लियोपोल्ड Auer |

लियोपोल्ड Auer

Auer ने अपनी किताब अमंग म्यूजिशियन में अपने जीवन के बारे में बहुत सी दिलचस्प बातें बताई हैं। पहले से ही अपने घटते वर्षों में लिखा गया, यह दस्तावेजी सटीकता में भिन्न नहीं है, लेकिन आपको इसके लेखक की रचनात्मक जीवनी को देखने की अनुमति देता है। Auer XNUMX वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रूसी और विश्व संगीत संस्कृति के विकास में सबसे दिलचस्प युग का एक सक्रिय भागीदार और एक सूक्ष्म पर्यवेक्षक है; वह युग के कई प्रगतिशील विचारों के प्रवक्ता थे और अपने दिनों के अंत तक इसके उपदेशों के प्रति वफादार रहे।

Auer का जन्म 7 जून, 1845 को हंगरी के छोटे से शहर वेस्ज़प्रेम में एक कारीगर चित्रकार के परिवार में हुआ था। प्रोफेसर रिडले कोन की कक्षा में लड़के की पढ़ाई 8 साल की उम्र में बुडापेस्ट कंजर्वेटरी में शुरू हुई।

Auer अपनी मां के बारे में एक शब्द भी नहीं लिखता। Auer की पहली पत्नी के करीबी दोस्त, लेखक राहेल खिन-गोल्डोव्स्काया द्वारा कुछ रंगीन पंक्तियाँ उन्हें समर्पित की गई हैं। उसकी डायरियों से हमें पता चलता है कि Auer की माँ एक अगोचर महिला थी। बाद में, जब उनके पति की मृत्यु हो गई, तो उन्होंने एक हेबर्डशरी की दुकान चलायी, जिससे वह मामूली रूप से निर्वाह करती थीं।

Auer का बचपन आसान नहीं था, परिवार को अक्सर आर्थिक कठिनाइयों का सामना करना पड़ता था। जब रिडले कोन ने अपने छात्र को नेशनल ओपेरा में एक बड़े चैरिटी कॉन्सर्ट में डेब्यू दिया (Auer ने मेंडेलसोहन के कॉन्सर्टो का प्रदर्शन किया), तो संरक्षक लड़के में दिलचस्पी लेने लगे; उनके समर्थन से, युवा वायलिन वादक को प्रसिद्ध प्रोफेसर याकोव डोंट के वियना कंज़र्वेटरी में प्रवेश करने का अवसर मिला, जिनके लिए उन्होंने अपनी वायलिन तकनीक का श्रेय दिया। कंजर्वेटरी में, एयूआर ने जोसेफ हेल्म्सबर्गर के नेतृत्व में एक चौकड़ी वर्ग में भी भाग लिया, जहां उन्होंने अपनी कक्ष शैली की ठोस नींव सीखी।

हालाँकि, शिक्षा के लिए धन जल्द ही सूख गया, और 2 साल के अध्ययन के बाद, 1858 में उन्होंने अफसोस के साथ कंज़र्वेटरी छोड़ दी। अब से, वह परिवार का मुख्य कमाने वाला बन जाता है, इसलिए उसे देश के प्रांतीय शहरों में भी संगीत कार्यक्रम देना पड़ता है। पिता ने एक इम्प्रेसारियो के कर्तव्यों को संभाला, उन्हें एक पियानोवादक मिला, "स्वयं के रूप में जरूरतमंद, जो हमारी दयनीय मेज और आश्रय को हमारे साथ साझा करने के लिए तैयार था," और यात्रा करने वाले संगीतकारों के जीवन का नेतृत्व करना शुरू कर दिया।

"हम बारिश और बर्फ से लगातार कांप रहे थे, और मैं अक्सर घंटी टॉवर और शहर की छतों को देखकर राहत की सांस लेता था, जो एक थके हुए सफर के बाद हमें आश्रय देने वाला था।"

यह 2 साल तक चला। शायद Auer कभी भी एक छोटे से प्रांतीय वायलिन वादक की स्थिति से बाहर नहीं निकलता, अगर Vieuxtan के साथ एक यादगार मुलाकात के लिए नहीं। एक बार, स्टायरिया प्रांत के मुख्य शहर ग्राज़ में रुकने के बाद, उन्हें पता चला कि विएटन यहाँ आए थे और एक संगीत कार्यक्रम दे रहे थे। Auer वियत तांग के खेल से प्रभावित था, और उसके पिता ने महान वायलिन वादक को अपने बेटे को सुनने के लिए एक हजार प्रयास किए। होटल में विएटांग ने उनका बहुत ही प्यार से स्वागत किया, लेकिन उनकी पत्नी ने बहुत ही ठंडेपन से।

आइए हम फर्श को Auer पर छोड़ दें: “सुश्री। वीटांग अपने चेहरे पर बोरियत की स्पष्ट अभिव्यक्ति के साथ पियानो पर बैठ गई। स्वभाव से नर्वस, मैंने "फैंटेसी कैप्रिस" (विएक्स द्वारा एक काम। - LR) खेलना शुरू किया, सभी उत्साह से कांप रहे थे। मुझे याद नहीं है कि मैंने कैसे खेला, लेकिन मुझे ऐसा लगता है कि मैंने अपनी पूरी आत्मा को हर नोट में डाल दिया, हालांकि मेरी अविकसित तकनीक हमेशा कार्य तक नहीं थी। विएटन ने अपनी दोस्ताना मुस्कान से मुझे खुश कर दिया। अचानक, ठीक उसी क्षण जब मैं एक कठबोली मुहावरे के बीच में पहुँच गया था, जो, मैं स्वीकार करता हूँ, मैंने बहुत भावुकता से बजाया, मैडम विएतांग ने अपनी सीट से छलांग लगा दी और तेज़ी से कमरे में चहलकदमी करने लगी। बहुत फर्श पर झुकते हुए, उसने सभी कोनों में, फर्नीचर के नीचे, मेज के नीचे, पियानो के नीचे, एक ऐसे व्यक्ति की व्यस्त हवा के साथ देखा, जिसने कुछ खो दिया है और इसे किसी भी तरह से नहीं पा सकता है। उसके अजीब कृत्य से इतनी अप्रत्याशित रूप से बाधित, मैं अपना मुंह चौड़ा किए खड़ा था, सोच रहा था कि इसका क्या मतलब हो सकता है। खुद को भी कम आश्चर्य नहीं हुआ, व्युक्सटन ने विस्मय के साथ अपनी पत्नी की हरकतों का अनुसरण किया और उससे पूछा कि वह फर्नीचर के नीचे इस तरह की चिंता के साथ क्या देख रही है। "यह ऐसा है जैसे बिल्लियाँ यहाँ कमरे में कहीं छिपी हों," उसने कहा, हर कोने से उनकी म्याऊँ आ रही थी। उसने मेरे अत्यधिक भावुक ग्लिसैंडो को एक कैंटेबल वाक्यांश में संकेत दिया। उस दिन से, मैं हर ग्लिसैंडो और वाइब्रेटो से नफरत करता था, और इस क्षण तक मैं विएटन की अपनी यात्रा को बिना कंपकंपी के याद नहीं कर सकता।

हालाँकि, यह बैठक महत्वपूर्ण निकली, जिससे युवा संगीतकार को खुद को अधिक जिम्मेदारी से व्यवहार करने के लिए मजबूर होना पड़ा। अब से, वह अपनी शिक्षा जारी रखने के लिए पैसे बचाता है, और खुद को पेरिस जाने का लक्ष्य निर्धारित करता है।

वे दक्षिणी जर्मनी और हॉलैंड के शहरों में संगीत कार्यक्रम देते हुए धीरे-धीरे पेरिस पहुंचे। 1861 में ही पिता और पुत्र फ्रांस की राजधानी पहुंचे। लेकिन यहाँ एउर ने अचानक अपना विचार बदल दिया और अपने हमवतन की सलाह पर, पेरिस कंज़र्वेटरी में प्रवेश करने के बजाय, हनोवर से जोआचिम चला गया। प्रसिद्ध वायलिन वादक के पाठ 1863 से 1864 तक चले और उनकी छोटी अवधि के बावजूद, Auer के बाद के जीवन और कार्य पर निर्णायक प्रभाव पड़ा।

पाठ्यक्रम से स्नातक होने के बाद, एयूआर 1864 में लीपज़िग गया, जहां उसे एफ डेविड द्वारा आमंत्रित किया गया था। प्रसिद्ध गेवांडहॉस हॉल में एक सफल शुरुआत उनके लिए उज्ज्वल संभावनाएं खोलती है। वह डसेलडोर्फ में ऑर्केस्ट्रा के कॉन्सर्टमास्टर के पद के लिए एक अनुबंध पर हस्ताक्षर करता है और ऑस्ट्रो-प्रशिया युद्ध (1866) की शुरुआत तक यहां काम करता है। कुछ समय के लिए, Auer हैम्बर्ग चले गए, जहाँ उन्होंने ऑर्केस्ट्रा संगतकार और चौकड़ी वादक के कार्य किए, जब उन्हें अचानक विश्व प्रसिद्ध मुलर ब्रदर्स चौकड़ी में पहले वायलिन वादक की जगह लेने का निमंत्रण मिला। उनमें से एक बीमार पड़ गया, और संगीत कार्यक्रम न खोने के लिए, भाइयों को एयूआर की ओर रुख करने के लिए मजबूर होना पड़ा। वह रूस जाने तक मुलर चौकड़ी में खेले।

एयूआर को सेंट पीटर्सबर्ग में आमंत्रित करने के लिए तत्काल कारण के रूप में कार्य करने वाली परिस्थिति मई 1868 में लंदन में ए रुबिनस्टीन के साथ एक बैठक थी, जहां उन्होंने पहली बार लंदन सोसाइटी म्यूजिकआई यूनियन द्वारा आयोजित चैम्बर संगीत कार्यक्रमों की एक श्रृंखला में खेला था। जाहिर है, रुबिनस्टीन ने तुरंत युवा संगीतकार पर ध्यान दिया, और कुछ महीने बाद, सेंट पीटर्सबर्ग कंजर्वेटरी के तत्कालीन निदेशक एन। ज़रेम्बा ने वायलिन के प्रोफेसर और रूसी संगीत समाज के एकल कलाकार के पद के लिए एयूआर के साथ 3 साल के अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। सितंबर 1868 में वह पीटर्सबर्ग के लिए रवाना हुए।

प्रदर्शन और शिक्षण गतिविधियों की संभावनाओं के साथ रूस ने एयूआर को असामान्य रूप से आकर्षित किया। उसने अपनी गर्म और ऊर्जावान प्रकृति को आकर्षित किया, और एयूआर, जो मूल रूप से यहां केवल 3 साल तक रहने का इरादा रखता था, ने बार-बार अनुबंध को नवीनीकृत किया, जो रूसी संगीत संस्कृति के सबसे सक्रिय बिल्डरों में से एक बन गया। कंज़र्वेटरी में, वह 1917 तक एक प्रमुख प्रोफेसर और कलात्मक परिषद के स्थायी सदस्य थे; एकल वायलिन और पहनावा कक्षाएं सिखाईं; 1868 से 1906 तक उन्होंने RMS की सेंट पीटर्सबर्ग शाखा की चौकड़ी का नेतृत्व किया, जिसे यूरोप में सर्वश्रेष्ठ में से एक माना जाता था; सालाना दर्जनों एकल संगीत कार्यक्रम और चैम्बर शामें दीं। लेकिन मुख्य बात यह है कि उन्होंने एक विश्व प्रसिद्ध वायलिन स्कूल बनाया, जो जे। हेफ़ेत्ज़, एम। पॉलीकिन, ई। ज़िमबलिस्ट, एम। एल्मन, ए। सेडेल, बी। सिबोर, एल। बैंग, के. पारलो, एम. और आई. पियास्त्रो और कई, कई अन्य।

Auer रूस में भयंकर संघर्ष की अवधि के दौरान दिखाई दिया जिसने रूसी संगीत समुदाय को दो विरोधी खेमों में विभाजित कर दिया। उनमें से एक का प्रतिनिधित्व एम. बालाकिरेव के नेतृत्व वाले ताकतवर मुट्ठी भर लोगों द्वारा किया गया था, दूसरे का प्रतिनिधित्व ए. रुबिनशेटिन के आसपास के रूढ़िवादियों ने किया था।

रूसी संगीत संस्कृति के विकास में दोनों दिशाओं ने बड़ी सकारात्मक भूमिका निभाई। "कुचकिस्ट" और "रूढ़िवादी" के बीच विवाद को कई बार वर्णित किया गया है और यह सर्वविदित है। स्वाभाविक रूप से, Auer "रूढ़िवादी" शिविर में शामिल हो गया; वह ए। रुबिनस्टीन, के। डेविडॉव, पी। त्चिकोवस्की के साथ बहुत अच्छी दोस्ती में थे। Auer ने रुबिनस्टीन को एक प्रतिभाशाली कहा और उसके सामने झुक गया; डेविडॉव के साथ, वह न केवल व्यक्तिगत सहानुभूति से, बल्कि आरएमएस चौकड़ी में कई वर्षों की संयुक्त गतिविधि से भी एकजुट थे।

कुचकिस्टों ने सबसे पहले एयूआर के साथ ठंडा व्यवहार किया। Auer के भाषणों पर बोरोडिन और कुई के लेखों में कई आलोचनात्मक टिप्पणियाँ हैं। बोरोडिन ने उस पर शीतलता, कुई - अशुद्ध स्वर, बदसूरत ट्रिल, रंगहीनता का आरोप लगाया। लेकिन कुचकिस्टों ने इस क्षेत्र में एक अचूक अधिकार मानते हुए एउर द क्वार्टेटिस्ट की अत्यधिक बात की।

जब रिमस्की-कोर्साकोव कंजर्वेटरी में प्रोफेसर बने, तो एउर के प्रति उनका रवैया आम तौर पर थोड़ा बदल गया, सम्मानजनक लेकिन सही ढंग से ठंडा रहा। बदले में, Auer को कुचकिस्टों के प्रति थोड़ी सहानुभूति थी और अपने जीवन के अंत में उन्हें "संप्रदाय", "राष्ट्रवादियों का समूह" कहा।

Auer को Tchaikovsky के साथ एक महान दोस्ती से जोड़ा गया, और यह केवल एक बार हिल गया, जब वायलिन वादक संगीतकार द्वारा उसे समर्पित वायलिन संगीत कार्यक्रम की सराहना नहीं कर सका।

यह कोई संयोग नहीं है कि एयूआर ने रूसी संगीत संस्कृति में इतना ऊंचा स्थान प्राप्त किया। उनके पास वे गुण थे जिनकी विशेष रूप से उनकी प्रदर्शन गतिविधि के दौरान सराहना की गई थी, और इसलिए वे वेन्याव्स्की और लाउब जैसे उत्कृष्ट कलाकारों के साथ प्रतिस्पर्धा करने में सक्षम थे, हालांकि वह कौशल और प्रतिभा के मामले में उनसे नीच थे। Auer के समकालीनों ने उनके कलात्मक स्वाद और शास्त्रीय संगीत की सूक्ष्म समझ की सराहना की। Auer के खेल में, सख्ती और सरलता, प्रदर्शन किए गए कार्य की आदत डालने और चरित्र और शैली के अनुसार अपनी सामग्री को व्यक्त करने की क्षमता को लगातार नोट किया गया था। Auer को बाख के सोनटास, वायलिन कंसर्टो और बीथोवेन की चौकड़ी का बहुत अच्छा व्याख्याकार माना जाता था। जोआचिम से प्राप्त परवरिश से उनके प्रदर्शनों की सूची भी प्रभावित हुई - अपने शिक्षक से, उन्होंने स्पोह्र, वायोटी के संगीत के लिए प्यार लिया।

उन्होंने अक्सर अपने समकालीन, मुख्य रूप से जर्मन संगीतकार रैफ, मोलिक, ब्रूच, गोल्डमार्क की रचनाएँ निभाईं। हालांकि, अगर बीथोवेन कॉन्सर्टो का प्रदर्शन रूसी जनता से सबसे सकारात्मक प्रतिक्रिया के साथ मिला, तो स्पोह्र, गोल्डमार्क, ब्रूच, रैफ के आकर्षण ने ज्यादातर नकारात्मक प्रतिक्रिया का कारण बना।

Auer के कार्यक्रमों में कलाप्रवीण साहित्य ने एक बहुत ही मामूली स्थान पर कब्जा कर लिया: पगनीनी की विरासत से, उन्होंने अपनी युवावस्था में केवल "मोटो पर्पेटुओ" बजाया, फिर कुछ कल्पनाएँ और अर्नस्ट के कॉन्सर्टो, नाटक और विएताना द्वारा संगीत कार्यक्रम, जिन्हें Auer ने एक कलाकार के रूप में बहुत सम्मानित किया और एक संगीतकार के रूप में।

जैसे ही रूसी संगीतकारों की रचनाएँ सामने आईं, उन्होंने उनके साथ अपने प्रदर्शनों की सूची को समृद्ध करने की कोशिश की; ए। रुबिनस्टीन द्वारा स्वेच्छा से खेले गए नाटक, संगीत कार्यक्रम और पहनावा। पी. शाइकोवस्की, सी. कुई, और बाद में - ग्लेज़ुनोव।

उन्होंने एयूआर के खेल के बारे में लिखा है कि उनके पास वेन्याव्स्की की ताकत और ऊर्जा नहीं है, सरसैट की अभूतपूर्व तकनीक, "लेकिन उनके पास कोई कम मूल्यवान गुण नहीं हैं: यह एक असाधारण अनुग्रह और स्वर की गोलाई, अनुपात की भावना और अत्यधिक सार्थक है। संगीतमय वाक्यांश और सबसे सूक्ष्म स्ट्रोक को पूरा करना। ; इसलिए, इसका निष्पादन सबसे कठोर आवश्यकताओं को पूरा करता है।

"एक गंभीर और सख्त कलाकार ... प्रतिभा और अनुग्रह की क्षमता के साथ उपहार में ... यही Auer है," उन्होंने 900 के दशक की शुरुआत में उनके बारे में लिखा था। और अगर 70 और 80 के दशक में Auer को कभी-कभी बहुत सख्त होने के लिए फटकार लगाई जाती थी, तो बाद में यह ध्यान दिया गया कि "वर्षों से, ऐसा लगता है, वह अधिक सौहार्दपूर्ण और अधिक काव्यात्मक रूप से खेलता है, श्रोता को अधिक से अधिक गहराई से पकड़ता है उसका आकर्षक धनुष।

चैम्बर संगीत के लिए Auer का प्यार Auer के पूरे जीवन में एक लाल धागे की तरह चलता है। रूस में अपने जीवन के वर्षों के दौरान, उन्होंने ए। रुबिनस्टीन के साथ कई बार खेला; 80 के दशक में, एक महान संगीत कार्यक्रम प्रसिद्ध फ्रांसीसी पियानोवादक एल। ब्रासिन के साथ बीथोवेन के वायलिन सोनटास के पूरे चक्र का प्रदर्शन था, जो कुछ समय के लिए सेंट पीटर्सबर्ग में रहते थे। 90 के दशक में, उन्होंने उसी चक्र को डी'अल्बर्ट के साथ दोहराया। राउल पुगनो के साथ एयूआर की सोनाटा शाम ने ध्यान आकर्षित किया; ए एसिपोवा के साथ एयूआर के स्थायी पहनावा ने कई वर्षों तक संगीत पारखी लोगों को प्रसन्न किया है। आरएमएस चौकड़ी में अपने काम के बारे में, एयूआर ने लिखा: "मैंने तुरंत (सेंट पीटर्सबर्ग में आगमन पर। - एलआर) प्रसिद्ध सेलिस्ट कार्ल डेविडोव के साथ घनिष्ठ मित्रता स्थापित की, जो मुझसे कुछ दिन बड़े थे। हमारी पहली चौकड़ी रिहर्सल के अवसर पर, वह मुझे अपने घर ले गया और मुझे अपनी आकर्षक पत्नी से मिलवाया। समय के साथ, ये पूर्वाभ्यास ऐतिहासिक हो गए हैं, क्योंकि पियानो और तार के लिए प्रत्येक नए कक्ष का टुकड़ा हमारी चौकड़ी द्वारा निरपवाद रूप से प्रदर्शित किया गया है, जिसने इसे पहली बार जनता के सामने प्रदर्शित किया। दूसरा वायलिन रूसी इम्पीरियल ओपेरा ऑर्केस्ट्रा के पहले कॉन्सर्टमास्टर जैक्स पिकेल द्वारा बजाया गया था, और वायोला भाग उसी ऑर्केस्ट्रा के पहले वायोला वेइकमैन द्वारा बजाया गया था। यह पहनावा पहली बार त्चिकोवस्की के शुरुआती चौकड़ी की पांडुलिपि से खेला गया था। एरेन्स्की, बोरोडिन, कुई और एंटोन रुबिनस्टीन की नई रचनाएँ। वो अच्छे दिन थे!”

हालांकि, एयूआर पूरी तरह से सटीक नहीं है, क्योंकि कई रूसी चौकड़ी पहले अन्य कलाकारों की टुकड़ी द्वारा निभाई गई थीं, लेकिन, वास्तव में, सेंट पीटर्सबर्ग में, रूसी संगीतकारों की अधिकांश चौकड़ी रचनाएं मूल रूप से इस पहनावा द्वारा की गई थीं।

Auer की गतिविधियों का वर्णन करते हुए, उनके आचरण की उपेक्षा नहीं की जा सकती है। कई सीज़न के लिए वह RMS (1883, 1887-1892, 1894-1895) की सिम्फनी बैठकों के मुख्य संवाहक थे, RMS में सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का संगठन उनके नाम के साथ जुड़ा हुआ है। आमतौर पर बैठकें एक ओपेरा ऑर्केस्ट्रा द्वारा की जाती थीं। दुर्भाग्य से, आरएमएस ऑर्केस्ट्रा, जो केवल ए। रुबिनस्टीन और एयूआर की ऊर्जा के लिए धन्यवाद उत्पन्न हुआ, केवल 2 साल (1881-1883) तक चला और धन की कमी के कारण इसे भंग कर दिया गया। एक कंडक्टर के रूप में एउर जर्मनी, हॉलैंड, फ्रांस और अन्य देशों में अच्छी तरह से जाना जाता था और उनकी सराहना की जाती थी जहां उन्होंने प्रदर्शन किया था।

36 वर्षों (1872-1908) के लिए एउर ने मरिंस्की थिएटर में एक संगतकार के रूप में काम किया - बैले प्रदर्शन में ऑर्केस्ट्रा के एकल कलाकार। उसके तहत, त्चैकोव्स्की और ग्लेज़ुनोव द्वारा बैले के प्रीमियर आयोजित किए गए थे, वह अपने कार्यों में वायलिन एकल के पहले दुभाषिया थे।

यह रूस में Auer की संगीत गतिविधि की सामान्य तस्वीर है।

Auer के निजी जीवन के बारे में बहुत कम जानकारी है। उनकी जीवनी में कुछ जीवित विशेषताएं शौकिया वायलिन वादक ए वी उनकोवस्काया की यादें हैं। जब वह अभी भी एक लड़की थी, तब उसने Auer के साथ अध्ययन किया। “एक बार घर में एक छोटी रेशमी दाढ़ी वाला एक श्यामला दिखाई दिया; यह नया वायलिन शिक्षक, प्रोफेसर एयूआर था। दादी ने देखरेख की। उसकी गहरी भूरी, बड़ी, कोमल और बुद्धिमान आँखें उसकी दादी की ओर ध्यान से देख रही थीं, और उसकी बात सुनकर, वह उसके चरित्र का विश्लेषण करता हुआ प्रतीत हो रहा था; यह महसूस करते हुए, मेरी दादी स्पष्ट रूप से शर्मिंदा थीं, उनके पुराने गाल लाल हो गए थे, और मैंने देखा कि वह यथासंभव शालीनता और चालाकी से बोलने की कोशिश कर रही थीं - वे फ्रेंच में बात करते थे।

एक वास्तविक मनोवैज्ञानिक की जिज्ञासा, जो Auer के पास थी, ने उन्हें शिक्षाशास्त्र में मदद की।

23 मई, 1874 को, Auer ने अज़ाचेव्स्की कंज़र्वेटरी के तत्कालीन निदेशक के रिश्तेदार नादेज़्दा इवगेनिवना पेलिकन से शादी की, जो एक अमीर कुलीन परिवार से आए थे। Nadezhda Evgenievna ने Auer से भावुक प्रेम से विवाह किया। उनके पिता, येवगेनी वेंट्सलावॉविच पेलिकन, एक प्रसिद्ध वैज्ञानिक, जीवन चिकित्सक, सेचेनोव के दोस्त, बोटकिन, इचवाल्ड, व्यापक उदार विचारों के व्यक्ति थे। हालाँकि, अपने "उदारवाद" के बावजूद, वह अपनी बेटी की शादी "प्लीबियन" और यहूदी मूल के अलावा करने के बहुत विरोधी थे। "व्याकुलता के लिए," आर। खिन-गोल्डोव्सकाया लिखते हैं, "उन्होंने अपनी बेटी को मास्को भेजा, लेकिन मॉस्को ने मदद नहीं की, और नादेज़्दा इवगेनिवना एक अच्छी तरह से पैदा हुए रईस से एम-मी एयूआर में बदल गई। युवा जोड़े ने अपनी हनीमून ट्रिप को हंगरी की किसी छोटी सी जगह पर बनाया, जहाँ माँ "पोल्डी" ... की एक बिसाती की दुकान थी। मदर ऑउर ने सभी को बताया कि लियोपोल्ड ने एक "रूसी राजकुमारी" से शादी की थी। वह अपने बेटे से इतना प्यार करती थी कि अगर वह सम्राट की बेटी से शादी करता, तो उसे भी आश्चर्य नहीं होता। उसने अपने बेले-सोउर के साथ अनुकूल व्यवहार किया और आराम करने के लिए जाने पर उसे खुद के बजाय दुकान में छोड़ दिया।

विदेश से लौटकर, युवा Auers ने एक उत्कृष्ट अपार्टमेंट किराए पर लिया और संगीत संध्याओं का आयोजन करना शुरू किया, जो मंगलवार को स्थानीय संगीत बलों, सेंट पीटर्सबर्ग के सार्वजनिक आंकड़ों और मशहूर हस्तियों को एक साथ लाया।

नादेज़्दा एवगेनिवना से एउर की चार बेटियाँ थीं: ज़ोया, नादेज़्दा, नताल्या और मारिया। Auer ने Dubbeln में एक शानदार विला खरीदा, जहां परिवार गर्मियों के महीनों के दौरान रहता था। उनका घर आतिथ्य और सत्कार से प्रतिष्ठित था, गर्मियों के दौरान कई मेहमान यहां आते थे। खिन-गोल्डोवस्काया ने वहां एक गर्मी (1894) बिताई, एयूआर को निम्नलिखित पंक्तियों को समर्पित करते हुए: "वह खुद एक शानदार संगीतकार, एक अद्भुत वायलिन वादक, एक ऐसा व्यक्ति है जो यूरोपीय चरणों में और समाज के सभी क्षेत्रों में बहुत" पॉलिश "किया गया है ... लेकिन ... बाहरी "सुशोभितता" के पीछे अपने सभी शिष्टाचारों में हमेशा एक "प्लेबीयन" महसूस होता है - लोगों में से एक आदमी - स्मार्ट, निपुण, चालाक, असभ्य और दयालु। यदि आप उससे वायलिन छीन लेते हैं, तो वह एक उत्कृष्ट स्टॉकब्रोकर, कमीशन एजेंट, व्यापारी, वकील, डॉक्टर, जो भी हो, हो सकता है। उसके पास सुंदर काली विशाल आँखें हैं, जैसे कि तेल डाला गया हो। यह "ड्रैग" तभी गायब हो जाता है जब वह महान चीजें करता है ... बीथोवेन, बाख। फिर उनमें भयंकर आग की चिंगारी ... घर पर, खिन-गोल्डोवस्काया जारी है, एयूआर एक प्यारा, स्नेही, चौकस पति, एक दयालु, यद्यपि सख्त पिता है, जो देखता है कि लड़कियां "आदेश" जानती हैं। वह बहुत मेहमाननवाज, सुखद, मजाकिया वार्ताकार है; बहुत बुद्धिमान, राजनीति, साहित्य, कला में रुचि... असाधारण रूप से सरल, मामूली मुद्रा नहीं। कंजर्वेटरी का कोई भी छात्र उससे ज्यादा महत्वपूर्ण है, एक यूरोपीय हस्ती।

Auer के पास शारीरिक रूप से कृतघ्न हाथ थे और उन्हें आराम के दौरान, गर्मियों में भी, दिन में कई घंटे अध्ययन करने के लिए मजबूर किया जाता था। वह असाधारण रूप से मेहनती था। कला के क्षेत्र में कार्य उनके जीवन का आधार था। "अध्ययन, काम," अपने छात्रों के लिए उनकी निरंतर आज्ञा है, उनकी बेटियों के लिए उनके पत्रों का लेटमोटिफ। उन्होंने अपने बारे में लिखा: "मैं एक चलती हुई मशीन की तरह हूं, और मुझे बीमारी या मौत के अलावा कुछ भी नहीं रोक सकता ..."

1883 तक, Auer एक ऑस्ट्रियाई विषय के रूप में रूस में रहता था, फिर रूसी नागरिकता में स्थानांतरित हो गया। 1896 में उन्हें एक वंशानुगत रईस, 1903 में - एक राज्य पार्षद और 1906 में - एक वास्तविक राज्य पार्षद की उपाधि दी गई।

अपने समय के अधिकांश संगीतकारों की तरह, वह राजनीति से दूर थे और रूसी वास्तविकता के नकारात्मक पहलुओं के बारे में शांत थे। उन्होंने न तो 1905 की क्रांति को समझा और न ही स्वीकार किया, न ही फरवरी 1917 की क्रांति को, न ही महान अक्टूबर क्रांति को। 1905 की छात्र अशांति के दौरान, जिसने कंज़र्वेटरी को भी जब्त कर लिया, वह प्रतिक्रियावादी प्रोफेसरों के पक्ष में थे, लेकिन वैसे, राजनीतिक विश्वासों से बाहर नहीं, बल्कि इसलिए कि अशांति ... कक्षाओं में परिलक्षित होती थी। उनका रूढ़िवाद मौलिक नहीं था। वायलिन ने उन्हें समाज में एक ठोस, ठोस स्थिति प्रदान की, वे जीवन भर कला में व्यस्त रहे और सामाजिक व्यवस्था की अपूर्णता के बारे में न सोचते हुए, इसमें चले गए। सबसे बढ़कर, वह अपने छात्रों के प्रति समर्पित थे, वे उनकी "कला के कार्य" थे। अपने छात्रों की देखभाल करना उनकी आत्मा की आवश्यकता बन गया, और निश्चित रूप से, उन्होंने रूस छोड़ दिया, अपनी बेटियों, अपने परिवार, यहाँ की रूढ़िवादी को छोड़कर, केवल इसलिए कि वह अपने छात्रों के साथ अमेरिका में समाप्त हो गए।

1915-1917 में, Auer गर्मियों की छुट्टियों पर नॉर्वे गया, जहाँ उसने आराम किया और उसी समय काम किया, जो उसके छात्रों से घिरा हुआ था। 1917 में उन्हें सर्दियों के लिए भी नॉर्वे में रुकना पड़ा। यहां उन्हें फरवरी क्रांति मिली। सबसे पहले, क्रांतिकारी घटनाओं की खबर पाकर, वह बस रूस लौटने के लिए उनका इंतजार करना चाहता था, लेकिन उसे अब ऐसा नहीं करना था। 7 फरवरी, 1918 को, वह अपने छात्रों के साथ क्रिश्चियनिया में एक जहाज पर सवार हुए और 10 दिन बाद 73 वर्षीय वायलिन वादक न्यूयॉर्क पहुंचे। बड़ी संख्या में उनके सेंट पीटर्सबर्ग विद्यार्थियों की अमेरिका में उपस्थिति ने Auer को नए छात्रों की तीव्र आमद प्रदान की। वह काम में डूब गया, जिसने हमेशा की तरह उसे पूरा निगल लिया।

Auer के जीवन की अमेरिकी अवधि ने उल्लेखनीय वायलिन वादक के लिए शानदार शैक्षणिक परिणाम नहीं लाए, लेकिन वह इस बात में फलदायी था कि इस समय Auer ने अपनी गतिविधियों को समेटते हुए कई किताबें लिखीं: संगीतकारों के बीच, माई स्कूल ऑफ वायलिन प्लेइंग , वायलिन मास्टरपीस और उनकी व्याख्या", "वायलिन वादन का प्रगतिशील स्कूल", "एक पहनावा में खेलने का कोर्स" 4 नोटबुक में। कोई केवल इस बात से चकित हो सकता है कि इस आदमी ने अपने जीवन के सातवें और आठवें दसवें मोड़ पर कितना कुछ किया!

उनके जीवन की अंतिम अवधि से संबंधित एक व्यक्तिगत प्रकृति के तथ्यों में, पियानोवादक वांडा बोगुटका स्टीन से उनकी शादी पर ध्यान देना आवश्यक है। उनका रोमांस रूस में शुरू हुआ। वांडा Auer के साथ संयुक्त राज्य अमेरिका के लिए रवाना हुए और, अमेरिकी कानूनों के अनुसार, जो नागरिक विवाह को मान्यता नहीं देते, उनके मिलन को 1924 में औपचारिक रूप दिया गया।

अपने दिनों के अंत तक, Auer ने उल्लेखनीय जीवंतता, दक्षता और ऊर्जा बनाए रखी। उनकी मौत हर किसी के लिए एक आश्चर्य के रूप में आई। हर गर्मियों में उन्होंने ड्रेसडेन के पास लॉसचविट्ज़ की यात्रा की। एक शाम, एक हल्के सूट में छज्जे पर बाहर जा रहे थे, उन्हें ठंड लग गई और कुछ दिनों बाद निमोनिया से उनकी मृत्यु हो गई। यह 15 जुलाई, 1930 को हुआ था।

जस्ती ताबूत में Auer के अवशेषों को संयुक्त राज्य में ले जाया गया। अंतिम संस्कार संस्कार न्यूयॉर्क के ऑर्थोडॉक्स कैथेड्रल में हुआ। स्मारक सेवा के बाद, जस्चा हेफ़ेत्ज़ ने शुबर्ट्स अवे, मारिया और आई. हॉफमैन ने बीथोवेन की मूनलाइट सोनाटा का प्रदर्शन किया। Auer के शव के साथ ताबूत के साथ हजारों लोगों की भीड़ थी, जिनमें कई संगीतकार थे।

Auer की स्मृति उनके छात्रों के दिलों में रहती है, जो XNUMX वीं शताब्दी की रूसी यथार्थवादी कला की महान परंपराओं को बनाए रखते हैं, जिन्हें उनके उल्लेखनीय शिक्षक के प्रदर्शन और शैक्षणिक कार्यों में गहरी अभिव्यक्ति मिली।

एल. राबेनी