पोर्टामेंटो, ग्लिसांडो, स्लाइड

खेलने की तकनीक, जिसमें डायटोनिक स्केल (पियानो के लिए) या क्रोमैटिक स्केल (स्ट्रिंग इंस्ट्रूमेंट्स के लिए) के साथ स्लाइडिंग होती है, पोर्टेंटो, ग्लिसैंडो या स्लाइड कहलाती है। यह तकनीक अलग-अलग पिचों के दो नोटों के बीच के अंतर को भरती है। स्लाइडिंग ऊपर या नीचे हो सकती है।

"ग्लिसैंडो" शब्द का प्रयोग मुख्य रूप से वाद्ययंत्रवादियों द्वारा किया जाता है। "पोर्टमेंटो" शब्द का प्रयोग गायकों द्वारा किया जाता है।

यह दो नोटों को जोड़ने वाली लहराती रेखा द्वारा पोर्टमेंटो और ग्लिसैंडो द्वारा इंगित किया गया है:

पोर्टामेंटो, ग्लिसैंडो

चित्र 1. पोर्टमेंटो, ग्लिसेंडो

स्लाइड

इस शब्द का प्रयोग अक्सर गिटार पर बजाए जाने वाले ग्लिसैंडो को संदर्भित करने के लिए किया जाता है। नोट्स को जोड़ने वाली सीधी रेखा द्वारा इंगित किया गया। इस स्थिति में, एक ही समय में कई तारों पर फिसलना संभव है:

स्लाइड

चित्रा 2. स्लाइड नोटेशन

स्लाइड के आरंभ और अंत में कुछ नोट्स के अलावा, आरंभिक नोट्स या अंतिम नोट्स को छोड़ना संभव है। इस मामले में, सीधी रेखा बनी हुई है, और चरम नोट (या तार) इंगित नहीं किया गया है।

portamento

ऊपर वर्णित तकनीक के अलावा, "पोर्टमेंटो" शब्द का अर्थ गहरे गैर लेगेटो से है। यह ध्वनियों या छंदों का लगभग सुसंगत प्रदर्शन है (लेगेटो और स्टैकाटो के बीच एक क्रॉस)। इस तकनीक के पदनाम में लेगाटो और स्टैकाटो दोनों के पदनाम शामिल हैं:

portamento

चित्रा 3. पोर्टमेंटो नोटेशन

ग्लिसैंडो (इतालवी ग्लिसेंडो, फ्रेंच ग्लिसर से - स्लाइड करने के लिए) खेलने की एक विशेष तकनीक है, जिसमें संगीत की तार या चाबियों के साथ एक उंगली को जल्दी से स्लाइड करना शामिल है। औजार। पोर्टमेंटो के विपरीत, जो व्यक्त करने का एक साधन है। प्रदर्शन, संगीतकार द्वारा संगीत संकेतन में तय नहीं किया गया है और अक्सर गलती से जी कहा जाता है, वास्तव में जी पसीना संकेतन में तय होता है, संगीत पाठ का एक अभिन्न अंग दर्शाता है। एफपी में। जी। का खेल सफेद या काली चाबियों के साथ अंगूठे या तीसरी उंगली (आमतौर पर दाहिने हाथ की) के नाखून के बाहरी हिस्से को खिसका कर हासिल किया जाता है। कीबोर्ड इंस्ट्रूमेंट्स के उत्पादन में जी सबसे पहले फ्रेंच में पाया जाता है। संगीतकार जेबी मोरो अपने संग्रह में। "हार्पसीकोर्ड के लिए टुकड़ों की पहली किताब" ("प्रीमियर लिवरे पिएस डी क्लैवेसिन", 1722)। विशेष तकनीक। एफपी पर निष्पादन द्वारा कठिनाइयाँ प्रस्तुत की जाती हैं। जी। दोहरे नोटों के पैमाने के क्रम (तीसरे,

जी। पियानो पर अपेक्षाकृत आसानी से किया जाता है। पुराने डिजाइन उनके अधिक लचीले, तथाकथित के साथ। विनीज़ यांत्रिकी। शायद इसीलिए जी। समानांतर छठे में पहले से ही डब्ल्यूए मोजार्ट ("लिसन डॉर्मेंट" की विविधता) द्वारा उपयोग किया गया था। ऑक्टेव स्केल एल बीथोवेन में पाए जाते हैं (सी प्रमुख, सोनाटा ओप 53 में संगीत कार्यक्रम), केएम वेबर ("कॉन्सर्ट टुकड़ा", ओप। 79), जी। तीसरे और क्वार्ट्स में - एम। रावेल ("दर्पण") में और अन्य

यदि उनके टेम्पर्ड सिस्टम के साथ कीबोर्ड इंस्ट्रूमेंट्स पर, जी की मदद से, एक निश्चित पिच के साथ एक स्केल निकाला जाता है, तो झुके हुए इंस्ट्रूमेंट्स पर, जिसके लिए एक फ्री सिस्टम की विशेषता होती है, जी के माध्यम से क्रोमेटिक निकाला जाता है। ध्वनियों का एक क्रम, एक झुंड के साथ, सेमीटोन का सटीक प्रदर्शन आवश्यक नहीं है (खोजने की तकनीक को जी के साथ मिश्रित नहीं किया जाना चाहिए। झुके हुए उपकरणों पर - एक उंगली फिसलने से एक रंगीन पैमाने का प्रदर्शन)। इसलिए, जी का मूल्य। झुके हुए वाद्य यंत्र बजाते समय च। गिरफ्तार। रंगीन प्रभाव में। झुके हुए वाद्यों पर कुछ अंशों का जी का प्रदर्शन, क्रोमैटिक को छोड़कर। स्केल, हार्मोनिक्स के साथ खेलते समय ही संभव है। झुके हुए उपकरणों पर जी के शुरुआती उदाहरणों में से एक इतालवी में है। संगीतकार के. फ़रीना ("एन एक्सट्राऑर्डिनरी काप्रिसियो", "कैप्रिसियो स्ट्रैवगांटे", 1627, स्केआर सोलो के लिए), जी. को प्रकृतिवादी के रूप में इस्तेमाल करते हुए। ध्वनि प्राप्त करना। क्लासिक जी में झुके हुए वाद्ययंत्रों के लिए संगीत में लगभग कभी नहीं पाया जाता है (ए। ड्वोरक के लिए कंसर्ट के पहले भाग के कोड में ऑक्टेव्स द्वारा जी आरोही वर्णक्रमीय अनुक्रम का एक दुर्लभ मामला)। शानदार गुणी वादन की एक विधि के रूप में, रोमांटिक वायलिन वादकों और सेलिस्टों द्वारा लिखे गए कार्यों में गुरिल्ला का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। दिशा-निर्देश (जी। वेन्यावस्की, ए। व्योटन, पी। सरसाटे, एफ। सर्वैस, और अन्य)। जी। का उपयोग विशेष रूप से विविध रूप से संगीत में रंग भरने वाले रंग के रूप में किया जाता है। झुके हुए वाद्य यंत्रों के लिए और एक रंगकर्मी के रूप में साहित्य 1 वीं सदी। ऑर्केस्ट्रेशन में स्वागत (एसएस प्रोकोफिव - वायलिन के लिए पहले संगीत कार्यक्रम से शेरोजो; के। शिमानोव्स्की - वायलिन के लिए संगीत कार्यक्रम और टुकड़े; एम। रवेल - वायलिन के लिए रैप्सोडी "जिप्सी"; जेड कोडाई - सोलो के लिए सोनाटा में जी। रवेल द्वारा "स्पैनिश रैप्सोडी" में वायलिन और डबल बेस)। G. vlch के सबसे विशिष्ट उदाहरणों में से एक। वीसी के लिए सोनाटा के दूसरे भाग में निहित है। और एफपी। डीडी शोस्ताकोविच। उदाहरण के लिए, एक विशेष तकनीक जी फ्लैगोलेट्स है। रिमस्की-कोर्साकोव ("क्रिसमस से पहले की रात"), वीवी शचरबाचेव (द्वितीय सिम्फनी), रेवेल ("डेफनीस एंड क्लो"), वायलस और वॉल्च द्वारा सेलोस। एमओ स्टाइनबर्ग ("मेटामोर्फोसॉज़") और अन्य।

जी। पेडल वीणा बजाने की एक व्यापक तकनीक है, जहाँ इसे एक बहुत ही विशेष अनुप्रयोग प्राप्त हुआ (19 वीं शताब्दी के पहले भाग के संगीतकारों के कार्यों में, इतालवी शब्द sdrucciolando का अक्सर उपयोग किया जाता था)। एपफिक जी आमतौर पर सातवें तारों की आवाज़ पर बनाया जाता है (कम वाले सहित; कम अक्सर गैर-छंदों की आवाज़ पर)। जी बजाते समय, वीणा के सभी तार, ओटीडी के पुनर्गठन की मदद से। ध्वनियाँ, केवल उन्हीं स्वरों की ध्वनि दें जो किसी दिए गए तार में शामिल हैं। नीचे की ओर आंदोलन के साथ, वीणा पर जी को थोड़ी मुड़ी हुई पहली उंगली के साथ, एक ऊपर की ओर आंदोलन के साथ - दूसरे के साथ (एक या दो हाथों को एक अभिसरण, विचलन और हाथों के क्रॉसिंग आंदोलन में) के साथ किया जाता है। G. का प्रयोग कभी-कभी गामा-जैसे अनुक्रमों पर किया जाता है।

तांबे की आत्माओं को खेलते समय जी का उपयोग किया जाता है। उपकरण - बैकस्टेज मूवमेंट की मदद से ट्रॉम्बोन पर (उदाहरण के लिए, आईएफ स्ट्राविंस्की द्वारा "पुलसिनेला" में ट्रॉम्बोन सोलो), ट्रम्पेट, पर्क्यूशन इंस्ट्रूमेंट्स पर (उदाहरण के लिए, जी। और सेलेस्टा" बी। बार्टोक)।

जी। का व्यापक रूप से लोक इंस्टेंस में उपयोग किया जाता है। लटका दिया। (वर्बंकोश शैली), रम। और ढालना। संगीत, साथ ही जैज़। जी के संगीत संकेतन में, केवल मार्ग की प्रारंभिक और अंतिम ध्वनियाँ आमतौर पर उद्धृत की जाती हैं, मध्यवर्ती ध्वनियों को एक डैश या लहरदार रेखा से बदल दिया जाता है।