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इटाल। प्रत्याशा, फ्रेंच। और अंग्रेजी। प्रत्याशा, रोगाणु। एंटीज़िपेशन, वोरौसनामे

एक गैर-राग ध्वनि (आमतौर पर छोटी, अंतिम आसान बीट पर), अगले राग से उधार ली गई (इस संबंध में, पी।, जैसा कि था, तैयार प्रतिधारण के विपरीत दर्पण, पिछले राग से उधार लिया गया था)। अब्र। संगीत उदाहरण में पदनाम आईएम है। पी। को ध्वनियों में से एक के उन्नत संकल्प (संक्रमण) के रूप में समझा जा सकता है जो भविष्य की राग की संगत ध्वनि में है (इसलिए, वे पी के "संकल्प" के बारे में बात नहीं करते हैं)। पी। आमतौर पर मोनोफोनिक होता है, लेकिन पॉलीफोनिक (डबल, ट्रिपल पी।) भी हो सकता है, यहां तक ​​​​कि सभी आवाजों में एक साथ (कॉर्ड पी।; इसके साथ कॉर्ड और नॉन-कॉर्ड साउंड की एक साथ आवाज नहीं होती है)।

एक विशेष किस्म है जंप पी।; कई कैंबिआटा (तथाकथित "फ्यूचियन कैंबिआटा") पी के बजाय कूद रहे हैं।

Preforms मध्य युग में पाए जाते हैं। मोनोडी (नोकर के लेख में "सैंक्टस स्पिरिटस" अनुक्रम की शुरुआत देखें), साथ ही पुरानी पॉलीफोनी में, लेकिन कॉर्ड-हार्मोनिक की अपरिपक्वता। अक्षर और संकेतन की कठिनाई हमें पुनर्जागरण से पहले पूरी तरह से गठित घटना के रूप में पी के बारे में बात करने की अनुमति नहीं देती है (देखें जी। डी माचौक्स, 14 वीं गाथागीत "जेई ने कुट पास" - "ऐसा कोई नहीं है जिसे कामदेव ऐसा देंगे बहुत से आशीर्वाद", सलाखों 1-2; 8 वीं गाथागीत "डी डेसकॉनफोर्ट" में भी ताल का समापन होता है)। जोस्किन डेस्प्रेस के युग में, पी। ने मूल रूप से आकार लिया। 16 वीं शताब्दी से पी। का उपयोग एक दुर्लभ, लेकिन पहले से ही पॉलीफोनिक की पूरी तरह से क्रिस्टलीकृत विधि के रूप में किया जाता है। मेलोडिक्स (फिलिस्तीन के पास)। 17 वीं शताब्दी से (विशेष रूप से दूसरी छमाही से।) पी। न केवल कंट्रापुंटल आवाज के विपरीत, बल्कि पूरे राग (पी की आधुनिक अवधारणा) के विपरीत एक नई गुणवत्ता प्राप्त करता है। 2 वीं शताब्दी में पी। को अक्सर सद्भाव को जटिल करने के लिए एक साइड टोन की तरह प्रयोग किया जाता है, लंबवत (एसएस प्रोकोफिव, "रोमियो एंड जूलियट", "मोंटेग्यूस एंड कैप्यूलेट्स", ताल समाप्त होता है)।

सैद्धांतिक रूप से, P. की घटना विशेष रूप से Kr द्वारा कवर की गई है। बर्नहार्ड (जी। शुट्ज़ का छात्र; 17 वीं शताब्दी के मध्य)। अध्याय 23 में ("वॉन डेर एंटिसिपेशन नोटे"), उनके ऑप। "ट्रैक्टैटस कंपोज़िशन ऑगमेंटेटस" पी। ("प्रत्याशा" नाम के तहत) को एक "आकृति" के रूप में माना जाता है जो माधुर्य को सुशोभित करता है:

"वॉन डेर सिंगे-कुन्स्ट ओडर मनिएर" ग्रंथ में, बर्नहार्ड "एक नोट की मिसाल" (प्रत्याशा डेला नोटा; ऊपर का उदाहरण देखें) और "शब्दांश की प्रस्तावना" (प्रत्याशा डेला सिलाबा; नीचे उदाहरण देखें) के बीच अंतर करता है। ).

जेजी वाल्टर (18 वीं शताब्दी की शुरुआत) भी पी। को "आंकड़ों" में मानते हैं। यहाँ उनकी पुस्तक "प्रैसेप्टा ..." से "शब्दांश वृद्धि" का एक नमूना है ("भजन" शब्द पहली बार के दूसरे भाग में दोहराया गया है):

सद्भाव के नए सिद्धांत के विकास के साथ (18वीं शताब्दी में शुरू), पियानो ने गैर-राग ध्वनियों के समूह में प्रवेश किया।

सन्दर्भ: कला में देखें। गैर राग ध्वनि।

यू. एन. खोलोपोव