात्मक सरल (मोड रोमन अंकों या लैटिन अंकों द्वारा इंगित किए जाते हैं - I से VIII तक; उदाहरण के लिए, प्राइमस टोन या I, सेकेंडस टोनस या II, टर्टियस टोन या III, आदि);

3) नाममात्र (नाममात्र; ग्रीक संगीत सिद्धांत के संदर्भ में: डोरियन, हाइपोडोरियन, फ्राइजियन, हाइपोफ्रीजियन, आदि)। आठ एस. एल. के लिए समेकित नामकरण प्रणाली:

मैं - डोरिस्की - प्रोटस ऑथेंटिकस II - हाइपोडोरियन - प्रोटस प्लागलिस III - फ्राइजियन - ऑथेंटिक ड्यूटेरस IV - हाइपोफ्रीजियन - ड्यूटेरस प्लागलिस वी - लिडिज़स्की - ऑथेंटिक ट्राइटस VI - हाइपोलिडियन - ट्राइटस प्लेगलिस VII - मिक्सोलिडियन - टेट्रार्डस ऑथेंटिकस VIII - हाइपोमिक्सोलिडियन - टेट्रार्डस प्लेगलिस

मुख्य मोडल श्रेणियां एस। एल। - फाइनलिस (अंतिम स्वर), एम्बिटस (राग की मात्रा) और - भजन से जुड़ी धुनों में, - प्रतिक्रिया (टेनर, टुबा - दोहराव का स्वर, भजन); इसके अलावा, एस एल में धुन। अक्सर कुछ मेलोडिक द्वारा विशेषता होती है। सूत्र (भजन माधुर्य से आ रहे हैं)। फाइनल, एम्बिटस और रिपर्कशन का अनुपात प्रत्येक एस एल की संरचना का आधार बनाता है।:

मेलोडिच। सूत्र एस एल। स्तोत्र मेलोडिक (भजन स्वर) में - दीक्षा (प्रारंभिक सूत्र), फाइनलिस (अंतिम), माध्यिका (मध्य ताल)। मधुर नमूने। एस। एल में सूत्र और धुन।:

भजन "एवे मारिस स्टेला।"

ऑफ़रटोरी "मैं गहराई से रोया।"

एंटिफॉन "नई आज्ञा"।

हेलेलुजाह और कविता "लॉडेट डोमिनम"।

धीरे-धीरे "उन्होंने देखा"।

मास "पाश्चल सीजन" का किरी एलिसन।

मृतकों के लिए मास, अनन्त विश्राम में प्रवेश करता है।

एस एल की विशेषताओं के लिए। इसमें भिन्नताएं भी शामिल हैं (अव्य। विभेदक टोनोरम, भिन्नताएं, विविधताएं) - ताल मेलोडिक। छह-शब्दांश निष्कर्ष पर पड़ने वाले प्रतिभाषी स्तोत्र के सूत्र। वाक्यांश तथाकथित। "लघु महिमा" (सेकुलोरम आमीन - "और हमेशा और हमेशा के लिए आमीन"), जिसे आम तौर पर व्यंजनों की कमी के साथ निरूपित किया जाता है: यूउए।

मास के भगवान का मेमना "आगमन और उपवास के दिनों में"।

भिन्नताएँ भजन छंद से बाद के एंटीफॉन में संक्रमण के रूप में काम करती हैं। मेलोडिक रूप से, विभेदीकरण को भजन स्वरों के फाइनल से उधार लिया जाता है (इसलिए, भजन स्वरों के समापन को अंतर भी कहा जाता है, देखें "एंटीफोनेल मोनास्टिकम प्रो डायर्निस होरिस ...", टोर्नेसी, 1963, पी। 1210-18)।

एंटीफॉन "विज्ञापन मैग्निफिट", आठवीं जी।

धर्मनिरपेक्ष और लोक में। मध्य युग का संगीत (विशेष रूप से पुनर्जागरण), जाहिरा तौर पर, हमेशा अन्य तरीके मौजूद थे (यह "एस। एल" शब्द की अशुद्धि है - वे सभी मध्य युग के संगीत के लिए विशिष्ट नहीं हैं, लेकिन मुख्य रूप से चर्च संगीत के लिए हैं, इसलिए, "चर्च मोड", "चर्च टोन" शब्द अधिक सही है)। हालांकि, संगीत और वैज्ञानिक में उन्हें नजरअंदाज कर दिया गया था। साहित्य, जो चर्च के प्रभाव में था। जे. डी ग्रोहेओ ("डी म्यूजिक", सी. 1300) ने बताया कि धर्मनिरपेक्ष संगीत (कैंटम सिविलेम) चर्च के कानूनों के साथ "बहुत अच्छी तरह से नहीं मिलता है"। माल; ग्लेरियन ("डोडेकाचॉर्डन", 1547) का मानना ​​​​था कि आयनियन मोड सीए मौजूद है। 400 साल। सबसे प्राचीन मध्य युग में जो हमारे पास आ गए हैं। धर्मनिरपेक्ष, गैर-विद्रोही धुनें पाई जाती हैं, उदाहरण के लिए, पेंटाटोनिक, आयोनियन मोड:

पीटर के बारे में जर्मन गीत। कोन। 9वीं सी।

उदाहरण के लिए, कभी-कभी, इयोनियन और एओलियन मोड (प्राकृतिक प्रमुख और मामूली के अनुरूप) भी ग्रेगोरियन जप में पाए जाते हैं। संपूर्ण मोनोडिक मास "इन फेस्टिस सोलेम्निबस" (किरी, ग्लोरिया, सैंक्टस, एग्नस देई, इते मिसा इस्ट) XI में लिखा गया है, यानी Ionian, झल्लाहट:

मास का किरी एलिसन "गंभीर दावतों में।"

केवल सेर में। 16 वीं शताब्दी ("डोडेकाचॉर्डन" ग्लारेना देखें) एस। एल की प्रणाली में। 4 और फ़्रेट्स शामिल किए गए (इस प्रकार 12 फ़्रेट्स थे)। नए झल्लाहट:

Tsarlino में ("डिमोस्ट्रेशनी हार्मोनिक", 1571, "ले इस्टिट्यूशनी हार्मोनिक", 1573) और कुछ फ्रेंच। और जर्मन। 17 वीं शताब्दी के संगीतकार बारह एस एल की एक अलग वर्गीकरण। Glarean की तुलना में दिया गया है। ज़ारलिनो (1558) में:

जी जर्लिन। «द हार्मोनिक इंस्टीट्यूशंस», IV, अध्याय। 10.

यू एम। मेर्सेना ("सार्वभौमिक सद्भाव", 1636-37):

मैं झल्लाहट - प्रामाणिक। डोरियन (s-s1), II मोड - प्लेगल सबडोरियन (g-g1), III झल्लाहट - प्रामाणिक। Phrygian (d-d1), IV मोड - प्लेगल सब-Phrygian (Aa), V - प्रामाणिक। Lydian (e-e1), VI - Plagal Sublydian (Hh), VII - प्रामाणिक। मिक्सोलिडियन (f-f1), VIII - प्लेगल हाइपोमिक्सोलिडियन (c-c1), IX - ऑथेंटिक। हाइपरडोरिक (g-g1), X - प्लेगल सब-हाइपरडोरियन (d-d1), XI - प्रामाणिक। हाइपरफ्रीजियन (ए-ए1), बारहवीं - प्लेगल सबहाइपरफ्रीजियन (ई-ई1)।

एस एल में से प्रत्येक के लिए। अपनी विशिष्ट अभिव्यक्ति का श्रेय दिया। चरित्र। चर्च के दिशानिर्देशों के अनुसार (विशेष रूप से प्रारंभिक मध्य युग में), संगीत को हर चीज से अलग किया जाना चाहिए, "सांसारिक" पापी के रूप में और आत्माओं को आध्यात्मिक, स्वर्गीय, ईसाई परमात्मा तक पहुंचाना चाहिए। इस प्रकार, अलेक्जेंड्रिया के क्लेमेंट (सी। 150 - सी। 215) ने प्राचीन, बुतपरस्त फ़्रीजियन, लिडियन और डोरियन "नोम्स" का विरोध "एक नए सामंजस्य के शाश्वत माधुर्य, भगवान के नोम" के पक्ष में, "पवित्र धुनों" और "के खिलाफ" लयबद्ध ताल", "आत्मा को भ्रष्ट" करने के लिए और इसे "आध्यात्मिक आनंद" के पक्ष में, "आध्यात्मिक आनंद" के पक्ष में, "आत्मा को भ्रष्ट करने" के लिए शामिल करें। उनका मानना ​​था कि "सामंजस्य (यानी मोड) को सख्त और पवित्र लिया जाना चाहिए।" डोरियन (चर्च) मोड, उदाहरण के लिए, अक्सर सिद्धांतकारों द्वारा गंभीर, राजसी के रूप में वर्णित किया जाता है। गुइडो डी'रेज़ो "6 वें की स्नेहशीलता", "7 वें की बातूनीपन" के बारे में लिखते हैं। विधाओं की अभिव्यक्ति का वर्णन अक्सर विस्तार से, रंगीन रूप से दिया जाता है (पुस्तक में विशेषताएँ दी गई हैं: लिवानोवा, 1940, पृष्ठ 66; शेस्ताकोव, 1966, पृष्ठ 349), जो मोडल इंटोनेशन की जीवंत धारणा को इंगित करता है।

ऐतिहासिक रूप से एस. एल. निस्संदेह चर्च के फ्रेट्स सिस्टम से आता है। बीजान्टियम का संगीत - तथाकथित। oktoiha (osmosis; ग्रीक oxto - आठ और nxos - आवाज, मोड), जहां 8 मोड हैं, 4 जोड़ियों में विभाजित हैं, प्रामाणिक और प्लेगल के रूप में नामित हैं (ग्रीक वर्णमाला के पहले 4 अक्षर, जो क्रम के बराबर हैं: I - II - III - IV), और ग्रीक में भी उपयोग किया जाता है। मोड नाम (डोरियन, फ्राइजियन, लिडियन, मिक्सोलिडियन, हाइपोडोरियन, हाइपो-फ्राइजियन, हाइपोलिडियन, हाइपोमिक्सोलिडियन)। बीजान्टिन चर्चों का व्यवस्थितकरण। फ्रेट्स का श्रेय दमिश्क के जॉन को दिया जाता है (1वीं शताब्दी का पहला भाग; ऑस्मोसिस देखें)। बीजान्टियम, डॉ। रूस और पश्चिमी यूरोप की मॉडल प्रणालियों की ऐतिहासिक उत्पत्ति का प्रश्न। एसएल, हालांकि, और अधिक शोध की आवश्यकता है। बताती है। प्रारंभिक मध्य युग (8ठी-प्रारंभिक 6वीं शताब्दी) के सिद्धांतकारों ने अभी तक नए तरीकों (बोथियस, कैसियोडोरस, सेविले के इसिडोर) का उल्लेख नहीं किया है। पहली बार उनका एक ग्रंथ में उल्लेख किया गया है, जिसका एक अंश एम। हर्बर्ट (गेर्बर्ट स्क्रिप्टोर्स, I, पृष्ठ 8-26) द्वारा प्रकाशित किया गया था, जो फ्लैकस एल्क्यूइन (27-735) के नाम से प्रकाशित हुआ था; हालाँकि, इसका लेखकत्व संदिग्ध है। सबसे पुराना दस्तावेज़ जो मज़बूती से S. l की बात करता है। रियोम (804वीं शताब्दी) "म्यूज़िका डिसिप्लिना" (सी। 9; "गेरबर्ट स्क्रिप्टोर्स", आई, पी। 850-28) से ऑरेलियन का ग्रंथ माना जाना चाहिए; उनके 63 वें अध्याय "डी टोनिस ऑक्टो" की शुरुआत अलकुन्नोस के पूरे टुकड़े को लगभग शब्दशः पुन: पेश करती है। मोड ("टोन") की व्याख्या यहाँ गायन के एक प्रकार के रूप में की गई है (मोडस की अवधारणा के करीब)। लेखक संगीत के उदाहरण और योजनाएं नहीं देता है, लेकिन एंटीफॉन, उत्तरदायित्व, प्रस्ताव, कम्युनियो की धुनों को संदर्भित करता है। 8वीं (?) सी के एक गुमनाम ग्रंथ में। "आलिया म्यूजिका" (हर्बर्ट द्वारा प्रकाशित - "गेरबर्ट स्क्रिप्टोर्स", I, पृष्ठ 9-125) पहले से ही 52 S. l में से प्रत्येक की सटीक सीमा को इंगित करता है। तो, पहले झल्लाहट (प्राइमस टोनस) को "सबसे कम" (ओम्नियम ग्रेविसिमस) के रूप में नामित किया गया है, जो मेसा (यानी एए) के लिए एक सप्तक पर कब्जा कर रहा है, और इसे "हाइपोडोरियन" कहा जाता है। अगला वाला (ऑक्टेव एचएच) हाइपोफ्रीजियन है, और इसी तरह। ("गेर्बर्ट स्क्रिप्टोर्स," I, पृष्ठ 8ए)। बोएथियस द्वारा प्रेषित ("डी इंस्टीट्यूशन म्यूज़िका", IV, कैपिटुला 127) ग्रीक का व्यवस्थितकरण। टॉलेमी के ट्रांसपोज़िशनल स्केल ("परफेक्ट सिस्टम" के ट्रांसपोज़िशन, जिसने मोड्स के नामों को पुन: पेश किया - फ़्रीजियन, डोरियन, आदि - लेकिन केवल उल्टे, आरोही क्रम में) "आलिया म्यूज़िका" में मोड्स के व्यवस्थितकरण के लिए गलत था। नतीजतन, ग्रीक मोड के नाम अन्य पैमानों से संबंधित हो गए (प्राचीन ग्रीक मोड देखें)। मोडल स्केल की पारस्परिक व्यवस्था के संरक्षण के लिए धन्यवाद, दोनों प्रणालियों में मोड के उत्तराधिकार का क्रम समान रहा, केवल उत्तराधिकार की दिशा बदल गई - यूनानी पूर्ण प्रणाली के नियामक दो-ऑक्टेव रेंज के भीतर - ए से a15.

सप्तक S. l के आगे के विकास के साथ। और सोलमाइजेशन का प्रसार (11वीं शताब्दी के बाद से), गुइडो डी'रेज़ो के हेक्साकोर्ड्स की प्रणाली में भी आवेदन मिला।

यूरोपीय पॉलीफोनी (मध्य युग के दौरान, विशेष रूप से पुनर्जागरण के दौरान) के गठन ने संगीत वाद्ययंत्रों की प्रणाली को काफी विकृत कर दिया। और अंततः इसके विनाश का कारण बना। मुख्य कारक जो S. l के अपघटन का कारण बने। कई लक्ष्य थे। गोदाम, स्वर की शुरूआत और व्यंजन त्रय का मोड के आधार में परिवर्तन। पॉलीफोनी ने एस एल की कुछ श्रेणियों के महत्व को समतल किया। - एम्बिटस, नतीजे, दो (या यहां तक ​​​​कि तीन) अपघटन पर एक बार समाप्त होने की संभावना पैदा की। ध्वनियाँ (उदाहरण के लिए, d और a पर एक ही समय में)। परिचयात्मक स्वर (musiсa falsa, musica ficta, देखें Chromatism) ने S. l. के सख्त डायटोनिकवाद का उल्लंघन किया, S. l की संरचना में अनिश्चित अंतर को कम किया और बनाया। एक ही मूड के, मोड के बीच अंतर को मुख्य परिभाषित विशेषता - प्रमुख या मामूली मुख्य में कम करना। तीनों। 13वीं शताब्दी में तीसरे (और फिर छठे) व्यंजन की मान्यता। (कोलोन के फ्रेंको, जोहान्स डी गारलैंड से) ने 15-16 शतकों का नेतृत्व किया। व्यंजन त्रय (और उनके व्युत्क्रम) के निरंतर उपयोग के लिए और इस प्रकार विस्तार करने के लिए। मोडल सिस्टम का पुनर्गठन, इसे प्रमुख और मामूली रागों पर बनाना।

एस एल। बहुभुज संगीत पुनर्जागरण (15वीं-16वीं शताब्दी) के आदर्श सामंजस्य और 17वीं-19वीं शताब्दियों के "हार्मोनिक टोनलिटी" (प्रमुख-लघु प्रणाली के कार्यात्मक सद्भाव) के आगे विकसित हुआ।

एस एल। 15वीं-16वीं शताब्दी में बहुभुज संगीत। एक विशिष्ट रंग है, अस्पष्ट रूप से एक मिश्रित प्रमुख-लघु मोडल प्रणाली की याद दिलाता है (मेजर-माइनर देखें)। आमतौर पर, उदाहरण के लिए, एक छोटे मूड के सामंजस्य में लिखे गए एक टुकड़े के एक प्रमुख त्रय के साथ समाप्त होता है (D-dur - डोरियन d में, E-dur - Phrygian e में)। हार्मोनिक्स का निरंतर संचालन। एक पूरी तरह से अलग संरचना के तत्व - तार - एक मॉडल प्रणाली का परिणाम है जो शास्त्रीय संगीत शैली के मूल मोनोडी से तेजी से भिन्न होता है। यह मॉडल प्रणाली (पुनर्जागरण मोडल सद्भाव) अपेक्षाकृत स्वतंत्र है और अन्य प्रणालियों के साथ-साथ एसएल और प्रमुख-लघु रागिनी के साथ रैंक करती है।

प्रमुख-लघु प्रणाली (17-19 शताब्दियों) के प्रभुत्व की स्थापना के साथ, पूर्व एस। एल। धीरे-धीरे अपना महत्व खो देते हैं, आंशिक रूप से कैथोलिक में शेष रहते हैं। चर्च रोजमर्रा की जिंदगी (कम अक्सर - प्रोटेस्टेंट में, उदाहरण के लिए, कोरल की डोरियन धुन "मिट फ्राइड अंड फ्रायड ich फाहर दाहिन")। एस एल के अलग उज्ज्वल नमूने। मुख्य रूप से पहली मंजिल में पाया गया। 1 वीं सदी एस एल की विशेषता क्रांतियों। पुरानी धुनों के प्रसंस्करण में जेएस बाख से उत्पन्न; इनमें से किसी एक मोड में एक पूरे टुकड़े को बनाए रखा जा सकता है। इस प्रकार, कोरल का माधुर्य "हेर गॉट, डिच लोबेन वाइर" (इसका पाठ पुराने लैटिन भजन का जर्मन अनुवाद है, जिसे 17 में एम। लूथर द्वारा प्रस्तुत किया गया था) फ़्रीजियन मोड में, गाना बजानेवालों के लिए बाख द्वारा संसाधित (BWV 1529) , 16, 190) और अंग के लिए (BWV 328), चौथे स्वर के पुराने भजन "ते देउम लाउडामस" का पुनर्संरचना है, और मेलोडिक तत्वों को बाख के प्रसंस्करण में संरक्षित किया गया था। इस बुध के सूत्र।-सदी। टन।

जेएस बाख। अंग के लिए कोरल प्रस्तावना।

यदि एस एल के तत्व। सद्भाव में 17 वीं सदी। और बाख युग के संगीत में - एक पुरानी परंपरा के अवशेष, फिर एल बीथोवेन (एडैगियो "इन डेर लिडिशेन टोनार्ट" चौकड़ी ऑप। 132 से शुरू) एक नए आधार पर पुराने मोडल सिस्टम का पुनरुद्धार है . रूमानियत के युग में, एस। एल। के संशोधित रूपों का उपयोग। शैलीकरण के क्षणों के साथ जुड़ा हुआ है, अतीत के संगीत के लिए अपील (एफ। लिज़्ज़त, जे। ब्राह्म्स द्वारा; पियानो ऑप के लिए त्चिकोवस्की की विविधताओं से 7 वें बदलाव में। 19 नंबर 6 - अंत में एक विशिष्ट प्रमुख टॉनिक के साथ फ़्रीजियन मोड) और लोक संगीत के तरीकों (प्राकृतिक मोड देखें) के बढ़ते ध्यान के साथ विलीन हो जाता है, विशेष रूप से एफ। चोपिन, बी। बार्टोक, 19 वीं -20 वीं शताब्दी के रूसी संगीतकार।

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यू. एच. खोलोपोव