झल्लाहट लय |

बीएल यावोर्स्की द्वारा बनाई गई संगीत-सैद्धांतिक अवधारणा। प्रारंभ में (1908 से) इसे "संगीत भाषण की संरचना" कहा जाता था, 1918 से - "श्रवण गुरुत्वाकर्षण का सिद्धांत"; एल आर। - इसका सबसे प्रसिद्ध नाम (1912 में पेश किया गया)। एल। नदी के सिद्धांत के मूल तत्व। 20वीं शताब्दी के प्रारंभिक वर्षों में विकसित हुआ। शब्द एलआर” का अर्थ समय में एक मोड का प्रकट होना है। एलआर के सिद्धांत का मुख्य आधार: दो विपरीत प्रकार के ध्वनि संबंधों का अस्तित्व - अस्थिर और स्थिर; स्थिरता में संकल्प के प्रति अस्थिरता का आकर्षण मस्तिष्क के लिए मौलिक है। डायनामिक्स और विशेष रूप से फ्रेट्स बनाने के लिए। यावोर्स्की के अनुसार, ध्वनि गुरुत्व आसपास के अंतरिक्ष में किसी व्यक्ति के अभिविन्यास से निकटता से संबंधित है, जैसा कि संतुलन के अंग की स्थिति से पता चलता है - श्रवण अंग में अर्धवृत्ताकार नहरें जो संगीत को मानती हैं। असंगति और व्यंजन से अंतर यह है कि अस्थिर ध्वनियाँ और अंतराल व्यंजन कर सकते हैं (उदाहरण के लिए, सी-डूर में तिहाई एचडी या एफए) और, इसके विपरीत, मोड के स्थिर व्यंजन (टॉनिक) असंगत हो सकते हैं (उदाहरण के लिए, वृद्धि और कमी हुई त्रय) . Yavorsky ट्राइटन ("छह-ल्यूटन अनुपात") के अंतराल में अस्थिरता का स्रोत देखता है। इसमें, वह ट्राइटोन के विचार पर निर्भर करता है, जो मोडल डेवलपमेंट के लिए एक महत्वपूर्ण प्रोत्साहन के रूप में है, जिसे एसआई तनीव ने कॉन में रखा है। 19वीं शताब्दी (काम "बीथोवेन के सोनटास में मॉड्यूलेशन योजनाओं का विश्लेषण") और बाद में उनके द्वारा विकसित (एनएन अमानी को पत्र, 1903)। बंक के नमूनों के विश्लेषण के अनुभव से भी यावोर्स्की के न्यूट के विशेष महत्व का विचार आया। संगीत। एक प्रमुख तीसरे के संकल्प के साथ, ट्राइटन अस्थिरता और स्थिरता की प्राथमिक एकता बनाता है - "एक सममित प्रणाली"; सेमीटोन दूरी पर ऐसी दो प्रणालियाँ एक "डबल सिमेट्रिकल सिस्टम" में विलीन हो जाती हैं, जहाँ रिज़ॉल्यूशन एक मामूली तीसरा होता है। इन प्रणालियों के संयोजन से अपघटन होता है। झल्लाहट, और एकल प्रणाली की अस्थिरता प्रमुख के कार्य ("मोडल क्षण") का परिचय देती है, और दोहरी प्रणाली उपडोमिनेंट्स का परिचय देती है। सद्भाव में ध्वनियों की स्थिति उनकी तीव्रता ("चमक") की डिग्री निर्धारित करती है।

इस प्रकार, सामंजस्य को अस्थिर ध्वनियों के गुरुत्वाकर्षण ("संयुग्मन") के एक सेट के रूप में माना जाता है जो उन्हें हल करते हैं। यहाँ से उल्लू में आम तौर पर स्वीकार किया जाता है। संगीतशास्त्र, गतिशील के एक उच्च संगठित पैटर्न के रूप में विधा की अवधारणा। चरित्र, विरोधी ताकतों के संघर्ष के रूप में। मोड की व्याख्या पूर्व की तुलना में बहुत गहरी है, स्केल (चूंकि स्केल मोड की आंतरिक संरचना नहीं दिखाता है)।

प्रमुख और मामूली के साथ, रैखिक आर का सिद्धांत। मोड की पुष्टि करता है, जिनमें से टॉनिक व्यंजन व्यंजन का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं: वृद्धि, कमी, श्रृंखला (दो बड़े तिहाई का लिंक, उदाहरण के लिए, सीई-एस-जी, यानी एक ही नाम के प्रमुख-नाबालिग)। एक विशेष समूह चर विधाओं से बना होता है, जहाँ एक ही ध्वनि के दो अर्थ हो सकते हैं - अस्थिर और स्थिर, जो टॉनिक के विस्थापन का कारण है। सबसे जटिल "डबल-मोड" हैं जो तब उत्पन्न होते हैं जब अस्थिरता दो बार हल हो जाती है - "अंदर और बाहर" (दोनों संकल्प एक ट्राइटोन द्वारा एक दूसरे से अलग होते हैं, ताकि एक डबल-मेजर, उदाहरण के लिए, के संकेतों को जोड़ता है सी-डूर और फिश-डूर)।

प्रत्येक मोड की अपनी विशिष्ट विशेषताएं होती हैं (उदाहरण के लिए, एक बढ़े हुए मोड में - संबंधित त्रय के संकल्प, प्रमुख तिहाई या छोटे छठे पर अनुक्रम, बढ़े हुए छठे के साथ तार, एक कम तीसरे के अंतराल में ड्रेसिंग नींव, आदि। ). एक व्याख्या प्राप्त करें। तराजू: पेंटाटोनिक स्केल (ट्राइटोन के साथ प्रमुख या मामूली ध्वनि), "हंगेरियन स्केल" (दो एकल प्रणालियों का बढ़ा हुआ झल्लाहट), पूरे-टोन और टोन-सेमिटोन स्केल (बढ़े हुए और कम हुए फ्रेट्स, साथ ही डबल फ्रेट्स)।

"नए तरीकों" की खोज सबसे महत्वपूर्ण वैज्ञानिक में से एक है। यवोर्स्की की खूबियाँ, क्योंकि उनमें से अधिकांश वास्तव में 19 वीं -20 वीं शताब्दी के संगीत में मौजूद हैं, विशेष रूप से एफ। लिस्केट, एनए रिमस्की-कोर्साकोव, एएन स्क्रिपियन के काम में। यावोर्स्की ने समय-समय पर निर्मित तराजू (सीमित वाष्पोत्सर्जन के साथ तथाकथित मोड) का भी प्रदर्शन किया, जिसका उपयोग उन्होंने कई वर्षों बाद अपने रचनात्मक कार्य में किया। ओ मेसिएन का अभ्यास करें। मोडल परिवर्तनशीलता की अवधारणा कई व्याख्या करती है। लोगों के संगीत की घटनाएं; साथ ही, यह पॉलीटोनलिटी के कुछ पहलुओं को समझाने में मदद करता है। प्रमुख-लघु से परे जाने वाले मोडल संरचनाओं की संभावना का दावा अवधारणाओं के लिए मौलिक रूप से महत्वपूर्ण विरोधाभास है, जिसके अनुसार प्रमुख और मामूली को केवल सामान्य रूप से मोडल संगठन की उपेक्षा से बदला जा सकता है, अर्थात एटोनलिटी।

यावोर्स्की के मोडल सिद्धांत का कमजोर पक्ष ट्राइटोन के आधार पर फ्रेट्स के निर्माण की विधि है। ट्राइटोन में झल्लाहट निर्माण के एक सार्वभौमिक स्रोत को देखने का कोई कारण नहीं है; यह स्पष्ट रूप से ऐतिहासिक के पाठ्यक्रम के विपरीत, एक ट्राइटन, टू-राई से रहित पुराने माल से स्पष्ट है। विकास की व्याख्या अधिक जटिल संरचनाओं के अपूर्ण प्रकार के रूप में की जानी चाहिए। आंतरिक की व्याख्या में हठधर्मिता के तत्व भी मौजूद हैं। झल्लाहट संरचनाएं, जो कभी-कभी तथ्यों के साथ विरोधाभास की ओर ले जाती हैं। फिर भी, यावोर्स्की के सिद्धांत का मूल्य निर्विवाद रूप से समस्या के मौलिक दृष्टिकोण और ज्ञात तरीकों की सीमा के विस्तार से दोनों ही निर्धारित होता है।

लैडोटोनल संबंध (शब्द "टॉन्सिलिटी" यवोर्स्की द्वारा पेश किया गया था) को रूप और लयबद्धता के संबंध में माना जाता है। अनुपात (उदाहरण के लिए, "रूप की तीसरी तिमाही में विचलन")। सबसे बड़ी रुचि "परिणाम के साथ तानवाला तुलना" है, जिसमें दो या दो से अधिक असंबद्ध तानवाला एक संघर्ष पैदा करते हैं, जिससे निष्कर्ष "परिणाम" बन जाता है - वह रागिनी जो पिछले सभी को एकजुट करती है। यावोर्स्की ने यहां तन्येव द्वारा पहले रखी गई "एक उच्च क्रम की एकजुटता" की अवधारणा को विकसित किया। "परिणाम के साथ तुलना" के सिद्धांत को सामान्य परिणाम के साथ पारस्परिक रूप से विरोधाभासी क्षणों की टक्कर के रूप में भी अधिक व्यापक रूप से समझा जाता है। इसी समय, पिछले एक में बाद के संघर्षों के कारण पर बल दिया गया है।

एल आर के सिद्धांत में एक बड़ी जगह। कार्य के विघटन की समस्या पर कब्जा करता है। यावोर्स्की ने कैसुरा और उसके प्रकारों की अवधारणा विकसित की। मौखिक भाषण के साथ समानता के आधार पर, कैसुरिया की अवधारणा प्रदर्शन के सिद्धांत को समृद्ध करती है, विशेष रूप से phrasing के सिद्धांत को। विपरीत पक्ष - आर्टिक्यूलेशन - आसंजन, आसंजन के कारक के रूप में "ओवरले" की अवधारणा में "कनेक्टिंग सिद्धांत" (दूरी पर कनेक्शन) में अभिव्यक्ति मिली। मस्सों की प्राथमिक कोशिका के रूप में इंटोनेशन की अवधारणा पेश की गई है। रूप और अभिव्यक्ति; यह ध्वनि अपघटन की बातचीत पर आधारित है। मोडल अर्थ। एक-भाग (एक कार्य पर निर्माण) और दो-भाग (दो कार्यों का परिवर्तन) प्रतिष्ठित हैं; दो-भाग में, एक विधेय प्रतिष्ठित है - एक प्रारंभिक क्षण (एक अवधारणा जो व्यापक हो गई है) और ikt - अंतिम और परिभाषित क्षण।

ताल को लौकिक संबंधों के संपूर्ण क्षेत्र के रूप में समझा जाता है - सबसे छोटे से लेकर बड़े भागों के बीच के अनुपात तक। उसी समय, लयबद्ध घटनाएँ मोडल सामग्री से भरी होती हैं; ताल की भावना को "लगातार अभिनय ध्वनि गुरुत्वाकर्षण में समय में नेविगेट करने की क्षमता" के रूप में परिभाषित किया गया है। यहाँ से एक सामान्यीकरण विचार उत्पन्न होता है, जिसने नाम दिया। संपूर्ण सिद्धांत: मोडल लय समय में मोड को प्रकट करने की प्रक्रिया के रूप में।

रूप को स्थिरता और अस्थिरता संबंधों के साथ घनिष्ठ संबंध में भी माना जाता है। यह पहली बार दिखाया गया है कि रूप आकार देने के सामान्य सिद्धांतों के कार्यान्वयन का प्रतिनिधित्व करते हैं। एक व्यक्तिगत रूप से अद्वितीय गोदाम के रूप में एक फॉर्म की अवधारणा और एक सामान्यीकृत विशिष्ट संरचना के रूप में एक स्कीमा को सीमांकित किया गया है। एल। नदी के सिद्धांत के मूल्यवान पहलुओं में से एक। - संरचना के मुद्दों को कला से जोड़ने की इच्छा। संगीत की धारणा। यहां दिखाई देने वाले हठधर्मिता के तत्वों के बावजूद, सौंदर्य को प्रकट करने के लिए, अभिव्यंजक मानव भाषण के रूप में संगीत पर विचार करने की प्रवृत्ति थी। रूपों का अर्थ, उन्हें समान के करीब लाने के लिए। अन्य मुकदमों की घटना। एल नदी के डेटा को लागू करने के अभ्यास में इन सुविधाओं का सकारात्मक प्रभाव पड़ा। संगीत शिक्षा के लिए, "संगीत सुनना" पाठ्यक्रमों के लिए।

इस प्रकार, हालांकि एलआर की समग्र अवधारणा, जो लेखक की प्रस्तुति का ठीक-ठीक अनुसरण करती है, ने इसके महत्व को बरकरार नहीं रखा है, इसके कई फलदायी सामान्य विचार आदि विशिष्ट अवधारणाओं का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। उल्लू के कामों में। संगीतज्ञ एल.वी. कुलकोवस्की, एमई तारकानोव, वीपी डर्नोवा ने नर के विश्लेषण के तरीकों पर पुनर्विचार या पुनर्जीवित किया। गाने, एलआर की अवधारणा, डबल-मोड।

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वीए ज़करमैन