अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच डेविडेंको |

अलेक्जेंडर डेविडेंको

डेविडेंको की कला में बड़े करीने से लिखित विवरण नहीं हैं, जैसे कि अलग-अलग लोगों और पात्रों की कोई छवि नहीं है, या गहन व्यक्तिगत, अंतरंग अनुभवों का खुलासा नहीं है; इसमें मुख्य बात कुछ और है- जनता की छवि, उनकी आकांक्षा, उमंग, आवेग... डी शोस्ताकोविच

20-30 के दशक में। सोवियत संगीतकारों में, ए। डेविडेंको, सामूहिक गीत के एक अथक प्रचारक, एक प्रतिभाशाली गाना बजानेवालों और एक उत्कृष्ट सार्वजनिक व्यक्ति थे। वह एक नए प्रकार के संगीतकार थे, उनके लिए कला की सेवा श्रमिकों, सामूहिक किसानों, लाल सेना और लाल नौसेना के लोगों के बीच सक्रिय और अथक शैक्षिक कार्यों से जुड़ी हुई थी। एक कलाकार के रूप में उनके अस्तित्व के लिए जनता के साथ संचार एक महत्वपूर्ण आवश्यकता और एक आवश्यक शर्त थी। असामान्य रूप से उज्ज्वल और एक ही समय में दुखद भाग्य के एक व्यक्ति, डेविडेंको ने अपनी सभी योजनाओं को महसूस करने के लिए समय नहीं होने पर एक छोटा जीवन व्यतीत किया। वह एक टेलीग्राफ ऑपरेटर के परिवार में पैदा हुआ था, आठ साल की उम्र में वह एक अनाथ बना रहा (बाद में वह इस भूतिया सोच से ग्रस्त था कि वह अपने माता-पिता के भाग्य को साझा करेगा जो युवा मर गए), 15 साल की उम्र से उसने शुरू किया एक स्वतंत्र जीवन, कमाई सबक। 1917 में, उन्होंने अपने शब्दों में, धर्मशास्त्रीय मदरसा से "एक कर्षण दिया", जहां उन्हें उनके सौतेले पिता द्वारा भेजा गया था और जहां वे बुनियादी विषयों में बहुत औसत दर्जे के थे, केवल संगीत के पाठों से दूर किए जा रहे थे।

1917-19 में। डेविडेंको ने ओडेसा कंजर्वेटरी में अध्ययन किया, 1919-21 में उन्होंने लाल सेना में सेवा की, फिर रेलवे में एक अर्दली के रूप में काम किया। उनके जीवन की एक महत्वपूर्ण घटना 1922 में मॉस्को कंज़र्वेटरी में आर। ग्लियर की कक्षा में और चोइर अकादमी में उनका प्रवेश था, जहाँ उन्होंने ए। कस्तलस्की के साथ अध्ययन किया था। डेविडेंको का रचनात्मक मार्ग असमान था। उनके शुरुआती रोमांस, छोटे कोरल और पियानो के टुकड़े मूड की एक निश्चित उदासी से चिह्नित हैं। वे आत्मकथात्मक हैं और निस्संदेह बचपन और किशोरावस्था के कठिन अनुभवों से जुड़ी हैं। 1925 के वसंत में मोड़ आया, जब VI लेनिन की स्मृति को समर्पित सर्वश्रेष्ठ "संगीतमय क्रांतिकारी रचना" के लिए कंज़र्वेटरी में एक प्रतियोगिता की घोषणा की गई। लगभग 10 युवा संगीतकारों ने प्रतियोगिता में भाग लिया, जिन्होंने तब डेविडेंको की पहल पर बनाई गई "मॉस्को कंज़र्वेटरी के छात्र संगीतकारों की प्रोडक्शन टीम" (प्रोकोल) का मूल गठन किया। प्रोकोल लंबे समय तक (1925-29) नहीं रहे, लेकिन युवा संगीतकारों के रचनात्मक विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जिनमें ए। खाचटुरियन, डी। काबालेवस्की, एम। कोवल, आई। सामूहिक का मुख्य सिद्धांत सोवियत लोगों के जीवन के बारे में काम करने की इच्छा थी। साथ ही सामूहिक गीत पर ज्यादा ध्यान दिया गया। उस समय, "सामूहिक गायन" की अवधारणा के साथ, इस शब्द का अर्थ पॉलीफोनिक कोरल प्रदर्शन था।

अपने गीतों में, डेविडेंको ने रचनात्मक रूप से लोक गीतों की छवियों और संगीत तकनीकों के साथ-साथ पॉलीफोनिक लेखन के सिद्धांतों का उपयोग किया। यह संगीतकार की पहली कोरल रचनाओं बुदनी की कैवलरी (कला। एन। असेव), द सी मोअनेड फ्यूरियस (लोक कला), और बजरा हेलर्स (कला। एन। नेक्रासोव) में पहले से ही स्पष्ट था। 1926 में, डेविडेंको ने कोरल सोनाटा "वर्किंग मे" में "सोनाटा और फ्यूग्यू रूपों के लोकतंत्रीकरण" के अपने विचार को लागू किया, और 1927 में उन्होंने एक उत्कृष्ट कार्य "द स्ट्रीट इज वरीड" बनाया, जो प्रोकल के सामूहिक कार्य का हिस्सा था - वक्ता "अक्टूबर का रास्ता"। यह फरवरी 1917 में श्रमिकों और सैनिकों के प्रदर्शन की एक जीवंत रंगीन तस्वीर है। यहां फ़ग्यू का रूप सख्ती से कलात्मक डिजाइन के अधीन है, इसे कई-आवाज़ वाली क्रांतिकारी सड़क के संगठित तत्वों को व्यक्त करने के लिए डिज़ाइन किया गया है।

सभी संगीत लोक रंग के साथ अनुमत हैं - श्रमिकों, सैनिकों के गीत, डिटिज फ्लैश, एक दूसरे की जगह, मुख्य विषय के साथ संयोजन, इसे तैयार करना।

डेविडेंको के काम का दूसरा शिखर 1905 की क्रांति के पीड़ितों को समर्पित "दसवीं कगार पर" गाना बजानेवालों का था। यह ओटोरियो "द वे ऑफ़ अक्टूबर" के लिए भी था। ये दो कार्य प्रोकॉल के आयोजक के रूप में डेविडेंको की गतिविधियों को पूरा करते हैं।

भविष्य में, डेविडेंको मुख्य रूप से संगीत और शैक्षिक कार्यों में लगे हुए हैं। वह देश भर में यात्रा करता है और हर जगह गायन मंडलियों का आयोजन करता है, उनके लिए गीत लिखता है, अपने कार्यों के लिए सामग्री एकत्र करता है। इस काम का नतीजा था "पहला कैवलरी, पीपुल्स कमिसर के बारे में गाना, स्टेपैन रज़िन के बारे में गाना", राजनीतिक कैदियों के गीतों की व्यवस्था। गाने "वे हमें हराना चाहते थे, वे हमें हराना चाहते थे" (कला। डी। गरीब) और "विंटोवोचका" (कला। एन। असेव) विशेष रूप से लोकप्रिय थे। 1930 में, डेविडेंको ने ओपेरा "1919" पर काम करना शुरू किया, लेकिन यह काम पूरी तरह से असफल रहा। केवल कोरल दृश्य "राइज ऑफ़ द वैगन" एक साहसिक कलात्मक गर्भाधान द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था।

डेविडेंको ने अपने जीवन के अंतिम वर्षों में उग्र रूप से काम किया। चेचन क्षेत्र की यात्रा से लौटते हुए, वह कैपेला गाना बजानेवालों के लिए सबसे रंगीन "चेचन सूट" बनाता है, एक बड़े मुखर और सिम्फ़ोनिक काम "रेड स्क्वायर" पर काम करता है, संगीत और शैक्षिक कार्यों में सक्रिय भाग लेता है। मौत डेविडेंको के इंतजार में शाब्दिक रूप से युद्धक चौकी पर थी। 1 में मई दिवस के प्रदर्शन के बाद 1934 मई को उनका निधन हो गया। उनके अंतिम गीत "मे डे सन" (कला। ए। झरोवा) को पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ एजुकेशन की प्रतियोगिता में पुरस्कार से सम्मानित किया गया। डेविडेंको का अंतिम संस्कार सामूहिक गीत के इस तरह के एक अनुष्ठान संगीत कार्यक्रम के लिए असामान्य हो गया - कंज़र्वेटरी और शौकिया प्रदर्शन के छात्रों के एक शक्तिशाली गाना बजानेवालों ने संगीतकार के सर्वश्रेष्ठ गीतों का प्रदर्शन किया, इस प्रकार एक अद्भुत संगीतकार की याद में श्रद्धांजलि अर्पित की - सोवियत द्रव्यमान का एक उत्साही गाना।

ओ कुज़नेत्सोवा