स्ट्रेटा |

स्ट्रेटा, स्ट्रेटो

इटाल। stretta, stretto, stringere से - संपीड़ित करने, कम करने, छोटा करने के लिए; जर्मन eng, gerängt - संक्षिप्त, बारीकी से, Engfuhrung - संक्षिप्त होल्डिंग

1) सिमुलेशन होल्डिंग (1) पॉलीफोनिक। शुरुआती आवाज़ में विषय के अंत से पहले नकल करने वाली आवाज़ या आवाज़ों की शुरूआत की विशेषता वाले विषय; अधिक सामान्य अर्थ में, मूल अनुकरण की तुलना में कम प्रारंभिक दूरी के साथ एक विषय का अनुकरणीय परिचय। एस को एक साधारण नकल के रूप में प्रदर्शित किया जा सकता है, जहां विषय में मेलोडिक में परिवर्तन होते हैं। ड्राइंग या अपूर्ण रूप से किया जाता है (नीचे दिए गए उदाहरण में ए, बी देखें), साथ ही विहित रूप में भी। नकल, सिद्धांत (उसी उदाहरण में सी, डी देखें)। एस के उद्भव की एक विशिष्ट विशेषता प्रवेश की दूरी की संक्षिप्तता है, जो कान के लिए स्पष्ट है, जो नकल की तीव्रता, पॉलीफोनिक लेयरिंग की प्रक्रिया का त्वरण निर्धारित करती है। वोट।

जेएस बाख। अंग के लिए एफ माइनर में प्रस्तावना और फ्यूग्यू, बीडब्ल्यूवी 534।

पीआई शाइकोवस्की। ऑर्केस्ट्रा के लिए सुइट नंबर 1। फ्यूग्यू।

पी हिंदमीथ। लुडस टोनालिस। जी में फुगा सेकुंडा

आईएस बैक्स। द वेल-टेम्पर्ड क्लेवियर, वॉल्यूम 2. फ्यूग्यू डी-डूर।

एस विशुद्ध रूप से विपरीत है। ध्वनि को गाढ़ा और संकुचित करने के साधन, अत्यधिक प्रभावी विषयगत स्वागत। एकाग्रता; यह इसकी विशेष शब्दार्थ समृद्धि को पूर्व निर्धारित करता है - यह मुख्य बात को व्यक्त करेगा। गुणवत्ता सी। यह व्यापक रूप से अपघटन में प्रयोग किया जाता है। पॉलीफोनिक रूप (साथ ही साथ होमोफोनिक रूपों के पॉलीफोनिक वर्गों में), मुख्य रूप से फ्यूग्यू, राइसकेयर में। फ्यूग्यू एस में, सबसे पहले, मुख्य में से एक। विषय, विरोध, अन्तराल के साथ "भवन" तत्वों का गठन। दूसरे, एस एक ऐसी तकनीक है जो विषय के सार को प्रमुख संगीत के रूप में प्रकट करने का कार्य करती है। तैनाती की प्रक्रिया में विचार और एक ही समय में उत्पादन के प्रमुख क्षणों को चिह्नित करना, यानी, एक ड्राइविंग और एक ही समय में फिक्सिंग कारक पॉलीफोनिक। रूप ("बनने" और "बनने" की एकता के रूप में)। फ्यूग्यू में, एस वैकल्पिक है। बाख के वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर (बाद में "HTK" के रूप में संक्षिप्त रूप में) में, यह लगभग आधे फ़्यूज़ में होता है। एस सबसे अधिक बार अनुपस्थित होता है जहां जीव होते हैं। भूमिका या तो टोनल द्वारा निभाई जाती है (उदाहरण के लिए, "HTK" के पहले खंड से ई-मोल फ्यूग्यू में - केवल 1-39 के उपायों में एस की एक झलक), या कॉन्ट्रापुंटल। एस के अलावा किए गए विकास (उदाहरण के लिए, पहली मात्रा से सी-मोल फ्यूग्यू में, जहां इंटरल्यूड्स में व्युत्पन्न यौगिकों की एक प्रणाली बनाई जाती है और बनाए गए प्रतिरूपों के साथ विषय का संचालन होता है)। फ्यूग्यू में, जहां तानवाला विकास के क्षण पर जोर दिया जाता है, सेग, यदि कोई हो, आमतौर पर तानवाला स्थिर पुनरावृत्ति वर्गों में स्थित होता है और इसे अक्सर चरमोत्कर्ष के साथ जोड़ दिया जाता है, इस पर जोर दिया जाता है। तो, दूसरी मात्रा से एफ-मोल फ्यूगू में (चाबियों के सोनाटा संबंधों के साथ तीन भाग), एस केवल निष्कर्ष में लगता है। भागों; पहली मात्रा (बार 40) से जी-मोल में फ्यूग्यू के विकासशील भाग में, एस अपेक्षाकृत विनीत है, जबकि 1-गोल पुनरावृत्ति। एस। (माप 2) सही चरमोत्कर्ष बनाता है; सी-डूर ऑप में तीन-भाग के फ्यूग्यू में। शोस्ताकोविच द्वारा अपने विशिष्ट सामंजस्य के साथ 1 नंबर 17। एस के विकास को केवल पुनरावृत्ति में पेश किया गया था: पहला दूसरे प्रतिरूप के साथ बरकरार रखा गया था, दूसरा एक क्षैतिज विस्थापन के साथ (चल प्रतिरूप देखें)। तानवाला विकास एस के उपयोग को बाहर नहीं करता है, हालांकि, कॉन्ट्रापुंटल। एस की प्रकृति उन फूगों में अपनी अधिक महत्वपूर्ण भूमिका निर्धारित करती है जिसमें संगीतकार के इरादे में जटिल कॉन्ट्रापुंटल शामिल होता है। सामग्री का विकास (उदाहरण के लिए, "एचटीके" के पहले खंड से सी-डूर और डी-मोल, दूसरे खंड से सी-मोल, सीआईएस-डूर, डी-डूर में)। उनमें, एस फॉर्म के किसी भी हिस्से में स्थित हो सकता है, एक्सपोजिशन को छोड़कर (पहली मात्रा से ई-डूर फ्यूग्यू, बाख की आर्ट ऑफ फ्यूग्यू से नंबर 3 - एस बढ़े हुए और प्रचलन में)। फ़्यूज़, एक्सपोज़िशन टू-रिख को एस के रूप में बनाया जाता है, जिसे स्ट्रेटा कहा जाता है। बाख के दूसरे मोटेट (बीडब्ल्यूवी 28) से स्ट्रेटा फ्यूग्यू में जोड़ीदार परिचय कठोर मास्टर्स के अभ्यास की याद दिलाते हैं, जिन्होंने व्यापक रूप से इस तरह की प्रस्तुति का इस्तेमाल किया (उदाहरण के लिए, फ़िलिस्तीना के "उट रे मी फा सोल ला" द्रव्यमान से क्यारी)।

जेएस बाख। मोटा।

अक्सर एक फ्यूगू में कई एस बनते हैं, एक निश्चित रूप से विकसित होते हैं। सिस्टम ("एचटीके" के पहले खंड से फ्यूग्यू डिस-मोल और बी-मोल; फ्यूग्यू सी-मोल मोजार्ट, के.-वी। 1; ग्लिंका द्वारा ओपेरा "इवान सुसैनिन" के परिचय से फ्यूग्यू)। मानदंड एक क्रमिक संवर्धन है, स्ट्रेटा आचरण की जटिलता। उदाहरण के लिए, "एचटीके" के दूसरे खंड से बी-मोल में फ्यूग्यू में, पहला (बार 426) और दूसरा (बार 2) एस सीधे आंदोलन में एक विषय पर लिखा गया है, तीसरा (बार 1) और 27- I (बार 2) - पूर्ण प्रतिवर्ती काउंटरपॉइंट में, 33वें (बार 3) और 67वें (बार 4) - अपूर्ण रिवर्सिबल काउंटरपॉइंट में, अंतिम 73वें (बार 5) - दोगुनी आवाजों के साथ अपूर्ण रिवर्सिबल में; इस फ्यूग्यू के एस बिखरे हुए पॉलीफोनिक के साथ समानताएं प्राप्त करते हैं। परिवर्तनशील चक्र (और इस प्रकार "द्वितीय क्रम के रूप" का अर्थ)। एक से अधिक एस वाले फ्यूग्यू में, इन एस को मूल और व्युत्पन्न यौगिकों के रूप में माना जाना स्वाभाविक है (कॉम्प्लेक्स काउंटरपॉइंट देखें)। कुछ प्रस्तुतियों में। सबसे जटिल एस वास्तव में मूल संयोजन है, और बाकी एस, मूल से सरलीकृत डेरिवेटिव, "निष्कर्ष" हैं। उदाहरण के लिए, "एचटीके" के पहले खंड से फ्यूग्यू सी-डूर में, मूल 80-गोल है। एस। सलाखों में 6-89 (सुनहरा खंड क्षेत्र), डेरिवेटिव - 7-, 96-गोल। एस। (बार 2, 1, 4, 16, 19, 2 देखें) ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज क्रमपरिवर्तन के साथ; यह माना जा सकता है कि संगीतकार ने सबसे जटिल फ्यूग्यू के डिजाइन के साथ इस फ्यूग्यू की रचना शुरू की। फ्यूग्यू की स्थिति, फ्यूग्यू में इसके कार्य विविध और अनिवार्य रूप से सार्वभौमिक हैं; उल्लिखित मामलों के अलावा, कोई भी एस को इंगित कर सकता है, जो पूरी तरह से फॉर्म का निर्धारण करता है (दूसरी मात्रा से सी-मोल में दो-भाग वाला फ्यूग्यू, जहां पारदर्शी, लगभग 3-सिर में। एस का पहला भाग। चिपचिपा चार-भागों की प्रबलता के साथ, इसमें पूरी तरह से एस शामिल है), साथ ही साथ एस में, विकास की भूमिका निभा रहा है (त्चिकोवस्की के 7 ऑर्केस्ट्रल सूट से फ्यूग्यू) और सक्रिय विधेय (मोजार्ट के रिक्विम में क्यूरी, बार 10- 14). एस में आवाजें किसी भी अंतराल में प्रवेश कर सकती हैं (नीचे उदाहरण देखें), हालांकि, सरल अनुपात - एक सप्तक में प्रवेश, पांचवां और चौथा - सबसे आम हैं, क्योंकि इन मामलों में विषय का स्वर संरक्षित है।

आईएफ स्ट्राविंस्की। दो पियानो के लिए संगीत कार्यक्रम, चौथा भाग।

एस की गतिविधि कई परिस्थितियों पर निर्भर करती है - गति पर, गतिशील। स्तर, परिचयों की संख्या, लेकिन सबसे बड़ी सीमा तक - कॉन्ट्रापुंटल से। एस की जटिलता और आवाजों के प्रवेश की दूरी (यह जितना छोटा होता है, एस उतना ही अधिक प्रभावी होता है, अन्य सभी चीजें समान होती हैं)। प्रत्यक्ष गति में एक विषय पर दो-सिर वाले कैनन - 3-गोल में सी का सबसे सामान्य रूप। एस। तीसरी आवाज अक्सर शुरुआती आवाज में विषय के अंत के बाद प्रवेश करती है, और ऐसे एस कैनन की एक श्रृंखला के रूप में बनते हैं:

जेएस बाख। द वेल-टेम्पर्ड क्लेवियर, वॉल्यूम 1. फ्यूग्यू एफ-डूर।

एस अपेक्षाकृत कम हैं, जिसमें थीम को कैनन के रूप में सभी आवाजों में पूर्ण रूप से किया जाता है (प्रोपोस्टा के अंत तक अंतिम रिस्पोस्टा प्रवेश करता है); इस तरह के एस को मुख्य (स्ट्रेटो मेस्ट्रेल) कहा जाता है, जो कि उत्कृष्ट रूप से बनाया जाता है (उदाहरण के लिए, पहली मात्रा से सी-डूर और बी-मोल में, "एचटीके" के दूसरे खंड से डी-डूर)। संगीतकार स्वेच्छा से एस का उपयोग अपघटन के साथ करते हैं। पॉलीफोनिक परिवर्तन। विषय; रूपांतरण का अधिक बार उपयोग किया जाता है (उदाहरण के लिए, पहली मात्रा से डी-मोल में फ़्यूज़, दूसरे वॉल्यूम से सीस-डूर; एस में उलटा डब्ल्यूए मोजार्ट के फ़्यूज़ के लिए विशिष्ट है, उदाहरण के लिए, जी-मोल, के .-V. 1, c-mol, K.-V. 2) और वृद्धि, कभी-कभी घट जाती है ("HTK" के दूसरे खंड से E-dur fugue), और अक्सर कई संयुक्त होते हैं। परिवर्तन के तरीके (दूसरे खंड से फ्यूग्यू सी-मोल, बार 1-2 - प्रत्यक्ष आंदोलन में, परिसंचरण और वृद्धि में; पहली मात्रा से डिस-मोल, सलाखों में 401-426 - एक प्रकार का स्ट्रेटो मेस्ट्रेल: प्रत्यक्ष आंदोलन में , वृद्धि में और लयबद्ध अनुपात में परिवर्तन के साथ)। एस की आवाज को काउंटरपॉइंट्स के साथ भर दिया जाता है (उदाहरण के लिए, 2-2 उपायों में पहली मात्रा से सी-डूर फ्यूग्यू); कभी-कभी प्रति-जोड़ या इसके टुकड़े एस में बनाए रखा जाता है (पहली मात्रा से जी-मोल फ्यूगू में बार 14)। एस विशेष रूप से वजनदार हैं, जहां एक जटिल फ्यूग्यू के विषय और बनाए गए विरोध या विषयों का एक साथ अनुकरण किया जाता है (सीटीसी के पहले खंड से सिस-मोल फ्यूग्यू में बार 15 और आगे; पुनरावृत्ति - संख्या 1 - पंचक से फ्यूग्यू) शोस्ताकोविच द्वारा ऑप. 77)। उद्धृत एस में, वह दो विषयों पर जोड़ देगा। छोड़े गए वोट (कर्नल 83 देखें)।

ए बर्ग। "वोज़ज़ेक", तीसरा अधिनियम, पहला चित्र (फ्यूग्यू)।

नई पॉलीफोनी के विकास में सामान्य प्रवृत्ति की एक विशेष अभिव्यक्ति के रूप में, स्ट्रेटो तकनीक की एक और जटिलता है (अधूरे प्रतिवर्ती और दोगुने चल प्रतिरूप के संयोजन सहित)। प्रभावशाली उदाहरण एस हैं ट्रिपल फ्यूग्यू नंबर 3 में कैंटाटा से "भजन पढ़ने के बाद" तान्येव द्वारा, रवेल द्वारा सूट "द टॉम्ब ऑफ कूपरिन" से फ्यूग्यू में, ए में डबल फ्यूग्यू में (बार 58-68) ) हिंदमिथ के लुडस टोनालिस चक्र से, डबल फ्यूग्यू ई-मोल ऑप में। शोस्ताकोविच द्वारा 87 नंबर 4 (111 माप में एक डबल कैनन के साथ पुनरावृत्ति एस की एक प्रणाली), 2 एफपी के लिए एक कंसर्ट से एक फ्यूग्यू में। स्ट्राविंस्की। शोस्ताकोविच एस के उत्पादन में, एक नियम के रूप में, आश्चर्य में केंद्रित हैं, जो उनके नाटककार को अलग करता है। भूमिका। सीरियल तकनीक पर आधारित उत्पादों में उच्च स्तर का तकनीकी परिष्कार एस तक पहुंचता है। उदाहरण के लिए, के। कारेव की तीसरी सिम्फनी के फिनाले से रीप्राइज़ एस। फ्यूग्यू में एक राकिश आंदोलन में विषय शामिल है; लुत्सोलाव्स्की के अंतिम संस्कार संगीत से प्रस्तावना में चरमोत्कर्ष मंत्र आवर्धन और उत्क्रमण के साथ दस और ग्यारह स्वरों की नकल है; एक पॉलीफोनिक स्ट्रेटा के विचार को कई आधुनिक रचनाओं में इसके तार्किक अंत में लाया जाता है, जब आने वाली आवाजों को एक अभिन्न द्रव्यमान में "संपीड़ित" किया जाता है (उदाहरण के लिए, दूसरी श्रेणी की शुरुआत में चार-आवाज वाला अंतहीन कैनन) के। खाचटुरियन की स्ट्रिंग चौकड़ी का तीसरा भाग)।

एस का आम तौर पर स्वीकृत वर्गीकरण मौजूद नहीं है। एस, जिसमें केवल विषय की शुरुआत या साधनों के साथ विषय का उपयोग किया जाता है। मेलोडिक परिवर्तनों को कभी-कभी अधूरा या आंशिक कहा जाता है। चूँकि S. का मौलिक आधार विहित है। रूपों, एस के लिए ओएसएन की विशेषता आवेदन उचित है। इन रूपों की परिभाषा। एस। दो विषयों पर डबल कहा जा सकता है; "असाधारण" रूपों की श्रेणी में (एसआई तनीव की शब्दावली के अनुसार) एस हैं, जिसकी तकनीक मोबाइल काउंटरपॉइंट की घटनाओं की सीमा से परे जाती है, यानी एस, जहां वृद्धि, कमी, रेक आंदोलन का उपयोग किया जाता है; तोपों के साथ समानता से, एस। प्रत्यक्ष आंदोलन में, संचलन में, संयुक्त, पहली और दूसरी श्रेणियों, आदि में प्रतिष्ठित है।

होमोफोनिक रूपों में, पॉलीफोनिक निर्माण होते हैं, जो पूर्ण अर्थों में एस नहीं होते हैं (कोरडल संदर्भ के कारण, होमोफोनिक काल से उत्पत्ति, रूप में स्थिति, आदि), लेकिन ध्वनि में वे इसके समान होते हैं; इस तरह के स्ट्रेटा इंट्रोडक्शन या स्ट्रेटा-जैसे निर्माण के उदाहरण मुख्य के रूप में काम कर सकते हैं। पहली सिम्फनी के दूसरे आंदोलन का विषय, बीथोवेन द्वारा 2 वीं सिम्फनी के तीसरे आंदोलन की तिकड़ी की शुरुआत, मोजार्ट द्वारा सिम्फनी सी-डूर (“बृहस्पति”) से एक छोटा टुकड़ा (बार 1 आगे), फुगाटो इन शोस्ताकोविच की 3वीं सिम्फनी के पहले भाग (संख्या 5 देखें) का विकास। होमोफोनिक और मिश्रित होमोफोनिक-पॉलीफोनिक में। एस के एक निश्चित सादृश्य बनाता है। विपरीत रूप से जटिल निष्कर्ष हैं। निर्माण (ग्लिंका द्वारा ओपेरा रुस्लान और ल्यूडमिला से गोरिस्लावा के कैवेटिना के पुनरावृत्ति में कैनन) और उन विषयों के जटिल संयोजन जो पहले अलग-अलग लगते थे (ओपेरा से ओवरचर के पुनरावृत्ति की शुरुआत वैगनर द्वारा नूर्नबर्ग के मास्टर्सिंगर्स, का हिस्सा समाप्त होता है ओपेरा के चौथे दृश्य से सौदेबाजी के दृश्य में कोडा- रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा महाकाव्य "सदको", सी-मोल में तान्येव की सिम्फनी के समापन का कोडा)।

2) गति का तीव्र त्वरण, गति च में वृद्धि। गिरफ्तार। समापन में। प्रमुख संगीत का खंड। ठेस। (संगीत पाठ में यह इंगित किया गया है कि पाइ स्ट्रेटो; कभी-कभी केवल गति में परिवर्तन का संकेत दिया जाता है: पाइ मोसो, प्रेस्टिसिमो, आदि)। एस - सरल और कला में। संबंध एक गतिशील बनाने के लिए उपयोग किया जाने वाला एक बहुत ही प्रभावी उपकरण है। उत्पादों की परिणति, अक्सर लयबद्धता की सक्रियता के साथ होती है। शुरू करना। सबसे पहले, वे व्यापक हो गए और इतालवी में लगभग अनिवार्य शैली की विशेषता बन गए। जी. पैसिलेलो और डी. सिमरोसा के समय का ओपेरा (शायद ही कभी एक कैंटाटा, ओरटोरियो में) कलाकारों की टुकड़ी के अंतिम खंड के रूप में (या गाना बजानेवालों की भागीदारी के साथ) समापन (उदाहरण के लिए, सिमरोसा में पाओलिनो के आरिया के बाद अंतिम पहनावा) द सीक्रेट मैरिज)। उत्कृष्ट उदाहरण डब्ल्यूए मोजार्ट के हैं (उदाहरण के लिए, ओपेरा ले नोज़े डी फिगारो के दूसरे अधिनियम के समापन समारोह में प्रेस्टिसिमो एक हास्य स्थिति के विकास में समापन प्रकरण के रूप में; ओपेरा डॉन जियोवानी के पहले अधिनियम के समापन समारोह में, pi stretta को stretta इमिटेशन द्वारा बढ़ाया जाता है)। एस। फाइनल में उत्पाद के लिए भी विशिष्ट है। इटाल। 2 वीं शताब्दी के संगीतकार - जी। रॉसिनी, बी। बेलिनी, जी। वेर्डी (उदाहरण के लिए, ओपेरा "आइडा" के दूसरे अधिनियम के समापन समारोह में पाइ मोसो; विशेष खंड में, संगीतकार ने सी को बाहर कर दिया। ओपेरा "ला ट्रावेटा" का परिचय)। एस. को अक्सर कॉमेडिक एरिया और युगल में भी इस्तेमाल किया जाता था (उदाहरण के लिए, बेसिलियो के प्रसिद्ध एरिया में रॉसिनी द्वारा ओपेरा द बार्बर ऑफ सेविले से बदनामी के बारे में एक्सीलेरांडो), साथ ही साथ लयात्मक रूप से भावुक (उदाहरण के लिए, गिल्डा और द डुएट में विवासिसिमो) ड्यूक दूसरे दृश्य ओपेरा "रिगोलेटो" वर्डी द्वारा) या नाटक में। चरित्र (उदाहरण के लिए, वर्डी द्वारा ओपेरा ऐडा के चौथे अधिनियम से एमनेरिस और रेडम्स की युगल में)। दोहराए जाने वाले मेलोडिक-लयबद्ध के साथ गीत चरित्र का एक छोटा एरिया या युगल। मुड़ता है, जहां एस का उपयोग किया जाता है, उसे कैबलेटा कहा जाता है। एस। अभिव्यक्ति के एक विशेष साधन के रूप में न केवल इतालवी द्वारा उपयोग किया गया था। संगीतकार, लेकिन अन्य यूरोपीय देशों के स्वामी भी। विशेष रूप से, ऑप में एस। एमआई ग्लिंका (देखें, उदाहरण के लिए, परिचय में प्रेस्टिसिमो और पाइ स्ट्रेटो, ओपेरा रुसलान और ल्यूडमिला से फरलाफ के रोंडो में पाइ मोसो)।

कम अक्सर एस निष्कर्ष में त्वरण कहते हैं। instr। उत्पाद तेज गति से लिखा गया है। ओप में ज्वलंत उदाहरण पाए जाते हैं। एल। बीथोवेन (उदाहरण के लिए, 5 वीं सिम्फनी के समापन के कोडा में कैनन द्वारा जटिल, 9 वीं सिम्फनी के समापन के कोडा में "मल्टी-स्टेज" एस।), fp। आर. शुमान द्वारा संगीत (उदाहरण के लिए, कोडा से पहले श्नेलर, नॉच श्नाइलर और पियानो सोनाटा जी-मोल ऑप 1 के पहले भाग के कोडा में या उसी सोनाटा के समापन में प्रेस्टिसिमो और इमर श्नाइलर अंड श्नाइलर द्वारा संगीत; कार्निवल के पहले और अंतिम भाग, नए विषयों की शुरूआत के साथ अंतिम पाइ स्ट्रेटो तक गति में तेजी आती है), ऑप। पी। लिस्केट (सिम्फोनिक कविता "हंगरी"), आदि। व्यापक राय है कि जी। वर्डी एस के संगीतकार अभ्यास से गायब होने के बाद के युग में पूरी तरह से सच नहीं है; म्यूजिक कॉन में। 22वीं सदी और उत्पादन में 1वीं सदी के पन्नों को बेहद अलग तरीके से लागू किया गया है; हालाँकि, तकनीक को इतनी दृढ़ता से संशोधित किया गया है कि संगीतकार, एस के सिद्धांत का व्यापक उपयोग करते हुए, इस शब्द का उपयोग करना लगभग बंद कर दिया है। कई उदाहरणों में तान्येव द्वारा ओपेरा "ओरेस्टिया" के पहले और दूसरे भाग के फाइनल को इंगित किया जा सकता है, जहां संगीतकार स्पष्ट रूप से शास्त्रीय द्वारा निर्देशित है। परंपरा। संगीत में एस के उपयोग का एक ज्वलंत उदाहरण गहरा मनोवैज्ञानिक है। योजना - डेब्यू द्वारा ओपेरा पेलियस एट मेलिसांडे में इनोल और गोलो (तीसरे अधिनियम का अंत) का दृश्य; शर्तें।" बर्ग के वोज़ेक (द्वितीय अधिनियम, अंतराल, संख्या 19) के स्कोर में होता है। 20वीं शताब्दी के संगीत में एस., परंपरा के अनुसार, अक्सर कॉमिक को संप्रेषित करने के तरीके के रूप में कार्य करता है। स्थितियाँ (उदाहरण क्रमांक 1 "इन टैबर्ना गुआंडो समस" ("जब हम एक मधुशाला में बैठते हैं") ओर्फ़ के "कारमिना बुराना" से, जहाँ त्वरण, अविश्वसनीय क्रेस्केंडो के साथ मिलकर, एक ऐसा प्रभाव पैदा करता है जो अपनी सहजता में लगभग भारी होता है)। हंसमुख विडंबना के साथ, वह क्लासिक का उपयोग करता है। ओपेरा "लव फॉर थ्री ऑरेंजेस" (सिंगल शब्द "फारफारेलो" पर) के दूसरे एक्ट की शुरुआत से चेलिया के मोनोलॉग में एसएस प्रोकोफिव द्वारा रिसेप्शन, डॉन जेरोम और मेंडोज़ा द्वारा "शैम्पेन सीन" में (दूसरे एक्ट का अंत) ओपेरा "मठ में सगाई")। नवशास्त्रीय शैली की एक विशेष अभिव्यक्ति के रूप में बैले "एगॉन" में अर्ध स्ट्रेटो (माप 2) माना जाना चाहिए, स्ट्राविंस्की द्वारा ओपेरा "द रेक प्रोग्रेस" के पहले अधिनियम के अंत में ऐनी काबेलेटा।

3) कमी में नकल (इतालवी: इमिटाजियोन अल्ला स्ट्रेटा); आमतौर पर इस अर्थ में इस शब्द का प्रयोग नहीं किया जाता है।

सन्दर्भ: ज़ोलोटेरेव वीए फुग्यू। गाइड टू प्रैक्टिकल स्टडी, एम।, 1932, 1965; स्क्रेबकोव एसएस, पॉलीफोनिक विश्लेषण, एम.एल., 1940; उनकी अपनी, पॉलीफोनी की पाठ्यपुस्तक, एम.एल., 1951, एम., 1965; मजेल एलए, स्ट्रक्चर ऑफ म्यूजिकल वर्क्स, एम., 1960; दमित्रिएव एएन, पॉलीफोनी एज ए फैक्टर ऑफ शेपिंग, एल., 1962; प्रोतोपोपोव वीवी, इसकी सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं में पॉलीफोनी का इतिहास। रूसी शास्त्रीय और सोवियत संगीत, एम।, 1962; उनकी, पॉलीफोनी का इतिहास इसकी सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं में। 18वीं-19वीं सदी के पश्चिमी यूरोपीय क्लासिक्स, एम., 1965; डोलझांस्की एएन, डी. शोस्ताकोविच, एल., 24, 1963 द्वारा 1970 प्रस्तावनाएं और फ्यूग्स; युज़ाक के., जेएस बाख, एम., 1965 द्वारा फ्यूग्यू की संरचना की कुछ विशेषताएं; चुगाएव एजी, बाख के क्लैवियर फ्यूग्स की संरचना की विशेषताएं, एम।, 1975; रिक्टर ई., लेहरबुच डेर फुगे, एलपीजे., 1859, 1921 (रूसी अनुवाद - रिक्टर ई., फ्यूग टेक्स्टबुक, सेंट पीटर्सबर्ग, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (रूसी अनुवाद - Bussler L., Strict Style। टेक्स्टबुक ऑफ़ काउंटरपॉइंट एंड फ्यूग्यू, M., 1885); प्राउट ई., फ्यूग्यू, एल., 1891 (रूसी अनुवाद - प्राउट ई., फ्यूग्यू, एम., 1922); यह भी देखें। कला में। पॉलीफोनी।

वीपी फ्रायोनोव