बालक |

ग्रीक आर्मोनिया, लेट। मॉड्यूलेशन, मोडस, फ्रेंच और अंग्रेजी। मोड, इटाल। मोडो, रोगाणु। टोंगेस्क्लेच; वैभव। सद्भाव – सद्भाव, शांति, सद्भाव, व्यवस्था

सामग्री:

I. मोड II की परिभाषा। व्युत्पत्ति III। मोड IV का सार। मोड वी की ध्वनि सामग्री की इंटोनेशन प्रकृति। मोडल सिस्टम की मुख्य श्रेणियां और प्रकार, उनकी उत्पत्ति VI। जीव और द्वंद्वात्मकता VII। झल्लाहट गठन तंत्र VIII। फ्रेट वर्गीकरण IX। फ्रेट इतिहास एक्स। मोड पर शिक्षाओं का इतिहास

I. मोड की परिभाषा। 1) सौंदर्य में एल। भाव - पिच प्रणाली की ध्वनियों के बीच कान की संगति के लिए सहमत (अर्थात, संक्षेप में, संगीत-सौंदर्य बोध में सामंजस्य के समान); 2) एल। संगीत-सैद्धांतिक अर्थों में - उच्च ऊंचाई वाले कनेक्शनों की प्रणालीगत प्रकृति, एक केंद्रीय ध्वनि या व्यंजन द्वारा एकजुट, साथ ही एक विशिष्ट ध्वनि प्रणाली जो इसे जोड़ती है (आमतौर पर एक पैमाने के रूप में)। इस प्रकार, एल के बारे में बोलना संभव है क्योंकि किसी भी समीचीन रूप से आदेशित आंतरिक प्रणाली, और अलग-अलग तरीकों के बारे में। ऐसी प्रणालियाँ। शब्द "एल।" इसका उपयोग प्रमुख या मामूली (अधिक सही ढंग से, झुकाव) को निरूपित करने के लिए किया जाता है, जो ध्वनि के पैमाने जैसी प्रणाली (अधिक सही ढंग से, एक पैमाना) को निरूपित करने के लिए किया जाता है। सौंदर्यशास्त्र और संगीत-सैद्धांतिक। पहलू एल की एक ही अवधारणा के दो पहलू हैं, और सौंदर्यवादी। क्षण इस एकता में अग्रणी है। अवधारणा के व्यापक अर्थ में "एल।" और "सामंजस्य" बहुत करीब हैं। अधिक विशेष रूप से, सामंजस्य अधिक बार व्यंजन और उनके उत्तराधिकार (मुख्य रूप से पिच प्रणाली के ऊर्ध्वाधर पहलू के साथ) से जुड़ा होता है, और प्रणाली की ध्वनियों के अन्योन्याश्रितता और सिमेंटिक भेदभाव के साथ रैखिकता (यानी, मुख्य रूप से क्षैतिज पहलू के साथ)। रूसी घटक। "एल" की अवधारणा उपरोक्त ग्रीक, लैट, फ्रेंच, अंग्रेजी, इतालवी, जर्मन का उत्तर दें। शर्तें, साथ ही साथ "टॉन्सिलिटी", "स्केल" और कुछ अन्य शब्द।

द्वितीय। "एल" शब्द की व्युत्पत्ति पूरी तरह स्पष्ट नहीं है। चेक बालक - आदेश; पोलिश बालक - सद्भाव, व्यवस्था; यूक्रेनी एल - सहमति, आदेश। संबंधित रूसी। "साथ जाओ", "ठीक है", "ठीक है", अन्य रूसी। "लदिति" - मेल मिलाप करने के लिए; "लाडा" - पति (पत्नी), प्रिय (प्रेमी) भी। शायद यह शब्द "लगोडा" (शांति, व्यवस्था, व्यवस्था, अनुकूलन), चेक शब्द से जुड़ा है। लाहोदा (सुखदता, आकर्षण), अन्य रूसी। लागोदिति (कुछ अच्छा करने के लिए)। "एल" शब्द का जटिल अर्थ ग्रीक आर्मोनिया के करीब (बन्धन, कनेक्शन; सद्भाव, शांति, व्यवस्था; आदेश, सद्भाव; जुटना; सद्भाव, सद्भाव); तदनुसार, एक जोड़ी "साथ हो रही है" (समायोजन, फिटिंग, क्रम में रखना, एक संगीत वाद्ययंत्र स्थापित करना; शांति से रहना, सहमत होना) और आर्मोज़ो, आर्मोटो (फिटिंग, बन्धन, समायोजन, ट्यूनिंग, कसकर फिटिंग, शादी करना)। रस। "एल" की अवधारणा ग्रीक भी शामिल है। श्रेणी "जीनस" (जीनोस), उदाहरण के लिए। डायटोनिक, रंगीन, "एन्हार्मोनिक" जेनेरा (और उनके संबंधित समूह, मोड के गुण)।

तृतीय। सद्भाव का सार। एल। ध्वनियों के बीच एक समझौते के रूप में स्वदेशी सौंदर्यशास्त्र से संबंधित है। संगीत की श्रेणियां, इस अर्थ में "सामंजस्य" की अवधारणा के साथ मेल खाती हैं (जर्मन: हार्मोनी; हार्मोनिक और हार्मोनिलेह्रे के विपरीत)। कोई संगीत। एक काम, इसकी विशिष्ट सामग्री की परवाह किए बिना, सबसे पहले संगीत होना चाहिए, अर्थात ध्वनियों की सामंजस्यपूर्ण बातचीत; वही सौंदर्यशास्त्र। श्रेणी एल (और सद्भाव) का अर्थ संगीत के विचार में एक आवश्यक भाग के रूप में शामिल है (संगीत एक ध्वनि निर्माण के रूप में नहीं है, बल्कि एक प्रकार की सुसंगतता के रूप में है जो कान को आनंद देता है)। एल। सौंदर्यशास्त्र के रूप में। श्रेणी ("जुटना") समाजों में उद्भव और समेकन का आधार है। चेतना परिभाषित। ध्वनियों के बीच प्रणालीगत संबंध। एल की आवाज़ द्वारा व्यक्त "आदेश की चमक" (एल का तार्किक पक्ष) उनके सौंदर्य के मुख्य साधनों को संदर्भित करता है। प्रभाव। इसलिए, एल। एक विशेष उत्पाद में। हमेशा संगीत के फोकस का प्रतिनिधित्व करता है। लेक्सिकॉन की शक्ति (क्रमशः, इसका सौंदर्य प्रभाव) "कच्ची" ध्वनि सामग्री को व्यवस्थित करने की इसकी सौंदर्य क्षमता से जुड़ी है, जिसके परिणामस्वरूप यह "व्यंजन ध्वनियों" के सामंजस्यपूर्ण रूपों में बदल जाती है। पूरी तरह से, एल संरचना की पूर्णता में प्रकट होता है, इसके घटकों के पूरे परिसर को कवर करता है - ध्वनि सामग्री से तार्किक के माध्यम से। विशेष रूप से सौंदर्यबोध के लिए क्रिस्टलीकरण के लिए तत्वों का क्रम। माप, आनुपातिकता, पारस्परिक पत्राचार के प्रणालीगत संबंध (व्यापक अर्थ में - समरूपता)। किसी दिए गए रचना में एक निश्चित एल का व्यक्तिगत कंक्रीटीकरण भी महत्वपूर्ण है, इसकी संभावनाओं की समृद्धि को प्रकट करता है और स्वाभाविक रूप से एक व्यापक मॉडल निर्माण में प्रकट होता है। एल के सौंदर्य सार से बुनियादी सैद्धांतिक समस्याओं का एक चक्र होता है: एक ध्वनि निर्माण में एल का अवतार; झल्लाहट संरचना और इसके प्रकार; तार्किक और ऐतिहासिक एक दूसरे के साथ उनका संबंध; मॉडल विकास की एकता की समस्या; एल। की कार्यप्रणाली कस्तूरी की सामग्री और ध्वनि आधार के रूप में। रचनाएँ। संगीत की ध्वनि ठोसता में आदर्श संबंधों के अवतार का प्राथमिक रूप मेलोडिक है। मकसद (ध्वनि अभिव्यक्ति में - एक क्षैतिज पैमाने का सूत्र) - हमेशा एल के सार की सबसे सरल (और इसलिए सबसे महत्वपूर्ण, मौलिक) प्रस्तुति बनी हुई है। इसलिए "एल" शब्द का विशेष अर्थ है। मेलोडिक से जुड़ा हुआ है। तराजू, जिन्हें अक्सर फ्रेट्स कहा जाता है।

चतुर्थ। मोड की ध्वनि सामग्री की इंटोनेशन प्रकृति। जिस ध्वनि सामग्री से लालटेन का निर्माण किया जाता है, वह इसकी किसी भी संरचना और किसी भी प्रकार के लालटेन के लिए आवश्यक है। d1-c1, d1-e1, f1-e1, आदि) और व्यंजन (मुख्य रूप से c1-e1-g1 केंद्रीय के रूप में), इसके चरित्र ("लोकाचार"), अभिव्यक्ति, रंग और अन्य सौंदर्य गुणवत्ता का प्रतीक हैं।

बदले में, ध्वनि सामग्री ठोस ऐतिहासिक द्वारा निर्धारित की जाती है। संगीत के अस्तित्व की शर्तें, इसकी सामग्री, संगीत-निर्माण के सामाजिक रूप से निर्धारित रूप। L. का एक प्रकार का "जन्म" (अर्थात, संगीत के संक्रमण का क्षण उसके ध्वनि रूप में एक भावनात्मक अनुभव के रूप में) BV Asafiev द्वारा शुरू की गई इंटोनेशन (भी इंटोनेशन) की अवधारणा द्वारा कवर किया गया है। संक्षेप में "सीमा रेखा" होने के नाते (प्राकृतिक जीवन और कलात्मक और संगीत के बीच सीधे संपर्क की साइट पर खड़े), "इंटोनेशन" की अवधारणा इस प्रकार सामाजिक-ऐतिहासिक प्रभाव को पकड़ती है। ध्वनि सामग्री के विकास पर कारक - इंटोनेशन। परिसरों और मॉडल संगठन के रूप जो उन पर निर्भर करते हैं। इसलिए संगीत की ऐतिहासिक रूप से निर्धारित सामग्री के प्रतिबिंब के रूप में मोडल फ़ार्मुलों की व्याख्या: "उत्पत्ति और अस्तित्व ... इंटोनेशनल कॉम्प्लेक्स आवश्यक रूप से उनके सामाजिक कार्यों के कारण हैं," इसलिए, एक विशेष ऐतिहासिक की इंटोनेशनल (और मोडल) प्रणाली। युग "इस सामाजिक गठन की संरचना" (बीवी आसफ़िएव) द्वारा निर्धारित किया जाता है। इस प्रकार, भ्रूण में इंटोनेशन युक्त। उनके युग का क्षेत्र, एल का सूत्र है। अपने समय की विश्वदृष्टि से जुड़ा एक जटिल (उदाहरण के लिए, मध्य युग। अंत में झल्लाहट – अपने अलगाव, कठोरता के साथ सामंती युग की चेतना का प्रतिबिंब; ड्यूरमोल प्रणाली की गतिशीलता की अभिव्यक्ति है तथाकथित यूरोपीय आधुनिक समय आदि की संगीत चेतना)। इस अर्थ में, मोडल फॉर्मूला अपने युग के प्रतिनिधित्व में दुनिया का एक अत्यंत संक्षिप्त मॉडल है, एक प्रकार का "संगीत का आनुवंशिक कोड"। आसफ़िएव के अनुसार, एल। ”; एल। प्रत्येक इतिहास, अवधि ("संगीत का योग जो जनता की चेतना में दृढ़ता से बस गया है" - आसफ़िएव) की विशेषता "युग के अंतःकरण शब्दकोश" को ठीक करता है और सामान्य करता है। यह "इंटोनेशन क्राइसिस" की भी व्याख्या करता है, जो कमोबेश मौलिक रूप से दोनों साउंड इंटोनेशन को नवीनीकृत करता है। सामग्री, इसलिए, इसके बाद, और परिदृश्य की सामान्य संरचना (विशेष रूप से बड़े युगों के कगार पर, उदाहरण के लिए, 16 वीं -17 वीं या 19 वीं -20 वीं शताब्दी के मोड़ पर)। उदाहरण के लिए, स्क्रिपियन के बाद के कार्यों में असंगत प्रभावशाली-जैसी हार्मोनियों (एल की ध्वनि सामग्री) पर जोर देने वाले पसंदीदा रोमांटिक ने एक नया गुणात्मक परिणाम दिया और अपने संगीत में पूरे एल सिस्टम के एक कट्टरपंथी पुनर्गठन का नेतृत्व किया। ऐतिहासिक तथ्य - मोडल फॉर्मूलों का परिवर्तन - इसलिए, भाषाविज्ञान के विकास की गहरी प्रक्रियाओं की एक बाहरी (सैद्धांतिक योजनाओं में तय) एक जीवित और निरंतर गठन के रूप में अभिव्यक्ति है। दुनिया के मॉडल।

वी। मोडल सिस्टम की मुख्य श्रेणियां और प्रकार, उनकी उत्पत्ति। संगीत के विकास के प्रभाव में संगीत की मुख्य श्रेणियां और प्रकार बनते हैं। चेतना (चेतना के प्रगतिशील विकास की सामान्य प्रक्रिया का हिस्सा, अंततः दुनिया के विकास में मनुष्य की व्यावहारिक सामाजिक गतिविधियों के प्रभाव में)। ध्वनि की एक अनिवार्य स्थिति ध्वनि सामग्री की मात्रा और इसके द्वारा कवर की गई सीमाओं में एक प्रगतिशील (पूरी तरह से) मात्रात्मक वृद्धि के साथ ध्वनियों की "सहमति" (एक प्रकार की कार्यात्मक ध्वनि स्थिरांक) है। इससे मिलान करना जरूरी हो गया है। मील का पत्थर एल के अस्तित्व के रूपों में मूलभूत गुणात्मक परिवर्तनों के विकास में इंगित करता है और नए प्रकार के मॉडल संरचनाओं के उद्भव की संभावना पैदा करता है। इसी समय, एल के सार के अनुसार, इसके तीन मुख्य पहलुओं में - ध्वनि (स्वर का स्वर), तार्किक (कनेक्शन) और सौंदर्य (जुटना, सौंदर्य) - एक आंतरिक है। पेरेस्त्रोइका (वास्तव में, यह त्रिमूर्ति एक और एक ही अविभाज्य सार है: सहमति, एल।, लेकिन केवल विभिन्न पहलुओं में माना जाता है)। ड्राइविंग पल इंटोनेशन का नवीनीकरण है। प्रणाली ("अंतर्निहित स्वरों के संकट" तक एल।), जो आगे के परिवर्तनों को आवश्यक बनाता है। विशेष रूप से, ध्वन्यात्मकता के प्रकार और प्रकार को अंतराल की प्रणाली और क्षैतिज पंक्तियों और ऊर्ध्वाधर समूहों (कॉर्ड्स) के रूप में महसूस किया जाता है (ध्वनि प्रणाली देखें)। "मोड अंतराल और पैमानों की एक प्रणाली के लिए कम किए गए युग के अंतःकरणों की सभी अभिव्यक्तियों का प्रदर्शन है" (असफ़िएव)। एल। एक निश्चित ध्वनि प्रणाली के रूप में भौतिक के उपयोग के आधार पर बनता है। (ध्वनिक) ध्वनि सामग्री के गुण, सबसे पहले, इसमें निहित ध्वनि रिश्तेदारी के संबंध, अंतराल के माध्यम से प्रकट हुए। हालाँकि, अंतराल, मेलोडिक-स्केल और अन्य संबंध विशुद्ध रूप से गणितीय रूप से कार्य नहीं करते हैं। या भौतिक। दिया गया, लेकिन उनके द्वारा सामान्यीकृत एक व्यक्ति के "ध्वनि कथन" के "सर्वोत्कृष्टता" के रूप में (असफ़िएव)। (इसलिए एल के संबंध में मौलिक अशुद्धि तथाकथित सटीक, यानी, मात्रात्मक माप, विधियों, "कला-माप")।

रैखिक की श्रेणियों के विकास में सबसे महत्वपूर्ण चरणों में से पहला - आदिम "एक्मेलिक" (यानी, एक निश्चित पिच के बिना) ग्लाइडिंग के ढांचे के भीतर नींव का गठन। मोडल सोच की एक श्रेणी के रूप में दृढ़ता आनुवंशिक रूप से ऊंचाई में रैखिकता की निश्चितता की पहली स्थापना है (तार्किक रूप से केंद्रीय तत्व के रूप में प्रमुख स्वर) और समय में (समय की तरलता के बावजूद संरक्षित स्वयं की दृढ़ता की पहचान) स्मृति में शेष उसी स्वर में लौटना); नींव की श्रेणी के आगमन के साथ, एल की अवधारणा एक प्रकार की ध्वनि संरचना के रूप में उत्पन्न होती है। ऐतिहासिक एल का प्रकार - स्वर गायन (एल के विकास में "स्थिरता के चरण" के अनुरूप) जातीय में पाया जाता है। विकास के अपेक्षाकृत निम्न स्तर पर समूह। अगला (तार्किक और ऐतिहासिक रूप से) प्रकार का गीतवाद एक विकसित और निश्चित मधुर शैली के साथ मोनोडिक गीतवाद है। साउंड रो (मोडल प्रकार, मोडल सिस्टम) पुराने यूरोपीय गीतों के लिए विशिष्ट है। लोग, सहित। और रूसी, मध्य युग। यूरोपीय कोरले, अन्य रूसी। परिवर्तक मुकदमा; कई गैर-यूरोपीय लोगों की लोककथाओं में भी पाया जाता है। लोग। "गायन स्वर" का प्रकार, जाहिरा तौर पर, मोडल के निकट है (क्योंकि यह भी मोनोडिक है)। एक विशेष मोडल प्रकार तथाकथित है। अकॉर्डियन एच। आज की रात यूरोप। नए समय का संगीत। विश्व संगीत की महानतम प्रतिभाओं के नाम इसके साथ जुड़े हैं। हार्मोनिक रागिनी बैगपाइप या हेट्रोफोनिक वेयरहाउस (प्राचीन लोगों के बीच, लोक, अतिरिक्त-यूरोपीय संगीत) के पॉलीफोनी से तेजी से भिन्न होती है। 20 वीं शताब्दी में (विशेष रूप से यूरोपीय संस्कृति के देशों में) उच्च-ऊंचाई वाली संरचनाएं जो पिछले सभी (धारावाहिक, सोनोरस, इलेक्ट्रॉनिक संगीत) से भिन्न हैं, व्यापक हो गई हैं। उन्हें एल के रूप में वर्गीकृत करने की बहुत संभावना विवाद का विषय है; यह समस्या अभी भी सुलझने से दूर है। एल के मुख्य प्रकारों के अलावा, कई मध्यवर्ती, अपेक्षाकृत स्थिर और स्वतंत्र प्रकार हैं (उदाहरण के लिए, यूरोपीय पुनर्जागरण के मॉडल सद्भाव, विशेष रूप से 15 वीं -16 वीं शताब्दी)।

छठी. मोड इवोल्यूशन की प्रक्रिया का जीव और द्वंद्वात्मकता। घटना के विकास की प्रक्रिया और "एल" की अवधारणा। जैविक और, इसके अलावा, एक द्वंद्वात्मकता है। चरित्र. प्रक्रिया की जैविक प्रकृति रैखिकता की समान प्राथमिक श्रेणियों के संरक्षण और विकास में निहित है, उनके आधार पर अन्य श्रेणियों का उदय। श्रेणियां और उनका विकास अपेक्षाकृत स्वतंत्र के रूप में, सभी विकासों को समान सामान्य सिद्धांतों के अधीन करते हुए। उनमें से सबसे महत्वपूर्ण विकास है (संख्या। वृद्धि, उदा. टेट्राकोर्ड से हेक्साकोर्ड तक के पैमाने की वृद्धि), समझौते के रूपों की जटिलता, मात्राओं का संक्रमण। गुणात्मक परिवर्तन, पूरे विकास की एक-बिंदुता। इस प्रकार, गुणात्मक रूप से परिभाषित, निरंतर नवीनीकृत स्वर का गायन, दूसरों के समूह में फैल रहा है। स्वर (विकास), समन्वय के नए रूपों की आवश्यकता होती है - आसन्न स्वरों का अलगाव और दूसरी नींव के रूप में निकटतम मेलोडिक का चयन। व्यंजन (समझौते के रूपों की जटिलता; देखें। व्यंजन); परिणामी उच्च प्रकार एल में। पहले से ही सभी स्वर (पूर्व गुणवत्ता) गुणात्मक रूप से परिभाषित और समय-समय पर नवीनीकृत हो जाते हैं; हालाँकि, उनमें से अधिकांश की स्वतंत्रता एक, कभी-कभी दो या तीन (एक नई गुणवत्ता) के प्रभुत्व तक सीमित है। क्वार्ट या क्विंट की मजबूती, फ्रेट रॉड के सिंगल-फंक्शनल टोन के रूप में, मॉडेलिटी के ढांचे के भीतर पकने से, इन क्षैतिज व्यंजनों को वर्टिकल में बदलना संभव हो जाता है। ऐतिहासिक रूप से, यह मध्य युग से मेल खाता है। हाँ, वी में। ओडिंगटन (सी। 1300) एल की श्रेणियों के रूप में क्षैतिज और लंबवत व्यंजनों की समानता। एक ही शब्द "सद्भाव" (हारमोनिया सिंप्लेक्स और हारमोनिया मल्टीप्लेक्स) द्वारा उनकी परिभाषा में तय किया गया है। कार्यात्मक पहचान की अभिव्यक्ति के रूप में व्यंजन की अवधारणा अगले जटिलता अंतराल - तिहाई (विकास) तक फैली हुई है; इसलिए एल की पूरी प्रणाली का पुनर्गठन। (समझौते के रूपों की जटिलता)। 20 इंच पर। एक ही दिशा में एक नया कदम उठाया जाता है: अंतराल के निम्नलिखित समूह को सौंदर्यशास्त्रीय रूप से इष्टतम अंतराल के चक्र में पेश किया जाता है - सेकंड, सातवें और ट्राइटोन (विकास), और नए ध्वनि साधनों का उपयोग भी इसके साथ जुड़ा हुआ है (सोनोरली व्याख्या किए गए व्यंजन) , एक या दूसरे अंतराल रचना की श्रृंखला, आदि) और एक दूसरे के साथ ध्वनि तत्वों के सामंजस्य के रूपों में संगत परिवर्तन। विकास की द्वंद्वात्मकता एल। इस तथ्य में निहित है कि अंतिम विश्लेषण में आनुवंशिक रूप से बाद के, उच्च प्रकार के मॉडल संगठन, पिछले एक के अलावा और कुछ नहीं है, जो नई परिस्थितियों में विकसित हुआ है। तो, औपचारिकता, जैसा कि यह था, एक उच्च क्रम का "गायन" था: मूल स्वर-रहने को दूसरे के माध्यम से एक कदम से सजाया गया है। टोन, टू-राई, बदले में, नींव के रूप में व्याख्या की जा सकती है; सद्भाव में। कई प्रणालियाँ रागिनी (मोडल संरचना के विभिन्न स्तरों पर) में समान भूमिका निभाती हैं: संदर्भ राग स्वर और आसन्न ध्वनियाँ (सहायक), टॉनिक और गैर-टॉनिक राग, स्थानीय ch। रागिनी और विचलन, सामान्य च। रागिनी और अधीनस्थ रागिनी। इसके अलावा, हमेशा उच्चतर मोडल रूप प्राथमिक रूप में एक एकल, मेलोडिक प्रकृति के संरचनात्मक संशोधनों को जारी रखते हैं - इंटोनेशन ("इंटोनेशन का सार मेलोडिक है" - असफ़िएव)। राग भी इंटोनेशनल है (व्यंजन, एक अस्थायी इकाई के वर्टिकलाइजेशन के रूप में बनता है, इसकी मूल गुणवत्ता को "मुड़ा हुआ" रूप - मेलोडिक में बरकरार रखता है। आंदोलन), और एक टिम्ब्रे-सोनर कॉम्प्लेक्स (एक तार की तरह "तैनात नहीं किया गया", लेकिन इसकी नई गुणवत्ता में एक तार के आधार पर व्याख्या की गई)। एल के अन्य घटकों के लिए भी यही सच है। इसलिए द्वंद्वात्मक मुख्य कायापलट। श्रेणी एल.

प्रतिरोध:- मुख्य। बुनियादी ध्वनि। मुख्य अंतराल व्यंजन। मुख्य तार। डिस। राग श्रृंखला - अंतिम टॉनिक केंद्र। ध्वनि या व्यंजन - स्वर (= विधा) रागिनी निश्चित स्वर। गोला - मुख्य कुंजी मुख्य स्वर। वृत्त

इसलिए "एल" की अवधारणा की द्वंद्वात्मकता। (यह अवशोषित और अपने आप में समाहित है, विभिन्न शब्दार्थ परतों के रूप में, इसके सदियों पुराने गठन-तैनाती का पूरा इतिहास):

1) स्थिरता और अस्थिरता का अनुपात ("स्वर गायन" के मंच से; इसलिए एल। च। ध्वनि का प्रतिनिधित्व करने की परंपरा, उदाहरण के लिए, "चतुर्थ चर्च टोन", यानी टोन एमआई),

2) गुणात्मक रूप से विभेदित तानवाला संबंधों की एक मेलोडिक-ध्वनि प्रणाली (औपचारिकता के चरण से; इसलिए मुख्य रूप से स्केल टेबल के रूप में स्वरों का प्रतिनिधित्व करने की परंपरा, एक मूल स्वर के साथ दो ध्वन्यात्मकता के बीच अंतर करने के लिए, यानी टॉन्सिलिटी उचित और टॉन्सिलिटी) ,

3) सिस्टम और हार्मोनिक-कॉर्ड प्रकार की श्रेणी एल को असाइनमेंट, आवश्यक रूप से पैमाने की निश्चितता और मुख्य की अस्पष्टता के संबंध में विभेदित नहीं है। स्वर (उदाहरण के लिए, स्क्रिपियन के बाद के कार्यों में; हार्मोनिक रागिनी पर प्रतिरूपित)। L. का प्रतिनिधित्व करने वाले ध्वनि सूत्र भी द्वंद्वात्मक रूप से विकसित होते हैं। प्रोटोटाइप (बहुत आदिम) केंद्रीय टोन-स्टैंड है, जो मधुरता से घिरा हुआ है। कपड़े (टोन की "भिन्नता")। माधुर्य-मॉडल का प्राचीन सिद्धांत (विभिन्न संस्कृतियों में: नाम, राग, खसखस, पेटेट, आदि; रूसी स्वर गायन) को एल का एक वास्तविक उदाहरण माना जाना चाहिए। माधुर्य-मॉडल का सिद्धांत मुख्य रूप से पूर्वी के लिए विशेषता है मोड (भारत, सोवियत पूर्व, मध्य पूर्व क्षेत्र)। हार्मोनिक में। टॉन्सिलिटी - स्केल मूवमेंट, एडजस्टेबल सेंटर। त्रय (जी। शेंकर के कार्यों में प्रकट)। डोडेकाफोन श्रृंखला, जो इंटोनेशन निर्धारित करती है, को एक एनालॉग के रूप में माना जा सकता है। एक सीरियल रचना की संरचना और पिच संरचना (देखें डोडेकैफोनी, सीरीज)।

सातवीं। झल्लाहट के गठन का तंत्र। एल बनाने वाले कारकों की कार्रवाई का तंत्र अपघटन में समान नहीं है। सिस्टम। झल्लाहट गठन के सामान्य सिद्धांत को रचनात्मकता के कार्यान्वयन के रूप में दर्शाया जा सकता है। उच्च वृद्धि के माध्यम से कार्य करें, इस ध्वनि में निहित आदेश की संभावनाओं का उपयोग करते हुए, इंटोनेशन। सामग्री। टेक से। दूसरी ओर, लक्ष्य ध्वनियों के एक सार्थक सामंजस्य को प्राप्त करना है, जिसे संगीत के रूप में कुछ सामंजस्यपूर्ण, यानी एल के रूप में महसूस किया जाता है। एल की रचना का सबसे प्राचीन सिद्धांत पहले व्यंजन के गुणों पर आधारित है - एकरूपता (1 : 1; एबटमेंट का निर्माण और इसका मधुर गायन)। पुराने मेलोडिक एल में, संरचना में मुख्य कारक, एक नियम के रूप में, निम्नलिखित सरलतम अंतराल भी बन जाते हैं। भिन्न गुणवत्ता की ध्वनि देने वालों में से ये पाँचवाँ (3:2) और चौथा (4:3) हैं; रैखिक मेलोडिक के साथ बातचीत के लिए धन्यवाद। नियमितता वे स्थान बदलते हैं; नतीजतन, चौथा पांचवें से अधिक महत्वपूर्ण हो जाता है। क्वार्टे (साथ ही पांचवें) स्वरों का समन्वय पैमाने को व्यवस्थित करता है; यह एल के अन्य संदर्भ स्वरों की स्थापना और निर्धारण को भी नियंत्रित करता है। (कई लोक गीतों के लिए विशिष्ट)। इसलिए एल के समान डायटोनिक संरचना। संदर्भ स्वर स्थिर हो सकता है, लेकिन शिफ्टिंग (मोडल परिवर्तनशीलता) भी हो सकता है, जो आंशिक रूप से धुनों की शैली प्रकृति के कारण है। एक संदर्भ स्वर की उपस्थिति और इसकी पुनरावृत्ति एल का मुख्य मूल है; चौथा-क्विंट डायटोनिक संपूर्ण संरचना के सरलतम मोडल कनेक्शन की अभिव्यक्ति है।

"Opekalovskaya" पांडुलिपि (XVII सदी?)। "आओ, हम यूसुफ को प्रसन्न करें।"

स्टैंड - ध्वनि जी 1; a1 - g1 के निकट और d1 (g:d=d:a) के माध्यम से इससे निकटता से संबंधित है। इसके अलावा, a1 और g1 एक टेट्राकोर्ड a1-g1-f1-e1 और एक दूसरी, कम गायन ध्वनि f1 (स्थानीय समर्थन) उत्पन्न करते हैं। गामा रेखा की निरंतरता एक स्थानीय स्टॉप d1 के साथ टेट्राकोर्ड f1-e1-d1-c1 देती है। नींव की बातचीत जी1-डी1 एल के ढांचे का गठन करती है। उदाहरण के अंत में पूरे स्टिचेरा के एल की सामान्य योजना है (जिसका केवल 1/50 हिस्सा यहां दिया गया है)। मोडल संरचना की विशिष्टता "फ्लोटिंग" चरित्र में है, गति और गुरुत्वाकर्षण की ऊर्जा की अनुपस्थिति (गुरुत्वाकर्षण की अनुपस्थिति रैखिकता को नकारती नहीं है, क्योंकि स्थिरता और गुरुत्वाकर्षण की उपस्थिति हर प्रकार की मुख्य संपत्ति नहीं है) रैखिकता)।

बड़े-छोटे प्रकार के एल "ट्रोइका" (3:2, 4:3) के नहीं, बल्कि "पांच" (5:4, 6:5) के संबंध पर आधारित हैं। ध्वनि संबंधों के पैमाने पर एक कदम (क्वार्टर-क्विंट के बाद, टर्ट निकटतम है) का अर्थ है, हालांकि, एल की संरचना और अभिव्यक्ति में एक विशाल अंतर, संगीत-ऐतिहासिक में बदलाव। युग। जिस तरह पुराने एल के प्रत्येक स्वर को पूर्ण व्यंजन संबंधों द्वारा नियंत्रित किया गया था, यहाँ यह अपूर्ण व्यंजन संबंधों द्वारा नियंत्रित होता है (नीचे उदाहरण देखें; एन एक मार्ग है, सी एक सहायक ध्वनि है)।

विनीज़ क्लासिक्स के संगीत में, लय की नियमितता से इन संबंधों पर भी जोर दिया जाता है। लहजे में बदलाव और समरूपता (बार 2 और इसका सामंजस्य डी - कठिन समय, चौथा - इसका टी - दोगुना कठिन)।

(टी|डी|डी|टी) |1+1| |1 1|

वास्तविक मोडल अनुपात इसलिए टॉनिक की प्रबलता की बात करते हैं। प्रभुत्व पर सद्भाव। (इस मामले में, कोई एस नहीं है; विनीज़ क्लासिक्स के लिए, एल को समृद्ध करने वाले साइड स्टेप्स से बचना विशिष्ट है, लेकिन साथ ही साथ इसे गतिशीलता से वंचित करता है।) एल की ख़ासियत - समाप्त हो जाती है। केंद्रीकरण, गतिशीलता, दक्षता; अत्यधिक परिभाषित और मजबूत गुरुत्वाकर्षण; सिस्टम की बहुस्तरीय प्रकृति (उदाहरण के लिए, एक परत में दी गई तार ध्वनि के गुरुत्वाकर्षण के संबंध में स्थिर होती है, दूसरे में, यह अस्थिर होती है, स्थानीय टॉनिक आदि की ओर गुरुत्वाकर्षण होती है)।

डब्ल्यूए मोजार्ट। द मैजिक फ्लूट, पैपजेनो की आरिया।

आधुनिक संगीत में, एल के वैयक्तिकरण की ओर एक प्रवृत्ति है, अर्थात किसी दिए गए टुकड़े या विषय की विशेषता के एक विशिष्ट विशिष्ट परिसर (मेलोडिक, कॉर्डल, टिम्ब्रे-कलरिस्टिक, आदि) के साथ इसकी पहचान करना। ठेठ मोडल फ़ार्मुलों के विपरीत (प्राचीन एल में माधुर्य-मॉडल, मध्य युग एल में टाइप किए गए मेलोडिक या कॉर्ड सीक्वेंस, क्लासिकल मेजर-माइनर मोडल सिस्टम में), एक व्यक्तिगत जटिल-मॉडल को आधार के रूप में लिया जाता है, कभी-कभी पूरी तरह से पारंपरिक की जगह। एल के तत्व, यहां तक ​​​​कि उन संगीतकारों के बीच भी जो आम तौर पर तानवाला सिद्धांत का पालन करते हैं। इस तरह, मोडल संरचनाएं बनती हैं जो किसी भी मोडल तत्वों को किसी भी अनुपात में जोड़ती हैं (उदाहरण के लिए, प्रमुख मोड + पूर्ण-टोन स्केल + प्रमुख-लघु प्रणाली के बाहर धीरे-धीरे असंगत तार प्रगति)। इस तरह की संरचनाओं को एक पूरे के रूप में पॉलीमोडल के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है (न केवल एक साथ, बल्कि उत्तराधिकार में और उनके घटक तत्वों के संयोजन में)।

टुकड़े का व्यक्तिगत चरित्र त्रय T C-dur द्वारा नहीं दिया गया है, लेकिन राग cgh-(d)-f द्वारा दिया गया है (मुख्य विषय के पहले राग के साथ तुलना करें: chdfgc, संख्या 1)। केवल एक प्रमुख आधार के साथ सामंजस्य का चयन और तेज असंगति के साथ-साथ मेलोडी को डुप्लिकेट करने वाले व्यंजनों के सोनोरेंट (टिम्ब्रे-कलरिस्टिक) रंग, एक निश्चित प्रभाव का परिणाम देते हैं, हालांकि केवल इस टुकड़े के लिए अजीब - एक अत्यंत तीव्र और तीक्ष्ण प्रमुख, जहां प्रमुख में निहित ध्वनि की हल्की छाया चमकदार चमक में लाई जाती है।

डब्ल्यूए मोजार्ट। द मैजिक फ्लूट, पैपजेनो की आरिया।

आठवीं। विधाओं का वर्गीकरण अत्यंत जटिल है। इसके निर्धारण कारक हैं: मॉडल सोच के विकास का अनुवांशिक चरण; संरचना की अंतराल जटिलता; जातीय, ऐतिहासिक, सांस्कृतिक, शैली की विशेषताएं। केवल कुल मिलाकर और अंतिम विश्लेषण में एल के विकास की रेखा यूनिडायरेक्शनल हो जाती है। सामान्य अनुवांशिक में उच्च में संक्रमण कैसे होता है इसके कई उदाहरण। एक ही समय में कदम का मतलब है पिछले एक के मूल्यों के हिस्से का नुकसान और इस अर्थ में, एक आंदोलन वापस। तो, पश्चिमी यूरोपीय की पॉलीफोनी की विजय। सभ्यता सबसे बड़ा कदम है, लेकिन इसके साथ (1000-1500 वर्षों के लिए) रंगीन धन का नुकसान हुआ। और "एनार्मोनिक।" मोनोडिक एंटीक की पीढ़ी। झल्लाहट प्रणाली। कार्य की जटिलता इस तथ्य के कारण भी है कि कई श्रेणियां निकट से संबंधित हैं, पूर्ण पृथक्करण के लिए उत्तरदायी नहीं हैं: एल।, टॉन्सिलिटी (टोनल सिस्टम), साउंड सिस्टम, स्केल, आदि। खुद को सीमित करने की सलाह दी जाती है मुख्य की एकाग्रता के बिंदु के रूप में सबसे महत्वपूर्ण प्रकार के मॉडल सिस्टम को इंगित करना। झल्लाहट गठन के पैटर्न: एक्मेलिका; एनेमिटोनिक्स; डायटोनिक; वार्णिकता; माइक्रोक्रोमैटिक; विशेष प्रकार; मिश्रित प्रणालियाँ (इन प्रकारों में विभाजन मूल रूप से जेनेरा, ग्रीक जीन के विभेदन के साथ मेल खाता है)।

एकमेलिका (ग्रीक एक्समेल्स से - अतिरिक्त-मेलोडिक; एक प्रणाली जहां ध्वनियों में एक निश्चित सटीक पिच नहीं होती है) शब्द के उचित अर्थों में एक प्रणाली के रूप में लगभग कभी नहीं पाया जाता है। इसका उपयोग केवल एक अधिक विकसित प्रणाली के भीतर एक तकनीक के रूप में किया जाता है (स्लाइडिंग इंटोनेशन, स्पीच इंटोनेशन के तत्व, एक विशेष प्रदर्शन तरीका)। एकमेलिक में एक सटीक निश्चित स्वर का मेलिस्मैटिक (ऊंचाई अनिश्चित) गायन भी शामिल है - अपस्टोई (यू। एन। टायलिन के अनुसार, अर्मेनियाई कुर्दों के गायन में "एक निरंतर स्वर ... असाधारण लयबद्ध ऊर्जा के साथ संतृप्त विभिन्न कब्रों के साथ लिपटा हुआ है"; असंभव ”)।

Anhemitonics (अधिक सटीक, anhemitonic pentatonics), कई की विशेषता। एशिया, अफ्रीका और यूरोप की प्राचीन संस्कृतियों के लिए, जाहिरा तौर पर, मोडल सोच के विकास में एक सामान्य चरण का गठन किया गया है। एनीमिटोनिक्स का रचनात्मक सिद्धांत सबसे सरल व्यंजन के माध्यम से संचार है। संरचनात्मक सीमा एक अर्धस्वर है (इसलिए एक सप्तक में पांच चरणों की सीमा)। एक विशिष्ट स्वर त्रिक है (उदाहरण के लिए एगा)। Anhemitonics अधूरा हो सकता है (3-4, कभी-कभी 2 चरण भी), पूर्ण (5 चरण), चर (जैसे, cdega से cdfga में संक्रमण)। सेमिटोन पेंटाटोनिक (उदाहरण के लिए, एचसीएफजी टाइप करें) संक्रमणकालीन रूप को डायटोनिक में वर्गीकृत करता है। एनेमिटोनिक्स का एक उदाहरण "पैराडाइज़, पैराडाइज़" ("रूसी लोगों के 50 गाने") एके लयाडोव द्वारा गाया गया गीत है।

डायटोनिक (अपने शुद्ध रूप में - एक 7-चरण प्रणाली, जहां टोन को पांचवें के घंटों में व्यवस्थित किया जा सकता है) - एल की सबसे महत्वपूर्ण और सामान्य प्रणाली। संरचनात्मक सीमा क्रोमैटिज्म (एक पंक्ति में 2 सेमिटोन) है। डिजाइन सिद्धांत अलग हैं; सबसे महत्वपूर्ण पाँचवाँ (पाइथागोरियन) डायटोनिक (एक संरचनात्मक तत्व एक शुद्ध पाँचवाँ या क्वार्ट है) और ट्राइएडिक (एक संरचनात्मक तत्व एक व्यंजन तीसरा राग है), उदाहरण हैं प्राचीन ग्रीक मोड, मध्यकालीन मोड, यूरोपीय मोड। नर। संगीत (कई अन्य गैर-यूरोपीय लोग भी); चर्च पॉलीफोनिक एल यूरोप। पुनर्जागरण का संगीत, एल प्रमुख-लघु प्रणाली (क्रोमैटाइजेशन के बिना)। विशिष्ट इंटोनेशन टेट्राकोर्ड, पेंटाकोर्ड, हेक्साकोर्ड हैं, जो टर्टियन कॉर्ड्स के स्वरों के बीच अंतराल को भरते हैं, आदि। डायटोनिक प्रकारों में समृद्ध है। यह अधूरा हो सकता है (3-6 चरण; उदाहरण के लिए, गाइडन हेक्साकोर्ड्स, लोक और ग्रीक टेट्राचॉर्ड्स देखें; 6-चरण डायटोनिक का एक उदाहरण भजन "यूट क्वांट लक्सिस") है, पूर्ण (7-चरण hcdefga प्रकार या सप्तक) cdefgahc; उदाहरण अनगिनत हैं), चर (जैसे पहले चर्च टोन में ahcd और dcba का उतार-चढ़ाव), समग्र (जैसे रूसी रोज़ L.: GAHcdefgab-c1-d1), सशर्त (जैसे "हेमिओल" वृद्धिशील दूसरे के साथ - हार्मोनिक माइनर और प्रमुख, "हंगेरियन" स्केल, आदि; "पोडग्लियन स्केल": गाह-सिस-डीएफ़जी; मेलोडिक माइनर और मेजर, आदि), पॉलीडायटोनिक (उदाहरण के लिए, बी। बार्टोक का एक टुकड़ा "रूसी शैली में" संग्रह "माइक्रोकॉस्मोस", संख्या 1)। आगे की जटिलताओं से क्रोमैटिक्स हो जाता है।

रंगीन। विशिष्ट चिह्न - एक पंक्ति में दो या दो से अधिक सेमीटोन का क्रम। संरचनात्मक सीमा माइक्रोक्रोमैटिक्स है। डिजाइन सिद्धांत अलग हैं; सबसे महत्वपूर्ण - मेलोडिक। क्रोमैटिक (उदाहरण के लिए, पूर्वी मोनोडी में), कॉर्ड-हार्मोनिक (परिवर्तन, साइड डी और एस, यूरोपीय मेजर-माइनर सिस्टम में क्रोमैटिक लीनियर टोन के साथ कॉर्ड), एनहार्मोनिक। 20वीं शताब्दी के यूरोपीय (और आगे गैर-यूरोपीय) संगीत में क्रोमैटिक्स। समान स्वभाव के आधार पर। क्रोमैटिक्स अधूरा हो सकता है (यूनानी रंगीन; यूरोपीय सद्भाव में परिवर्तन; एल। सममित संरचना, यानी एक सप्तक के 12 सेमीटोन को समान भागों में विभाजित करना) और पूर्ण (पूरक पॉलीडायटोनिक, कुछ प्रकार के रंगीन टन, डोडेकैफोनिक, माइक्रोसेरियल और सीरियल संरचनाएं)।

माइक्रोक्रोमैटिक (माइक्रोइंटरवल, अल्ट्राक्रोमैटिक)। साइन - सेमीटोन से कम अंतराल का उपयोग। यह अधिक बार पिछली तीन प्रणालियों के एल के एक घटक के रूप में उपयोग किया जाता है; एक्मेलिका के साथ विलय कर सकते हैं। विशिष्ट माइक्रोक्रोमैटिक - ग्रीक। एन्हार्मोनिक जीनस (उदाहरण के लिए, स्वरों में - 2, 1/4, 1/4), भारतीय श्रुति। आधुनिक संगीत में एक अलग आधार पर प्रयोग किया जाता है (विशेषकर ए। खाबा द्वारा; वी। लुटोस्लावस्की, एसएम स्लोनिम्स्की और अन्य द्वारा भी)।

उदाहरण के लिए, पूर्व एशियाई स्लिंड्रो और पाइलॉग (क्रमशः - 5- और 7-चरण, सप्तक के अपेक्षाकृत समान विभाजन) को विशेष एल के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। , दोनों एक साथ और उत्तराधिकार में (एक ही निर्माण के भीतर)।

नौवीं। मोड का इतिहास अंततः ध्वनियों के बीच "सहमति" ("एल") की संभावनाओं का क्रमिक प्रकटीकरण है; वास्तव में इतिहास केवल अपघटन का एक विकल्प नहीं है। एल की प्रणाली, और अधिक से अधिक दूर और जटिल ध्वनि संबंधों का क्रमिक कवरेज। पहले से ही डॉ। दुनिया में (और कुछ हद तक संरक्षित) पूर्व के देशों की मॉडल प्रणाली: चीन, भारत, फारस, मिस्र, बेबीलोनिया, आदि (संबंधित लेख देखें)। गैर-सेमिटोन पेंटाटोनिक स्केल (चीन, जापान, सुदूर पूर्व के अन्य देश, आंशिक रूप से भारत), 7-स्टेप (डायटोनिक और नॉन-डायटोनिक) ध्वन्यात्मक व्यापक हो गए हैं; कई संस्कृतियों के लिए वृद्धि के साथ एल के लिए विशिष्ट हैं। दूसरा (अरबी संगीत), माइक्रोक्रोमैटिक (भारत, पूर्व के अरब देश)। मोड की अभिव्यक्ति को एक प्राकृतिक बल के रूप में मान्यता दी गई थी (स्वर और आकाशीय पिंडों के नामों के बीच समानताएं, प्राकृतिक तत्व, मौसम, मानव शरीर के अंग, आत्मा के नैतिक गुण, आदि); मानव आत्मा पर एल के प्रभाव की तात्कालिकता पर बल दिया गया था, प्रत्येक एल एक निश्चित अभिव्यक्ति के साथ संपन्न था। अर्थ (जैसा कि आधुनिक संगीत में - प्रमुख और मामूली)। ए. जामी (2वीं शताब्दी का दूसरा भाग) ने लिखा: “बारह (मक़ाम) में से प्रत्येक, प्रत्येक अवाज़े और शु'बे का अपना विशेष प्रभाव (श्रोताओं पर) होता है, उन सभी के लिए सामान्य संपत्ति के अलावा आनंद दो। यूरोपीय भाषाविज्ञान के इतिहास में सबसे महत्वपूर्ण चरण ऐतिहासिक और सांस्कृतिक रूप से प्राचीन मॉडल प्रणाली (भूमध्यसागरीय के रूप में इतना यूरोपीय नहीं; पहली सहस्राब्दी के मध्य तक) और 15वीं-1वीं शताब्दी की "उचित यूरोपीय" मोडल प्रणाली हैं। टाइपोलॉजिकल शब्द। अर्थ - "पश्चिमी" प्रणाली, जर्मन। abendlandische, प्रारंभिक मध्य युग में विभाजित। मोडल सिस्टम (ऐतिहासिक सीमाएं अनिश्चित हैं: यह प्रारंभिक ईसाई चर्च की धुनों में उत्पन्न हुई, 9 वीं-20वीं शताब्दी में फैली हुई थी, फिर धीरे-धीरे पुनर्जागरण के मोडल सद्भाव में बढ़ी; टाइपोलॉजिकल रूप से, अन्य रूसी मोडल सिस्टम भी यहां से संबंधित है), सीएफ 7वीं-9वीं शताब्दी की मोडल प्रणाली, पुनर्जागरण प्रणाली (सशर्त रूप से 9वीं-13वीं शताब्दी), टोनल (प्रमुख-लघु) प्रणाली (14वीं-16वीं शताब्दी; एक संशोधित रूप में इसे 17वीं शताब्दी में भी प्रयोग किया जाता है), 19 वीं की नई ऊंचाई प्रणाली। (लेख कुंजी, प्राकृतिक मोड, सममित मोड देखें)।

एंटिच। मोडल सिस्टम टेट्राकोर्ड्स पर आधारित है, जिसके संयोजन से एक दूसरे के साथ ऑक्टेव एलएस बनते हैं। एक क्वार्ट के स्वरों के बीच, ऊंचाई में सबसे विविध मिडटोन संभव हैं (तीन प्रकार के टेट्राकोर्ड्स: डायटोन, क्रोमियम, "एनर्मोनी")। एल में, उनके प्रत्यक्ष-संवेदी प्रभाव को महत्व दिया जाता है (इस या उस "लोकाचार" के अनुसार), विविधता, एल की सभी संभावित किस्मों का परिवर्तन (उदाहरण: स्कोलिया सेकिला)।

एल। प्रारंभिक पश्चिमी-यूरोपीय। युग की ऐतिहासिक विशेषताओं के कारण मध्य युग हमारे पास आ गया है। गिरफ्तार। चर्च के संबंध में। संगीत। एक अलग इंटोनेशन सिस्टम के प्रतिबिंब के रूप में, वे गंभीर (संन्यास तक) डायटोनिकवाद की विशेषता रखते हैं और प्राचीन लोगों की कामुक परिपूर्णता की तुलना में बेरंग और भावनात्मक रूप से एकतरफा लगते हैं। इसी समय, मध्य युग। एल। आंतरिक क्षण पर अधिक ध्यान देने से प्रतिष्ठित है (शुरुआत में, यहां तक ​​​​कि कला के वास्तविक कलात्मक पक्ष के नुकसान के लिए, चर्च के दिशानिर्देशों के अनुसार)। बुध सदी। एल। डायटोनिक की संरचना की एक और जटिलता दिखाएं। एल। (प्राचीन टेट्राकोर्ड के बजाय गाइडोनियन हेक्साकोर्ड; पश्चिम-यूरोपीय हार्मोनिक पॉलीफोनी प्राचीन हेटरोफोनी की तुलना में मौलिक रूप से अलग प्रकृति का खुलासा करती है)। मध्य युग का लोक और धर्मनिरपेक्ष संगीत, जाहिरा तौर पर, एल की एक अलग संरचना और अभिव्यक्ति से प्रतिष्ठित था।

समान ऐप। बुध सदी। कोरल संस्कृति अन्य-रस। चेंटर आर्ट-वीए में अधिक प्राचीन मोडल घटक भी शामिल हैं ("रोज़ाना पैमाने" का क्वार्ट अतिरिक्त-ऑक्टेव; माधुर्य-मॉडल के प्राचीन सिद्धांत का एक मजबूत प्रभाव मंत्रों, स्वरों में है)।

मध्य युग (9वीं-13वीं शताब्दी) में, एक नई (प्राचीन की तुलना में) पॉलीफोनी उत्पन्न हुई और फली-फूली, जिसने मोडल सिस्टम और इसकी श्रेणियों को काफी प्रभावित किया और ऐतिहासिक तैयार किया। मौलिक रूप से भिन्न प्रकार। एल। (एल। एक पॉलीफोनिक संरचना के रूप में)।

मध्य युग की प्रणाली से बहुत कुछ बरकरार रखते हुए, पुनर्जागरण की मोडल प्रणाली, भावनात्मक पूर्ण-रक्तपात से प्रतिष्ठित है जो एक नए आधार पर विकसित हुई है, मानवता की गर्मी और विशिष्टता का समृद्ध विकास है। एल के लक्षण (विशेष रूप से विशेषता: रसीला पॉलीफोनी, परिचयात्मक स्वर, तीनों का प्रभुत्व)।

तथाकथित के युग में। नए समय (17-19 शताब्दियों) में, प्रमुख-लघु मॉडल प्रणाली, जो पुनर्जागरण में उत्पन्न हुई, प्रभुत्व तक पहुँचती है। सौन्दर्यात्मक रूप से, पहले के सभी की तुलना में सबसे अमीर (ध्वन्यात्मकता की न्यूनतम संख्या द्वारा सीमा के बावजूद) प्रमुख-लघु प्रणाली एक अलग प्रकार का गीत है, जहां पॉलीफोनी, कॉर्ड केवल प्रस्तुति का एक रूप नहीं है, बल्कि ली का एक महत्वपूर्ण घटक है। . प्रमुख-लघु प्रणाली का सिद्धांत, एल की तरह, "माइक्रो-मोड," या कॉर्ड्स में अलग-अलग बदलाव हैं। दरअसल, "हार्मोनिक टॉन्सिलिटी" दो मूड (प्रमुख और मामूली) के साथ श्रेणी एल, "सिंगल मोड" (असफ़िएव) का एक विशेष संशोधन है।

19वीं और 20वीं सदी में हार्मोनिक टॉन्सिलिटी के चल रहे विकास के समानांतर। एक स्वतंत्र के रूप में पुनरुद्धार है। श्रेणी और एल मेलोडिक। प्रकार। प्रमुख-लघु तानवाला प्रणाली के विस्तार और संशोधन से, विशेष डायटोनिक एल। मुसॉर्स्की, एनए रिमस्की-कोर्साकोव, एके लयाडोव, आईएफ स्ट्राविंस्की और अन्य), साथ ही एंहेमिटोन पेंटाटोनिक स्केल (एफ। लिस्केट, आर। वैगनर, ग्रिग, एपी बोरोडिन द्वारा, स्ट्राविंस्की के शुरुआती कार्यों में, आदि)। एल का बढ़ता हुआ क्रोमैटाइजेशन सममित एल के विकास को उत्तेजित करता है, जिसका पैमाना सप्तक के 19 सेमीटोन को समान आकार के भागों में विभाजित करता है; यह संपूर्ण टॉनिक, समान-थर्मल और ट्राइटोन सिस्टम देता है (चोपिन, लिज़्ज़त, वैगनर, के। डेबसी, ओ। मेसिएन, एमआई ग्लिंका, एएस डार्गोमिज़्स्की, पीआई त्चिकोवस्की, रिमस्की-कोर्साकोव, एएन स्क्रिपबिन, स्ट्राविंस्की, एएन चेरेपिनिन और अन्य) ).

20वीं शताब्दी के यूरोपीय संगीत में सभी प्रकार के एल. और प्रणालियां आपस में जुड़ती हैं और माइक्रोक्रोमैटिक (ए. हाबा) तक एक-दूसरे के साथ मिश्रित होती हैं, गैर-यूरोपीय का उपयोग। तौर-तरीके (मेसियन, जे। केज)।

X. मोड के बारे में शिक्षाओं का इतिहास। एल। का सिद्धांत, उनके इतिहास को दर्शाता है, संगीत में शोध का सबसे प्राचीन विषय है। विज्ञान। एल. की समस्या सद्भाव के सिद्धांत में प्रवेश करता है और आंशिक रूप से सद्भाव की समस्या से मेल खाता है। इसलिए, एल की समस्या का अध्ययन। मूल रूप से सद्भाव (आर्मोनिया, हार्मोनी) की समस्या के अध्ययन के रूप में किया गया। पहली वैज्ञानिक व्याख्या एल. (सद्भाव) यूरोप में। संगीतशास्त्र पायथागॉरियन स्कूल (6-4 शताब्दी ईसा पूर्व) से संबंधित है। ईसा पूर्व।)। सद्भाव की व्याख्या और एल। संख्या के सिद्धांत के आधार पर, पाइथागोरस ने सबसे सरल ध्वनि संबंधों (तथाकथित संबंधों के भीतर) के महत्व पर जोर दिया। टेट्राड) बर्फ के गठन को नियंत्रित करने वाले एक कारक के रूप में (एल के सिद्धांत में प्रतिबिंब। टेट्राकोर्ड्स की घटना और चौथे व्यंजन की "स्थिर" ध्वनियाँ)। पाइथागोरस विज्ञान की व्याख्या एल. और संगीत। विश्व सद्भाव के प्रतिबिंब के रूप में सद्भाव, जिसके बिना दुनिया अलग हो जाएगी (यानी वास्तव में एल को देखा। दुनिया के एक मॉडल के रूप में - एक सूक्ष्म जगत)। यहाँ से बाद में (बोथियस, केपलर में) ब्रह्माण्ड संबंधी विकसित हुआ। विचार सांसारिक संगीत और मानव संगीत। ब्रह्मांड ही (पाइथागोरस और प्लेटो के अनुसार) एक निश्चित तरीके से ट्यून किया गया था (आकाशीय पिंडों की तुलना ग्रीक के स्वरों से की गई थी। डोरियन मोड: e1-d1-c1-hagfe)। ग्रीक विज्ञान (पाइथागोरस, अरिस्टोक्सन, यूक्लिड, बैचियस, क्लोनाइड्स, आदि) ने संगीत का निर्माण और विकास किया। सिद्धांत एल. और विशिष्ट मोड। उसने एल की सबसे महत्वपूर्ण अवधारणाओं को विकसित किया। – टेट्राकॉर्ड, ऑक्टेव रो (आर्मोनिया), फ़ाउंडेशन (नस्टोट्स), केंद्रीय (मध्य) टोन (मेसन), डायनेमिस (डुनामिस), एक्मेलिका (जटिल रिश्तों के साथ अंतराल का क्षेत्र, साथ ही एक निश्चित पिच के बिना ध्वनियाँ), आदि। वास्तव में, सभी ग्रीक सद्भाव का सिद्धांत एल का सिद्धांत था। और मोनोफोनिक हाई-पिच संरचनाओं के रूप में झल्लाहट। संगीत. प्रारंभिक मध्य युग के विज्ञान ने प्राचीन वस्तुओं को एक नए आधार पर फिर से तैयार किया। (पाइथागोरियन, प्लेटोनिक, नियोप्लाटोनिक) सद्भाव के बारे में विचार और एल। सौंदर्य श्रेणियों के रूप में। नई व्याख्या ईसाई-धर्मशास्त्रीय से जुड़ी है। ब्रह्मांड के सामंजस्य की व्याख्या। मध्य युग ने फ्रेट्स का एक नया सिद्धांत बनाया। एलक्यूइन, रीओम के ऑरेलियन और प्रुम के रेजिनो के कार्यों में पहली बार प्रकट होने के बाद, वे पहली बार ग्रंथ "आलिया संगीत" (सी। 9वीं शताब्दी)। ग्रीक से उधार लिया गया एल नाम का सिद्धांत। (डोरियन, फ़्रीजियन, आदि), मध्य-शताब्दी। विज्ञान ने उन्हें अन्य पैमानों के लिए जिम्मेदार ठहराया (एक सर्वव्यापी संस्करण; हालाँकि, एक अलग दृष्टिकोण भी व्यक्त किया गया था; देखें। एम. का काम डाबो-पेरान्चा, 1959)। मध्य युग की संरचना के साथ। L. "फाइनलिस", "परिणाम" (टेनोर, टुबा; 17 वीं शताब्दी से "प्रमुख"), "एम्बिटस" शब्दों की उत्पत्ति, जिसने बाद के मोनोफोनिक एल के लिए अपने महत्व को बनाए रखा। सप्तक के सिद्धांत के समानांतर एल। 11वीं शताब्दी से (गुइडो डी'रेज़ो से) व्यावहारिक रूप से विकसित हुआ। मोडल सिस्टम में एक संरचनात्मक इकाई के रूप में प्रमुख हेक्साकोर्ड पर आधारित एक समाधान प्रणाली (देखें। सोलमाइजेशन, हेक्साकोर्ड)। सोलमाइजेशन की प्रथा (18वीं शताब्दी तक अस्तित्व में थी। और एल के सिद्धांत की शब्दावली में एक ध्यान देने योग्य निशान छोड़ दिया) मध्य युग के तरीकों और प्रमुख-लघु मॉडल प्रणाली के पुनर्जागरण के बाद ऐतिहासिक रूप से कुछ श्रेणियां तैयार कीं। ग्लेरियन के ग्रंथ "डोडेकॉर्ड" (1547) में, दो एल। - आयोनियन और एओलियन (उनकी प्लेगल किस्मों के साथ)। 17वीं शताब्दी से एल. मेजर-माइनर टोनल-फंक्शनल सिस्टम। पहला बहुमुखी व्यवस्थित रूप से प्रमुख और मामूली की संरचना का स्पष्टीकरण (विपरीत और आंशिक रूप से उनके पूर्ववर्तियों के विरोध में - आयनियन और एओलियन चर्च। टन) जे के कार्यों में दिया गया है। F. रामेउ, विशेष रूप से "सद्भाव पर ग्रंथ" (1722) में। न्यू एल. यूरोप।

hcdefga मुख्य जीसीसीएफसीएफ टोन लगता है। | - || - |

मोड (मोड) दोनों ध्वनियों के अनुक्रम का नियम है, और उनके अनुक्रम का क्रम है।

18-19 शताब्दियों के सद्भाव के सिद्धांत के भाग के रूप में। टॉन्सिलिटी के सिद्धांत को टॉन्सिलिटी के सिद्धांत के रूप में विकसित किया गया, जिसमें इसकी अवधारणाएं और शब्द विशेषताएँ हैं (शब्द "टॉन्सिलिटी" का पहली बार 1821 में FAJ कैस्टिले-ब्लाज़ द्वारा उपयोग किया गया था)।

पश्चिमी यूरोप में नई मोडल प्रणालियाँ (गैर-डायटोनिक और डायटोनिक दोनों)। सिद्धांतों को एफ. बुसोनी ("113 अलग-अलग पैमाने", माइक्रोक्रोमैटिक्स), ए. स्कोनबर्ग, जे. सेटासिओली, ओ. मेसिएन, ई. लेंडवई, जे. विन्सेंट, ए. डेनियलू, ए. खाबा और अन्य के कार्यों में परिलक्षित किया गया था।

एल. का विस्तृत सिद्धांत। अनुसंधान नार में विकसित। संगीत वी. F. ओडोएव्स्की ए. N. सेरोवा, पी. एपी सोकाल्स्की ए. C. फैमिंट्स्याना, ए. D. कस्तल्स्की, बी. एम. बेलीएवा एक्स. C. कुशनारेवा, के. एटी। टिकट, आदि रूस में, एल की घटना को कवर करने वाले पहले कार्यों में से एक। एन द्वारा "संगीतकार आइडियाग्रामर ..." था। एपी डिलेट्स्की (दूसरा भाग। 17वीं शताब्दी)। लेखक संगीत के तीन गुना विभाजन ("अर्थ के अनुसार") की पुष्टि करता है: "मीरा" में (जर्लिनो द्वारा पेश किए गए प्रमुख के पदनाम के साथ एक स्पष्ट समानांतर - हार्मोनी "एलेग्रा"), "दयनीय" (नाबालिग से मेल खाता है; Tsarlino में - "मेस्टा"; संगीत के उदाहरण में, डिलेट्स्की हार्मोनिक माइनर) और "मिश्रित" (जहां दोनों प्रकार वैकल्पिक हैं)। "मीरा संगीत" का आधार "टोन यूट-मी-सोल", "दयनीय" - "टोन रे-फा-ला" है। पहले सेक्स में। अंदर 19 एम. D. फ्रिस्की (जो, ओडोव्स्की के अनुसार, "पहली बार हमारी तकनीकी संगीत भाषा की स्थापना") पितृभूमि में सुरक्षित हो गई। बर्फ शब्दावली ही "एल" शब्द है। रूसी के संबंध में मॉडल प्रणाली का विकास। चर्च। 19वीं और 20वीं शताब्दी में संगीत। डी कर रहे थे एटी। रज़ूमोव्स्की, आई. तथा। वोज़्नेसेंस्की, वी. एम. मेटालोव, एम। एटी। ब्रज़निकोव, एन. D. उसपेन्स्की। रज़ूमोव्स्की ने एल की ऐतिहासिक रूप से विकसित प्रणालियों को व्यवस्थित किया। चर्च। संगीत, रूसी के सिद्धांत को विकसित किया। "क्षेत्र", "प्रमुख" और "अंतिम" ध्वनियों की श्रेणियों के संबंध में समझौता (जैप का सादृश्य। "एम्बिटस", "रेपरकुसे" और "फाइनलिस")। मेटलॉव ने स्वर के लक्षण वर्णन में मंत्रों की समग्रता के महत्व पर जोर दिया। N. A. लावोव (1790) ने विशिष्ट सम्मान उर्फ ​​की ओर ध्यान आकर्षित किया L. यूरोपीय प्रणाली से। ओडोव्स्की (1863, 1869) ने रूसी में झल्लाहट गठन की विशिष्ट विशेषताओं का अध्ययन किया। नार (और चर्च) संगीत और गुण जो इसे ऐप से अलग करते हैं। मेलोडिक्स (कुछ छलांगों से बचना, परिचयात्मक स्वर गुरुत्वाकर्षण की अनुपस्थिति, सख्त डायटोनिकवाद), शब्द "ग्लैमर" (डायटोनिक। हेप्टाकोर्ड) पश्चिमी "टोन" के बजाय। रूसी की भावना में सामंजस्य के लिए। फ्रेट्स ओडोएव्स्की ने सातवीं जीवाओं के बिना, शुद्ध त्रय को उपयुक्त माना। तख्तों की संरचना के बीच विसंगति। प्रदर्शन और "बदसूरत टेम्पर्ड स्केल" एफपी। उन्हें "एक अनटेम्पर्ड पियानो की व्यवस्था करने" के विचार के लिए प्रेरित किया (ओडोएव्स्की के उपकरण को संरक्षित किया गया था)। सेरोव, रुस के मोडल पक्ष का अध्ययन कर रहे हैं। नर गीत "पश्चिमी यूरोपीय संगीत के विरोध में" (1869-71), पश्चिम के "पूर्वाग्रह" का विरोध किया। वैज्ञानिक सभी संगीत को केवल "दो चाबियों के दृष्टिकोण से" मानते हैं (यानी मोड) - प्रमुख और मामूली। उन्होंने पैमाने के दो प्रकार के "समूहन" (संरचना) की समानता को मान्यता दी - सप्तक और चौथा (ग्रीक के सिद्धांत के संदर्भ में। ल)। रस। एल की गुणवत्ता उन्होंने (ओडोएव्स्की की तरह) सख्त डायटोनिकवाद को माना - जैसा कि जैप के विपरीत था। प्रमुख और मामूली (इसके नोट समझदार के साथ), मॉड्यूलेशन की कमी ("रूसी गीत न तो प्रमुख और न ही मामूली जानता है, और कभी भी मॉड्यूलेट नहीं करता")। एल. की संरचना उन्होंने टेट्राचॉर्ड्स के क्लच ("गुच्छे") के रूप में व्याख्या की; मॉडुलन के बजाय, वह "टेट्राकोर्ड्स के मुक्त निपटान" में विश्वास करता था। रूसी अवलोकन के लिए गीतों के सामंजस्य में। चरित्र, उन्होंने टॉनिक, प्रभावशाली और उपडोमेनेंट कॉर्ड्स (यानी I, V और IV चरण), पक्ष ("मामूली") की सिफारिश (प्रमुख - II, III, VI चरणों में)। Famintsyn (1889) ने नर में सबसे प्राचीन (अभी भी बुतपरस्त) परतों के अवशेषों का अध्ययन किया। संगीत और मोड गठन (आंशिक रूप से बी के कुछ विचारों की उम्मीद है। बार्टोका और जे। कोडया)। उन्होंने झल्लाहट निर्माण की ऐतिहासिक रूप से विकसित प्रणाली में तीन "परतों" के सिद्धांत को सामने रखा - "सबसे पुराना" - पेंटाटोनिक, "नया" - 7-चरण डायटोनिक, और "नवीनतम" - प्रमुख और मामूली। कस्तलस्की (1923) ने "रूसी प्रणाली की मौलिकता और स्वतंत्रता" को दिखाया। यूरोप के नियमों और हठधर्मिता से नर पॉलीफोनी। सिस्टम.

बीएल यावोर्स्की ने रैखिकता की अवधारणा और सिद्धांत का एक विशेष वैज्ञानिक विकास दिया। उनकी योग्यता श्रेणी एल का एक स्वतंत्र के रूप में चयन था। बताती है। यावोर्स्की के अनुसार, एक काम, समय में ताल के प्रकट होने से ज्यादा कुछ नहीं है (यावोर्स्की की अवधारणा का नाम "मॉडल रिदम का सिद्धांत" है; मोडल रिदम देखें)। प्रमुख-लघु प्रणाली में यूरोपीय के पारंपरिक दोहरे झल्लाहट के विपरीत, यावोर्स्की ने एल की बहुलता की पुष्टि की। (बढ़ी हुई, श्रृंखला, चर, कम, डबल प्रमुख, डबल नाबालिग, डबल संवर्धित, एक्स-मोड, आदि)। मोडल रिदम के सिद्धांत से रूसी की परंपरा आती है। संगीतशास्त्र को उन पिच प्रणालियों का श्रेय नहीं देना चाहिए जो किसी प्रकार के असंगठित "एटोनलिज़्म" के लिए प्रमुख और मामूली से परे हो गए हैं, लेकिन उन्हें विशेष मोड के रूप में समझाएं। यावोर्स्की ने रैखिकता और रागिनी (एक विशिष्ट उच्च-ऊंचाई वाले संगठन और एक निश्चित उच्च-ऊंचाई स्तर पर इसकी स्थिति) की अवधारणाओं को विभाजित किया। बी.वी. असफ़िएव ने अपने लेखन में एल. के बारे में कई गहरे विचार व्यक्त किए। एल की संरचना को इंटोनेशन से जोड़ना। संगीत की प्रकृति, उन्होंने अनिवार्य रूप से एल की मूल और उपयोगी अवधारणा का मूल बनाया (इस लेख के प्रारंभिक खंड भी देखें)।

Asafiev ने यूरोप में रागिनी शुरू करने की समस्याओं को भी विकसित किया। एल।, उनका विकास; सिद्धांत रूप में मूल्यवान। ग्लिंका के रुस्लान और ल्यूडमिला की मोडल विविधता के उनके प्रकटीकरण के संबंध में, असफ़िएव की 12-चरण एल की व्याख्या, एल की एक जटिल के रूप में समझ। माध्यम। एल की समस्याओं के अध्ययन में योगदान अन्य उल्लुओं के काम से किया गया था। सिद्धांतकार - बेलीएव (12-चरण ताल का विचार, प्राच्य संगीत के तौर-तरीकों का व्यवस्थितकरण), यू। सेकंड; मोडल चर कार्यों का सिद्धांत, आदि),

एएस ओगोलेवेट्स (स्वतंत्रता - "डायटोनिसिटी" - तानवाला प्रणाली की 12 ध्वनियाँ; चरणों के शब्दार्थ; मोडल उत्पत्ति का सिद्धांत), IV स्पोसोबिना (मोडल टोनल कार्यक्षमता की प्रारंभिक भूमिका का अध्ययन, प्रमुख और मामूली के अलावा मोड की व्यवस्थित सामंजस्य, बर्फ निर्माण के कारकों के रूप में लय और मीटर की व्याख्या), वीओ बर्कोवा (बर्फ निर्माण की कई घटनाओं की व्यवस्थितता)। एल समर्पित की समस्या। AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi और अन्य द्वारा काम करता है (और काम करता है)।

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यू. एन. खोलोपोव