ओवरचर |

फ्रेंच आउटचर, लैट से। apertura – उद्घाटन, शुरुआत

संगीत (ओपेरा, बैले, ओपेरेटा, नाटक) के साथ एक नाट्य प्रदर्शन के लिए वाद्य परिचय, 20वीं शताब्दी में कंटाटा और ऑरेटोरियो जैसे मुखर-वाद्य कार्य के लिए, या सूट जैसे वाद्य यंत्रों की एक श्रृंखला के लिए। फिल्मों के लिए भी। एक विशेष प्रकार का यू। - सान्द्र। कुछ नाटकीय विशेषताओं के साथ एक नाटक। प्रोटोटाइप। दो मूल प्रकार यू. - एक नाटक जिसमें एक परिचय है। कार्य करते हैं और स्वतंत्र हैं। ठेस। एक परिभाषा आलंकारिक और संरचना के साथ। गुण - वे शैली के विकास की प्रक्रिया में बातचीत करते हैं (19वीं सदी से शुरू)। एक सामान्य विशेषता कमोबेश स्पष्ट रंगमंच है। यू। की प्रकृति, "योजना की सबसे विशिष्ट विशेषताओं का संयोजन उनके सबसे हड़ताली रूप में" (बी.वी. असफ़िएव, चयनित कार्य, खंड 1, पृष्ठ 352)।

यू। का इतिहास ओपेरा के विकास के शुरुआती चरणों (इटली, 16 वीं -17 वीं शताब्दी की बारी) से मिलता है, हालांकि यह शब्द दूसरी छमाही में ही स्थापित हो गया था। 2 वीं शताब्दी फ्रांस में और फिर व्यापक हो गई। मोंटेवेर्डी (17) द्वारा ओपेरा ओर्फियो में टोकाटा को पहला माना जाता है। धूमधाम संगीत ने प्रशंसकों को आमंत्रित करने के साथ प्रदर्शनों की शुरुआत की पुरानी परंपरा को प्रतिबिंबित किया। बाद में इतालवी। ओपेरा परिचय, जो 1607 खंडों का एक क्रम है - तेज, धीमा और तेज, नाम के तहत। नियति ओपेरा स्कूल (ए। स्ट्रैडेला, ए। स्कार्लट्टी) के ओपेरा में "सिम्फनीज़" (सिनफ़ोनिया) तय किए गए थे। चरम वर्गों में अक्सर फ्यूगू निर्माण शामिल होते हैं, लेकिन तीसरे में अक्सर एक शैली-घरेलू नृत्य होता है। चरित्र, जबकि मध्य माधुर्य, गीतकारिता से प्रतिष्ठित है। इस तरह के ऑपरेटिव सिम्फनी को इतालवी यू कहने की प्रथा है। समानांतर में, फ्रांस में विकसित एक अलग प्रकार का 3-भाग यू।, क्लासिक। कट के नमूने जेबी लूली द्वारा बनाए गए थे। फ्रेंच यू के लिए आम तौर पर एक धीमी, आलीशान परिचय, एक तेज़ फ्यूगू भाग और एक अंतिम धीमी निर्माण के बाद होता है, संक्षेप में परिचय की सामग्री को दोहराता है या सामान्य शब्दों में इसके चरित्र जैसा दिखता है। बाद के कुछ नमूनों में, अंतिम खंड को छोड़ दिया गया था, जिसे धीमी गति से कैडेंजा निर्माण द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। फ्रांसीसी संगीतकारों के अलावा, एक प्रकार का फ्रेंच। डब्ल्यू ने इसका इस्तेमाल किया। पहली मंजिल के संगीतकार। 3 वीं शताब्दी (जेएस बाख, जीएफ हैंडेल, जीएफ टेलीमैन और अन्य), इसके साथ न केवल ओपेरा, कैंटटास और ऑरेटोरियोस, बल्कि इंस्ट्रुमेंट की भी आशंका है। सुइट्स (बाद वाले मामले में, नाम यू। कभी-कभी पूरे सुइट चक्र तक बढ़ा दिया जाता है)। ओपेरा यू द्वारा प्रमुख भूमिका को बरकरार रखा गया था, एक झुंड के कार्यों की परिभाषा ने कई परस्पर विरोधी राय पैदा की। कुछ संगीत। आंकड़े (I. Mattheson, IA Shaibe, F. Algarotti) ने ओपेरा और ओपेरा के बीच एक वैचारिक और संगीत-आलंकारिक संबंध की मांग को आगे बढ़ाया; विभाग में कुछ मामलों में, संगीतकारों ने अपने वाद्य यंत्रों (हैंडल, विशेष रूप से जेएफ रामेउ) में इस प्रकार का संबंध बनाया। यू. के विकास में निर्णायक मोड़ दूसरी मंजिल पर आया। 1 वीं शताब्दी सोनाटा-सिम्फनी के अनुमोदन के लिए धन्यवाद। विकास के सिद्धांत, साथ ही साथ केवी ग्लक की सुधारक गतिविधियाँ, जिन्होंने यू की व्याख्या "एंटर" के रूप में की। ओपेरा की सामग्री की समीक्षा। चक्रीय। प्रकार ने सोनाटा रूप में एक-भाग यू को रास्ता दिया (कभी-कभी एक संक्षिप्त धीमी परिचय के साथ), जो आम तौर पर नाटक के प्रमुख स्वर और मुख्य चरित्र को व्यक्त करता था। संघर्ष (ग्लूक द्वारा "अल्केस्टे"), जो विभाग में है। यू में संगीत के उपयोग से मामलों को ठोस बनाया जाता है। ओपेरा (ग्लूक द्वारा "इफिगेनिया इन औलिस", मोजार्ट द्वारा "द एबडक्शन फ्रॉम द सेराग्लियो", "डॉन जियोवानी")। साधन। महान फ्रांसीसी काल के संगीतकारों ने ओपेरा ओपेरा के विकास में महत्वपूर्ण योगदान दिया। क्रांति, मुख्य रूप से एल चेरुबिनि।

निकालना। एल बीथोवेन के काम ने वू की शैली के विकास में एक भूमिका निभाई। संगीत-विषयक को मजबूत करना। डब्ल्यू के "फिदेलियो" के सबसे हड़ताली संस्करणों में से 2 में ओपेरा के संबंध में, उन्होंने अपने संगीत में परिलक्षित किया। नाट्यशास्त्र के सबसे महत्वपूर्ण क्षणों का विकास (लियोनोरा नंबर 2 में अधिक सीधा, सिम्फोनिक रूप की बारीकियों को ध्यान में रखते हुए - लियोनोरा नंबर 3 में)। इसी प्रकार का वीर नाटक। बीथोवेन ने नाटकों (कोरिओलेनस, एग्मोंट) के लिए संगीत में कार्यक्रम का प्रस्ताव तय किया। जर्मन रोमांटिक संगीतकार, बीथोवेन की परंपराओं को विकसित करते हुए, ऑपरेटिव थीम के साथ संतृप्त डब्ल्यू। यू के लिए चयन करते समय सबसे महत्वपूर्ण संगीत। ओपेरा की छवियां (अक्सर - लेटमोटिफ्स) और इसकी सिम्फनी के अनुसार। जैसा कि ऑपरेटिव प्लॉट का सामान्य पाठ्यक्रम विकसित होता है, डब्ल्यू एक अपेक्षाकृत स्वतंत्र "इंस्ट्रुमेंटल ड्रामा" बन जाता है (उदाहरण के लिए, वेबर द्वारा ओपेरा द फ्री गनर, द फ्लाइंग डचमैन और वैगनर द्वारा टैनहॉसर के लिए डब्ल्यू)। इतालवी में। संगीत, जी रॉसिनी सहित, मूल रूप से यू के पुराने प्रकार को बरकरार रखता है - बिना प्रत्यक्ष। ओपेरा के विषयगत और कथानक विकास के साथ संबंध; अपवाद रॉसिनी के ओपेरा विलियम टेल (1829) की रचना है, इसकी एक-टुकड़ा-सूट रचना और ओपेरा के सबसे महत्वपूर्ण संगीत क्षणों का सामान्यीकरण है।

यूरोपीय उपलब्धियां। एक पूरे के रूप में सिम्फनी संगीत और, विशेष रूप से, ऑपरेटिव सिम्फनी की स्वतंत्रता और वैचारिक पूर्णता के विकास ने इसकी विशेष शैली विविधता के उद्भव में योगदान दिया, संगीत कार्यक्रम सिम्फनी (इस प्रक्रिया में एक महत्वपूर्ण भूमिका एच। बर्लियोज़ और एफ. मेंडेलसोहन-बार्थोल्डी)। ऐसे यू के सोनाटा रूप में, एक विस्तारित सिम्फनी की ओर ध्यान देने योग्य प्रवृत्ति है। विकास (पहले ऑपरेटिव कविताएँ अक्सर बिना विस्तार के सोनाटा रूप में लिखी जाती थीं), जिसके कारण बाद में एफ। लिस्केट के काम में सिम्फोनिक कविता की शैली का उदय हुआ; बाद में यह शैली बी। स्मेताना, आर। स्ट्रॉस और अन्य में पाई जाती है। 19 वीं सदी में। एक लागू प्रकृति के यू लोकप्रियता प्राप्त कर रहे हैं - "गंभीर", "स्वागत", "वर्षगांठ" (पहले उदाहरणों में से एक बीथोवेन का "नाम दिवस" ​​​​ओवरचर, 1815 है)। शैली यू रूसी में सिम्फनी का सबसे महत्वपूर्ण स्रोत था। एमआई ग्लिंका के लिए संगीत (18वीं सदी में, 19वीं सदी की शुरुआत में डीएस बोर्त्न्यान्स्की, ईआई फोमिन, वीए पश्केविच द्वारा प्रस्तुतियां - ओए कोज़लोव्स्की, एसआई डेविडॉव द्वारा)। अपघटन के विकास में बहुमूल्य योगदान। एमआई ग्लिंका, एएस डार्गोमेज़्स्की, एमए बालाकिरेव और अन्य लोगों द्वारा यू के प्रकार पेश किए गए, जिन्होंने एक विशेष प्रकार की राष्ट्रीय विशेषता यू बनाई, जो अक्सर लोक विषयों का उपयोग करते थे (उदाहरण के लिए, ग्लिंका के "स्पेनिश" प्रस्ताव, "विषयों पर ओवरचर" तीन रूसी गाने ”बालाकिरेव और अन्य द्वारा)। सोवियत संगीतकारों के काम में यह विविधता विकसित हो रही है।

दूसरी मंजिल में। 2वीं सदी के संगीतकार बहुत कम बार डब्ल्यू शैली की ओर मुड़ते हैं। ओपेरा में, इसे धीरे-धीरे एक छोटे परिचय से बदल दिया जाता है जो सोनाटा सिद्धांतों पर आधारित नहीं है। यह आम तौर पर ओपेरा के नायकों में से एक की छवि से जुड़े एक चरित्र में कायम रहता है ("वैगनर द्वारा लोहेनग्रिन", त्चैकोव्स्की द्वारा "यूजीन वनजिन") या, पूरी तरह से व्याख्यात्मक योजना में, कई प्रमुख छवियों ("कारमेन" का परिचय देता है) विसे द्वारा); इसी तरह की घटनाएं बैले में देखी जाती हैं (कोपेलिया डेलिबेस द्वारा, स्वान झील त्चिकोवस्की द्वारा)। प्रवेश करना। इस समय के ओपेरा और बैले में एक आंदोलन को अक्सर एक परिचय, परिचय, प्रस्तावना आदि कहा जाता है। एक ओपेरा की धारणा के लिए तैयारी करने का विचार एक सिम्फनी के विचार को दबा देता है। इसकी सामग्री को फिर से बताते हुए, आर। वैगनर ने बार-बार इस बारे में लिखा, धीरे-धीरे एक विस्तारित प्रोग्रामेटिक यू के सिद्धांत से अपने काम में प्रस्थान किया। हालांकि, ओटीडी द्वारा संक्षिप्त परिचय के साथ। सोनाटा यू के ज्वलंत उदाहरण कस्तूरी में दिखाई देते हैं। थियेटर दूसरी मंजिल। 19वीं शताब्दी ("द नूर्नबर्ग मीस्टरिंगर्स" वैगनर द्वारा, "फोर्स ऑफ़ डेस्टिनी" वर्डी द्वारा, "पस्कोवाइट" रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा, "प्रिंस इगोर" बोरोडिन द्वारा)। सोनाटा फॉर्म के नियमों के आधार पर, डब्ल्यू एक ओपेरा के विषयों पर अधिक या कम मुक्त कल्पना में बदल जाता है, कभी-कभी एक पोपुरी की तरह (बाद वाला एक ओपेरेटा का अधिक विशिष्ट होता है; क्लासिक उदाहरण स्ट्रॉस डाई फ्लेडरमॉस है)। कभी-कभी स्वतंत्र पर यू होते हैं। विषयगत सामग्री (त्चिकोवस्की द्वारा बैले "द नटक्रैकर")। कंस में। स्टेज यू तेजी से सिम्फनी को रास्ता दे रहा है। कविता, सिम्फ़ोनिक चित्र या फंतासी, लेकिन यहां तक ​​​​कि विचार की विशिष्ट विशेषताएं कभी-कभी एक करीबी रंगमंच को जीवन में लाती हैं। शैली डब्ल्यू की किस्में (बिज़ेट की मातृभूमि, डब्ल्यू। रोमियो और जूलियट की कल्पनाएँ और त्चिकोवस्की का हेमलेट)।

20वीं सदी में यू. सोनाटा के रूप में दुर्लभ हैं (उदाहरण के लिए, शेरिडन के "स्कूल ऑफ़ स्कैंडल" के लिए जे. बार्बर का ओवरचर)। सान्द्र। हालाँकि, किस्में सोनाटा की ओर बढ़ती रहती हैं। उनमें से, सबसे आम नेट.-विशेषताएं हैं। (लोक विषयों पर) और गंभीर यू। (उत्तरार्द्ध का एक नमूना शोस्ताकोविच का उत्सव ओवरचर, 1954 है)।

सन्दर्भ: सेरॉफ़ ए., डेर थैकमैटिस्मस डेर लिओनोरेन-ओवेर्टेरे। ईइन बीथोवेन-स्टडी, "एनजेडएफएम", 1861, बीडी 54, संख्या 10-13 (रूसी अनुवाद - ओपेरा "लियोनोरा" के लिए ओवरचर का थीमेटिज्म (थमैटिस्मस)। बीथोवेन के बारे में एट्यूड, पुस्तक में: सेरोव एएन, क्रिटिकल आर्टिकल्स, खंड 3, सेंट पीटर्सबर्ग, 1895, वही, पुस्तक में: सेरोव एएन, चयनित लेख, खंड 1, एम.-एल., 1950); इगोर ग्लीबोव (बीवी असफ़िएव), ग्लिंका द्वारा ओवरचर "रुस्लान और ल्यूडमिला", पुस्तक में: म्यूजिकल क्रॉनिकल, सत। 2, पी।, 1923, वही, पुस्तक में: आसफ़िएव बीवी, इज़ब्र। काम करता है, खंड। 1, एम., 1952; उनका अपना, फ्रांसीसी शास्त्रीय प्रस्ताव पर और विशेष रूप से चेरुबिन प्रस्ताव पर, पुस्तक में: आसफ़िएव बी.वी., ग्लिंका, एम., 1947, वही, पुस्तक में: आसफ़िएव बी.वी., इज़ब्र। काम करता है, खंड। 1, एम., 1952; कोएनिग्सबर्ग ए., मेंडेलसोहन ओवरचर्स, एम., 1961; क्राउक्लिस जीवी, ओपेरा ओवरचर बाय आर. वैगनर, एम., 1964; Tsendrovsky वी।, रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा के प्रस्ताव और परिचय, एम।, 1974; वैगनर आर., डी ल'उवर्टर, रेव्यू एट गजट म्यूज़िकल डे पेरिस, 1841, जेनवियर, केएस 3-5 वही, पुस्तक में: रिचर्ड वैगनर, लेख और सामग्री, मॉस्को, 1841)।

जीवी क्राउक्लिसो