संगीत में बनाएँ |

1) संगीत में प्रयुक्त पिच अनुपात की प्रणाली। यह पैमाने के प्रत्येक चरण की ऊंचाई के बारे में अपरिवर्तनीय श्रवण विचारों के रूप में मौजूद है; ये अभ्यावेदन सभी संगीत को रेखांकित करते हैं। अभ्यास (यानी। e. रचनाएँ, प्रदर्शन और संगीत की धारणाएँ) और आमतौर पर संगीत नोटों आदि में दर्ज की जाती हैं। संकेतों द्वारा। एस की अभिव्यक्ति के रूप। नट के कारण संगीत में। संगीत की मौलिकता। संस्कृति, लैडोहार्मोनिक के विकास की विशेषताएं। सिस्टम, संगीत के लिए प्रचलित आवश्यकताएं। श्रवण का संगीत निर्माण के लिए । C. मतलब है. ध्वनिक प्रभाव। संगीत गुण। ध्वनि (जैसे, प्राकृतिक पैमाने की घटना); संगीत सी. प्रमुख मोडल सिस्टम के लिए सबसे विशिष्ट पिच कनेक्शन को दर्शाता है, हालांकि इसमें कार्यात्मक मोडल, हार्मोनिक शामिल नहीं है। ध्वनियों के बीच संबंध। संगीत के विकास में एक निश्चित स्तर पर। संस्कृति एस. नई मॉडल प्रणालियों के उद्भव का आधार बन सकता है। ज्ञात हैं 5-स्टेप और 7-स्टेप (एक सप्तक के भीतर) टेम्पर्ड सी। इंडोनेशिया में, अरब देशों के लोगों के संगीत में 17- और 24-स्टेप सिस्टम, 22-स्टेप एस. भारत में, आदि यूरोप में, मोनोफोनी के विकास के दौरान, 7-चरण (बाद में 12-चरण) पायथागॉरियन प्रणाली का उपयोग किया गया था। गाना बजानेवालों के विकास की प्रक्रिया में। पॉलीफोनी, शुद्ध एस की आवश्यकता थी, कस्तूरी द्वारा प्रस्तावित किया गया था। 16वीं शताब्दी के सिद्धांतकार। (एल। फोलेनी, जे. ज़ारलिनो - इटली)। तानवाला प्रणाली के आगे के विकास - उपयोग की जाने वाली चाबियों की संख्या में वृद्धि, जटिल जीवाओं की उपस्थिति, मॉडुलन - असमान स्वभाव (16 वीं शताब्दी) का नेतृत्व किया, और फिर 12-चरणीय समान स्वभाव के लिए, जिसने एन्हार्मोनिक को लागू किया। ध्वनियों की समानता (cf. Enharmonism) और 18 वीं शताब्दी में सार्वभौमिक रूप से स्थापित। C. संगीत में इसे संख्याओं की एक श्रृंखला द्वारा व्यक्त किया जा सकता है (उदाहरण के लिए, साधारण अंशों के अनुक्रम द्वारा); इस तरह की एक गणितीय पंक्ति ध्वनियों की आवृत्तियों के अनुपात को दर्शाती है - अंतराल में ऊपरी ध्वनि की आवृत्ति कितनी बार निचले एक की आवृत्ति से अधिक होती है, या ध्वनि स्रोतों को कैसे ट्यून किया जाता है, इस या उस अंतराल के दौरान कंपन: एक अर्धस्वर, एक संपूर्ण स्वर, एक स्वर और आधा, आदि। इत्यादि उदाहरण के लिए, शुद्ध एस में। ये क्रमशः निम्नलिखित संख्याएँ होंगी: 16/15, 9/8, 6/5, 12-चरण समान स्वभाव में - 21/12, 22/12, 23/12)। C. किसी दिए गए सी में पैमाने के प्रत्येक डिग्री के अनुरूप आवृत्तियों के अनुक्रम के रूप में व्यक्त किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, शुद्ध एस में। a1 u440d 1 हर्ट्ज़ से, ध्वनि b469,28 1 हर्ट्ज़, h495 – 2, c528 – 12 के बराबर होगी, 440-स्टेप स्वभाव में इन समान ध्वनियों के अन्य मान होंगे: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX हर्ट्ज। गणितज्ञ। C. संगीत में संगीत के निर्माण में प्रयोग किया जाता है। उपकरण (ट्यूब की लंबाई या पवन उपकरणों के मुकुट का निर्धारण, उन पर ड्रिलिंग छेद का स्थान, स्ट्रिंग वाले उपकरणों के फ्रेटबोर्ड पर फ्रेट्स सेट करना, आदि)। आदि), उन्हें ट्यूनिंग करते समय, श्रवण को शिक्षित करने की प्रक्रिया में एक पहनावा (कोरल या इंस्ट्रुमेंटल) में प्रदर्शन की सटीकता को नियंत्रित करने के लिए। T. पिता, गणितज्ञ सी. स्थिरीकरण की दिशा में एक महत्वपूर्ण प्रवृत्ति को दर्शाता है, ध्वनियों की पिच का सटीक निर्धारण, और इस प्रकार इन संबंधों के आदर्श की अभिव्यक्ति में बदल जाता है। सटीक एस. केवल एक निश्चित पिच (ऑर्गन, पियानो, इलेक्ट्रोम्यूजिक। उपकरण, आदि पी।)। गायन में, जब कुछ वाद्य यंत्र (वायलिन, बांसुरी, तुरही, आदि) आदि बजाते हैं, जैसा कि एन। A. गरबुज़ोव, तथाकथित विकसित करता है। श्री जोन सी. (से। मी। ज़ोन), जो एक अन्य प्रवृत्ति से मेल खाती है - कला में कलाकारों की इच्छा। पैमाने के प्रत्येक चरण को लगातार बदलने के लिए, यानी e. साउंड-पिच इंटोनेशन शेड्स की मदद से (संगीत में विकास की प्रकृति के अनुसार। prod।) ध्वनि का एक विशेष स्वाद बनाने के लिए, मोडल ग्रेविटी को मजबूत या कमजोर करना। गणितीय रूप से गणना की गई एस। पैमाने के प्रत्येक चरण भिन्न नहीं हो सकते हैं, अर्थात e. केवल एक ऊँचाई (आवृत्ति) मान द्वारा दर्शाया गया। यह परिस्थिति लगातार नए, अधिक परिपूर्ण संगीत बनाने के प्रयासों को जन्म देती है। C. 19 इंच पर। 40-स्टेप सिस्टम P दिखाई दिया। थॉम्पसन, 32-स्पीड जी। हेल्महोल्ट्ज़, 36-स्पीड जी। अपुना और एक्स. एंगेल, 53-स्पीड आर। एपी बोसानक्वेटा और एस. तनाकी एट अल। यूएसएसआर में, ए द्वारा 17- और 29-चरणीय स्वभाव की पेशकश की गई थी। C. ओगोलेवेट्स, 22-स्टेप सिस्टम पी। एपी बारानोव्सकोगो और ई। ई. युत्सेविच, 72-स्टेप सिस्टम ई। A. मुर्ज़िना, 84-स्टेप सिस्टम डी। को। गुज़ेंको एट अल।

2) पैमाने के संदर्भ टोन की आवृत्ति (ऊंचाई) सेटिंग। USSR में, OST-7710 के अनुसार, a1 के लिए 440 हर्ट्ज निर्धारित है।

3) शब्द "एस।" संगीत के संबंध में। उपकरणों का अर्थ है उनके ट्यूनिंग या डिज़ाइन की विशेषताएं (पांचवीं सी। वायलिन, चौथा – डोमरा, क्रोमैटिक – बटन अकॉर्डियन, प्राकृतिक – हॉर्न, आदि) या वाद्य की वास्तविक ध्वनि और इसके लिए संगीत संकेतन (तुरही में तुरही) के बीच संबंध बी, एफ में हॉर्न, ए में शहनाई आदि)।

4) कोरल एस।, यानी, गाना बजानेवालों के गायकों के बीच पिच इंटोनेशन की सटीकता के संबंध में; गाना बजानेवालों की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता। आवाज़। मधुर भेद। और हार्मोनिक। कोरल एस। एक राग का प्रदर्शन करते समय, पायथागॉरियन एस के स्वर को तेज करने की प्रवृत्ति होती है; जीवाओं के निष्पादन के दौरान - शुद्ध एस के नरम स्वरों के लिए; सामान्य तौर पर, गाना बजानेवालों की आवाज़ ज़ोन सी की विशेषता होती है। 19 में - जल्दी। 20वीं शताब्दी "कोरल एस." की अवधारणा गाना बजानेवालों के ट्यूनिंग (एक कैपेला गाने के अभ्यास में) का मतलब है, जो ऊंचाई के एकल मानक के अनुमोदन से पहले मौजूद था; इंस्ट्र के साथ तुलना में पहले कोरल एस। संगीत कुछ कम था।

5) एस।, या स्वर, - tonality, mode, ladotonality, झुकाव (अप्रचलित) के समान; उदाहरण के लिए, "हार्मोनिक सी के करीबी स्वर।" (द्वितीय डबोव्स्की)।

सन्दर्भ: चेसनोकोव पीजी, गाना बजानेवालों और प्रबंधन, एम.-एल।, 1940, एम।, 1961; गरबुज़ोव एचए, पिच सुनवाई की क्षेत्रीय प्रकृति, एम.-एल।, 1948; उनका, इंट्राजोनल इंटोनेशन हियरिंग एंड मेथड्स ऑफ इट्स डेवलपमेंट, एम.-एल., 1951; संगीत ध्वनिकी, एम।, 1954; बारानोव्स्की पीपी, युत्सेविच ईई, फ्री मेलोडिक सिस्टम का पिच विश्लेषण, के।, 1956; पिग्रोव केके, गाना बजानेवालों का नेतृत्व, एम।, 1964; शर्मन एनएस, एक समान स्वभाव प्रणाली का गठन, एम।, 1964; पेरेवेरेज़ेव एनके, म्यूजिकल इंटोनेशन की समस्याएं, एम।, 1966; परगस यू. एच।, एक राग के प्रदर्शन में शुद्ध स्वर के कलात्मक मानदंड पर, एम।, 1971 (विच्छेद का सार।); हेल्महोल्ट्ज एच., डाई लेह्रे वॉन डेन टोनेम्फिंडुंगेन..., ब्रौनश्वेग, 1863, हिल्डशाइम, 1968 रीमैन एच., केटेचिस्मस डेर अकुस्टिक, एलपीजेड, 1875, बी., 1891 (रूसी अनुवाद - रीमैन जी., ध्वनिकी के दृष्टिकोण से संगीत विज्ञान, एम।, 1921।

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