लिली लेहमैन |

लिली लेहमन

स्मार्ट गायक

यह वह थी, जिसने पर्दा उठाकर, एक बार बैंडमास्टर को "गधे" के साथ शाप दिया, उसने एक अखबार के प्रधान संपादक को थप्पड़ मारा, जिसने उसके बारे में एक अश्लील नोट प्रकाशित किया, उसने कोर्ट थिएटर के साथ अनुबंध समाप्त कर दिया जब वह थी एक लंबी छुट्टी से इनकार कर दिया, वह जिद्दी और अडिग हो गई, अगर कुछ भी उसकी इच्छा के खिलाफ गया, और बेयरुथ के पवित्र हॉल में उसने खुद कोसिमा वैगनर पर आपत्ति करने की हिम्मत की।

तो, हमारे सामने असली प्राइमा डोना है? शब्द के पूर्ण अर्थ में। बीस वर्षों के लिए, लिली लेहमैन को ओपेरा में पहली महिला माना जाता था, कम से कम जर्मन रचनात्मक मंडलियों और विदेशों में। उन्हें फूलों से नहलाया गया और उपाधियों से सम्मानित किया गया, उनके बारे में प्रशंसनीय गीतों की रचना की गई, उन्हें सभी प्रकार के सम्मान दिए गए; और यद्यपि उसने कभी जेनी लिंड या पैटी की भव्य लोकप्रियता हासिल नहीं की, जिस उत्साह के साथ उसे झुकाया गया था - और लेमन के प्रशंसकों के बीच बहुत महत्वपूर्ण व्यक्ति थे - केवल इसी से बढ़ी।

उन्होंने न केवल गायिका की आवाज, बल्कि उसके कौशल और मानवीय गुणों की भी सराहना की। सच है, महान श्रोएडर-डेवरिएंट के बारे में रिचर्ड वैगनर के शब्दों को दोहराने के लिए किसी के साथ ऐसा कभी नहीं हुआ होगा, कि वह कथित तौर पर "कोई आवाज नहीं है।" सोप्रानो लिली लेमन को एक प्राकृतिक उपहार नहीं कहा जा सकता है, जिसके आगे कोई केवल प्रशंसा में झुक सकता है; सदाचारी आवाज, इसकी सुंदरता और सीमा, एक बार पूरे रचनात्मक पथ में अपनी परिपक्वता तक पहुंचने के बाद, पहली भूमिका निभाती रही: लेकिन ऊपर से उपहार के रूप में नहीं, बल्कि अथक परिश्रम के परिणामस्वरूप। उस समय, लेमन के विचार, जो एक तरह का अनूठा प्राइमा था, गायन तकनीक, ध्वनि निर्माण, मनोविज्ञान और गायन में सटीक संरेखण द्वारा अवशोषित किया गया था। उन्होंने "माई वोकल आर्ट" पुस्तक में अपने प्रतिबिंब प्रस्तुत किए, जो बीसवीं शताब्दी में लंबे समय तक गायन के लिए एक अनिवार्य मार्गदर्शक बना रहा। गायिका ने खुद अपने सिद्धांतों की शुद्धता को साबित किया: अपनी त्रुटिहीन तकनीक के लिए धन्यवाद, लेमन ने अपनी आवाज की ताकत और लोच को बरकरार रखा, और यहां तक ​​\uXNUMXb\uXNUMXbकि अपने बुढ़ापे में भी उसने डोना अन्ना के कठिन हिस्से का पूरी तरह से सामना किया!

अद्भुत आवाज, एडलिन पट्टी ने भी बुढ़ापे में अच्छा प्रदर्शन किया। जब उनसे पूछा गया कि गायन का रहस्य क्या है, तो उन्होंने आमतौर पर एक मुस्कान के साथ जवाब दिया: "आह, मुझे नहीं पता!" मुस्कुराते हुए, वह भोली दिखना चाहती थी। स्वभाव से प्रतिभा अक्सर कला में परम "कैसे" से अनभिज्ञ होती है! लिली लेहमैन और रचनात्मकता के प्रति उनके दृष्टिकोण के साथ क्या ही आश्चर्यजनक अंतर है! यदि पैटी "कुछ नहीं जानता था", लेकिन सब कुछ जानता था, लेमन सब कुछ जानता था, लेकिन साथ ही उसकी क्षमताओं पर संदेह करता था।

"कदम दर कदम ही हम सुधार कर सकते हैं। लेकिन उच्चतम कौशल प्राप्त करने के लिए गायन की कला बहुत कठिन है, और जीवन बहुत छोटा है। किसी अन्य गायिका के होठों से इस तरह की स्वीकारोक्ति उसके छात्रों की नोटबुक के लिए सुंदर शब्दों की तरह लगती। कलाकार और अथक कार्यकर्ता लिली लेहमैन के लिए, ये शब्द कुछ और नहीं बल्कि अनुभवी वास्तविकता हैं।

वह एक विलक्षण बालिका नहीं थी और "बचपन से ही एक नाटकीय आवाज का घमंड नहीं कर सकती थी", इसके विपरीत, उसे एक पीली आवाज मिली, और यहां तक ​​कि अस्थमा के साथ भी। जब लिली को थिएटर में भर्ती कराया गया, तो उसने अपनी माँ को लिखा: "मैंने कभी नहीं सोचा था कि मेरी तुलना में अधिक रंगहीन आवाज़ें थीं, लेकिन यहाँ मेरी तुलना में कमजोर आवाज़ वाले छह और गायक लगे हुए हैं।" फिदेलियो के प्रसिद्ध अत्यधिक नाटकीय लियोनोरा और वैगनर के बेयरुथ के वीर गायक के लिए क्या रास्ता तय किया गया है! इस रास्ते पर, न तो सनसनीखेज डेब्यू और न ही उल्कापिंड ने उसका इंतजार किया।

लिली लेहमैन के साथ दिवा क्षेत्र में एक स्मार्ट, ज्ञान-केंद्रित गायक आया; अर्जित ज्ञान केवल आवाज के सुधार तक ही सीमित नहीं है, बल्कि यह ऐसा है जैसे वे उस केंद्र के चारों ओर बढ़ते हुए घेरे बनाते हैं जिसमें गायन करने वाला व्यक्ति खड़ा होता है। इस स्मार्ट, आत्मविश्वासी और ऊर्जावान महिला को सार्वभौमिकता की इच्छा की विशेषता है। मंच कला के हिस्से के रूप में, गायन के प्रदर्शनों की सूची की समृद्धि से इसकी पुष्टि होती है। कल ही बर्लिन में, लेहमैन ने द फ्री गनर से एनखेन का हिस्सा गाया था, और आज वह पहले ही लंदन के कोवेंट गार्डन के मंच पर इसोल्ड के रूप में दिखाई दे चुकी हैं। एक कॉमिक ओपेरा से एक तुच्छ उपमा और एक नाटकीय नायिका एक व्यक्ति में कैसे सह-अस्तित्व में थी? अविश्वसनीय बहुमुखी प्रतिभा लेहमैन ने अपने पूरे जीवन में बरकरार रखा। वैगनर की एक प्रशंसक, उसने खुद को वर्डी के ला ट्रैविटा का समर्थक घोषित करने और नोर्मा बेलिनी को अपनी पसंदीदा पार्टी के रूप में चुनने के लिए वैगनर के जर्मन पंथ की ऊंचाई पर साहस पाया; मोजार्ट प्रतिस्पर्धा से परे था, उसका सारा जीवन वह उसकी "संगीतमय मातृभूमि" बना रहा।

वयस्कता में, ओपेरा के बाद, लेमन ने एक उत्कृष्ट कक्ष गायक के रूप में कॉन्सर्ट हॉल पर विजय प्राप्त की, और जितना अधिक उसने देखा, सुना और सीखा, उतना ही कम प्राइमा डोना की भूमिका ने पूर्णता की उसकी इच्छा का उत्तर दिया। गायिका, अपने तरीके से, नाट्य दिनचर्या से जूझती रही, जो प्रसिद्ध चरणों पर भी राज करती थी, अंत में एक निर्देशक के रूप में अभिनय करती थी: उस समय के लिए एक अद्वितीय और अभिनव कार्य।

प्रेसेप्टर ओपेरा जर्मनिका (जर्मन ओपेरा के मास्टर - लैट।), गायक, निर्देशक, त्योहारों के आयोजक, सुधारों के अग्रदूत, जिसके लिए उन्होंने ऊर्जावान रूप से वकालत की, लेखक और शिक्षक - यह सब एक सार्वभौमिक महिला द्वारा संयुक्त किया गया था। यह स्पष्ट है कि लेमन की आकृति प्राइमा डोना के बारे में पारंपरिक विचारों में फिट नहीं होती है। घोटालों, शानदार फीस, प्रेम संबंधों ने ओपेरा दिवस की उपस्थिति को तुच्छता की एक आकर्षक छाया दी - ऐसा कुछ भी लेमन के करियर में नहीं पाया जा सकता है। गायिका का जीवन उसके मामूली नाम की तरह ही सादगी से प्रतिष्ठित था। श्रोएडर-डेवरिएंट की सनसनीखेज कामुक इच्छाएं, मालिब्रान का जुनून, हताश प्रेमी पट्टी या निल्सन की आत्महत्या के बारे में अफवाहें (भले ही अतिरंजित हों) - यह सब इस ऊर्जावान व्यवसायी महिला के साथ नहीं जोड़ा जा सकता था।

"उच्च विकास, परिपक्व महान रूप और मापा आंदोलनों। एक रानी के हाथ, गर्दन की असाधारण सुंदरता और सिर का अचूक फिट, जो केवल कुलीन जानवरों में ही पाया जाता है। भूरे बालों के साथ सफेद, अपने मालिक की उम्र को छिपाना नहीं चाहते, काली आंखों का एक गहरा भेदी रूप, एक बड़ी नाक, एक सख्ती से परिभाषित मुंह। जब वह मुस्कुराई, तो उसके कठोर चेहरे पर विनम्र श्रेष्ठता, कृपालुता और धूर्तता की धूप छा गई।

एल एंड्रो, उनकी प्रतिभा के प्रशंसक, ने अपने स्केच "लिली लेमन" में एक साठ वर्षीय महिला को पकड़ा। आप गायक के चित्र को विस्तार से देख सकते हैं, इसकी तुलना उस समय की तस्वीरों से कर सकते हैं, आप इसे पद्य में समाप्त करने का प्रयास कर सकते हैं, लेकिन प्राइमा डोना की राजसी सख्त छवि अपरिवर्तित रहेगी। इस बुजुर्ग, लेकिन फिर भी सम्मानित और आत्मविश्वासी महिला को किसी भी तरह से आरक्षित या कफयुक्त नहीं कहा जा सकता है। उनके निजी जीवन में, एक आलोचनात्मक दिमाग ने उन्हें तुच्छ कार्यों के खिलाफ चेतावनी दी। अपनी पुस्तक माई वे में, लेहमैन याद करते हैं कि जब बेयरुथ में पूर्वाभ्यास के दौरान, रिचर्ड वैगनर ने उन्हें, जो अभी भी प्रसिद्धि की दहलीज पर एक युवा अभिनेत्री हैं, उत्पादन सहायक फ्रिट्ज ब्रांट से उनका परिचय कराया था। यह पहली नजर का प्यार था, दोनों तरफ इतना जीवंत और रोमांटिक, जो केवल लड़कियों के उपन्यासों में पाया जाता है। इस बीच, युवक रुग्ण रूप से ईर्ष्यालु निकला, उसने लिली को निराधार संदेह के साथ पीड़ा और पीड़ा दी, जब तक कि वह अंत में, एक लंबे आंतरिक संघर्ष के बाद, जिसने लगभग उसकी जान ले ली, सगाई तोड़ दी। टेनर पॉल कलिश के साथ उसकी शादी अधिक शांतिपूर्ण थी, वे अक्सर एक ही मंच पर एक साथ प्रदर्शन करते थे, इससे पहले कि लेमन ने वयस्कता में उससे शादी की।

वे दुर्लभ मामले जब गायिका ने अपनी भावनाओं को प्रकट किया, उनका प्राइमा डोनास की सामान्य सनक से कोई लेना-देना नहीं था, लेकिन गहरे कारणों को छुपाया गया था, क्योंकि वे सबसे अंतरंग - कला से संबंधित थे। बर्लिन अखबार के संपादक ने गपशप की शाश्वत सफलता पर भरोसा करते हुए एक युवा ओपेरा गायक के जीवन से रसदार विवरण के साथ एक झूठा लेख प्रकाशित किया। इसने कहा कि अविवाहित लेमन कथित तौर पर एक बच्चे की उम्मीद कर रहा था। प्रतिशोध की देवी की तरह, गायक संपादकीय कार्यालय में दिखाई दिया, लेकिन इस दयनीय प्रकार ने हर बार जिम्मेदारी से बचने की कोशिश की। तीसरी बार, लेमन सीढ़ियों पर उसके पास गया और उसे याद नहीं किया। जब संपादक कार्यालय में हर संभव तरीके से बाहर निकलने लगा, जो कहा गया था उसे वापस न लेना चाहता था, तो उसने उसे चेहरे पर एक स्वादिष्ट थप्पड़ दिया। "सभी आंसुओं में, मैं घर लौट आया और, सिसकते हुए, केवल अपनी माँ को चिल्ला सकता था: "उसे मिल गया!" और बैंडमास्टर जिसे ले मैंस ने टोरंटो, कनाडा के दौरे पर गधा कहा था? उसने मोजार्ट को विकृत कर दिया - क्या यह अपराध नहीं है?

जब कला की बात आती है तो वह चुटकुलों को नहीं समझती थी, खासकर जब बात उसकी प्यारी मोजार्ट की हो। मैं लापरवाही, सामान्यता और सामान्यता को बर्दाश्त नहीं कर सकता था, उसी शत्रुता के साथ मैं संकीर्णतावादी कलाकारों की मनमानी और मौलिकता की खोज से मिला। महान संगीतकारों के प्यार में, उसने फ़्लर्ट नहीं किया, यह एक गहरी, गंभीर भावना थी। लेमन हमेशा बीथोवेन के फिदेलियो से लियोनोरा गाने का सपना देखता था, और जब वह पहली बार इस भूमिका में मंच पर दिखाई दी, तो श्रोएडर-डेवरिएंट द्वारा यादगार रूप से बनाई गई, वह लगभग खुशी से अधिक बेहोश हो गई। इस समय तक, वह पहले ही 14 साल तक बर्लिन कोर्ट ओपेरा में गा चुकी थी, और केवल पहली नाटकीय गायिका की बीमारी ने लेमन को लंबे समय से प्रतीक्षित मौका दिया। नाट्य परिचारक का सवाल, क्या वह बदलना चाहेगी, नीले रंग से एक बोल्ट की तरह लग रहा था - वह "गायब हो गया, मेरी सहमति प्राप्त कर ली, और मैं अपनी भावनाओं को नियंत्रित करने में असमर्थ था और कांप रहा था, ठीक उसी जगह जहां मैं खड़ा था , जोर से सिसकना, घुटने टेकना, और खुशी के गर्म आँसू मेरे हाथों पर बह गए, मेरी माँ के प्रति कृतज्ञता में हाथ जोड़े, जिस व्यक्ति का मैं बहुत ऋणी हूँ! मेरे होश में आने में कुछ समय लगा और पूछा कि क्या यह सच है ?! मैं बर्लिन में फिदेलियो हूँ! महान भगवान, मैं फिदेलियो हूँ!"

कोई कल्पना कर सकता है कि किस आत्म-विस्मृति के साथ, उसने कितनी पवित्र गंभीरता के साथ भूमिका निभाई! तब से, लेमन ने इस एकमात्र बीथोवेन ओपेरा के साथ कभी भाग नहीं लिया। बाद में, अपनी पुस्तक में, जो व्यावहारिक दिमाग और अनुभव का एक संक्षिप्त पाठ्यक्रम है, उन्होंने न केवल शीर्षक भूमिका का, बल्कि सामान्य रूप से इस ओपेरा में सभी भूमिकाओं का विश्लेषण दिया। अपने ज्ञान को व्यक्त करने, कला और उसके कार्यों की सेवा करने के प्रयास में, गायिका की शैक्षणिक प्रतिभा भी प्रकट होती है। प्राइमा डोना की उपाधि ने उसे न केवल खुद पर, बल्कि दूसरों पर भी उच्च माँग करने के लिए मजबूर किया। उसके लिए काम हमेशा कर्तव्य और जिम्मेदारी जैसी अवधारणाओं से जुड़ा रहा है। "कोई भी दर्शक सभी बेहतरीन से संतुष्ट होता है - खासकर जब कला की बात आती है ... कलाकार को अपने मिशन को पूरा करने के लिए दर्शकों को शिक्षित करने, अपनी सर्वोच्च उपलब्धियों को दिखाने, उसे प्रतिष्ठित करने और उसके बुरे स्वाद पर ध्यान न देने के कार्य का सामना करना पड़ता है। अंत तक, ”उसने मांग की। "और जो कोई कला से केवल धन और आनंद की अपेक्षा करता है, वह जल्द ही अपनी वस्तु में एक सूदखोर को देखने के लिए अभ्यस्त हो जाएगा, जिसका ऋणी वह जीवन भर रहेगा, और यह सूदखोर उससे सबसे क्रूर ब्याज लेगा।"

शिक्षा, मिशन, कला के प्रति कर्तव्य - एक प्राइम डोना में किस तरह के विचार होते हैं! क्या वे वास्तव में पट्टी, पास्ता या कैटलानी के मुंह से आ सकते हैं? उन्नीसवीं सदी के प्राइमा डोनास के संरक्षक, जियाकोमो रॉसिनी, बाख और मोजार्ट के एक ईमानदार प्रशंसक, ने उनकी मृत्यु से कुछ समय पहले लिखा था: "क्या हम इटालियंस एक सेकंड के लिए भूल सकते हैं कि आनंद संगीत का कारण और अंतिम लक्ष्य है।" लिली लेहमैन अपनी कला की कैदी नहीं थीं, और कोई भी उनके हास्य की भावना से इनकार नहीं कर सकता। "हास्य, किसी भी प्रदर्शन में सबसे अधिक जीवन देने वाला तत्व ... थिएटर और जीवन में प्रदर्शन के लिए एक अनिवार्य मसाला है," आधुनिक समय में सदी के मोड़ पर "पूरी तरह से सभी ओपेरा में पृष्ठभूमि में धकेल दिया," गायक अक्सर शिकायत की। क्या आनंद संगीत का कारण और अंतिम लक्ष्य है? नहीं, एक अगम्य रसातल उसे रॉसिनी के निष्क्रिय आदर्श से अलग करता है, और यह आश्चर्य की बात नहीं है कि लेमन की प्रसिद्धि जर्मन और एंग्लो-सैक्सन संस्कृति केंद्रों से आगे नहीं बढ़ी।

इसके आदर्श पूरी तरह से जर्मन मानवतावाद से उधार लिए गए हैं। हां, लेमन में आप सम्राट विल्हेम के समय से बड़े पूंजीपति वर्ग का एक विशिष्ट प्रतिनिधि देख सकते हैं, जो मानवतावादी परंपराओं में पले-बढ़े हैं। वह इस युग की सबसे महान विशेषताओं की अवतार बन गईं। हमारे दिन के सुविधाजनक बिंदु से, हिटलर के तहत अनुभव किए गए जर्मन राष्ट्रीय विचार के राक्षसी विकृति के अनुभव द्वारा सिखाया गया, हम उस आदर्श और कई मामलों में कैरिकेचर युग के सकारात्मक पहलुओं का एक निष्पक्ष मूल्यांकन देते हैं, जो कि उत्कृष्ट विचारक फ्रेडरिक नीत्शे और जैकब बर्कहार्ट ने इतनी क्रूर रोशनी डाली। लिली लेहमैन में आपको नैतिकता के पतन के बारे में, जर्मन राष्ट्रीय यहूदी-विरोधी के बारे में, दिलेर मेगालोमैनिया के बारे में, घातक "लक्ष्य प्राप्त" के बारे में कुछ भी नहीं मिलेगा। वह एक वास्तविक देशभक्त थी, फ्रांस में जर्मन सेना की जीत के लिए खड़ी हुई, बर्लिनवासियों के साथ मिलकर मोल्टके की मृत्यु पर शोक व्यक्त किया, और राज्य के कोर्ट ओपेरा के एकल कलाकार के कारण सिंहासन और अभिजात वर्ग का सम्मान किया। प्रशिया, कभी-कभी गायिका की सुंदर दृष्टि को कम कर देती थी, अपने काम में इतनी व्यावहारिक।<...>

लिली लेहमैन के लिए शिक्षा के अविनाशी स्तंभ साहित्य में शिलर, गोएथे और शेक्सपियर और संगीत में मोजार्ट, बीथोवेन, शुबर्ट, वैगनर और वर्डी थे। आध्यात्मिक मानवतावाद गायक की सक्रिय मिशनरी गतिविधि में शामिल हो गया। लेहमैन ने साल्ज़बर्ग में मोजार्ट महोत्सव को पुनर्जीवित किया, जिसे एक हजार कठिनाइयों का खतरा था, कला का संरक्षक बन गया और इस त्योहार के संस्थापकों में से एक, जोश और अथक रूप से जानवरों की सुरक्षा के लिए वकालत की, खुद बिस्मार्क का ध्यान आकर्षित करने की कोशिश कर रहा था। इसमें गायिका ने अपनी सच्ची पुकार देखी। जानवरों और पौधों की दुनिया अपनी पवित्र वस्तु - कला से अलग नहीं थी, बल्कि इसकी विविधता की सभी एकता में जीवन के दूसरे पक्ष का प्रतिनिधित्व करती थी। एक बार साल्ज़बर्ग के पास मोंडसी पर शारफ्लिंग में गायक के घर में पानी भर गया था, लेकिन जब पानी कम हुआ, तो जाहिर है, छत पर अभी भी छोटे जानवर थे, और दयालु सामरी महिला ने चमगादड़ और तिल को भी रोटी और मांस के टुकड़े खिलाए।

मालिब्रान, श्रोएडर-डेवरिएंट, सोंटेग, पट्टी और कई अन्य उत्कृष्ट गायकों की तरह, लिली लेहमैन का जन्म अभिनेताओं के परिवार में हुआ था। उनके पिता, कार्ल अगस्त लेहमैन, एक नाटकीय कार्यकाल थे, उनकी मां, नी मारिया लो, एक सोप्रानो वीणा वादक थीं, उन्होंने लुई स्पोहर के निर्देशन में कैसल में कोर्ट थिएटर में कई वर्षों तक प्रदर्शन किया। लेकिन उनके जीवन की सबसे महत्वपूर्ण घटना युवा रिचर्ड वैगनर के साथ उनका रिश्ता था। वे घनिष्ठ मित्रता से जुड़े थे, और महान संगीतकार ने मैरी को अपना "पहला प्यार" कहा। शादी के बाद मारिया लो का करियर खत्म हो गया। एक सुंदर, लेकिन तेज-तर्रार और शराब पीने वाले के साथ जीवन जल्द ही एक वास्तविक दुःस्वप्न में बदल गया। उसने तलाक का फैसला किया, और जल्द ही उसे प्राग थिएटर में एक वीणा वादक के रूप में एक पद की पेशकश की गई, और 1853 में युवती अपनी दो बेटियों: लिली, जो 24 नवंबर को पैदा हुई थी, को लेकर मेल द्वारा बोहेमिया की राजधानी गई। , 1848 में वुर्जबर्ग में, और मारिया, बाद वाली से तीन साल बड़ी। वर्ष का।

लिली लेहमैन अपनी मां के प्यार, आत्म-बलिदान और लचीलेपन की तारीफ करते नहीं थकतीं। प्राइमा डोना ने उसे न केवल गायन की कला, बल्कि बाकी सब कुछ दिया; माँ ने सबक दिया, और बचपन से ही लिली पियानो पर अपने छात्रों के साथ थी, धीरे-धीरे संगीत की दुनिया में अभ्यस्त हो गई। इस प्रकार, स्वतंत्र प्रदर्शन शुरू होने से पहले ही, उसके पास पहले से ही आश्चर्यजनक रूप से समृद्ध प्रदर्शनों की सूची थी। वे सख्त जरूरत में रहते थे। सैकड़ों मीनारों वाला अद्भुत शहर तब एक संगीतमय प्रांत था। स्थानीय थिएटर के ऑर्केस्ट्रा में खेलने से पर्याप्त आजीविका नहीं मिलती थी, और खुद को उपलब्ध कराने के लिए, उन्हें सबक कमाना पड़ता था। लंबे समय से वे जादुई समय थे जब मोजार्ट ने अपने डॉन जियोवानी के प्रीमियर का मंचन किया था, और वेबर एक बैंडमास्टर थे। लिली लेमन के संस्मरणों में चेक संगीत में पुनरुद्धार के बारे में कुछ भी नहीं कहा गया है, स्मेताना के प्रीमियर के बारे में, द बार्टर्ड ब्राइड के बारे में, डालीबोर की विफलता के बारे में एक शब्द नहीं है, जिसने चेक पूंजीपति वर्ग को इतना उत्साहित किया।

कोणीय पतली लिली लेमन सत्रह साल की हो गईं जब उन्होंने मोजार्ट की द मैजिक फ्लूट में पहली महिला की भूमिका में एस्टेट्स थिएटर के मंच पर अपनी शुरुआत की। लेकिन केवल दो सप्ताह बीत जाते हैं, और नौसिखिया लिली मुख्य भाग गाती है - शुद्ध संयोग से, प्रदर्शन को बचाते हुए। प्रदर्शन के बीच में, थिएटर के निर्देशक ने पामिना की भूमिका के कलाकार के प्रति बहुत कठोर व्यवहार किया, जिसे तंत्रिका तनाव से आक्षेप था, उसे घर भेजना पड़ा। और अचानक कुछ आश्चर्यजनक हुआ: शरमाती हुई नवोदित अभिनेत्री लिली लेहमैन ने स्वेच्छा से इस भाग को गाया! क्या उसने उसे पढ़ाया? एक बूंद नहीं! लेमन सीनियर, प्रमुख निर्देशक की घोषणा को सुनकर, डरावने मंच पर फ्रौलीन लो से पामिना की भूमिका को हटाने के लिए दौड़ पड़े (असफलता के डर से, यहां तक ​​​​कि पहली महिला की छोटी भूमिका में भी, उन्होंने अभिनय करने की हिम्मत नहीं की) उसके असली नाम के तहत) और इस तरह प्रदर्शन को बचा सकता है। लेकिन युवा गायिका ने एक सेकंड के लिए भी संकोच नहीं किया और जनता ने इसे पसंद किया, हालांकि वह पूरी तरह से तैयार नहीं थी। भविष्य में उसे कितनी बार प्रतिस्थापन पर खुद को परखना होगा! लेमन ने अमेरिका में अपने दौरे के दौरान सबसे शानदार उदाहरणों में से एक दिखाया। वैगनरियन टेट्रालॉजी "द रिंग ऑफ द निबे-लंग" में, जहां उन्होंने ब्रूनहिल्डे की भूमिका निभाई, "रिंगोल्ड गोल्ड" में फ्रिक्का की भूमिका के कलाकार ने प्रदर्शन करने से इनकार कर दिया। दोपहर के चार बजे, लिली से पूछा गया कि क्या वह उस शाम फ्रिक्का के लिए गा सकती हैं; साढ़े पांच बजे, लिली और उसकी बहन ने उस हिस्से को देखना शुरू किया जिसे उसने पहले कभी नहीं गाया था; सवा सात बजे मैं थिएटर गया, आठ बजे मैं मंच पर खड़ा हुआ; अंतिम दृश्य के लिए पर्याप्त समय नहीं था, और गायक ने इसे याद किया, मंच के पीछे खड़े हुए, जबकि वोटन, लोगे की कंपनी में, निबेलहेम में उतरे। सब बढ़िया हो गया। 1897 में, वैगनर के संगीत को सबसे कठिन समकालीन संगीत माना जाता था। और कल्पना कीजिए, पूरे हिस्से में लेमन ने इंटोनेशन में एक छोटी सी गलती की। रिचर्ड वैगनर के साथ उनका व्यक्तिगत परिचय 1863 में प्राग में उनकी युवावस्था में हुआ, जहाँ संगीतकार, घोटालों और प्रसिद्धि से घिरे, ने अपना संगीत कार्यक्रम आयोजित किया। लेमन की माँ और उनकी दो बेटियाँ प्रतिदिन संगीतकार के घर आती थीं। "गरीब आदमी सम्मान से घिरा हुआ है, लेकिन उसके पास अभी भी जीने के लिए पर्याप्त नहीं है," उसकी माँ ने कहा। बेटी वैगनर की शौकीन थी। न केवल संगीतकार की असामान्य उपस्थिति ने उनका ध्यान आकर्षित किया - "दमास्क से बना एक पीला हाउसकोट, एक लाल या गुलाबी टाई, एक साटन अस्तर के साथ एक बड़ा काला रेशम केप (जिसमें वह पूर्वाभ्यास करने आया था) - किसी ने भी इस तरह के कपड़े नहीं पहने थे प्राग; मैंने अपनी आँखों में देखा और अपने आश्चर्य को छिपा नहीं सका। वैगनर के संगीत और शब्दों ने पंद्रह वर्षीय लड़की की आत्मा पर बहुत गहरी छाप छोड़ी। एक दिन उसने उसके लिए कुछ गाया, और वैगनर उसे अपनाने के विचार से उत्साहित हो गया ताकि लड़की उसके सारे काम कर सके! जैसे ही लिली को जल्द ही पता चला, प्राग के पास उसे एक गायिका के रूप में पेश करने के लिए और कुछ नहीं था। बिना किसी हिचकिचाहट के, 1868 में उन्होंने डेंजिग सिटी थिएटर का निमंत्रण स्वीकार कर लिया। जीवन का एक बल्कि पितृसत्तात्मक तरीका वहां शासन करता था, निर्देशक को लगातार पैसे की जरूरत थी, और उसकी पत्नी, एक दयालु व्यक्ति, यहां तक ​​\uXNUMXb\uXNUMXbकि शर्ट सिलाई करते हुए भी, दयनीय जर्मन उच्च त्रासदी में बोलना बंद नहीं किया। गतिविधि का एक विशाल क्षेत्र युवा लिली के सामने खुल गया। हर हफ्ते उसने एक नई भूमिका सीखी, केवल अब यह मुख्य भाग थे: ज़र्लिना, एलविरा, क्वीन ऑफ़ द नाइट, रॉसिनी की रोज़िना, वर्डी की गिल्डा और लियोनोरा। पेट्रीशियन के उत्तरी शहर में, वह केवल आधा साल ही रहीं, बड़े थिएटर पहले से ही डेंजिग जनता के पसंदीदा के लिए शिकार करना शुरू कर चुके हैं। लिली लेहमैन ने लीपज़िग को चुना, जहां उनकी बहन पहले से ही गा रही थी।

ग्रीष्मकालीन 1870, बर्लिन: रॉयल ओपेरा के युवा एकल कलाकार ने पहली बार प्रशिया की राजधानी में अखबारों के विशेष संस्करण और शाही महल के सामने उत्सव के जुलूस देखे। फ्रांस में युद्ध के रंगमंच से लोगों ने समाचार की जय-जयकार की, नए सत्र की शुरुआत मंच पर देशभक्तिपूर्ण कार्रवाई के साथ हुई, जिसके दौरान कोर्ट ओपेरा के कलाकारों ने कोरस में राष्ट्रगान और बोरुसिया का गीत गाया। उस समय, बर्लिन अभी तक एक विश्व शहर नहीं था, लेकिन इसका "ओपेरा अंडर द लिंडेंस" - थिएटर ऑन द स्ट्रीट अनटर डेन लिंडेन - ह्यूल्सन की सफल व्यस्तताओं और संवेदनशील नेतृत्व के लिए धन्यवाद, एक अच्छी प्रतिष्ठा थी। मोजार्ट, मेयरबीर, डोनिज़ेट्टी, रॉसिनी, वेबर यहां खेले। निर्देशक के हताश प्रतिरोध पर काबू पाने के लिए रिचर्ड वैगनर की कृतियाँ मंच पर दिखाई दीं। व्यक्तिगत कारणों ने एक निर्णायक भूमिका निभाई: 1848 में, एक कुलीन परिवार के वंशज अधिकारी हल्सन ने विद्रोह के दमन में भाग लिया, जबकि विद्रोहियों के पक्ष में, युवा कपेलमिस्टर वैगनर क्रांतिकारी अलार्म से प्रेरित होकर लड़े और चढ़ाई की, अगर बैरिकेड्स पर नहीं, तो चर्च की घंटी टॉवर पर जरूर। थिएटर निर्देशक, एक कुलीन, इसे लंबे समय तक नहीं भूल सके।

उसी समय, उनकी मंडली में वैगनर के दो उत्कृष्ट कलाकार थे: वीर टेनर अल्बर्ट नीमन और पहला बेयरुथ वोटन फ्रांज बेट्ज़। लिली लेहमैन के लिए, नीमन एक उज्ज्वल मूर्ति में बदल गया, एक "मार्गदर्शक भावना जो सभी को साथ ले जाती है" ... प्रतिभा, ताकत और कौशल अधिकार के साथ जुड़े हुए थे। लेमन ने अपने सहयोगियों की कला की आँख बंद करके प्रशंसा नहीं की, लेकिन हमेशा उनके साथ सम्मान से पेश आया। उनके संस्मरणों में, आप प्रतिद्वंद्वियों के बारे में कुछ आलोचनात्मक टिप्पणियां पढ़ सकते हैं, लेकिन एक भी बुरा शब्द नहीं। लेमन ने पाओलीना लुका का उल्लेख किया है, जिनके लिए गिनती की अर्जित उपाधि सबसे बड़ी रचनात्मक उपलब्धि प्रतीत होती थी - उन्हें इस पर बहुत गर्व था; वह नाटकीय सोप्रानोस मथिल्डे मॉलिंगर और विल्मा वॉन वोगेनहुबर के साथ-साथ अत्यधिक प्रतिभाशाली कॉन्ट्राल्टो मैरिएन ब्रेंट के बारे में लिखती हैं।

सामान्य तौर पर, अभिनय बिरादरी एक साथ रहती थी, हालाँकि यहाँ वह घोटालों के बिना नहीं रह सकती थी। इसलिए, मुलिंगर और लुक्का एक-दूसरे से नफरत करते थे, और प्रशंसकों की पार्टियों ने युद्ध की लपटें जला दीं। जब, एक प्रदर्शन से एक दिन पहले, पाओलिना लुक्का ने अपनी श्रेष्ठता का प्रदर्शन करने के लिए शाही जुलूस को पीछे छोड़ दिया, तो मुलिंगर के प्रशंसकों ने एक बहरी सीटी के साथ चेरुबिनो के "मैरिज ऑफ फिगारो" से बाहर निकलने का स्वागत किया। लेकिन प्राइमा डोना हार मानने वाली नहीं थी। "तो मुझे गाना चाहिए या नहीं?" वह हॉल में चिल्लाई। और कोर्ट थिएटर के शिष्टाचार के लिए इस ठंडे अवहेलना का प्रभाव पड़ा: शोर इतना कम हो गया कि लुक्का गा सकती थी। सच है, इसने काउंटेस मुलिंगर को नहीं रोका, जिन्होंने इस प्रदर्शन में प्रदर्शन किया, एक बेतुके चेरुबिनो को एक बेतुका थप्पड़ मारने से, लेकिन चेहरे पर वास्तव में शानदार थप्पड़। दोनों प्राइमा डोना निश्चित रूप से बेहोश हो जातीं यदि उन्होंने लिली लेमन को अभिनय बॉक्स में नहीं देखा होता, जो किसी भी क्षण बदलने के लिए तैयार होते - तब भी वह एक जीवनरक्षक के रूप में प्रसिद्ध हो गईं। हालाँकि, कोई भी प्रतिद्वंद्वी उसे एक और जीत प्रदान नहीं करने वाला था।

पंद्रह लंबे वर्षों के दौरान, लिली लेहमैन ने धीरे-धीरे बर्लिन की जनता और आलोचकों का पक्ष लिया, और साथ ही साथ सीईओ भी। ह्यूल्सन ने कल्पना भी नहीं की थी कि वह गेय कोंस्टान्ज़, ब्लॉन्डचेन, रोसिन, फिलिन और लॉर्ट्सिंग सॉब्रेट्स से नाटकीय भूमिकाओं में जाने में सक्षम होगी। अर्थात्, एक युवा, गैर-अनुभवी गायक उनकी ओर आकर्षित हुआ। 1880 की शुरुआत में, लेमन ने शिकायत की कि कोर्ट ओपेरा के निर्देशक ने उन्हें एक नाबालिग अभिनेत्री के रूप में देखा और अच्छी भूमिकाएँ तभी दीं जब अन्य गायकों ने उन्हें मना कर दिया। इस समय तक, वह पहले से ही स्टॉकहोम, लंदन में और जर्मनी में मुख्य ओपेरा चरणों में जीत का अनुभव कर चुकी थी, जैसा कि एक वास्तविक प्राइमा डोना है। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण वह प्रदर्शन था जो उनके करियर को गहराई से प्रभावित करेगा: रिचर्ड वैगनर ने लेहमैन को 1876 बेयरेथ फेस्टिवल में अपने डेर रिंग डेस निबेलुंगेन का प्रीमियर करने के लिए चुना। उन्हें वाल्कीरी से पहली मत्स्यस्त्री और हेल्मविग की भूमिका सौंपी गई थी। बेशक, ये सबसे नाटकीय भाग नहीं हैं, लेकिन न तो वैगनर के लिए और न ही उनके लिए छोटी-छोटी भूमिकाएँ थीं। शायद, उस समय कला के प्रति जिम्मेदारी की भावना ने गायक को ब्रूनहिल्डे की भूमिका को छोड़ने के लिए मजबूर कर दिया होगा। लगभग हर शाम, लिली और उसकी बहन, दूसरी मत्स्यांगना, विला वानफ्राइड आती थी। वैगनर, मैडम कोसिमा, लिस्ट्ट, बाद में भी नीत्शे - इस तरह के एक प्रमुख समाज में "जिज्ञासा, आश्चर्य और विवाद सूख नहीं गए, जैसे सामान्य उत्साह नहीं हुआ। संगीत और पदार्थ ने हमें लगातार परमानंद की स्थिति में ला दिया… "

मंच के प्रतिभाशाली रिचर्ड वैगनर के जादुई आकर्षण ने उनके व्यक्तित्व से कम प्रभावित नहीं किया। वह उसके साथ एक पुराने परिचित की तरह व्यवहार करता था, वानफ्राइड बगीचे में उसके साथ हाथ में हाथ डालकर चलता था, और अपने विचार साझा करता था। बेयरुथ थिएटर में, लिली लेहमैन के अनुसार, उन्होंने न केवल द रिंग, बल्कि फिदेलियो और डॉन जियोवानी जैसे उत्कृष्ट कार्यों को भी मंचित करने की योजना बनाई।

उत्पादन के दौरान, अविश्वसनीय, पूरी तरह से नई कठिनाइयाँ उत्पन्न हुईं। मुझे मत्स्यांगनाओं को तैरने के लिए उपकरण में महारत हासिल करनी थी - इस तरह लेमन इसका वर्णन करता है: "हे भगवान! यह धातु के ढेर पर लगभग 20 फीट ऊँचे एक भारी त्रिकोणीय संरचना थी, जिसके सिरों पर एक जालीदार मचान एक कोण पर रखा गया था; हमें उनके लिए गाना चाहिए था!” साहस और नश्वर जोखिम के लिए, प्रदर्शन के बाद, वैगनर ने मरमेड को कसकर गले लगाया, जो खुशी के आँसू बहा रहा था। हंस रिक्टर, बेयरुथ के पहले कंडक्टर, अल्बर्ट नीमन, उनकी "आत्मा और शारीरिक शक्ति, उनकी अविस्मरणीय उपस्थिति, बेयरुथ के राजा और भगवान, जिनके सुंदर और अद्वितीय सिगमंड कभी वापस नहीं आएंगे", और अमालिया मटेर्ना - ये वे लोग हैं जिनके संचार , बेशक, बेयरुथ में नाट्य उत्सव के निर्माता के बाद, लेमन के सबसे मजबूत छापों से संबंधित हैं। त्योहार के बाद, वैगनर ने उन्हें कृतज्ञता का एक अभिव्यंजक नोट लिखा, जो इस तरह शुरू हुआ:

"ओ! लिली! लिली!

आप सबसे सुंदर थे और, मेरे प्यारे बच्चे, आपने बिल्कुल सही कहा कि ऐसा दोबारा नहीं होगा! हम एक सामान्य कारण के जादू से मंत्रमुग्ध हो गए, मेरी मत्स्यस्त्री ... "

यह वास्तव में फिर से नहीं हुआ, पहले "रिंग ऑफ द निबेलुंगेन" के बाद पैसे की भारी कमी ने पुनरावृत्ति को असंभव बना दिया। छह साल बाद, भारी मन से, लेमन ने पारसिफल के विश्व प्रीमियर में भाग लेने से इनकार कर दिया, हालांकि वैगनर ने आग्रहपूर्वक भीख मांगी; उनके पूर्व मंगेतर फ्रिट्ज ब्रांड प्रदर्शन के दृश्यों के लिए जिम्मेदार थे। लिली को ऐसा लग रहा था कि वह नई मुलाकात को बर्दाश्त नहीं कर सकती।

इस बीच, वह एक नाटकीय गायिका के रूप में प्रसिद्ध हुईं। उसके प्रदर्शनों की सूची में वीनस, एलिजाबेथ, एल्सा, थोड़ी देर बाद इसोल्डे और ब्रुनहिल्डे और निश्चित रूप से बीथोवेन के लियोनोरा शामिल थे। अभी भी पुराने बेल कैंटो भागों और डोनिज़ेट्टी के ओपेरा से ल्यूक्रेज़िया बोर्गिया और लूसिया डि लैमरमूर जैसे आशाजनक अधिग्रहणों के लिए जगह थी। 1885 में, लिली लेहमैन ने अमेरिका के लिए अपना पहला महासागर पार किया, और शानदार, हाल ही में खोले गए मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में बड़ी सफलता के साथ प्रदर्शन किया, और इस विशाल देश के अपने दौरे के दौरान वह पट्टी और अन्य के आदी अमेरिकी जनता से पहचान हासिल करने में कामयाब रही। . इतालवी स्कूल के सितारे। न्यूयॉर्क ओपेरा हमेशा के लिए लेमन को प्राप्त करना चाहता था, लेकिन उसने बर्लिन के दायित्वों से बंधे हुए इनकार कर दिया। गायिका को अपना संगीत कार्यक्रम पूरा करना था, अमेरिका में तीस प्रदर्शनों ने उसे उतना ही पैसा दिलाया जितना वह तीन साल में बर्लिन में कमा सकती थी। अब कई वर्षों से, लेमन ने लगातार एक वर्ष में 13500 अंक और एक संगीत कार्यक्रम के लिए 90 अंक प्राप्त किए हैं - एक राशि जो उसकी स्थिति के अनुरूप नहीं है। गायिका ने छुट्टी बढ़ाने की भीख माँगी, लेकिन उसे मना कर दिया गया और इस तरह उसने अनुबंध की समाप्ति हासिल कर ली। कई वर्षों तक बर्लिन द्वारा घोषित बहिष्कार ने जर्मनी में उसके प्रदर्शन पर प्रतिबंध लगा दिया। पेरिस, वियना और अमेरिका के दौरे, जहां लिली ने 18 बार प्रदर्शन किया, ने गायक की प्रसिद्धि को इतना बढ़ा दिया कि अंत में शाही "क्षमा" ने बर्लिन के लिए अपना रास्ता फिर से खोल दिया।

1896 में, बेयरुथ में फिर से रिंग ऑफ़ द निबेलुंगेन का मंचन किया गया। अंतरराष्ट्रीय ख्याति प्राप्त करने वाले लेमन के सामने, उन्होंने इसोल्ड के सबसे योग्य कलाकार को देखा। कोसिमा ने गायिका को आमंत्रित किया, और वह मान गई। सच है, उनके करियर का यह शिखर बादल रहित नहीं रहा। बेयरुथ की मालकिन की तानाशाही आदतों ने उसे खुश नहीं किया। आखिरकार, यह वह थी, लिली लेहमैन, कि वैगनर ने अपनी योजनाओं में पहल की, यह वह थी जिसने उसकी हर टिप्पणी को उत्सुकता से अवशोषित किया और हर इशारे को उसकी शानदार स्मृति में रखा। अब वह देखने को विवश थी कि क्या हो रहा था, जिसका उसकी यादों से कोई लेना-देना नहीं था; लेमन कोसिमा की ऊर्जा और बुद्धि के लिए बहुत सम्मान था, लेकिन उसका अहंकार, जिसने कोई आपत्ति नहीं की, उसकी नसों पर चढ़ गया। प्राइमा डोना ने महसूस किया कि "1876 के पवित्र कंघी बनानेवाले की रेती के रक्षक और उसके साथ वैगनर एक अलग रोशनी में दिखाई देते हैं।" एक बार, एक पूर्वाभ्यास में, कोसिमा ने अपने बेटे को गवाही देने के लिए बुलाया: "क्या आपको नहीं, सिगफ्राइड, क्या आपको याद है कि 1876 में यह बिल्कुल वैसा ही था?" "मुझे लगता है कि तुम सही हो, माँ," उसने आज्ञाकारी उत्तर दिया। बीस साल पहले वह केवल छह साल का था! लिली लेहमैन ने पुराने बेयरुथ को लालसा के साथ याद किया, गायकों को "हमेशा प्रोफ़ाइल में खड़े" को देखते हुए, शोरगुल-लहरों से आच्छादित मंच पर, सिगमंड और सिग्लिंडे के प्रेम युगल में, जो एक-दूसरे को अपनी पीठ के साथ बैठे थे, राइन की बेटियों की दयनीय आवाज, लेकिन केवल "कठोर लकड़ी की गुड़िया" ने आत्मा को चोट पहुंचाई। "रोम की ओर जाने वाली कई सड़कें हैं, लेकिन वर्तमान बेयरुथ के लिए केवल एक ही है - स्लाव सबमिशन!"

उत्पादन एक बड़ी सफलता थी, और लेमन और कोसिमा के बीच गंभीर झगड़े को अंततः सौहार्दपूर्ण ढंग से हल किया गया था। अंत में, मुख्य तुरुप का पत्ता अभी भी लिली लेहमैन था। 1876 ​​में उसने मुफ्त में गाया, लेकिन अब उसने अपनी पूरी फीस और 10000 अंक अतिरिक्त रूप से गरीब संगीतकारों के लिए एक स्थायी बिस्तर के लिए सेंट ऑगस्टा के बेयरुथ अस्पताल में स्थानांतरित कर दिए, जिसके बारे में उन्होंने कोसिमा को "गहरे सम्मान के साथ" और एक स्पष्ट संकेत के साथ टेलीग्राफ किया। एक बार की बात है, बेयरुथ की मालकिन ने गायक के शुल्क के आकार के बारे में शोक व्यक्त किया। उनकी आपसी दुश्मनी का मुख्य कारण क्या था? निर्देशन। यहाँ लिली लेहमैन के कंधों पर अपना सिर था, जिसमें आँख बंद करके पालन करने के लिए बहुत सारे विचार थे। उस समय गायक का निर्देशन की ओर ध्यान बहुत ही असामान्य बात थी। बड़े से बड़े थिएटर में भी डायरेक्शन का कोई ठिकाना नहीं था, लीडिंग डायरेक्टर क्लीन वायरिंग में लगे थे। सितारे पहले से ही वही कर रहे थे जो वे चाहते थे। बर्लिन कोर्ट थिएटर में, प्रदर्शनों की सूची में मौजूद ओपेरा को प्रदर्शन से पहले बिल्कुल भी दोहराया नहीं गया था, और दृश्यों के बिना नए प्रदर्शनों का पूर्वाभ्यास किया गया था। लिली लेहमैन को छोड़कर, किसी ने भी छोटे भागों के कलाकारों की परवाह नहीं की, जिन्होंने "एक उत्साही ओवरसियर की भूमिका निभाई" और, पूर्वाभ्यास के बाद, व्यक्तिगत रूप से सभी लापरवाह लोगों से निपटा। वियना कोर्ट ओपेरा में, जहां उन्हें डोना अन्ना की भूमिका के लिए आमंत्रित किया गया था, उन्हें सहायक निर्देशक से उत्पादन के सबसे आवश्यक क्षणों को निकालना पड़ा। लेकिन गायक को क्लासिक उत्तर मिला: "जब मिस्टर रीचमैन गायन समाप्त कर लेंगे, तो वह दाईं ओर जाएंगे, और मिस्टर वॉन बेक बाईं ओर जाएंगे, क्योंकि उनका ड्रेसिंग रूम दूसरी तरफ है।" लिली लेहमैन ने ऐसी उदासीनता को समाप्त करने का प्रयास किया, जहां उनके अधिकार ने इसकी अनुमति दी थी। एक प्रसिद्ध टेनर के लिए, उसने एक नकली कीमती बॉक्स में पत्थर डालने का प्रयास किया, जिसे वह हमेशा एक पंख की तरह लेता था, और उसने "प्राकृतिक खेल" में एक सबक प्राप्त करते हुए अपना बोझ लगभग गिरा दिया! फिदेलियो के विश्लेषण में, उन्होंने न केवल पोज़, मूवमेंट और प्रॉप्स के बारे में सटीक निर्देश दिए, बल्कि सभी पात्रों, मुख्य और माध्यमिक के मनोविज्ञान को भी समझाया। उनके लिए ऑपरेटिव सफलता का रहस्य केवल बातचीत में, एक सार्वभौमिक आध्यात्मिक आकांक्षा में था। उसी समय, वह ड्रिल के बारे में उलझन में थी, वह एक प्रेरक लिंक की कमी के कारण महलर की प्रसिद्ध विनीज़ मंडली को पसंद नहीं करती थी - एक प्रभावशाली निस्वार्थ व्यक्तित्व। उनकी राय में सामान्य और व्यक्ति एक-दूसरे के विरोध में नहीं थे। गायक खुद इस बात की पुष्टि कर सकता है कि पहले से ही 1876 में बेयरुथ में, रिचर्ड वैगनर रचनात्मक व्यक्तित्व के प्राकृतिक प्रकटीकरण के लिए खड़े हुए थे और कभी भी अभिनेता की स्वतंत्रता का अतिक्रमण नहीं किया था।

आज, "फिदेलियो" का विस्तृत विश्लेषण शायद अनावश्यक प्रतीत होगा। कैदी फिदेलियो के सिर पर लालटेन लटकाना है या नहीं, या क्या प्रकाश "दूर के गलियारों से" प्रवाहित होगा - क्या यह वास्तव में इतना महत्वपूर्ण है? लेमन ने सबसे बड़ी गंभीरता के साथ संपर्क किया जिसे आधुनिक भाषा में लेखक के इरादे के प्रति निष्ठा कहा जाता है, और इसलिए कोसिमा वैगनर के प्रति उसकी असहिष्णुता। भव्यता, राजसी मुद्रा और लेमन के प्रदर्शन की पूरी शैली आज बहुत दयनीय प्रतीत होगी। एडुआर्ड हंसलिक ने अभिनेत्री की "शक्तिशाली प्राकृतिक शक्तियों" की कमी पर खेद व्यक्त किया और साथ ही साथ उनकी "उत्कृष्ट भावना की प्रशंसा की, जो पॉलिश स्टील की तरह, किसी भी चीज के निर्माण में अनिवार्य है और हमारी आंखों को पूर्णता के लिए पॉलिश मोती दिखाती है।" उत्कृष्ट गायन तकनीक की तुलना में लेमन दृश्य प्रतिभा से कम नहीं हैं।

इतालवी धूमधाम और वैग्नेरियन मंच यथार्थवाद के युग में किए गए ओपेरा प्रदर्शन के बारे में उनकी टिप्पणी, अभी भी अपनी प्रासंगिकता नहीं खोई है: गायन और प्रदर्शन कला के सुधार की ओर मुड़ें, तो परिणाम अतुलनीय रूप से अधिक मूल्यवान होंगे ... सभी दिखावा बुराई से है एक!

एक आधार के रूप में, उसने छवि, आध्यात्मिकता, काम के अंदर जीवन में प्रवेश की पेशकश की। लेकिन लेहमैन मामूली मंच स्थान की नई शैली पर जोर देने के लिए बहुत बूढ़े थे। 1906 में महलर के डॉन जुआन के उत्पादन में प्रसिद्ध रोलर टावर, स्थिर फ्रेम संरचनाएं जिसने मंच डिजाइन के एक नए युग की शुरुआत की, लेमन, रोलर और महलर के लिए अपनी पूरी प्रशंसा के साथ, "घृणित खोल" के रूप में माना जाता है।

इसलिए, वह पक्कीनी और रिचर्ड स्ट्रॉस के "आधुनिक संगीत" को बर्दाश्त नहीं कर सकी, हालांकि बड़ी सफलता के साथ उसने ह्यूगो वुल्फ के गीतों के साथ अपने प्रदर्शनों की सूची को समृद्ध किया, जो कभी इसे स्वीकार नहीं करना चाहते थे। लेकिन महान वर्डी लेमन लंबे समय से प्यार करते थे। 1876 ​​​​में बेयरुथ की शुरुआत से कुछ समय पहले, उन्होंने पहली बार वर्डी की रिक्विम का प्रदर्शन किया, और एक साल बाद उन्होंने उस्ताद के मार्गदर्शन में कोलोन में गाया। फिर, वायलेट्टा की भूमिका में, अत्यधिक अनुभवी वैगनरियन नायिका ने वर्डी के बेल कैंटो की गहरी मानवता का खुलासा किया, उसने उसे इतना चौंका दिया कि गायिका खुशी से "पूरे संगीत की दुनिया के सामने अपने प्यार का इजहार करेगी, यह जानकर कि कई लोग मेरी निंदा करेंगे। यह ... अपना चेहरा छुपाएं यदि आप एक रिचर्ड वैगनर पर विश्वास करते हैं, लेकिन हंसें और मेरे साथ मज़े करें यदि आप सहानुभूति कर सकते हैं ... केवल शुद्ध संगीत है, और आप जो चाहें बना सकते हैं।

अंतिम शब्द, साथ ही पहला, हालांकि, मोजार्ट के पास रहा। बुजुर्ग लेमन, जो, हालांकि, अभी भी वियना स्टेट ओपेरा में डोना अन्ना के रूप में दिखाई दिए, जो साल्ज़बर्ग में मोजार्ट उत्सवों के आयोजक और संरक्षक थे, अपनी "मातृभूमि" में लौट आए। महान संगीतकार के जन्म की 150वीं वर्षगांठ के अवसर पर, उन्होंने छोटे शहर के थिएटर में डॉन जुआन का मंचन किया। बेकार जर्मन संस्करणों से असंतुष्ट, लेमन ने मूल इतालवी पर जोर दिया। अपव्यय के लिए नहीं, बल्कि इसके विपरीत, परिचित और प्रिय के लिए प्रयास करते हुए, "नए विचारों" के साथ अपने दिल के प्रिय ओपेरा को डिफिगर नहीं करना चाहती, उसने लिखा, प्रसिद्ध महलर-रोलेरियन उत्पादन पर एक साइड-लॉन्ग नज़र फेंकते हुए वियना। प्राकृतिक दृश्य? यह एक गौण बात थी - साल्ज़बर्ग में जो कुछ भी हाथ में आया वह सब इस्तेमाल किया गया था। लेकिन दूसरी ओर, साढ़े तीन महीने तक, लिली लेहमैन के मार्गदर्शन में, सबसे विस्तृत, गहन पूर्वाभ्यास चला। सफेद रेशम रिबन के घुड़सवार फ़्रांसिस्को डि एंड्रेड, जिसे मैक्स स्लेवोह ने अपने हाथों में एक गिलास शैंपेन के साथ अमर कर दिया, ने शीर्षक भूमिका निभाई, लिली लेहमैन - डोना अन्ना। महलर, जो वियना से शानदार ले फिगारो लाए थे, लेमन के उत्पादन के आलोचक थे। दूसरी ओर, गायिका ने डॉन जुआन के अपने संस्करण पर जोर दिया, हालांकि वह इसकी सभी कमजोरियों को जानती थी।

चार साल बाद, साल्ज़बर्ग में, उसने द मैजिक फ्लूट के निर्माण के साथ अपने जीवन के काम का ताज पहनाया। रिचर्ड मेयर (सारास्त्रो), फ्रीडा हेम्पेल (रात की रानी), जोहाना गडस्की (पामिना), लियो स्लेज़क (टैमिनो) उत्कृष्ट व्यक्तित्व हैं, नए युग के प्रतिनिधि हैं। लिली लेहमैन ने खुद फर्स्ट लेडी गाया, एक भूमिका जिसके साथ उन्होंने एक बार शुरुआत की थी। मोजार्ट के गौरवशाली नाम से सर्कल को बंद कर दिया गया था। 62 वर्षीय महिला में अभी भी डोना अन्ना की भूमिका का विरोध करने के लिए पर्याप्त ताकत थी, जैसे कि एंटोनियो स्कॉटी और गेराल्डिन फरार जैसे पहले से ही ग्रीष्मकालीन उत्सव के दूसरे खिताब - डॉन जुआन के सामने। मोजार्ट महोत्सव का समापन मोजार्टम की पवित्र शिलान्यास के साथ हुआ, जो मुख्य रूप से लेमन की योग्यता थी।

उसके बाद लिली लेहमैन ने स्टेज को अलविदा कह दिया। 17 मई, 1929 को उनकी मृत्यु हो गई, वह तब पहले से ही अस्सी से अधिक की थीं। समकालीनों ने स्वीकार किया कि उनके साथ एक पूरा युग चला गया था। विडंबना यह है कि गायक की भावना और काम को एक नई प्रतिभा में पुनर्जीवित किया गया था, लेकिन उसी नाम में: महान लोट्टा लेहमैन लिली लेहमैन से संबंधित नहीं थे, लेकिन आत्मा में आश्चर्यजनक रूप से उनके करीब थे। बनाई गई छवियों में, कला की सेवा में और जीवन में, इसलिए प्राइम डोना के जीवन के विपरीत।

के। खोनोल्का (अनुवाद - आर। सोलोडोवनिक, ए। कत्सुरा)