अस्थायी |

इटाल। टेम्पो, लैट से। गति – समय

आंतरिक श्रवण द्वारा किसी कार्य के प्रदर्शन या प्रस्तुति की प्रक्रिया में किसी कार्य के संगीतमय ताने-बाने को प्रकट करने की गति; प्रति यूनिट समय गुजरने वाले बुनियादी मीट्रिक अंशों की संख्या से निर्धारित होता है। मूल रूप से अव्यक्त। शब्द टेम्पस, ग्रीक की तरह। xronos (क्रोनोस), का अर्थ है निर्धारित समय की अवधि। मात्रा। अधेड़ उम्र में। मेन्सुरल संगीत में, टेम्पस एक ब्रेविस की अवधि है, जो 3 या 2 सेमीब्रेविस के बराबर हो सकता है। पहले मामले में "टी।" परफेक्ट (परफेक्टम) कहा जाता था, दूसरे में - अपूर्ण (इम-परफेक्टम)। सेट।" विषम और सम समय हस्ताक्षरों की बाद की धारणाओं के समान; इसलिए अंग्रेजी। शब्द समय, आकार को दर्शाता है, और मेन्सुरल साइन सी का उपयोग, अपूर्ण "टी" का संकेत देता है, जो कि सबसे आम समान आकार को इंगित करता है। मेन्सुरल लय को बदलने वाली घड़ी प्रणाली में, टी। (इतालवी टेम्पो, फ्रेंच टेम्प्स) मूल रूप से मुख्य था। क्लॉक बीट, अक्सर एक चौथाई (सेमीमिनिमा) या आधा (न्यूनतम); फ्रेंच में 1-बीट माप कहा जाता है। mesure और 2 temps "2 tempo पर माप" है। टी। समझा गया था, इसलिए, एक अवधि के रूप में, जिसका मूल्य आंदोलन की गति (इतालवी आंदोलन, फ्रेंच आंदोलन) निर्धारित करता है। अन्य भाषाओं (मुख्य रूप से जर्मन), इतालवी में स्थानांतरित। टेम्पो शब्द का अर्थ ठीक गतिमान होना शुरू हुआ, और वही अर्थ रूसी को दिया गया। शब्द "टी।" नया अर्थ (जो पुराने से संबंधित है, जैसे कि अवधि के परिमाण की अवधारणा के लिए ध्वनिकी में आवृत्ति की अवधारणा) L'istesso tempo ("वही T") जैसे भावों के अर्थ को नहीं बदलता है। , टेंपो I ("प्रारंभिक टी पर लौटें।"), टेंपो पूर्ववर्ती ("पिछले टी पर लौटें"), टेंपो डी मेनुएट्टो, आदि। इन सभी मामलों में, गति के बजाय, आप गति डाल सकते हैं। लेकिन दो बार तेज टी के रूप में इंगित करने के लिए, पदनाम डोपियो मूविमेंटो आवश्यक है, क्योंकि डोपियो टेम्पो का मतलब बीट की अवधि से दोगुना होगा और परिणामस्वरूप, धीमी टी के रूप में दोगुना होगा।

"टी" शब्द का अर्थ बदलना संगीत में समय के लिए एक नए दृष्टिकोण को दर्शाता है, घड़ी की लय की विशेषता, जो 16 वीं -17 वीं शताब्दी के अंत में बदल गई। मेन्सुरल: अवधि के बारे में विचार गति के बारे में विचारों को रास्ता देते हैं। अवधि और उनके अनुपात अपनी परिभाषा खो देते हैं और अभिव्यक्तता के कारण परिवर्तन से गुजरते हैं। पहले से ही के। मोंटेवेर्डी यांत्रिक रूप से "टी" से भी प्रतिष्ठित हैं। हाथ" ("... टेम्पो डे ला मानो") "टी। आत्मा का प्रभाव" ("टेम्पो डेल एफेटो डेल एनिमो"); ओटीडी की परंपरा के अनुसार मुद्रित अन्य भागों के विपरीत, ऐसी तकनीक की आवश्यकता वाले हिस्से को अंक के रूप में प्रकाशित किया गया था। आवाजें (मैड्रिगल्स की 8 वीं पुस्तक, 1638), इस प्रकार, "अभिव्यंजक" टी का कनेक्शन नई लंबवत-राग सोच के साथ स्पष्ट रूप से प्रकट होता है। ओह एक्सप्रेस। इस युग के कई लेखक (जे. फ्रेस्कोबाल्डी, एम. प्रिटोरियस और अन्य) टी से भी विचलन के बारे में लिखते हैं; टेम्पो रूबाटो देखें। टी। घड़ी की लय में इस तरह के विचलन के बिना आदर्श नहीं है, लेकिन एक विशेष मामला है, जिसे अक्सर विशेष की आवश्यकता होती है। संकेत ("बेन मिसुराटो", "स्ट्रेंग इम ज़ित्माया", आदि; पहले से ही 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में एफ। कूपरिन "मेसुर" संकेत का उपयोग करता है)। बीथोवेन की 9वीं सिम्फनी में "ए टेम्पो" इंगित किए जाने पर भी गणितीय सटीकता नहीं मानी जाती है (cf. "एक पुनरावर्तक के चरित्र में, लेकिन टेम्पो में"; एम। डी फला)। सैद्धांतिक से विचलन की अनुमति देते हुए, "सामान्य" को टी के रूप में मान्यता दी जानी चाहिए। कुछ क्षेत्रों के भीतर नोट्स की अवधि (एचए गरबुज़ोव; जोन देखें); हालाँकि, संगीत जितना अधिक भावुक होता है, उतनी ही आसानी से इन सीमाओं का उल्लंघन होता है। रोमांटिक प्रदर्शन शैली में, जैसा कि माप दिखाते हैं, ऑन-बीट निम्नलिखित की अवधि से अधिक हो सकता है (ऐसे विरोधाभासी संबंध विशेष रूप से एएन स्क्रिपियन के अपने काम के प्रदर्शन में नोट किए गए हैं), हालांकि टी में बदलाव के कोई संकेत नहीं हैं। नोट्स में, और श्रोता आमतौर पर उन्हें नोटिस नहीं करते हैं। लेखक द्वारा बताए गए ये अनजान विचलन परिमाण में नहीं, बल्कि मनोवैज्ञानिक महत्व में भिन्न हैं। अर्थ: वे संगीत से अनुसरण नहीं करते हैं, बल्कि इसके द्वारा निर्धारित होते हैं।

नोटों में संकेतित एकरूपता के दोनों उल्लंघन और उनमें संकेत नहीं दिए गए हैं जो एक स्थिर मूल्य के टेम्पो यूनिट ("काउंटिंग टाइम", जर्मन Zdhlzeit, मूल अर्थ में टेम्पो) से वंचित करते हैं और हमें केवल इसके औसत मूल्य के बारे में बात करने की अनुमति देते हैं। इस मेट्रोनोमिक पदनामों के अनुसार, जो पहली नज़र में नोटों की अवधि निर्धारित करते हैं, वास्तव में उनकी आवृत्ति का संकेत देते हैं: एक बड़ी संख्या (= 100 = 80 की तुलना में) कम अवधि का संकेत देती है। मेट्रोनॉमिक में पदनाम अनिवार्य रूप से प्रति यूनिट समय में बीट्स की संख्या है, न कि उनके बीच के अंतराल की समानता। संगीतकार जो मेट्रोनोम की ओर मुड़ते हैं, वे अक्सर ध्यान देते हैं कि उन्हें यांत्रिक की आवश्यकता नहीं है। मेट्रोनोम एकरूपता। एल बीथोवेन अपने पहले मेट्रोनोमिक के लिए। संकेत ("उत्तर या दक्षिण" गीत) ने एक नोट बनाया: "यह केवल पहले उपायों पर लागू होता है, क्योंकि भावना का अपना माप होता है, जिसे इस पदनाम द्वारा पूरी तरह से व्यक्त नहीं किया जा सकता है।"

"टी। प्रभावित ”(या“ टी। भावनाओं ”) ने मासिक धर्म प्रणाली में निहित परिभाषा को नष्ट कर दिया। नोट्स की अवधि (पूर्णांक वीरता, जिसे अनुपात द्वारा बदला जा सकता है)। इसने टी के मौखिक पदनामों की आवश्यकता का कारण बना। सबसे पहले, वे संगीत की प्रकृति, "प्रभावित" के रूप में इतनी गति से संबंधित नहीं थे, और काफी दुर्लभ थे (चूंकि संगीत की प्रकृति को विशेष निर्देशों के बिना समझा जा सकता था)। सभी आर। 18 वीं शताब्दी परिभाषित। एक सामान्य नाड़ी (लगभग 80 बीट प्रति मिनट) द्वारा मापी गई मौखिक पदनाम और गति के बीच संबंध (मासिक संगीत के रूप में)। I. Quantz और अन्य सिद्धांतकारों के निर्देशों का मेट्रोनोमिक में अनुवाद किया जा सकता है। अंकन अगला। मार्ग:

एक मध्यवर्ती स्थिति पर एलेग्रो और एन्डांटे का कब्जा है:

19 वीं शताब्दी की शुरुआत तक, टी। के नाम और गति की गति के इन अनुपातों को अब बनाए नहीं रखा गया था। अधिक सटीक गति मीटर की आवश्यकता थी, जिसका उत्तर IN Meltsel (1816) द्वारा डिज़ाइन किए गए मेट्रोनोम द्वारा दिया गया था। मेट्रोनोमिक एल। बीथोवेन, केएम वेबर, जी। बर्लियोज़ और अन्य के महान मूल्य ने निर्देश दिए (टी में एक सामान्य दिशानिर्देश के रूप में)। ये निर्देश, Quantz की परिभाषाओं की तरह, हमेशा मुख्य को संदर्भित नहीं करते हैं। टेम्पो यूनिट: एम्बुलेंस में टी। खाता बीएच लंबी अवधि के साथ जाता है (सी के बजाय, в के बजाय), धीमे लोगों में - छोटे वाले (и इसके बजाय सी में, बजाय в)। धीमी टी में क्लासिक संगीत में इसका मतलब है कि किसी को 4 पर गिनना और संचालन करना चाहिए, न कि 8 पर (उदाहरण के लिए, पियानो के लिए सोनाटा का पहला भाग, ऑप। 1 नंबर 27 और बीथोवेन की चौथी सिम्फनी का परिचय)। बीथोवेन के बाद के युग में, मुख्य से खाते का ऐसा विचलन। मीट्रिक शेयर बेमानी लगते हैं, और इन मामलों में यह पदनाम उपयोग से बाहर हो जाता है (पियानो के लिए "सिम्फोनिक एट्यूड्स" में "फैंटास्टिक सिम्फनी" और शुमान की शुरूआत में बर्लियोज़ मूल से परिचित है)। मेट्रोनोमिक बीथोवेन के निर्देश (2/4 जैसे आकार सहित), हमेशा मुख्य नहीं निर्धारित करते हैं। मीट्रिक शेयर (टेम्पो यूनिट), और इसका उपखंड (काउंटिंग यूनिट)। बाद में, इस तरह के संकेतों की समझ खो गई, और कुछ टी।, बीथोवेन द्वारा इंगित, बहुत तेज़ लगने लगे (उदाहरण के लिए, पहली सिम्फनी के दूसरे आंदोलन में = 3, जहां टी। को = 8 के रूप में दर्शाया जाना चाहिए)। .

19 वीं शताब्दी में टी। के नामों का गति के साथ सहसंबंध। Quantz द्वारा ग्रहण की गई अस्पष्टता से बहुत दूर हैं। एक ही नाम के साथ टी भारी मीट्रिक। शेयरों (उदाहरण के साथ तुलना में) को कम गति की आवश्यकता होती है (लेकिन दो बार नहीं; हम मान सकते हैं कि = 80 लगभग = 120 से मेल खाता है)। मौखिक पदनाम टी। इंगित करता है, इसलिए, गति पर इतना नहीं, बल्कि "आंदोलन की मात्रा" पर - गति और द्रव्यमान का उत्पाद (रोमांटिक संगीत में दूसरे कारक का मूल्य बढ़ता है, जब न केवल क्वार्टर और आधे नोट कार्य करते हैं टेम्पो इकाइयों के रूप में, बल्कि अन्य संगीत मूल्यों के रूप में भी)। टी। की प्रकृति न केवल मुख्य पर निर्भर करती है। पल्स, लेकिन इंट्रालोबार पल्सेशन से भी ("टेम्पो ओवरटोन" का एक प्रकार बनाना), बीट का परिमाण, आदि। मेट्रोनोमिक। गति टी बनाने वाले कई कारकों में से एक है, जिसका मूल्य कम है, संगीत जितना अधिक भावुक है। 2वीं शताब्दी के सभी संगीतकार मैलज़ेल के आविष्कार के बाद के पहले वर्षों की तुलना में मेट्रोनोम की ओर कम बार मुड़ते हैं। चोपिन के मेट्रोनोमिक संकेत केवल ऑप तक ही उपलब्ध हैं। 19 (और मरणोपरांत प्रकाशित युवा कार्यों में सेशन 27 और बिना ओप के।)। वैगनर ने लोहेंग्रिन से शुरू होने वाले इन निर्देशों को अस्वीकार कर दिया। F. Liszt और I. Brahms लगभग कभी भी उनका उपयोग नहीं करते हैं। अंत में। 67वीं शताब्दी, स्पष्ट रूप से प्रदर्शन करने की प्रतिक्रिया के रूप में। मनमानापन, ये संकेत फिर से अधिक बार हो जाते हैं। पीआई त्चिकोवस्की, जिन्होंने अपनी शुरुआती रचनाओं में मेट्रोनोम का उपयोग नहीं किया था, अपनी बाद की रचनाओं में इसके साथ टेम्पो को ध्यान से चिह्नित करते हैं। 19वीं सदी के कई संगीतकार, मुख्य रूप से। नवशास्त्रीय दिशा, मेट्रोनोमिक टी। की परिभाषाएँ अक्सर मौखिक लोगों पर हावी होती हैं और कभी-कभी उन्हें पूरी तरह से विस्थापित कर देती हैं (देखें, उदाहरण के लिए, स्ट्राविंस्की का एगॉन)।

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एमजी हार्लाप