तमारा इलिनिच्ना सिन्यवस्काया |

तमारा सिन्यवस्काया

स्प्रिंग 1964। लंबे ब्रेक के बाद, बोल्शोई थिएटर में प्रशिक्षु समूह में प्रवेश के लिए फिर से एक प्रतियोगिता की घोषणा की गई। और, जैसे कि क्यू पर, कंज़र्वेटरी के स्नातक और गेसिन्स, परिधि के कलाकार यहां आए - कई अपनी ताकत का परीक्षण करना चाहते थे। बोल्शोई थिएटर की मंडली में बने रहने के अपने अधिकार का बचाव करने वाले बोल्शोई थिएटर के एकल कलाकारों को भी प्रतियोगिता पास करनी पड़ी।

इन दिनों मेरे ऑफिस में फोन बजना बंद ही नहीं हो रहा था। हर कोई जिसे केवल गायन से कोई लेना-देना है, और उन्हें भी जिन्हें इससे कोई लेना-देना नहीं है। संस्कृति मंत्रालय से कंजर्वेटरी से बुलाए गए थिएटर में पुराने कामरेड ... उन्होंने एक ऑडिशन के लिए रिकॉर्ड करने के लिए कहा, उनकी राय में, एक प्रतिभा जो अस्पष्टता में गायब हो रही थी। मैं सुनता हूं और अस्पष्ट उत्तर देता हूं: ठीक है, वे कहते हैं, इसे भेजें!

और उस दिन फोन करने वालों में से ज्यादातर एक युवा लड़की तमारा सिन्यवस्काया के बारे में बात कर रहे थे। मैंने आरएसएफएसआर ईडी क्रुग्लिकोवा के पीपुल्स आर्टिस्ट, अग्रणी गीत और नृत्य कलाकारों की टुकड़ी वीएस लोकटेव के कलात्मक निर्देशक और कुछ अन्य आवाजें सुनीं, मुझे अब याद नहीं है। उन सभी ने आश्वासन दिया कि तमारा, हालांकि उन्होंने कंज़र्वेटरी से स्नातक नहीं किया, लेकिन केवल एक संगीत विद्यालय से, लेकिन, वे कहते हैं, बोल्शोई थिएटर के लिए काफी उपयुक्त हैं।

जब एक व्यक्ति के पास बहुत अधिक सिफ़ारिशें होती हैं, तो यह चिंताजनक है। या तो वह वास्तव में प्रतिभाशाली है, या एक चालबाज है जो अपने सभी रिश्तेदारों और दोस्तों को "धक्का" देने में कामयाब रहा। सच कहूं तो कभी-कभी हमारे कारोबार में ऐसा होता है। कुछ पूर्वाग्रह के साथ, मैं दस्तावेज़ लेता हूं और पढ़ता हूं: तमारा सिन्यवस्काया एक उपनाम है जो मुखर कला की तुलना में खेल के लिए अधिक जाना जाता है। उन्होंने शिक्षक ओपी पोमेरेन्त्सेवा की कक्षा में मॉस्को कंज़र्वेटरी में संगीत विद्यालय से स्नातक किया। अच्छा, यह एक अच्छा सुझाव है। पोमेरेन्त्सेवा एक प्रसिद्ध शिक्षक हैं। लड़की बीस साल की है... जवानी नहीं है क्या? हालाँकि, देखते हैं!

नियत दिन पर, उम्मीदवारों का ऑडिशन शुरू हुआ। थिएटर के मुख्य कंडक्टर ईएफ श्वेतलानोव ने अध्यक्षता की। हमने सभी को बहुत ही लोकतांत्रिक तरीके से सुना, उन्हें अंत तक गाने दिया, गायकों को बाधित नहीं किया ताकि उन्हें चोट न पहुंचे। और इसलिए वे, गरीब, आवश्यकता से अधिक चिंतित थे। बोलने की बारी सिन्यवस्काया की थी। जब वह पियानो के पास पहुंची, तो सभी ने एक-दूसरे को देखा और मुस्कुराए। फुसफुसाहट शुरू हुई: "जल्द ही हम बालवाड़ी से कलाकारों को लेना शुरू करेंगे!" बीस वर्षीय नवोदित अभिनेत्री इतनी युवा दिखती थी। तमारा ने ओपेरा "इवान सुसैनिन" से वान्या की अरिया गाया: "गरीब घोड़ा मैदान में गिर गया।" आवाज - कॉन्ट्राल्टो या लो मेज़ो-सोप्रानो - कोमल, गेय, यहाँ तक कि, मैं कहूँगा, किसी तरह की भावना के साथ। गायक स्पष्ट रूप से उस दूर के लड़के की भूमिका में था जिसने रूसी सेना को दुश्मन के दृष्टिकोण के बारे में चेतावनी दी थी। सभी को यह पसंद आया और लड़की को दूसरे दौर में जाने की अनुमति दी गई।

सिन्यवस्काया के लिए दूसरा दौर भी अच्छा रहा, हालाँकि उनका प्रदर्शन बहुत खराब था। मुझे याद है कि उसने स्कूल में अपने ग्रेजुएशन कॉन्सर्ट के लिए जो तैयार किया था, उसे परफॉर्म किया था। अब तीसरा दौर था, जिसमें परीक्षण किया गया था कि आर्केस्ट्रा के साथ गायक की आवाज़ कैसी लगती है। "आत्मा भोर में एक फूल की तरह खुल गई है," सिन्यवस्काया ने सेंट-सेन्स के ओपेरा सैमसन और डेलिलाह से डेलिलाह की अरिया गाया, और उसकी खूबसूरत आवाज ने थिएटर के विशाल सभागार को सबसे दूर के कोनों में भर दिया। यह सभी के लिए स्पष्ट हो गया कि यह एक होनहार गायक है जिसे थिएटर में ले जाने की जरूरत है। और तमारा बोल्शोई थिएटर में इंटर्न बन जाती है।

एक नया जीवन शुरू हुआ जिसका लड़की ने सपना देखा था। उसने जल्दी गाना शुरू किया (जाहिर है, उसे अपनी माँ से एक अच्छी आवाज़ और गायन का प्यार विरासत में मिला)। वह हर जगह गाती थी - स्कूल में, घर में, सड़क पर, उसकी सुरीली आवाज हर जगह सुनाई देती थी। वयस्कों ने लड़की को अग्रणी गीत कलाकारों की टुकड़ी में नामांकन करने की सलाह दी।

मॉस्को हाउस ऑफ पायनियर्स में, पहनावा के प्रमुख वीएस लोकटेव ने लड़की का ध्यान आकर्षित किया और उसकी देखभाल की। सबसे पहले, तमारा के पास एक सोप्रानो था, वह बड़ी रंगतुरा रचनाएँ गाना पसंद करती थी, लेकिन जल्द ही कलाकारों की टुकड़ी में सभी ने देखा कि उसकी आवाज़ धीरे-धीरे कम और कम होती जा रही थी, और अंत में तमारा ने ऑल्टो में गाया। लेकिन इसने उसे रंगतुरा में शामिल होने से नहीं रोका। वह अभी भी कहती है कि वह वायलेट्टा या रोजिना के अरियस पर सबसे अधिक बार गाती है।

जीवन ने जल्द ही तमारा को मंच से जोड़ दिया। बिना पिता के पली-बढ़ी, उसने अपनी माँ की मदद करने की पूरी कोशिश की। वयस्कों की मदद से, वह माली थिएटर के संगीत समूह में नौकरी पाने में सफल रही। माली थियेटर में गाना बजानेवालों, किसी भी नाटक थियेटर के रूप में, अक्सर मंच के पीछे गाते हैं और केवल कभी-कभी मंच लेते हैं। तमारा पहली बार "द लिविंग कॉर्प" नाटक में जनता के सामने आईं, जहाँ उन्होंने जिप्सियों की भीड़ में गाया था।

शब्द के अच्छे अर्थों में अभिनेता के शिल्प के रहस्यों को धीरे-धीरे समझा गया। स्वाभाविक रूप से, इसलिए, तमारा ने बोल्शोई थिएटर में प्रवेश किया जैसे कि वह घर पर थीं। लेकिन घर में, जो आने वाले पर अपनी मांग करता है। यहां तक ​​​​कि जब सिन्यवस्काया संगीत विद्यालय में पढ़ती थी, तब भी, वह ओपेरा में काम करने का सपना देखती थी। ओपेरा, उनकी समझ में, बोल्शोई थिएटर से जुड़ा था, जहाँ सर्वश्रेष्ठ गायक, सर्वश्रेष्ठ संगीतकार और सामान्य तौर पर, सभी बेहतरीन थे। महिमा के प्रभामंडल में, कई लोगों के लिए अप्राप्य, कला का एक सुंदर और रहस्यमय मंदिर - इस तरह उन्होंने बोल्शोई थिएटर की कल्पना की। एक बार इसमें शामिल होने के बाद, उसने अपने सभी सम्मानों के योग्य होने की कोशिश की।

तमारा ने एक भी रिहर्सल नहीं छोड़ी, एक भी प्रदर्शन नहीं किया। मैंने प्रमुख कलाकारों के काम को करीब से देखा, उनके खेल, आवाज, अलग-अलग नोटों की आवाज को याद करने की कोशिश की, ताकि घर पर, शायद सैकड़ों बार, कुछ आंदोलनों को दोहराएं, यह या वह आवाज मॉड्यूलेशन, और न केवल कॉपी करें, बल्कि मेरा अपना कुछ खोजने की कोशिश करो।

जिन दिनों सिन्यवस्काया ने बोल्शोई थिएटर में प्रशिक्षु समूह में प्रवेश किया, ला स्काला थिएटर दौरे पर था। और तमारा ने एक भी प्रदर्शन को याद नहीं करने की कोशिश की, खासकर अगर प्रसिद्ध मेज़ो-सोप्रानोस - सेमियोनाटा या कासोटो ने प्रदर्शन किया (यह ऑर्फ्योनोव की पुस्तक में वर्तनी है - प्रधान। पंक्ति।).

हम सभी ने एक युवा लड़की की लगन, मुखर कला के प्रति उसकी प्रतिबद्धता और उसे प्रोत्साहित करना नहीं जानते थे। लेकिन जल्द ही मौका खुद मिल गया। हमें मास्को टेलीविजन पर दो कलाकारों को दिखाने की पेशकश की गई - सबसे कम उम्र के, सबसे शुरुआती, एक बोल्शोई थिएटर से और एक ला स्काला से।

मिलान थिएटर के नेतृत्व के साथ परामर्श करने के बाद, उन्होंने तमारा सिन्यवस्काया और इतालवी गायक मार्गरीटा गुग्लील्मी को दिखाने का फैसला किया। इन दोनों ने इससे पहले थिएटर में गाना नहीं गाया था। दोनों ने पहली बार कला में दहलीज पार की।

मुझे टेलीविजन पर इन दोनों गायकों का प्रतिनिधित्व करने का सौभाग्य प्राप्त हुआ। जैसा कि मुझे याद है, मैंने कहा था कि अब हम सभी ओपेरा की कला में नए नामों के जन्म को देख रहे हैं। बहु-मिलियन टेलीविजन दर्शकों के सामने प्रदर्शन सफल रहे, और मुझे लगता है कि युवा गायकों के लिए यह दिन लंबे समय तक याद किया जाएगा।

जिस क्षण से उसने प्रशिक्षु समूह में प्रवेश किया, तमारा किसी तरह तुरंत पूरी थिएटर टीम की पसंदीदा बन गई। यहां क्या भूमिका निभाई गई यह अज्ञात है, चाहे लड़की का हंसमुख, मिलनसार चरित्र, या युवा, या क्या सभी ने उसे नाटकीय क्षितिज पर भविष्य के सितारे के रूप में देखा, लेकिन सभी ने रुचि के साथ उसके विकास का पालन किया।

तमारा का पहला काम वर्डी के ओपेरा रिगोलेटो में पेज था। पृष्ठ की पुरुष भूमिका आमतौर पर एक महिला द्वारा निभाई जाती है। नाटकीय भाषा में, इस तरह की भूमिका को "ट्रैवेस्टी" कहा जाता है, इतालवी "ट्रैवेस्टर" से - कपड़े बदलने के लिए।

पृष्ठ की भूमिका में सिन्यवस्काया को देखते हुए, हमने सोचा कि अब हम उन पुरुष भूमिकाओं के बारे में शांत हो सकते हैं जो महिलाओं द्वारा ओपेरा में निभाई जाती हैं: ये हैं वान्या (इवान सुसैनिन), रैटमीर (रुस्लान और ल्यूडमिला), लेल (द स्नो मेडेन) ), फेडोर ("बोरिस गोडुनोव")। थिएटर को इन भागों को निभाने में सक्षम कलाकार मिला। और वे, ये पार्टियां बहुत जटिल हैं। कलाकारों को इस तरह से बजाना और गाना होता है कि देखने वाले को यह अंदाजा न हो कि कोई महिला गा रही है। ठीक यही तमारा पहले कदम से ही करने में कामयाब रही। उसका पेज एक आकर्षक लड़का था।

तमारा सिन्यवस्काया की दूसरी भूमिका रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा द ज़ार ब्राइड में हे मेडेन थी। भूमिका छोटी है, बस कुछ शब्द: "बोयार, राजकुमारी जाग गई," वह गाती है, और यही वह है। लेकिन समय पर और जल्दी से मंच पर आना जरूरी है, अपना संगीत वाक्यांश करें, जैसे ऑर्केस्ट्रा के साथ प्रवेश करना, और भाग जाना। और यह सब करें ताकि दर्शक आपकी उपस्थिति पर ध्यान दें। रंगमंच में, संक्षेप में, कोई माध्यमिक भूमिकाएँ नहीं हैं। यह महत्वपूर्ण है कि कैसे बजाना है, कैसे गाना है। और यह अभिनेता पर निर्भर करता है। और उस समय तमारा के लिए यह मायने नहीं रखता था कि कौन सी भूमिका बड़ी या छोटी है। मुख्य बात यह है कि उसने बोल्शोई थिएटर के मंच पर प्रदर्शन किया - आखिरकार, यह उसका पोषित सपना था। छोटे से रोल के लिए भी उन्होंने पूरी तैयारी की। और, मुझे कहना होगा, मैंने बहुत कुछ हासिल किया है।

यह घूमने का समय है। बोल्शोई थियेटर इटली जा रहा था। प्रमुख कलाकार जाने की तैयारी कर रहे थे। ऐसा हुआ कि यूजीन वनजिन में ओल्गा के हिस्से के सभी कलाकारों को मिलान जाना पड़ा, और मॉस्को मंच पर प्रदर्शन के लिए एक नए कलाकार को तत्काल तैयार करना पड़ा। ओल्गा का हिस्सा कौन गाएगा? हमने सोचा और सोचा और फैसला किया: तमारा सिन्यवस्काया।

ओल्गा की पार्टी अब दो शब्द नहीं है। ढेर सारे खेल, ढेर सारे गाने। जिम्मेदारी बड़ी है, लेकिन तैयारी के लिए समय कम है। लेकिन तमारा ने निराश नहीं किया: उसने ओल्गा को बहुत अच्छा बजाया और गाया। और कई सालों तक वह इस भूमिका की मुख्य अदाकाराओं में से एक बनीं।

ओल्गा के रूप में अपने पहले प्रदर्शन के बारे में बात करते हुए, तमारा याद करती है कि मंच पर जाने से पहले वह कैसे चिंतित थी, लेकिन अपने साथी को देखने के बाद - और साथी विनियस ओपेरा के एक कलाकार टेनर वर्जिलियस नोरिका थे, वह शांत हो गईं। यह पता चला कि वह भी चिंतित था। "मैं," तमारा ने कहा, "सोचा कि अगर ऐसे अनुभवी कलाकार चिंतित हैं तो कैसे शांत रहें!"

लेकिन यह एक अच्छा रचनात्मक उत्साह है, कोई भी वास्तविक कलाकार इसके बिना नहीं कर सकता। मंच पर जाने से पहले चलीपिन और नेझदानोवा भी चिंतित थे। और हमारे युवा कलाकार को अधिक से अधिक बार चिंता करनी पड़ती है, क्योंकि वह प्रदर्शनों में तेजी से शामिल होती जा रही है।

मंचन के लिए ग्लिंका का ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला" तैयार किया जा रहा था। "युवा खजर खान रतमीर" की भूमिका के लिए दो दावेदार थे, लेकिन दोनों वास्तव में इस छवि के हमारे विचार के अनुरूप नहीं थे। तब निर्देशकों - कंडक्टर बीई खैकिन और निर्देशक आरवी ज़खारोव - ने सिन्यवस्काया को भूमिका देने का जोखिम उठाने का फैसला किया। और उनसे गलती नहीं हुई, हालाँकि उन्हें कड़ी मेहनत करनी पड़ी। तमारा का प्रदर्शन अच्छा रहा - उसकी गहरी छाती की आवाज़, पतला फिगर, यौवन और उत्साह ने रैटमीर को बहुत आकर्षक बना दिया। बेशक, पहले हिस्से के मुखर पक्ष में एक निश्चित दोष था: कुछ ऊपरी नोट अभी भी किसी तरह "वापस फेंके गए" थे। भूमिका पर अधिक काम की आवश्यकता थी।

तमारा खुद इस बात को अच्छी तरह समझती थीं। यह संभव है कि यह तब था जब उसे संस्थान में प्रवेश करने का विचार आया, जिसे उसने थोड़ी देर बाद महसूस किया। लेकिन फिर भी, रैटमीर की भूमिका में सिन्यवस्काया के सफल प्रदर्शन ने उनके भविष्य के भाग्य को प्रभावित किया। उसे प्रशिक्षु समूह से थिएटर के कर्मचारियों में स्थानांतरित कर दिया गया था, और उसके लिए भूमिकाओं की एक प्रोफ़ाइल निर्धारित की गई थी, जो उस दिन से उसकी निरंतर साथी बन गई।

हम पहले ही कह चुके हैं कि बोल्शोई थिएटर ने बेंजामिन ब्रितन के ओपेरा ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम का मंचन किया। Muscovites पहले से ही जानते थे कि जर्मन डेमोक्रेटिक रिपब्लिक के एक थिएटर Komishet Operation द्वारा मंचित इस ओपेरा का मंचन किया गया था। ओबेरॉन का हिस्सा - इसमें कल्पित बौने का राजा एक बैरिटोन द्वारा किया जाता है। हमारे देश में, एक कम मेज़ो-सोप्रानो, सिन्यवस्काया को ओबेरॉन की भूमिका दी गई थी।

शेक्सपियर के कथानक पर आधारित ओपेरा में, उनके राजा ओबेरॉन के नेतृत्व में कारीगर, प्रेमी-नायक हेलेन और हर्मिया, लिसेन्डर और डेमेट्रियस, शानदार कल्पित बौने और बौने हैं। दृश्यों - चट्टानों, झरनों, जादुई फूलों और जड़ी-बूटियों - ने मंच को भर दिया, जिससे प्रदर्शन का शानदार माहौल बन गया।

शेक्सपियर की कॉमेडी के अनुसार, जड़ी-बूटियों और फूलों की सुगंध को सूंघते हुए, आप प्यार या नफरत कर सकते हैं। इस चमत्कारी संपत्ति का लाभ उठाते हुए, कल्पित बौने के राजा ओबेरॉन ने रानी टिटानिया को गधे के लिए प्यार से प्रेरित किया। लेकिन गधा शिल्पकार स्पूल है, जिसके पास केवल एक गधे का सिर है, और वह खुद जीवंत, मजाकिया, साधन संपन्न है।

मूल संगीत के साथ पूरा प्रदर्शन हल्का, हर्षित है, हालांकि गायकों द्वारा याद रखना बहुत आसान नहीं है। ओबेरॉन की भूमिका के लिए तीन कलाकारों को नियुक्त किया गया था: ई। ओबराज़त्सोवा, टी। सिन्यवस्काया और जी। कोरोलेवा। सभी ने अपने-अपने तरीके से भूमिका निभाई। यह तीन महिला गायकों की एक अच्छी प्रतियोगिता थी, जिन्होंने एक कठिन भाग का सफलतापूर्वक सामना किया।

तमारा ने ओबेरॉन की भूमिका अपने तरीके से तय की। वह किसी भी तरह से ओबराज़त्सोवा या रानी के समान नहीं है। कल्पित बौने का राजा मूल है, वह शालीन, घमंडी और थोड़ा कायर है, लेकिन प्रतिशोधी नहीं है। वह एक जोकर है। चालाकी और शरारत से वन साम्राज्य में अपनी साज़िशें बुनता है। प्रीमियर पर, जिसे प्रेस द्वारा नोट किया गया था, तमारा ने अपनी नीची, सुंदर आवाज की मखमली आवाज से सभी को मंत्रमुग्ध कर दिया।

सामान्य तौर पर, उच्च व्यावसायिकता की भावना सिन्यवस्काया को उसके साथियों से अलग करती है। हो सकता है कि उसके पास यह जन्मजात हो, या हो सकता है कि उसने अपने पसंदीदा थिएटर की जिम्मेदारी को समझते हुए इसे खुद में लाया हो, लेकिन यह सच है। मुश्किल समय में कितनी बार व्यावसायिकता थिएटर के बचाव में आई। एक सीज़न में दो बार, तमारा को उन हिस्सों में खेलते हुए जोखिम उठाना पड़ा, हालांकि वह "सुनने पर" थी, वह उन्हें ठीक से नहीं जानती थी।

तो, अचानक, उसने वनो मुरादेली के ओपेरा "अक्टूबर" में दो भूमिकाएँ निभाईं - नताशा और काउंटेस। भूमिकाएँ भिन्न हैं, विपरीत भी। नताशा पुतिलोव कारखाने की एक लड़की है, जहाँ व्लादिमीर इलिच लेनिन पुलिस से छिपा हुआ है। वह क्रांति की तैयारी में सक्रिय भागीदार है। काउंटेस क्रांति का दुश्मन है, एक व्यक्ति जो व्हाइट गार्ड्स को इलिच को मारने के लिए उकसाता है।

इन भूमिकाओं को एक प्रदर्शन में गाने के लिए प्रतिरूपण की प्रतिभा की आवश्यकता होती है। और तमारा गाती और बजाती है। यहाँ वह है - नताशा, रूसी लोक गीत "थ्रू द ब्लू क्लाउड्स आर फ्लोटिंग द स्काई" गाती है, जिसमें कलाकार को व्यापक रूप से सांस लेने और एक रूसी कैंटिलीना गाने की आवश्यकता होती है, और फिर वह प्रसिद्ध रूप से लीना की अचानक शादी में एक चौकोर नृत्य करती है और इलूशा (ओपेरा पात्र)। और थोड़ी देर बाद हम उसे काउंटेस के रूप में देखते हैं - उच्च समाज की एक निस्तेज महिला, जिसका गायन हिस्सा पुराने सैलून टैंगो और आधे जिप्सी हिस्टेरिकल रोमांस पर बनाया गया है। यह आश्चर्यजनक है कि बीस वर्षीय गायक के पास यह सब करने का हुनर ​​​​कैसे था। इसे ही हम संगीत थिएटर में व्यावसायिकता कहते हैं।

इसके साथ ही जिम्मेदार भूमिकाओं के प्रदर्शनों की सूची के साथ, तमारा को अभी भी दूसरी स्थिति के कुछ हिस्से दिए गए हैं। इनमें से एक भूमिका रिमस्की-कोर्साकोव की द ज़ार की दुल्हन में दुनाशा की थी, जो ज़ार की दुल्हन मारफा सोबकिना की दोस्त थी। दुनाशा को भी युवा, सुंदर होना चाहिए - आखिरकार, यह अभी भी अज्ञात है कि कौन सी लड़कियों को राजा दुल्हन के रूप में अपनी पत्नी के रूप में चुनेगा।

दुनाशा के अलावा, सिन्यवस्काया ने ला ट्रावेटा में फ्लोरा गाया, और ओपेरा इवान सुसैनिन में वान्या और प्रिंस इगोर में कोंचकोवना। "वॉर एंड पीस" नाटक में उसने दो भाग किए: जिप्सी मैत्रियोशा और सोन्या। हुकुम की रानी में, उसने अब तक मिलोव्ज़ोर की भूमिका निभाई है और एक बहुत ही मधुर, शालीन सज्जन व्यक्ति थे, जो इस भाग को पूरी तरह से गाते थे।

अगस्त 1967 विश्व प्रदर्शनी एक्सपो-67 में कनाडा में बोल्शोई थियेटर। प्रदर्शन एक के बाद एक आते हैं: "प्रिंस इगोर", "वॉर एंड पीस", "बोरिस गोडुनोव", "द लीजेंड ऑफ द इनविजिबल सिटी ऑफ काइट्ज", आदि। कनाडा की राजधानी मॉन्ट्रियल, सोवियत कलाकारों का उत्साहपूर्वक स्वागत करती है। पहली बार, तमारा सिन्यवस्काया भी थिएटर के साथ विदेश यात्रा करती हैं। वह, कई कलाकारों की तरह, शाम को कई भूमिकाएँ निभाती हैं। दरअसल, कई ओपेरा में लगभग पचास अभिनेता कार्यरत हैं, और केवल पैंतीस अभिनेता ही गए हैं। यह वह जगह है जहां आपको किसी तरह बाहर निकलने की जरूरत है।

इधर, सिन्यवस्काया की प्रतिभा पूरे खेल में आ गई। "वॉर एंड पीस" नाटक में तमारा ने तीन भूमिकाएँ निभाई हैं। यहाँ वह जिप्सी Matryosha है। वह मंच पर चंद मिनटों के लिए ही नजर आती हैं, लेकिन वह कैसी दिखती हैं! खूबसूरत, ग्रेसफुल - स्टेप्स की असली बेटी। और कुछ तस्वीरों के बाद वह बूढ़ी नौकरानी मावरा कुज़्मिनिचना की भूमिका निभाती है, और इन दो भूमिकाओं के बीच - सोन्या। मुझे कहना होगा कि नताशा रोस्तोवा की भूमिका के कई कलाकार वास्तव में सिन्यवस्काया के साथ प्रदर्शन करना पसंद नहीं करते हैं। उसकी सोन्या बहुत अच्छी है, और उसके बगल में गेंद के दृश्य में नताशा के लिए सबसे सुंदर, सबसे आकर्षक होना मुश्किल है।

मैं बोरिस गोडुनोव के बेटे, त्सरेविच फेडरर की सिन्यवस्काया भूमिका के प्रदर्शन पर ध्यान देना चाहूंगा।

ऐसा लगता है कि यह भूमिका विशेष रूप से तमारा के लिए बनाई गई है। उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए, ग्लैशा कोरोलेवा, जिन्हें समीक्षकों ने आदर्श फेडरर कहा था, उनके प्रदर्शन में फेडर को अधिक स्त्रैण होने दें। हालाँकि, सिन्यवस्काया एक ऐसे युवक की शानदार छवि बनाता है, जो अपने देश के भाग्य में रुचि रखता है, विज्ञान का अध्ययन कर रहा है, राज्य पर शासन करने की तैयारी कर रहा है। वह शुद्ध, साहसी है, और बोरिस की मौत के दृश्य में वह एक बच्चे की तरह ईमानदारी से भ्रमित है। आप उसके फेडर पर भरोसा करते हैं। और यह कलाकार के लिए मुख्य बात है - श्रोता को उसके द्वारा बनाई गई छवि पर विश्वास करना।

दो छवियों को बनाने में कलाकार को बहुत समय लगा - मोलचानोव के ओपेरा द अननोन सोल्जर में कमिश्नर माशा की पत्नी और खोलमिनोव की ऑप्टिमिस्टिक ट्रेजेडी में कमिसार।

कमिश्नर की पत्नी की छवि कंजूस है। माशा सिन्यवस्काया अपने पति को अलविदा कहती हैं और हमेशा के लिए जानती हैं। यदि आपने इन निराशाजनक रूप से फड़फड़ाते हुए देखा, जैसे एक पक्षी के टूटे हुए पंख, सिन्यवस्काया के हाथ, तो आप महसूस करेंगे कि एक प्रतिभाशाली कलाकार द्वारा प्रस्तुत सोवियत देशभक्त महिला इस समय क्या कर रही है।

"द ऑप्टिमिस्टिक ट्रेजेडी" में कमिश्नर की भूमिका नाटक थिएटरों के प्रदर्शन से काफी प्रसिद्ध है। हालाँकि, ओपेरा में यह भूमिका अलग दिखती है। मुझे कई ओपेरा हाउसों में कई बार ऑप्टिमिस्टिक ट्रैजेडी सुननी पड़ी। उनमें से प्रत्येक इसे अपने तरीके से रखता है, और, मेरी राय में, हमेशा सफलतापूर्वक नहीं।

लेनिनग्राद में, उदाहरण के लिए, यह कम से कम बैंक नोटों के साथ आता है। लेकिन दूसरी ओर, कई लंबे और विशुद्ध रूप से ऑपरेटिव उत्पन्न होने वाले क्षण हैं। बोल्शोई थिएटर ने एक अलग संस्करण लिया, अधिक संयमित, संक्षिप्त और साथ ही कलाकारों को अपनी क्षमताओं को अधिक व्यापक रूप से दिखाने की अनुमति दी।

सिन्यवस्काया ने इस भूमिका के दो अन्य कलाकारों के समानांतर कमिसार की छवि बनाई - RSFSR के पीपुल्स आर्टिस्ट LI Avdeeva और USSR के पीपुल्स आर्टिस्ट IK आर्किपोवा। अपने करियर की शुरुआत करने वाले एक कलाकार के लिए यह एक सम्मान की बात है कि वह दृश्य के दिग्गजों के बराबर है। लेकिन हमारे सोवियत कलाकारों के श्रेय के लिए, यह कहा जाना चाहिए कि एलआई अवदीवा और विशेष रूप से आर्किपोवा ने तमारा को कई तरह से भूमिका निभाने में मदद की।

इरीना कोंस्टेंटिनोव्ना ने एक अनुभवी शिक्षिका के रूप में सावधानी से, अपने स्वयं के कुछ भी थोपे बिना, धीरे-धीरे और लगातार अभिनय के रहस्यों को प्रकट किया।

सिन्यवस्काया के लिए कमिश्नर की भूमिका कठिन थी। इस छवि में कैसे आएं? एक राजनीतिक कार्यकर्ता के प्रकार को कैसे दिखाया जाए, क्रांति द्वारा बेड़े में भेजी गई एक महिला, नाविकों के साथ, अराजकतावादियों के साथ, जहाज के कमांडर - एक पूर्व tsarist अधिकारी के साथ बातचीत में आवश्यक सूचनाएँ कहाँ से प्राप्त करें? ओह, इनमें से कितने "कैसे?"। इसके अलावा, हिस्सा कॉन्ट्राल्टो के लिए नहीं, बल्कि एक उच्च मेज़ो-सोप्रानो के लिए लिखा गया था। उस समय तमारा को अपनी आवाज़ के उच्च नोटों में महारत हासिल नहीं थी। यह काफी स्वाभाविक है कि पहले रिहर्सल और पहले प्रदर्शन में निराशाएँ थीं, लेकिन ऐसी सफलताएँ भी थीं जिन्होंने कलाकार की इस भूमिका के अभ्यस्त होने की क्षमता की गवाही दी।

समय ने करवट ली है। तमारा, जैसा कि वे कहते हैं, "गाया" और "खेला" कमिसार की भूमिका में और इसे सफलता के साथ निभाते हैं। और उसे नाटक में अपने साथियों के साथ इसके लिए एक विशेष पुरस्कार से भी सम्मानित किया गया।

1968 की गर्मियों में, सिन्यवस्काया ने दो बार बुल्गारिया का दौरा किया। पहली बार उसने वर्ना समर फेस्टिवल में हिस्सा लिया। वर्ना शहर में, खुली हवा में, गुलाब और समुद्र की महक से संतृप्त, एक थिएटर बनाया गया था जहाँ ओपेरा मंडली, एक दूसरे के साथ प्रतिस्पर्धा करते हुए, गर्मियों में अपनी कला दिखाते हैं।

इस बार "प्रिंस इगोर" नाटक के सभी प्रतिभागियों को सोवियत संघ से आमंत्रित किया गया था। तमारा ने इस उत्सव में कोंचकोवना की भूमिका निभाई। वह बहुत प्रभावशाली लग रही थी: शक्तिशाली खान कोंचक की धनी बेटी की एशियाई पोशाक ... रंग, रंग ... और उसकी आवाज - एक खींची हुई धीमी कैवेटिना ("डेलाइट फेड्स") में गायिका का सुंदर मेज़ो-सोप्रानो, के खिलाफ एक उमस भरी दक्षिणी शाम की पृष्ठभूमि - बस मोहित।

दूसरी बार, तमारा शास्त्रीय गायन में IX वर्ल्ड फेस्टिवल ऑफ यूथ एंड स्टूडेंट्स की प्रतियोगिता में बुल्गारिया में थीं, जहां उन्होंने एक विजेता के रूप में अपना पहला स्वर्ण पदक जीता।

बुल्गारिया में प्रदर्शन की सफलता सिन्यवस्काया के रचनात्मक पथ में एक महत्वपूर्ण मोड़ थी। IX उत्सव में प्रदर्शन कई विभिन्न प्रतियोगिताओं की शुरुआत थी। इसलिए, 1969 में, पियावको और ओग्रेनिच के साथ, उसे संस्कृति मंत्रालय द्वारा अंतर्राष्ट्रीय गायन प्रतियोगिता में भेजा गया, जो कि वर्वियर्स (बेल्जियम) शहर में आयोजित किया गया था। वहां, हमारा गायक जनता की मूर्ति था, जिसने सभी मुख्य पुरस्कार जीते - ग्रैंड प्रिक्स, पुरस्कार विजेता का स्वर्ण पदक और सर्वश्रेष्ठ गायक के लिए स्थापित बेल्जियम सरकार का विशेष पुरस्कार - प्रतियोगिता का विजेता।

तमारा सिन्यवस्काया का प्रदर्शन संगीत समीक्षकों के ध्यान से नहीं गुजरा। मैं उनके गायन की विशेषता वाली समीक्षाओं में से एक दूंगा। “मॉस्को के गायक के खिलाफ एक भी फटकार नहीं लगाई जा सकती है, जिसके पास सबसे खूबसूरत आवाज़ें हैं जिन्हें हमने हाल ही में सुना है। उसकी आवाज, असाधारण रूप से उज्ज्वल, आसानी से और स्वतंत्र रूप से बहने वाली, एक अच्छे गायन स्कूल की गवाही देती है। दुर्लभ संगीतमयता और महान भावना के साथ, उसने ओपेरा कारमेन से सेग्यूडिल का प्रदर्शन किया, जबकि उसका फ्रेंच उच्चारण त्रुटिहीन था। फिर उसने इवान सुसैनिन से वान्या की अरिया में बहुमुखी प्रतिभा और समृद्ध संगीत का प्रदर्शन किया। और अंत में, वास्तविक विजय के साथ, उसने शाइकोवस्की के रोमांस "नाइट" को गाया।

उसी वर्ष, सिन्यवस्काया ने दो और यात्राएँ कीं, लेकिन पहले से ही बोल्शोई थिएटर के हिस्से के रूप में - बर्लिन और पेरिस के लिए। बर्लिन में, उसने कमिश्नर की पत्नी (द अननोन सोल्जर) और ओल्गा (यूजीन वनगिन) के रूप में प्रदर्शन किया, और पेरिस में उसने ओल्गा, फ्योडोर (बोरिस गोडुनोव) और कोंचकोवना की भूमिकाएँ निभाईं।

पेरिस के समाचार पत्र विशेष रूप से सावधान थे जब उन्होंने युवा सोवियत गायकों के प्रदर्शन की समीक्षा की। उन्होंने सिन्यवस्काया, ओबराज़त्सोवा, अटलांटोव, माजुरोक, मिलाशकिना के बारे में उत्साहपूर्वक लिखा। समाचार पत्रों के पन्नों से तमारा तक "आकर्षक", "आकर्षक आवाज", "वास्तव में दुखद मेज़ो" की बारिश हुई। अखबार ले मोंडे ने लिखा: “टी. सिन्यवस्काया - मनमौजी कोंचकोवना - अपनी शानदार, रोमांचक आवाज के साथ हमारे भीतर रहस्यमय पूर्व के दर्शन जगाती है, और यह तुरंत स्पष्ट हो जाता है कि व्लादिमीर उसका विरोध क्यों नहीं कर सकता।

छब्बीस साल की उम्र में सर्वोच्च श्रेणी के गायक की मान्यता प्राप्त करने में क्या खुशी! सफलता और प्रशंसा से किसे चक्कर नहीं आते? आपको पहचाना जा सकता है। लेकिन तमारा समझ गई कि अभी भी गर्व करना जल्दबाजी होगी, और सामान्य तौर पर, अहंकार सोवियत कलाकार के लिए उपयुक्त नहीं था। विनय और निरंतर निरंतर अध्ययन - यही अब उसके लिए सबसे महत्वपूर्ण है।

अपने अभिनय कौशल में सुधार करने के लिए, मुखर कला की सभी पेचीदगियों में महारत हासिल करने के लिए, 1968 में सिन्यवस्काया ने एवी लुनाचारस्की स्टेट इंस्टीट्यूट ऑफ थिएटर आर्ट्स, म्यूजिकल कॉमेडी एक्टर्स के विभाग में प्रवेश किया।

आप पूछते हैं - इस संस्थान को क्यों, संरक्षिका को नहीं? घटित हुआ। सबसे पहले, संरक्षिका में कोई शाम का विभाग नहीं है, और तमारा थिएटर में काम करना नहीं छोड़ सकती थी। दूसरे, जीआईटीआईएस में उन्हें एक अनुभवी मुखर शिक्षक प्रोफेसर डीबी बेलीवस्काया के साथ अध्ययन करने का अवसर मिला, जिन्होंने बोल्शोई थिएटर के कई महान गायकों को पढ़ाया, जिसमें अद्भुत गायक ईवी शम्सकाया भी शामिल थे।

अब, दौरे से लौटने पर, तमारा को परीक्षा देनी थी और संस्थान का कोर्स पूरा करना था। और डिप्लोमा की रक्षा के आगे। तमारा की स्नातक परीक्षा IV अंतर्राष्ट्रीय त्चिकोवस्की प्रतियोगिता में उनका प्रदर्शन था, जहाँ उन्होंने प्रतिभाशाली एलेना ओबराज़त्सोवा के साथ मिलकर प्रथम पुरस्कार और एक स्वर्ण पदक प्राप्त किया। सोवियत संगीत पत्रिका के एक समीक्षक ने तमारा के बारे में लिखा: “वह सुंदरता और शक्ति में एक अद्वितीय मेज़ो-सोप्रानो की मालकिन है, जिसमें छाती की आवाज़ की वह विशेष समृद्धि है जो कम महिला आवाज़ों की विशेषता है। इसने कलाकार को "इवान सुसैनिन" से वान्या की अरिया, "रुस्लान और ल्यूडमिला" से रैटमीर और पी। त्चिकोवस्की के कैंटाटा "मॉस्को" से वारियर के एरियोसो को पूरी तरह से प्रदर्शित करने की अनुमति दी। कार्मेन से सेग्यूडिला और त्चिकोवस्की की मेड ऑफ ऑरलियन्स से जोआना की अरिया उतनी ही शानदार लग रही थी। हालाँकि, सिन्यवस्काया की प्रतिभा को पूरी तरह से परिपक्व नहीं कहा जा सकता है (उसे अभी भी प्रदर्शन में समानता की कमी है, कार्यों को पूरा करने में पूर्णता है), वह बड़ी गर्मजोशी, विशद भावुकता और सहजता के साथ मोहित हो जाती है, जो हमेशा श्रोताओं के दिलों में सही रास्ता खोजती है। प्रतियोगिता में सिन्यवस्काया की सफलता ... को विजयी कहा जा सकता है, जो निश्चित रूप से युवाओं के आकर्षक आकर्षण से सुगम थी। इसके अलावा, समीक्षक, सिन्यवस्काया की दुर्लभ आवाज़ के संरक्षण के बारे में चिंतित हैं, चेतावनी देते हैं: "फिर भी, अभी गायक को चेतावनी देना आवश्यक है: जैसा कि इतिहास दिखाता है, इस प्रकार की आवाज़ें अपेक्षाकृत जल्दी खराब हो जाती हैं, अपनी समृद्धि खो देती हैं, अगर उनका मालिक उनके साथ अपर्याप्त देखभाल करते हैं और सख्त स्वर और जीवन शैली का पालन नहीं करते हैं।

पूरा 1970 तमारा के लिए बड़ी सफलता का वर्ष था। उनकी प्रतिभा को उनके अपने देश और विदेश दौरों के दौरान पहचाना गया। "रूसी और सोवियत संगीत के प्रचार में सक्रिय भागीदारी के लिए" उन्हें कोम्सोमोल की मास्को शहर समिति के पुरस्कार से सम्मानित किया गया। वह थिएटर में अच्छा कर रही है।

जब बोल्शोई थिएटर मंचन के लिए ओपेरा शिमोन कोटको तैयार कर रहा था, तो दो अभिनेत्रियों को फ्रोस्या - ओबराज़त्सोवा और सिन्यवस्काया की भूमिका निभाने के लिए नियुक्त किया गया था। प्रत्येक छवि को अपने तरीके से तय करता है, भूमिका ही इसकी अनुमति देती है।

तथ्य यह है कि यह भूमिका शब्द के सामान्य रूप से स्वीकृत अर्थों में "ओपेरा" नहीं है, हालांकि आधुनिक ऑपरेटिव नाट्यशास्त्र मुख्य रूप से उन्हीं सिद्धांतों पर बनाया गया है जो नाटकीय रंगमंच की विशेषता हैं। फर्क सिर्फ इतना है कि नाटक में अभिनेता खेलता है और बोलता है, और ओपेरा में अभिनेता खेलता है और गाता है, हर बार अपनी आवाज को उन मुखर और संगीतमय रंगों के अनुकूल बनाता है जो इस या उस छवि के अनुरूप होने चाहिए। मान लीजिए, उदाहरण के लिए, एक गायक कारमेन का हिस्सा गाता है। उसकी आवाज़ में एक तंबाकू कारखाने की लड़की का जुनून और विस्तार है। लेकिन वही कलाकार "द स्नो मेडेन" में प्यार लेल में चरवाहे की भूमिका निभाता है। बिल्कुल अलग भूमिका। एक और भूमिका, एक और आवाज। और ऐसा भी होता है कि एक भूमिका निभाते समय कलाकार को स्थिति के अनुसार अपनी आवाज़ का रंग बदलना पड़ता है - दुःख या खुशी आदि दिखाने के लिए।

तमारा ने तेजी से अपने तरीके से फ्रोस्या की भूमिका को समझा और इसके परिणामस्वरूप उन्हें एक किसान लड़की की बहुत सच्ची छवि मिली। इस मौके पर कलाकार के संबोधन को लेकर प्रेस में खूब बयानबाजी हुई। मैं केवल एक चीज दूंगा जो गायक के प्रतिभाशाली खेल को सबसे स्पष्ट रूप से दिखाता है: "फ्रोस्या-सिन्यवस्काया पारा की तरह है, एक बेचैन शैतान ... वह सचमुच चमकती है, लगातार उसे अपनी हरकतों का पालन करने के लिए मजबूर करती है। सिन्यवस्काया के साथ, मिमिक्री, चंचल नाटक एक मंच छवि को गढ़ने का एक प्रभावी साधन बन जाता है।

फ्रोस्या की भूमिका तमारा की नई किस्मत है। सच है, पूरे प्रदर्शन को दर्शकों द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था और VI लेनिन के जन्म की 100 वीं वर्षगांठ मनाने के लिए आयोजित एक प्रतियोगिता में पुरस्कार से सम्मानित किया गया था।

शरद ऋतु आई। फिर से भ्रमण करें। इस बार विश्व प्रदर्शनी एक्सपो-70 के लिए बोल्शोई थियेटर जापान के लिए रवाना हो रहा है। जापान से कुछ समीक्षाएँ हमारे पास आई हैं, लेकिन समीक्षाओं की यह छोटी संख्या भी तमारा के बारे में बात करती है। जापानियों ने उनकी अद्भुत समृद्ध आवाज की प्रशंसा की, जिससे उन्हें बहुत खुशी मिली।

एक यात्रा से लौटकर, सिन्यवस्काया एक नई भूमिका तैयार करना शुरू कर देती है। रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा द मेड ऑफ पस्कोव का मंचन किया जा रहा है। इस ओपेरा के प्रस्तावना में, जिसे वेरा श्लोगा कहा जाता है, वह वेरा श्लोगा की बहन नादेज़्दा का हिस्सा गाती है। भूमिका छोटी है, लेकोनिक है, लेकिन प्रदर्शन शानदार है - दर्शक तालियां बजाते हैं।

उसी सीज़न में, उसने उसके लिए दो नई भूमिकाएँ निभाईं: द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स में पोलीना और सैडको में हुसावा।

आमतौर पर, मेज़ो-सोप्रानो की आवाज़ की जाँच करते समय, गायक को पोलिना का हिस्सा गाने की अनुमति दी जाती है। पोलिना के अरिया-रोमांस में, गायक की आवाज़ की सीमा दो सप्तक के बराबर होनी चाहिए। और यह ए-फ्लैट में सबसे ऊपर और फिर नीचे की ओर छलांग लगाना किसी भी कलाकार के लिए बहुत मुश्किल होता है।

सिन्यवस्काया के लिए, पोलीना की भूमिका एक कठिन बाधा पर काबू पाने की थी, जिसे वह लंबे समय तक दूर नहीं कर सकी। इस बार "मनोवैज्ञानिक अवरोध" लिया गया था, लेकिन गायक बहुत बाद में हासिल किए गए मील के पत्थर में उलझा हुआ था। पोलीना को गाने के बाद, तमारा ने मेजो-सोप्रानो के प्रदर्शनों की सूची के अन्य हिस्सों के बारे में सोचना शुरू किया: द ज़ार की दुल्हन में ह्युबाशा के बारे में, खोवांशीना में मार्था, साडको में हुबावा। ऐसा हुआ कि वह हुबावा को गाने वाली पहली महिला थीं। साडको की विदाई के दौरान अरिया की उदास, मधुर धुन को तमारा के हर्षित, प्रमुख माधुर्य से बदल दिया जाता है जब वह उससे मिलता है। "यहाँ आता है पति, मेरी प्यारी आशा!" गाती है वह। लेकिन यहां तक ​​​​कि यह विशुद्ध रूप से रूसी प्रतीत होता है, जप करने वाली पार्टी के अपने नुकसान हैं। चौथी तस्वीर के अंत में, गायक को ऊपरी ए लेने की जरूरत है, जो कि तमारा जैसी आवाज के लिए कठिनाई का एक रिकॉर्ड है। लेकिन गायिका ने इन सभी ऊपरी ए पर काबू पा लिया, और कोंगवा का हिस्सा उसके लिए बहुत अच्छा चल रहा है। उस वर्ष मॉस्को कोम्सोमोल पुरस्कार के पुरस्कार के संबंध में सिन्यवस्काया के काम का आकलन करते हुए, समाचार पत्रों ने उनकी आवाज़ के बारे में लिखा: "जुनून, असीम, उन्मत्त और एक ही समय में एक नरम, ढँकी हुई आवाज़ से उत्साहित, गायक की आत्मा की गहराई से टूट जाता है। ध्वनि घनी और गोल है, और ऐसा लगता है कि इसे हथेलियों में रखा जा सकता है, फिर यह बजती है, और फिर हिलना डरावना है, क्योंकि यह किसी भी लापरवाह आंदोलन से हवा में टूट सकता है।

मैं अंत में तमारा के चरित्र की अपरिहार्य गुणवत्ता के बारे में कहना चाहूंगा। यह समाजक्षमता है, मुस्कान के साथ असफलता को पूरा करने की क्षमता, और फिर सभी गंभीरता के साथ, किसी भी तरह से इसके खिलाफ लड़ने के लिए। लगातार कई वर्षों तक, तमारा सिन्यवस्काया को बोल्शोई थिएटर के ओपेरा मंडली के कोम्सोमोल संगठन का सचिव चुना गया, वह कोम्सोमोल की XV कांग्रेस की प्रतिनिधि थीं। सामान्य तौर पर, तमारा सिन्यवस्काया एक बहुत ही जीवंत, दिलचस्प व्यक्ति हैं, उन्हें मजाक करना और बहस करना पसंद है। और वह उन अंधविश्वासों के बारे में कितनी हास्यास्पद है कि अभिनेता अवचेतन रूप से, आधे-मजाक में, आधे-गंभीरता के अधीन हैं। तो, बेल्जियम में, प्रतियोगिता में, उसे अचानक तेरहवां नंबर मिलता है। यह संख्या "अशुभ" मानी जाती है। और शायद ही कोई उससे खुश होगा। और तमारा हंस पड़ी। "कुछ नहीं," वह कहती है, "यह संख्या मेरे लिए खुश होगी।" और आप क्या सोचते हैं? गायक सही था। ग्रांड प्रिक्स और स्वर्ण पदक ने उसे तेरहवें नंबर पर ला दिया। उसका पहला एकल संगीत कार्यक्रम सोमवार को था! यह एक कठिन दिन भी है। यह कोई भाग्य नहीं है! और वह तेरहवीं मंजिल पर एक अपार्टमेंट में रहती है … लेकिन वह तमारा के संकेतों पर विश्वास नहीं करती। वह अपने लकी स्टार में विश्वास करती है, अपने टैलेंट पर विश्वास करती है, अपनी ताकत पर विश्वास करती है। लगातार मेहनत और लगन से वह कला में अपना मुकाम हासिल करता है।

स्रोत: ओर्फेनोव ए। युवा, आशाएं, उपलब्धियां। - एम।: यंग गार्ड, 1973. - पी। 137-155।