कमी |

अव्य. कम; जर्मन डिमिनुशन, वेर्कलीनरंग; फ्रांसिसी और अंग्रेजी। कमी; इटाल डिमिनुज़ियोन

1) ह्रास के समान।

2) माधुर्य, विषय, मकसद, लयबद्ध को बदलने की एक विधि। ड्राइंग या फिगर, साथ ही उन्हें छोटी अवधि की ध्वनियों (विराम) के साथ बजाकर विराम देता है। यू. को सटीक रूप से अलग करें, बिना परिवर्तन के osn को पुन: उत्पन्न करें। उचित अनुपात में लय (उदाहरण के लिए, ग्लिंका द्वारा ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला" से एक परिचय, संख्या 28), गलत, मुख्य को पुन: प्रस्तुत करना। लय (विषय) विभिन्न लयबद्ध के साथ। या मधुर। परिवर्तन (उदाहरण के लिए, हंस-पक्षी का एरिया, रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन, संख्या 11) के दूसरे अधिनियम से नंबर 2, और क्रोम मेलोडिक के साथ लयबद्ध, या गैर-विषयक। चित्र या तो लगभग संरक्षित है (रिम्स्की-कोर्साकोव द्वारा ओपेरा सडको के परिचय की शुरुआत), या बिल्कुल भी संरक्षित नहीं है (शोस्ताकोविच की 117 वीं सिम्फनी के पहले आंदोलन के विकास में यू में पार्श्व भाग की लय)।

जे डंस्टेबल। मोटे क्रिस्टे सेंक्टोरम डिकस से कैंटस फर्मस (छोड़े गए उलटे स्वर)।

जे स्पैटारो। मोटेत।

एक संगीत अभिव्यंजक और तकनीकी रूप से आयोजन के रूप में यू। (और वृद्धि) का उद्भव मासिक धर्म संकेतन के उपयोग के समय से होता है और पॉलीफोनिक के विकास से जुड़ा होता है। पॉलीफोनी X. Riemann इंगित करता है कि पहले U. ने अवधि में I. de Muris के भाव का उपयोग किया था। आइसोरिथमिक मोटेट - मुख्य। 14 वीं शताब्दी में यू. का दायरा: दोहराया, ओस्टिनैटो के समान, लयबद्ध संचालन। आंकड़े संगीत का आधार हैं। रूपों, और यू वास्तव में एक संग्रह है। इसके संगठन की नियमितता (मुख्य गिरफ्तारी पाठ द्वारा परिभाषित अधिकांश अन्य रूपों के विपरीत)। G. de Machaux (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) के लयबद्ध लय में। यह आंकड़ा यू में दोहराया जाता है। हर बार एक नई धुन के साथ। भरने; isorythmic motets में J. Dunstable लयबद्ध। एक नए राग के साथ आकृति को दोहराया जाता है (दो बार, तीन बार), फिर माधुर्य के संरक्षण के साथ सब कुछ पुन: प्रस्तुत किया जाता है। डेढ़ में ड्राइंग, फिर 3 गुना यू। (स्तंभ 720 देखें)। इसी तरह की घटना नीदरलैंड के कुछ लोगों में देखी गई है। 15 वीं शताब्दी के contrapuntalists, जहां बाद के हिस्सों में कैंटस फर्मस यू में आयोजित किया जाता है, और काम के अंत में कैंटस फर्मस के लिए संगीत लिया जाता है। उस रूप में लगता है जिसमें यह रोजमर्रा की जिंदगी में मौजूद था (कला में एक उदाहरण देखें। पॉलीफोनी, कॉलम 354-55)। सख्त शैली के परास्नातक तथाकथित में डब्ल्यू की तकनीक का इस्तेमाल करते हैं। मेन्सुरल (आनुपातिक) कैनन, जहां पैटर्न में समान आवाजें भिन्न होती हैं। अस्थायी अनुपात (कला में उदाहरण देखें। कैनन, कॉलम 692)। वृद्धि के विपरीत, यू सामान्य पॉलीफोनिक के अलगाव में योगदान नहीं करता है। उस आवाज का प्रवाह जिसमें इसका उपयोग किया जाता है। हालाँकि, U. दूसरी आवाज़ को अच्छी तरह से बंद कर देता है यदि इसे लंबी अवधि की आवाज़ों द्वारा स्थानांतरित किया जाता है; इसलिए, 15वीं-16वीं शताब्दी के जनसमूह और भावों में। यह मुख्य (टेनर) आवाज में कैंटस फर्मस की उपस्थिति के साथ एक ही कैंटस फर्मस के यू पर आधारित अन्य आवाजों में नकल के साथ करने के लिए प्रथागत हो गया है (कॉलम 721 देखें)।

नेता का विरोध करने की तकनीक और लयबद्ध रूप से अधिक जीवंत आवाजें जो उन्हें बाधित करती हैं, तब तक संरक्षित रहती हैं जब तक कि कैंटस फर्मस के रूप मौजूद हैं। यह कला जे एस बाख के संगीत में अपनी सर्वोच्च पूर्णता पर पहुंच गई; देखें, उदाहरण के लिए, उसका org. कोरल "ऑस टिफ़र नॉट", बीडब्ल्यूवी 686 की व्यवस्था, जहां कोरल का प्रत्येक वाक्यांश अपने 5-गोल से पहले होता है। यू में एक्सपोज़शन, ताकि पूरा स्ट्रॉफिक में बने। फ्यूग्यू (6 आवाजें, 5 एक्सपोजर; कला में उदाहरण देखें। फ्यूग्यू)। Ach Gott und Herr, BWV 693 में, सभी नकल करने वाली आवाज़ें डबल और चौगुनी W. कोरल हैं, यानी पूरी बनावट विषयगत है:

जेएस बाख। कोरल ऑर्गन अरेंजमेंट "अच गॉट एंड हेर"।

रीचरकार चोर। 16वीं-17वीं शताब्दी और उसके करीब टिंटो, फंतासी - एक ऐसा क्षेत्र जहां यू। (एक नियम के रूप में, एक विषय की वृद्धि और उलट के संयोजन में) ने व्यापक आवेदन पाया है। डब्ल्यू ने शुद्ध इंस्ट्रक्टर की भावना के विकास में योगदान दिया। रूप की गतिशीलता और, व्यक्तिगत विषयों पर लागू (एक सख्त शैली के विषयवाद के विपरीत), एक ऐसी तकनीक बन गई जो बाद की अवधि के संगीत के लिए मकसद विकास के सबसे महत्वपूर्ण विचार का प्रतीक है।

हां। पी स्वीलिंक। "क्रोमैटिक फैंटेसी" (अंतिम खंड का एक अंश; विषय दो और चार गुना कमी में है)।

एक तकनीक के रूप में यू की अभिव्यक्ति की विशिष्टता ऐसी है कि, आइसोरिदमिक के अलावा। मोटे और कुछ सेशन। 20वीं शताब्दी में कोई अन्य रूप नहीं हैं जहां यह रचना का आधार होगा। यू. में कैनन स्वतंत्र के रूप में। प्ले (एके ल्याडोव, "कैनन", नंबर 22), यू को फ्यूग्यू में जवाब ("द आर्ट ऑफ द फ्यूग्यू" बाख द्वारा, कॉन्ट्रैपंक्टस VI; पियानोफोर्ट चौकड़ी से अंतिम फ्यूग्यू में यू के साथ विभिन्न संयोजन भी देखें, ऑप . 20 तनयव, विशेष रूप से संख्या 170, 172, 184) दुर्लभ अपवाद हैं। यू. कभी-कभी फ्यूग्यू स्ट्रेट्स में उपयोग पाता है: उदाहरण के लिए, बाख के वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर के दूसरे खंड से ई-ड्यूर फ्यूग्यू के उपायों 26, 28, 30 में; फ्यूग्यू फिस-डूर ऑप के उपाय 2 में। 117 नंबर 87 शोस्ताकोविच; 13 fp के लिए कंसर्टो के फिनाले से बार 70 में। स्ट्राविंस्की (उच्चारण के परिवर्तन के साथ विशेषता की गलत नकल); बर्ग द्वारा ओपेरा "वोज़ेक" के तीसरे अधिनियम के पहले दृश्य से माप 2 में (स्ट्रेट के लेख में उदाहरण देखें)। डब्ल्यू., एक ऐसी तकनीक जो पॉलीफोनिक प्रकृति की है, गैर-पॉलीफोनिक में एक अत्यंत विविध अनुप्रयोग पाती है। 63वीं और 1वीं सदी का संगीत। कई मामलों में, यू. एक विषय में संगठन को प्रेरित करने के तरीकों में से एक है, उदाहरण के लिए:

एसआई तनीव। सी-मोल सिम्फनी के तीसरे आंदोलन से थीम।

(बीथोवेन के सोनाटा नं. पियानो में 23; रुस्लान के एरिया के लिए आर्केस्ट्रा परिचय, नं। 8 ग्लिंका के रुस्लान और लुडमिला से; नहीं। 10, प्रोकोफिव के बेड़े से बी-मोल, आदि)। संगीत का पॉलीफोनीकरण व्यापक है। यू की मदद से कपड़े मुसॉर्स्की के ओपेरा बोरिस गोडुनोव से क्रॉमी के पास के दृश्य में विषय प्रस्तुत करते समय (कोरस "छितरी हुई, साफ हो गई"; इस प्रकार की तकनीक का इस्तेमाल एन। A. रिमस्की-कोर्साकोव - ओपेरा का पहला अभिनय द लीजेंड ऑफ द इनविजिबल सिटी काइटज़", संख्या 1 और 5, और एस। V. राचमानिनोव - "द बेल्स" कविता का पहला भाग, संख्या 1, "पैगनिनी की थीम पर रैप्सोडी" में भिन्नता एक्स), इसकी तैनाती के दौरान (बर्ग के वायलिन कॉन्सर्टो से छोटा कैनन, बार 12; की अभिव्यक्तियों में से एक के रूप में) शैली का नवशास्त्रीय अभिविन्यास - यू। वायलिन सोनाटा के चौथे भाग में के. कारेव, बार 13), चरमोत्कर्ष पर। और निष्कर्ष निकालना। निर्माण (ग्लिंका द्वारा ओपेरा रुस्लान और ल्यूडमिला की शुरूआत से कोड; राचमानिनोव की द बेल्स का दूसरा भाग, संख्या 2 तक दो उपाय; तानेव की 52 वीं चौकड़ी का चौथा भाग, संख्या 4 6 191 और आगे; बैले का अंत "द फायरबर्ड" स्ट्राविंस्की ) U. विषय को बदलने के एक तरीके के रूप में विविधताओं में उपयोग किया जाता है (बीथोवेन के 2 वें पियानो सोनाटा से एरिएटा में दूसरा, तीसरा रूपांतर; लिज़्ट द्वारा पियानो एट्यूड "माज़ेपा"), संक्रमणकालीन निर्माणों में (सिम्फनी के समापन के कोडा में जाने पर बसो ओस्टिनाटो सी- मोल तानेयेव, संख्या 3), ओपेरा लेटमोटिफ्स के विभिन्न प्रकार के परिवर्तनों में (वाग्नेर के ओपेरा वाल्किरी के पहले अधिनियम की शुरुआत में बाद के गीतात्मक विषयों में गरज के साथ लेटमोटिफ का पुनर्विक्रय; पक्षियों के रूपांकनों और स्नो मेडेन के विभिन्न रूपांकनों को अलग करना) रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "स्नो मेडेन" में वसंत का विषय; ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स", नंबर 32 और उसके बाद के दूसरे दृश्य में काउंटेस के लेटमोटिफ का एक विचित्र विरूपण), और यू के साथ प्राप्त आलंकारिक परिवर्तन। की भागीदारी कार्डिनल हो सकती है (मोजार्ट्स रिक्विम से टुबा मिरम में टेनर की प्रविष्टि, माप 101; राचमानिनॉफ की तीसरी सिम्फनी के समापन के कोडा में लेटमोटिफ, संख्या 1 के बाद 2 वां उपाय; मध्य आंदोलन, संख्या 62, एफ सी-मोल में रोम तनयेव की शेरज़ो सिम्फनी)। U. 19वीं और 20वीं शताब्दी के रूपों और सोनाटा विकास के विकासशील वर्गों में विकास का एक महत्वपूर्ण साधन है। U. वैगनर के नूर्नबर्ग मास्टर्सिंगर्स (बार 122; ट्रिपल फुगाटो, बार 138) के लिए ओवरचर के विकास में लक्ष्यहीन शिक्षा का एक हंसमुख मजाक है (हालांकि, विषय और इसके यू. सलाखों में 158, 166 महारत, कौशल का प्रतीक है)। 1 fp के पहले भाग के विकास में। कंसर्टो राचमानिनोव यू. मुख्य पार्टी का विषय एक गतिशील उपकरण (नंबर 9) के रूप में प्रयोग किया जाता है। उत्पादन में डी. D. शोस्ताकोविच यू. एक तेज अभिव्यंजक उपकरण के रूप में उपयोग किया जाता है (1 वीं सिम्फनी के पहले भाग में एक पक्ष भाग के विषय पर नकल, संख्या 5 और 22; परिणति पर एक ही स्थान पर, संख्या 24; की आवाज़ पर अंतहीन ओस्टिनेटो कैनन) 32 वीं चौकड़ी के 2-वें भाग में लेटमोटिफ, संख्या 8; 23 वीं सिम्फनी का पहला भाग गलत यू है।

अगर स्ट्राविंस्की। "भजन की सिम्फनी", पहला आंदोलन (दोहराव की शुरुआत)।

U. के पास एक समृद्ध एक्सप्रेस है। और चित्रित करें। अवसर। मुसॉर्स्की के "बोरिस गोडुनोव" (एक बीट, आधा बीट, एक चौथाई बीट के माध्यम से सद्भाव का परिवर्तन) से "महान रिंगिंग" एक विशेष गतिशीलता द्वारा प्रतिष्ठित है। एक लगभग दृश्य छवि (सिगमंड का नॉटंग, वोटन के भाले के खिलाफ एक झटका से टूट गया) वैगनर के वाल्कीरी के दूसरे अधिनियम के 5 वें दृश्य में दिखाई देता है। ध्वनि-दृश्य पॉलीफोनी का एक दुर्लभ मामला रिमस्की-कोर्साकोव के "द स्नो मेडेन" (थीम के चार लयबद्ध रूप, संख्या 2) के तीसरे गांव में एक जंगल का चित्रण करने वाला एक फुगाटो है। इसी तरह की तकनीक का इस्तेमाल तीसरे अधिनियम के दूसरे दृश्य में पागल ग्रिश्का कुटरमा के साथ किया गया था। "कित्ज़ के अदृश्य शहर के किस्से" (आठवें, तीन गुना, सोलहवें, संख्या 3 में आंदोलन)। प्रतीक कोड में राचमानिनॉफ की कविता "आइल ऑफ द डेड" डाइस इरा के पांच रूपों को जोड़ती है (नंबर 253 के बाद बार 2)।

20वीं सदी के संगीत में डब्ल्यू. की अवधारणा अक्सर घटती प्रगति की अवधारणा में बदल जाती है; यह मुख्य रूप से लयबद्ध पर लागू होता है। विषय संगठन। यू के सिद्धांत या कुछ धारावाहिक कार्यों में प्रगति को पूरे उत्पाद की संरचना तक बढ़ाया जा सकता है। या साधन। इसके हिस्से (वीणा और तार के लिए 1 टुकड़ों में से पहला, लेडेनेव द्वारा चौकड़ी सेशन 6)। 16वीं शताब्दी के कार्यों में विषय और उसकी भाषा का लंबे समय से उपयोग किया जाने वाला संयोजन। समान आकृतियों के संयोजन की एक तकनीक में तब्दील हो जाती है, जब सामंजस्य अलग-अलग समय पर एक ही मधुर-लयबद्ध ध्वनि की ध्वनि से बना होता है। टर्नओवर (उदाहरण के लिए, स्ट्राविंस्की द्वारा "पेट्रुस्का", नंबर 20)।

इस तकनीक का उपयोग आंशिक ऐलेटोरिक में किया जाता है, जहां कलाकार दी गई ध्वनियों पर सुधार करते हैं, प्रत्येक अपनी गति से (वी। लुटोस्लाव्स्की द्वारा कुछ काम करता है)। ओ। मेसियान ने यू के रूपों का अध्ययन किया और वृद्धि (उनकी पुस्तक "द टेक्नीक ऑफ माई म्यूजिकल लैंग्वेज" देखें; कला में एक उदाहरण देखें। वृद्धि)।

सन्दर्भ: कला में देखें। बढ़ोतरी।

वीपी फ्रायोनोव