सोनोरिज्म

सोनोरिज्म, सोनोरिक्स, सोनोरिस्टिक्स, सोनोरिस्टिक तकनीक

अव्यक्त से। सोनोरस - सोनोरस, सोनोरस, शोर; जर्मन क्लैंगम्यूजिक; पोलिश सोनोरिस्तिका

Ch का उपयोग करते हुए एक प्रकार की आधुनिक रचना तकनीक। गिरफ्तार। रंगीन ध्वनियाँ, जिन्हें ऊँचाई के रूप में माना जाता है।

एस की विशिष्टता ("सोनोरिटीज का संगीत") ध्वनि के रंग को सामने लाने के साथ-साथ एक स्वर या व्यंजन से दूसरे में संक्रमण के क्षणों को सामने लाने में है। एक निश्चित प्रतिभा (ध्वन्यात्मकता) हमेशा संगीत की ध्वनि में निहित होती है, दोनों पॉलीफोनिक (जीवाओं का रंग, व्यंजन जो उनकी तुलना करने पर उत्पन्न होते हैं और यह स्थान, रजिस्टर, समय, हार्मोनिक परिवर्तनों की गति, संरचनात्मक विशेषताओं) और मोनोफोनिक पर भी निर्भर करता है। (रजिस्टर, ताल, संरचनात्मक सुविधाओं के संबंध में अंतराल का रंग), हालांकि, अपघटन में। शैलियों, यह स्वयं को प्रकट करता है (सभी अधिक स्वायत्त) उसी हद तक नहीं, जो सामान्य वैचारिक और कलाओं पर निर्भर करता है। संगीत की दिशा। रचनात्मकता, आंशिक रूप से नेट से। शैली की मौलिकता। उन्नीसवीं शताब्दी के बाद से संगीत में सद्भाव की सोनोरिस्टिक व्याख्या के तत्व विकसित किए गए हैं। कस्तूरी की संक्षिप्तता और कामुक निश्चितता की इच्छा के संबंध में। छवियों, संगीत के लिए। आलंकारिकता और फ्रेंच में खुद को सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट किया। और स्लाव संगीत (एस के लिए कुछ आवश्यक शर्तें कई राष्ट्रीय संस्कृतियों के लोक संगीत में पाई जा सकती हैं)। ऐतिहासिक एस. के पूर्वरूप सद्भाव का रंगवाद हैं (उदाहरण के लिए देखें, एपिसोड Des19> - चोपिन के बी-मोल नॉक्टर्न में बार 7 से डेस), नार की कुछ विशेषताओं का मनोरंजन। संगीत (उदाहरण के लिए, ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला" से "लेजिंका" में क्विंटकॉर्ड जी - डी 51 - ए 1 - ई 1 के रूप में कोकेशियान लोक वाद्ययंत्रों की ध्वनि की नकल), फोनिक के अनुसार संरचनात्मक रूप से सजातीय जीवाओं का चयन। संकेत (उदाहरण के लिए, ओपेरा "प्रिंस इगोर" में एक्लिप्स कॉर्ड्स), रंगीन चित्रांकन मार्ग और ताल मार्ग (उदाहरण के लिए, चोपिन के डेस-डूर निशाचर के दूसरे पुनरावृत्ति में; लिस्केट के नंबर 2 रात नंबर 2 में), की छवियां बवंडर, हवा के झोंके, तूफान (उदाहरण के लिए, "फ्रांसेस्का दा रिमिनी", "द टेम्पेस्ट", त्चिकोवस्की द्वारा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" से बैरक में एक दृश्य; रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "शेहरज़ादे" और "कश्ची द इम्मोर्टल" ), व्यंजनों की एक विशेष लयबद्ध व्याख्या, च। गिरफ्तार। ड्रम टिम्बर्स के साथ बातचीत करते समय (उदाहरण के लिए, ओपेरा "द स्नो मेडेन" से लेशी के लेटमोटिफ़ में ट्राइटोन)। एक उत्कृष्ट उदाहरण, करीब आधुनिक। टाइप एस।, - ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" (3 वीं तस्वीर का परिचय) से घंटी बजने का दृश्य।

एस। शब्द के सटीक अर्थ में केवल 20 वीं शताब्दी के संगीत के संबंध में बात की जा सकती है, जो इसमें विकसित संगीत के मानदंडों के कारण है। सोच, विशेष रूप से सामंजस्यपूर्ण। भाषा। सटीक पिच (टोन का संगीत) और सोनोरिटी (सोनोरिटीज़ का संगीत) के बीच पूरी तरह से और स्पष्ट रूप से अंतर करना असंभव है; सोनोरिस्टिक तकनीक को अन्य (गैर-सोनोरस) प्रकार की रचना तकनीक से अलग करना अक्सर मुश्किल होता है। इसलिए, एस का वर्गीकरण कुछ हद तक सशर्त है; यह केवल सबसे महत्वपूर्ण बिंदुओं को अलग करता है और विशिष्ट किस्मों के संक्रमण और संयोजन को मानता है। वर्गीकरण की प्रणाली में, एस की किस्मों को शुरुआती बिंदु से क्रमिक हटाने के क्रम में व्यवस्थित किया जाता है - साधारण तानवाला तकनीक की घटना।

तार्किक रूप से, एस के स्वायत्तता के पहले चरण में सोनोरिस्टिक रूप से व्याख्या की गई सद्भाव है, जहां पिच-विभेदित ध्वनियों की धारणा से पिच-अविभाजित "टाइमब्रल ध्वनियों" की धारणा में ध्यान देने योग्य बदलाव होता है। सी। डेब्यूसी द्वारा विकसित समांतरता तकनीक इस प्रक्रिया के विकास को दर्शाती है: राग श्रृंखला को टिम्ब्रे-रंगीन ध्वनियों के एक मोनोफोनिक उत्तराधिकार के रूप में माना जाता है (जैज़ में समानांतर-असंगत ब्लॉक की तकनीक इस तकनीक के समान है)। सोनोरसली रंगीन सद्भाव के उदाहरण: रेवेल (डॉन) द्वारा बैले डैफनीस और च्लोए, स्ट्राविंस्की के पेत्रुस्का (चौथे दृश्य की शुरुआत), प्रोकोफिव की सिंड्रेला (मिडनाइट), एक आर्केस्ट्रा का टुकड़ा, ऑप। 4 नंबर 6 वेबरन, स्कोनबर्ग का गीत "सेराफाइट"।

एचएच सिडेलनिकोव। रूसी परियों की कहानी, चौथा भाग।

अन्य मामलों में, सद्भाव की सोनोरिस्टिक व्याख्या समय के उद्देश्य ("सोनोरस") के व्यंजन के साथ एक ऑपरेशन के रूप में कार्य करती है। यह स्क्रिप्बिन के प्रोमेथियस, ओएसएन में प्रारंभिक "सोनर कॉर्ड" है। वेबर के पीस ऑप में कॉर्ड। ऑर्केस्ट्रा के लिए 10 नंबर 3, बैले द रीट ऑफ स्प्रिंग के परिचय के पुनरावर्तन से पहले बेमेल बहुसामंजस्य।

सोनोरेंट कलरेशन में आमतौर पर व्यंजन-समूह होते हैं (जी। कॉवेल और अन्य द्वारा काम करता है)। न केवल कॉर्ड्स सोनोरस हो सकते हैं, बल्कि लाइनें भी हैं (देखें, उदाहरण के लिए, शोस्ताकोविच की दूसरी सिम्फनी नंबर 2 तक)। उदाहरण के लिए सोनोरस कॉर्ड्स और लाइन्स को मिलाने से सोनोरस लेयर्स बनती हैं (अक्सर टिम्बर्स की लेयर्स के साथ इंटरैक्ट करते समय)। श्चेद्रिन के ऑर्केस्ट्रा के लिए "रिंग्स" में लुटोस्लावस्की की दूसरी सिम्फनी में प्रोकोफ़िएव की दूसरी सिम्फनी (दूसरी भिन्नता) के समापन में 13 ध्वनियों की एक धारा। एस। का और गहरा होना पिच भेदभाव से अलग होने के साथ जुड़ा हुआ है और प्रकट होता है, उदाहरण के लिए, पर्क्यूशन इंस्ट्रूमेंट्स के लिए संगीत की अपील में (प्रोकोफ़िएव की मिस्र की रातें देखें, चिंता, ओपेरा के दूसरे अधिनियम के दूसरे दृश्य के लिए मध्यांतर)। नाक » शोस्ताकोविच)। अंत में, एक सोनोरिस्टिक रूप से व्याख्या किए गए स्वर से एस एक सोनोरिस्टिक रूप से व्याख्या किए गए शोर (जर्मन: गेरडश) की ओर जाता है, और इस सामग्री में दो अपघटन शामिल हैं। तत्व – संगीत। शोर (नियोकेमेलिका) और अतिरिक्त-संगीत शोर (तथाकथित ठोस संगीत के क्षेत्र से संबंधित)।

समान तत्वों के साथ काम करने की तकनीक और उनके अभिव्यंजक अर्थ में बहुत कुछ समान या संयोग है। उदाहरण के लिए, पेंडेरेकी की "ट्रेन" मधुर संगीत-शोर ध्वनियों के साथ शुरू होती है।

एचएच सिडेलनिकोव। रूसी परियों की कहानी, चौथा भाग।

के पेंडेरेकी। "हिरोशिमा के पीड़ितों के लिए विलाप"।

इस प्रकार, एस दोनों उचित सोनोरस माध्यमों (संगीत शोर, लयबद्ध परतों, ध्वनि-रंग परिसरों, एक निश्चित पिच के बिना ध्वनि) के साथ संचालित होता है, और कुछ अन्य प्रकार की तकनीक (टोनल, मोडल, सीरियल, एलेटरी, आदि) के माध्यम से। ) . कॉम्प। एस की तकनीक में एक निश्चित का चुनाव शामिल है। ध्वनि सामग्री (इसकी अभिव्यक्ति सीधे काम की कलात्मक अवधारणा के साथ एक सशर्त संबंध में है), उत्पादन के विभागों द्वारा इसका वितरण। विकास की चुनी हुई रेखा के आधार पर, संपूर्ण की एक व्यक्तिगत रूप से विकसित योजना। बताती है। इस तरह की एक प्रक्रिया सोनोरिटी के उद्देश्यपूर्ण विकास की इच्छा से जुड़ी होती है, जो नियमित उतार-चढ़ाव का निर्माण करती है जो संगीत अभिव्यक्ति के मनोवैज्ञानिक अंतर्निहित आधार के आंदोलन को दर्शाती है।

एस। स्वर संगीत की तुलना में अधिक सीधे, सभी प्रकार के रंगीन प्रभाव पैदा करने में सक्षम है, विशेष रूप से, संगीत में बाहरी दुनिया की ध्वनि घटनाओं को मूर्त रूप देने के लिए। तो, रूसी के लिए पारंपरिक। शास्त्रीय संगीत, घंटी बजने की छवि एस में एक नया अवतार पाती है।

लाभ। एस। का दायरा - संगीत। ऐसे काम जिनमें ध्वनि-रंगीन प्रभाव का बहुत महत्व है: "नीले-नारंगी लावा का प्रवाह, चमक और दूर के सितारों की टिमटिमाहट, उग्र तलवारों की चमक, फ़िरोज़ा ग्रहों की दौड़, बैंगनी छाया और ध्वनि-रंग का चक्र" ( ओ मेसिएन, "मेरी संगीत भाषा की तकनीक")। ध्वन्यात्मकता भी देखें।

एजी श्निट्के। pianissimo.

आरके शेड्रिन। "कॉल"।

सन्दर्भ: असफ़िएव बी.वी., एक प्रक्रिया के रूप में संगीत रूप, (पुस्तकें 1-2), एम.-एल., 1930-47, 3 (दोनों पुस्तकें), एल., 1971; शाल्टुपर यू., ऑन द स्टाइल ऑफ़ लुटोस्लाव्स्की इन द 60s, इन: प्रॉब्लम्स ऑफ़ म्यूज़िकल साइंस, खंड. 3, एम., 1975; निकोलसकाया I., विटोल्ड लुतोस्लावस्की द्वारा "अंतिम संस्कार संगीत" और 10 वीं शताब्दी के संगीत में पिच संगठन की समस्याएं: संगीत और आधुनिकता, (अंक) 1976, एम।, 1; मेसिएन ओ।, टेक्निक डे मोन लैंगेज म्यूजिकल, वी। 2-1944, पी।, 1961; चोमिंस्की जे., टेक्निका सोनोरीस्टीक्ज़ना जाको प्रेज़ेडमीओट ​​सिस्टेमैटिक्ज़नेगो स्ज़कोलेनिया, "मुज़्यका", 6, रॉक 3, नं 1968; उसका, मुज्यका पोल्स्की लुडोवेज, वार्सज़।, 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (रूसी अनुवाद - Kogoytek Ts., XNUMX वीं शताब्दी के संगीत में रचना तकनीक, M., XNUMX)।

यू. एन. खोलोपोव