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ग्रीक सिंकोप से - ट्रंकेशन

जोर को मीट्रिक रूप से मजबूत बीट से कमजोर बीट में स्थानांतरित करना। एक विशिष्ट मामला एक कमजोर समय से एक मजबूत या अपेक्षाकृत मजबूत समय तक ध्वनि का विस्तार है:

आदि। शब्द "सी", आर्स नोवा युग में पेश किया गया है, व्याकरण से उधार लिया गया है, जहां इसका अर्थ है एक शब्द के भीतर एक अस्थिर शब्दांश या स्वर ध्वनि का नुकसान। संगीत में, यह न केवल एक अस्थिर क्षण के नुकसान और एक उच्चारण की समय से पहले शुरुआत को दर्शाता है, बल्कि तनाव में किसी भी बदलाव को भी दर्शाता है। S. "प्रत्याशित" और "मंदबुद्धि" दोनों हो सकते हैं (देखें: Braudo IA, Articulation, pp. 78-91), हालांकि यह अंतर पूर्ण निश्चितता के साथ नहीं किया जा सकता है।

सख्त शैली की पॉलीफोनी में, आमतौर पर देरी से बनने वाले एस, अनिवार्य रूप से विलंबित होते हैं:

बाद के पॉलीफोनी में, जहां विसंगतियों का स्वतंत्र रूप से उपयोग किया जाता है, लीग की असंगत ध्वनि से जुड़ी तैयारी पूर्ववर्ती सी के चरित्र पर आधारित होती है। pl में। मामलों, बदलाव की दिशा स्थापित नहीं की जा सकती: उदाहरण के लिए, मीट्रिक के बीच तनाव हैं। डी-ड्यूर (के.-वी। 1) में मोजार्ट की सिम्फनी के पहले भाग के रूपक की शुरुआत के रूप में, आंदोलन की निरंतरता बनाने का समर्थन करता है। मुख्य एस का संकेत घड़ी के मीटर द्वारा निर्धारित मानक से वास्तविक उच्चारण का विचलन है, जो लयबद्ध बनाता है। "विसंगति", जो दोनों उच्चारणों के संयोग के क्षण में हल हो जाती हैं:

एल बीथोवेन। चौथा सिम्फनी, पहला आंदोलन।

लयबद्ध असंगति के लिए जिसे संकल्प की आवश्यकता होती है वह तथाकथित है। हेमिओला

सामान्य उच्चारण से विचलन ने 17 वीं शताब्दी के सिद्धांतकारों को जन्म दिया। संगीतमय बयानबाजी के लिए विशेषता एस। (सिंकोपेटियो)। आंकड़े, यानी, अभिव्यक्ति के सामान्य तरीके से विचलन (प्राचीन अलंकारिक परिभाषित आंकड़े के रूप में)।

उन्हीं कारणों से, एस की अवधारणा को बाद में सभी प्रकार के गैर-मीट्रिक के लिए बढ़ा दिया गया था। उच्चारण, सहित। ऐसे मामलों के लिए जब एक कमजोर बीट पर जोर देने के बाद एक मजबूत बीट पर विराम होता है, न कि ध्वनि का विस्तार (

), साथ ही मीट्रिक रूप से कमजोर बीट पर अस्थायी लहजे, जब इसकी नोट अवधि पिछले मजबूत वाले की तुलना में लंबी होती है (लोम्बार्ड रिदम देखें)।

अंतिम प्रकार में कई लोकगीत लय शामिल हैं; वे प्राचीन के समान हैं। आयंबिक या मध्य शताब्दी। दूसरा मोड, टू-राई घड़ी की लय की स्थितियों में एस के रूप में माना जाता है, लेकिन उनकी प्रकृति से पहले के लयबद्ध होते हैं। एक प्रणाली जहां अवधि उच्चारण का साधन नहीं है और जहां उच्चारण के वितरण को माप द्वारा नियंत्रित नहीं किया जाता है (देखें मीटर)।

इस प्रकार, इन मामलों में, वास्तविक और मीट्रिक के बीच एस की कोई संघर्ष विशेषता नहीं है। उच्चारण मीटर और उच्चारण के बीच संघर्ष कुछ मामलों में मीट्रिक को सक्रिय करता है। समर्थन करता है (भले ही वे ध्वनि में लागू न हों), एक एक्सटेंशन बनाना। झटके, सटीक गति पर जोर देते हुए, दूसरों में - मीट्रिक को अस्पष्ट करता है। एक प्रकार का टेम्पो रूबाटो ("चोरी की गति") का समर्थन करता है और बनाता है।

पहली तरह के एस तेज गति की विशेषता है, खासकर क्लासिक में। संगीत (जहां "लयबद्ध ऊर्जा" हावी है), साथ ही साथ नृत्य के लिए भी। और 1वीं सदी का जैज़ संगीत; प्रारंभिक प्रकार के एस यहां प्रमुख हैं (उदाहरण के लिए, सोनाटा ऑप के पियानोफोर्ट की शुरुआत। 20 नंबर 31, जी-ड्यूर और बीथोवेन के लियोनोरा नंबर 1 ओवरचर से कोडा, आर। शुमान द्वारा कई कार्यों में एस)।

शायद ही, मीटर और टेम्पो की सक्रियता विलंबित एस द्वारा प्राप्त की जाती है (उदाहरण के लिए, बीथोवेन का कोरिओलन ओवरचर, पीआई त्चिकोवस्की के रोमियो और जूलियट ओवरचर का मुख्य भाग)। रोमांटिक संगीत में अक्सर विपरीत, "रूबट" प्रकृति के एस का सामना करना पड़ता है। लयबद्ध। इस मामले में, विसंगतियां कभी-कभी बिना किसी समाधान के रहती हैं (उदाहरण के लिए, पियानो के लिए लिज़्ट के टुकड़े "बेनेडिक्शन डी डियू डान्स ला सॉलिट्यूड" के अंत में):

पी पत्ता। बेनेडिक्शन डी डियू डान्स ला सॉलिट्यूड, पियानो के लिए टुकड़ा।

उत्पादन रोमांटिक में, विलंबित Cs का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। एक विशिष्ट तकनीक एक माधुर्य की देरी है, जो संगीत के अलंकरण में निलंबन के समान है। बारोक शैली (, प्रदर्शन किया गया) और एक लिखित रूबाटो का प्रतिनिधित्व करता है, जैसा कि 17-18 शताब्दियों में समझा गया था:

एफ चोपिन। पियानो के लिए फंतासी एफ-मोल।

रोमांटिक लोगों के बीच, और विशेष रूप से एएन स्क्रिपियन के बीच, लयबद्धता को तेज करने के लिए एस की आशंका। विसंगतियां मीट्रिक पर जोर नहीं देती हैं। धड़कन

पी चोपिन। पियानो के लिए निशाचर सी-मोल।

सन्दर्भ: ब्रॉडो आईए, आर्टिक्यूलेशन, एल।, 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, संगीत कार्यों का विश्लेषण। संगीत के तत्व और छोटे रूपों के विश्लेषण के तरीके, एम।, 1967, पी। 191-220.

एमजी हार्लाप