एक साधारण पैडलबोर्ड के प्रभाव और आरेख को जोड़ने का क्रम

जब हम अंततः गिटार प्रभाव प्राप्त करते हैं, तो उन्हें प्लग इन करने का समय आ गया है। एक प्रभाव के साथ कोई समस्या नहीं है, लेकिन जब हमारे पास पहले से ही उनमें से कई हैं, तो वे जिस क्रम में जुड़े हुए हैं, उसके आधार पर वे भिन्न लग सकते हैं। मैं आपके साथ कुछ महत्वपूर्ण टिप्पणियां और यहां तक ​​कि एक चेतावनी भी साझा करूंगा, जिसके साथ मैं शुरू करूंगा।

मुख्य से प्रभाव शक्ति

पेडलबोर्ड अक्सर बाहरी स्रोत से संचालित होता है, बस एक विद्युत आउटलेट से। कोई समस्या नहीं होगी यदि यह इस तथ्य के लिए नहीं है कि विभिन्न निर्माता अलग-अलग ध्रुवीयता का उपयोग करते हैं। हम वैज्ञानिक दृष्टिकोण से इसकी गहराई में नहीं जाएंगे, क्योंकि यह वह नहीं है जिसके बारे में है। यह एक नियम लागू करने के लिए पर्याप्त है। यदि प्रभाव के बीच में एक प्लस है, तो इसे बिजली की आपूर्ति से कनेक्ट करें जिसमें बीच में एक प्लस भी है। यदि प्रभाव के बीच में माइनस है, तो इसे बिजली की आपूर्ति से कनेक्ट करें, जिसके बीच में माइनस भी है। अन्यथा आप गलत तरीके से जुड़े प्रभाव को पिन कर सकते हैं। पेडलबोर्ड बिजली की आपूर्ति का चयन करते समय, ध्रुवीयता के कारण दो खंडों में एक शाखा का चयन करना सबसे अच्छा होता है। अन्य तरीके केवल एक ध्रुवीयता, दो अलग-अलग बिजली आपूर्ति वाले प्रभावों का उपयोग करना है, या केवल बैटरी से सभी प्रभावों को शक्ति देना है। ये सभी तरीके हैं, इसे हल्के ढंग से रखने के लिए, थकाऊ।

प्रभाव पाश

पैडलबोर्ड को पूरा करने का प्रयास करने से पहले, सुनिश्चित करें कि हमारे एम्पलीफायर में प्रभाव लूप (FX LOOP) हैं। लूप के बिना, आप बाहरी विरूपण, कंप्रेसर और वाह-वाह का सफलतापूर्वक उपयोग कर सकते हैं। इस प्रकार के प्रभावों को इससे जोड़ा भी नहीं जाना चाहिए। शेष प्रभावों को लूप में संलग्न करना बेहतर है। यह, निश्चित रूप से, बहुत आवश्यक नहीं है, लेकिन आखिरकार, उच्च श्रेणी के एम्पलीफायरों में प्रभाव लूप सजावट के लिए नहीं है, लेकिन इसका एक महत्वपूर्ण कार्य है।

एम्पलीफायर को बढ़ावा देना

यह भी प्रभाव से संबंधित विषय है। अक्सर यह प्रकाश या मध्यम ओवरड्राइव या विरूपण प्रकार विरूपण और एम्पलीफायर में अंतर्निहित विरूपण चैनल का उपयोग करता है। ट्यूब-आधारित एम्पलीफायरों को जलाना सबसे अच्छा है, क्योंकि उनकी अंतर्निहित विकृति उनकी ट्यूब विशेषताओं के कारण तथाकथित ट्यूब एम्पलीफायरों के पक्ष में है। यहां तक ​​कि हार्मोनिक्स। क्यूब में शोर अजीब हार्मोनिक्स के साथ-साथ ट्रांजिस्टर के आधार पर एम्पलीफायरों में निर्मित विकृति पर जोर देता है। केवल सम और विषम हार्मोनिक्स को विशेषता आफ्टरबर्निंग प्रभाव के साथ पूरक किया जाता है। यह कैसे किया जा सकता है? उसी समय, विरूपण चैनल और बाहरी विकृति संलग्न होती है। यह शून्य पर "लाभ" से शुरू होता है। संतोषजनक विकृति प्राप्त होने तक दोनों "लाभ" को धीरे-धीरे बढ़ाया जाता है। आप एक निश्चित सुरक्षित बिंदु पर दोनों "लाभ" को रोकते हुए प्रयोग भी कर सकते हैं और धीरे-धीरे उनमें से केवल एक को बढ़ा सकते हैं, दूसरे को बिना हिलाए। आपको दोनों विकृतियों का पूर्ण रूप से उपयोग नहीं करना चाहिए!

सच बाईपास

ट्रू बायपास तकनीक के साथ प्रभावों की तलाश करना सबसे अच्छा है। इसके लिए धन्यवाद, बंद प्रभाव इसके माध्यम से बहने वाले सिग्नल को प्रभावित नहीं करता है। यह एक लंबे प्रभाव वाले लूप के साथ विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, जब हमारे पास कई स्विच ऑन होते हैं और कई स्विच ऑफ इफेक्ट एक ही समय में एम्पलीफायर में प्लग किए जाते हैं, क्योंकि इस तकनीक के बिना प्रभाव, भले ही वे स्विच ऑफ हों, ध्वनि को रंग दें।

व्यवस्था

आइए प्रभावों के क्रम पर चलते हैं। हम दो "श्रृंखलाओं" के बीच अंतर करते हैं। एक गिटार और amp के मुख्य इनपुट के बीच, दूसरा प्रभाव लूप के भेजने और प्रभाव लूप की वापसी के बीच। पहले फिल्टर को पहली चेन से कनेक्ट करें। यह रहस्यमय लगता है, लेकिन सबसे आम फिल्टर वाह-वाह है, इसलिए सब कुछ स्पष्ट है। फिर हमारे पास एक कंप्रेसर है, अगर हमारे पास एक है। यह तार्किक है क्योंकि फ़िल्टर करने के बाद यह आगे की क्लिपिंग के लिए पहले से संसाधित सिग्नल को संपीड़ित करता है। आगे हमारे पास सिग्नल क्लिपिंग प्रभाव हैं। क्लिपिंग का क्या मतलब है? आप एक और, अधिक लोकप्रिय शब्द - विकृति का भी उपयोग कर सकते हैं। और सब कुछ फिर से स्पष्ट है। यहां सभी ओवरड्राइव, डिस्टॉर्शन और फज इफेक्ट हैं।

ऐसे समय हो सकते हैं जब कुछ विरूपण प्रभाव इस बिंदु पर बतख के साथ काम नहीं करते हैं। फिर हम उन्हें वाह-वाह से पहले प्लग इन करते हैं। बेशक, हम उन विकृति प्रभावों को भी प्लग इन कर सकते हैं जो बतख के पीछे अच्छे लगते हैं। हम तब एक अलग ध्वनि प्राप्त करेंगे। दूसरी श्रृंखला, प्रभाव लूप श्रृंखला, मॉडुलन प्रभाव से शुरू होती है। वे ध्वनि को व्यवस्थित करते हैं, लेकिन इसमें देरी नहीं करते (कम से कम काफी हद तक)। तो फ्लेंजर, फेजर, कोरस, ट्रेमोलो, पिच शिफ्टर और ऑक्टेवर जैसे प्रभाव हैं। अंत में, हम विलंब प्रभाव जैसे विलंब और reverb को जोड़ते हैं। जैसा कि नाम से पता चलता है, वे ध्वनि में देरी करते हैं लेकिन इसे संशोधित नहीं करते हैं (कम से कम काफी हद तक)। व्यवहार में, हम गिटार की मूल ध्वनि सुनते हैं, और फिर इसका गुणन या कई गुणा बहुत छोटे अंतराल (reverb) या बड़े (विलंब) में करते हैं। फिर, यह क्रम तार्किक है, क्योंकि ध्वनि को पहले "रूपांतरित" किया जाना चाहिए और फिर दोहराया जाना चाहिए। ध्वनि की पहले से ही "निर्मित" प्रतियों और इसलिए अनुक्रम पर मॉड्यूलेशन प्रभाव लागू करना अस्वाभाविक लग सकता है।

प्रभाव लूप से प्रभाव कैसे कनेक्ट करें?

केबल को लूप में "भेजें" सॉकेट से बाहर निकाला जाता है। हम इसे पहले प्रभाव के "इनपुट" से जोड़ते हैं। फिर हम इस प्रभाव के "आउटपुट" को अगले प्रभाव के "इनपुट" के साथ जोड़ते हैं। जब हमने सभी प्रभावों का उपयोग किया है, तो हम पिछले एक के "आउटपुट" को लूप में "रिटर्न" सॉकेट में प्लग करते हैं।

योग

शीर्षक में हमारे पास "एक साधारण पैडलबोर्ड का आरेख" है। वास्तव में, ऐसी कोई बात नहीं है, क्योंकि हम विशिष्ट नियमों के अनुसार प्रभावों को जोड़ते हैं, इसलिए कुछ भी बुरा नहीं हो सकता है अगर हम आपूर्ति करते समय ध्रुवीयता की गलती नहीं करते हैं। सबसे सरल "पेडलबोर्ड" वास्तव में बहु-प्रभाव हैं। यह कई प्रभावों का एक विकल्प है और साथ ही, एक सस्ता समाधान भी है। हालांकि, व्यक्तिगत प्रभावों से युक्त पैडलबोर्ड को पूरा करने से डरो मत। यह एक बेहतर ध्वनि उत्पन्न करेगा और सबसे बढ़कर, एक अनूठी ध्वनि। दुनिया में कितने गिटारवादक हैं, पैडलबोर्ड के लिए कितने विचार हैं। तो चलिए ऐसे ही एक महत्वपूर्ण मुद्दे को नज़रअंदाज नहीं करते हैं।

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