कीनोट |

जर्मन लेटमोटिव, जलाया। - अग्रणी मकसद

अपेक्षाकृत छोटा संगीत। टर्नओवर (भ माधुर्य, कभी-कभी एक निश्चित वाद्य आदि को सौंपे गए सामंजस्य के साथ एक राग; कुछ मामलों में, एक अलग सामंजस्य या सामंजस्य का क्रम, एक लयबद्ध आकृति, एक वाद्य यंत्र), पूरे संगीत में बार-बार दोहराया जाता है। ठेस। और एक निश्चित व्यक्ति, वस्तु, घटना, भावना, या अमूर्त अवधारणा (एल।, सद्भाव द्वारा व्यक्त की गई, जिसे कभी-कभी लीथरमोनी कहा जाता है, टिम्ब्रे - लेटिम्ब्रे, आदि द्वारा व्यक्त) के पदनाम और विशेषता के रूप में सेवा करना। एल। का उपयोग अक्सर संगीत थिएटर में किया जाता है। शैलियों और सॉफ्टवेयर इंस्ट्र। संगीत। यह सबसे महत्वपूर्ण भावों में से एक बन गया है। पहली छमाही में धन। 1वीं शताब्दी यह शब्द कुछ समय बाद प्रयोग में आया। यह आमतौर पर उसके लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है। वाग्नेर के ओपेरा (19) के बारे में लिखने वाले भाषाविद् जी। वोल्ज़ोजेन; वास्तव में, वोल्ज़ोजेन से भी पहले, शब्द "एल।" एफडब्ल्यू जेन्स द्वारा केएम वेबर (1876) पर अपने काम में लागू किया गया। शब्द की अशुद्धि और पारंपरिकता के बावजूद, यह तेजी से फैल गया और न केवल संगीतशास्त्र में, बल्कि रोजमर्रा की जिंदगी में भी मान्यता प्राप्त की, प्रमुख के लिए एक घरेलू शब्द बन गया, मानव गतिविधि में लगातार दोहराए जाने वाले क्षण, आसपास के जीवन की घटनाएं आदि।

संगीत ठेस में। अभिव्यंजक-शब्दार्थ कार्य के साथ, भाषा एक रचनात्मक (विषयगत रूप से एकीकृत, रचनात्मक) कार्य भी करती है। 19वीं शताब्दी तक समान कार्य। आमतौर पर अपघटन में अलग से हल किया जाता है। संगीत शैलियों: विशिष्ट विशिष्ट विशेषताओं के साधन। 17वीं-18वीं शताब्दी के ओपेरा में स्थितियों और भावनात्मक अवस्थाओं को विकसित किया गया था, जबकि एकल संगीत का संचालन और उसके माध्यम से किया गया था। प्राचीन पॉलीफोनिक्स में भी विषयों का उपयोग किया जाता था। रूपों (कैंटस फर्मस देखें)। रैखिकता के सिद्धांत को पहले से ही शुरुआती ओपेरा (मोंटेवेर्डी के ओर्फियो, 1607) में से एक में रेखांकित किया गया था, लेकिन ओपेरा संगीत में अलग-अलग वोक के क्रिस्टलीकरण के कारण बाद की ऑपरेटिव रचनाओं में विकसित नहीं किया गया था। सान्द्र के रूप। योजना। दोहराव संगीत-विषयक निर्माण, अन्य विषयगत द्वारा विभाजित। सामग्री, केवल अलग-अलग मामलों में मिलती है (जेबी लूली, ए। स्कार्लेट्टी द्वारा कुछ ओपेरा)। केवल अंत में। 18 वीं शताब्दी एल। का स्वागत धीरे-धीरे डब्ल्यूए मोजार्ट के देर से ओपेरा और फ्रेंच के ओपेरा में बनता है। महान फ्रेंच के युग के संगीतकार। क्रांतियां - ए. ग्रेट्री, जे. लेसुउर, ई. मेगुल, एल. चेरुबिनि। एल का असली इतिहास मस्सों के विकास की अवधि में शुरू होता है। रूमानियत और मुख्य रूप से इसके साथ जुड़ा हुआ है। रोमांटिक ओपेरा (ईटीए हॉफमैन, केएम वेबर, जी। मार्शनर)। उसी समय, एल मुख्य को लागू करने के साधनों में से एक बन जाता है। ओपेरा की वैचारिक सामग्री। इस प्रकार, वेबर के ओपेरा द फ्री गनर (1821) में प्रकाश और अंधेरे बलों के बीच टकराव क्रॉस-कटिंग विषयों और रूपांकनों के विकास में परिलक्षित हुआ, जो दो विपरीत समूहों में एकजुट थे। आर। वैगनर, वेबर के सिद्धांतों को विकसित करते हुए, ओपेरा द फ्लाइंग डचमैन (1842) में लाइनों की रेखा को लागू किया; नाटक के चरमोत्कर्ष को उसी समय के प्रतीक डचमैन और सेंटा के लेटमोटिफ़्स की उपस्थिति और बातचीत द्वारा चिह्नित किया गया है। "अभिशाप" और "मोचन"।

डच लेटमोटिफ़।

सेंटा का लेटमोटिफ।

वैगनर का सबसे महत्वपूर्ण गुण कस्तूरी का निर्माण और विकास था। नाटकीयता, esp। एल सिस्टम पर इसने अपने बाद के संगीत में इसकी सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति प्राप्त की। नाटक, विशेष रूप से टेट्रालॉजी "रिंग ऑफ़ द निबेलुन्गेन" में, जहाँ अस्पष्ट संगीत हैं। छवियां लगभग पूरी तरह से अनुपस्थित हैं, और एल न केवल नाटक के प्रमुख क्षणों को दर्शाता है। क्रियाएँ, बल्कि पूरे संगीतमय, प्रीम को भी परवान चढ़ती हैं। आर्केस्ट्रा, कपड़े वे मंच पर नायकों की उपस्थिति की घोषणा करते हैं, उनके मौखिक उल्लेख को "मजबूत" करते हैं, उनकी भावनाओं और विचारों को प्रकट करते हैं, आगे की घटनाओं की आशा करते हैं; कभी-कभी पॉलीफोनिक। एल का कनेक्शन या अनुक्रम घटनाओं के कारण संबंधों को दर्शाता है; सुरम्य-चित्रण में। एपिसोड (राइन के जंगल, आग का तत्व, जंगल की सरसराहट), वे पृष्ठभूमि की आकृतियों में बदल जाते हैं। इस तरह की प्रणाली, हालांकि, एक विरोधाभास से भरी हुई थी: एल के संगीत की अतिसंतृप्ति ने उनमें से प्रत्येक के प्रभाव को कमजोर कर दिया और पूरे की धारणा को जटिल बना दिया। आधुनिक टू वैगनर, संगीतकार और उनके अनुयायियों ने एल प्रणाली की अत्यधिक जटिलता से बचा लिया। रेखीयता के महत्व को 19वीं शताब्दी के अधिकांश संगीतकारों द्वारा मान्यता दी गई थी, जो अक्सर वैगनर से स्वतंत्र रूप से रैखिकता के उपयोग के लिए आए थे। 20 और 30 के 19वीं शताब्दी में फ़्रांस ओपेरा के विकास में प्रत्येक नए चरण में नाटकीयता में एक क्रमिक लेकिन स्थिर वृद्धि दिखाई देती है। एल की भूमिकाएँ। इटली में वे स्वतंत्र हैं। जी। वर्डी ने एल के संबंध में एक स्थिति ली।: उन्होंने एल की मदद से केवल केंद्र को व्यक्त करना पसंद किया। ओपेरा का विचार और रैखिकता की प्रणाली का उपयोग करने से इनकार कर दिया (एडा, 1871 के अपवाद के साथ) . L. ने Verists और G. Puccini के ओपेरा में अधिक महत्व प्राप्त किया। रूस में, संगीत-विषय के सिद्धांत। 30 के दशक में वापस दोहराता है। एमआई ग्लिंका (ओपेरा "इवान सुसैनिन") द्वारा विकसित। एल के बजाय व्यापक उपयोग के लिए दूसरी मंजिल पर आएं। 2 वीं सदी पीआई त्चिकोवस्की, सांसद मुसॉर्स्की, एनए रिमस्की-कोर्साकोव। बाद के कुछ ओपेरा उनकी रचनात्मकता के लिए विख्यात थे। वैगनरियन सिद्धांतों का कार्यान्वयन (विशेष रूप से म्लादा, 19); उसी समय, वह एल की व्याख्या में बहुत सी नई चीजों का परिचय देता है - उनके गठन और विकास में। रूसी क्लासिक्स आमतौर पर वैगनरियन प्रणाली के चरम को त्याग देते हैं।

बैले संगीत में रैखिकता के सिद्धांत का उपयोग करने का प्रयास ए. एडम द्वारा गिसेले (1841) में किया गया था, लेकिन एल. डेलिबेस की रैखिकता की प्रणाली कोप्पेलिया (1870) में विशेष रूप से उपयोगी रूप से उपयोग की गई थी। त्चैकोव्स्की के बैले में एल की भूमिका भी महत्वपूर्ण है। शैली की विशिष्टता ने क्रॉस-कटिंग नाट्यशास्त्र - कोरियोग्राफिक की एक और समस्या को सामने रखा। एल। बैले गिसेले (बैले डांसर जे। कोरल्ली और जे। पेरोट) में, एक समान कार्य तथाकथित द्वारा किया जाता है। पास मतपत्र। सोव में कोरियोग्राफिक और संगीत नृत्यों के बीच घनिष्ठ संपर्क की समस्या को सफलतापूर्वक हल किया गया था। बैले (एआई खाचटुरियन द्वारा स्पार्टाकस - एलवी याकूबसन, यू. एन. ग्रिगोरोविच, एसएस प्रोकोफिव द्वारा सिंड्रेला - केएम सर्गेव, आदि)।

उदाहरण में। एल। संगीत का व्यापक रूप से 19 वीं शताब्दी में भी उपयोग किया जाने लगा। संगीत टी-आरए के प्रभाव ने इसमें महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, लेकिन इससे इंकार नहीं किया। भूमिका। पूरे नाटक के माध्यम से संचालन की तकनीक k.-l। विशेषता रूपांकन एक अन्य फ्रांसीसी द्वारा विकसित किया गया था। 18 वीं शताब्दी के हार्पसीकोर्डिस्ट। (के. डैकेन और अन्य द्वारा ("द कोयल") और विनीज़ क्लासिक्स (मोजार्ट की सिम्फनी "जुपिटर" का पहला भाग) द्वारा उच्च स्तर तक उठाया गया था। अधिक उद्देश्यपूर्ण और स्पष्ट रूप से व्यक्त वैचारिक अवधारणाओं के संबंध में इन परंपराओं को विकसित करते हुए, एल। बीथोवेन एल के सिद्धांत के करीब आए।

जी। बर्लियोज़ (1830) द्वारा शानदार सिम्फनी प्रोग्राम सिम्फनी में एल की स्वीकृति के लिए मौलिक महत्व की थी, जिसमें एक मधुर राग सभी 5 भागों से होकर गुजरता है, कभी-कभी बदलते हुए, लेखक के कार्यक्रम में "प्रिय विषय" के रूप में नामित किया जाता है। :

इसी तरह से प्रयोग किया जाता है, बर्लियोज़ द्वारा सिम्फनी "हेरोल्ड इन इटली" (1834) में एल। मुख्य के सशर्त "चित्र" के रूप में। चरित्र, एल। ने खुद को सिम्फनी में मजबूती से स्थापित किया। ठेस। कार्यक्रम-प्लॉट प्रकार (बालाकिरेव द्वारा "तमारा", त्चिकोवस्की द्वारा "मैनफ्रेड", आर। स्ट्रॉस, आदि द्वारा "टिल उलेंसपीगल")। रिमस्की-कोर्साकोव के शेहरज़ादे सूट (1888) में, दुर्जेय शहरयार और कोमल शेहेरज़ादे को विषम रेखाओं के माध्यम से दर्शाया गया है, लेकिन कई मामलों में, जैसा कि संगीतकार खुद बताते हैं, ये विषयगत हैं। तत्व अपने "व्यक्तिगत" चरित्र को खोते हुए विशुद्ध रूप से रचनात्मक उद्देश्यों की पूर्ति करते हैं।

शहरयार का लेत्मोटिव।

शेहरज़ादे का लीटमोटिफ।

I आंदोलन का मुख्य भाग ("समुद्र")।

भाग I का पार्श्व भाग।

वैगनरियन विरोधी और रोमांटिक विरोधी आंदोलन, जो 1-1914 के प्रथम विश्व युद्ध के बाद तेज हो गए। प्रवृत्तियों ने मौलिक नाटकीयता को स्पष्ट रूप से कम कर दिया। एल की भूमिका। उसी समय, उन्होंने क्रॉस-कटिंग कस्तूरी के साधनों में से एक के मूल्य को बरकरार रखा। विकास। कई उदाहरण के रूप में काम कर सकते हैं। बकाया उत्पाद। दिसम्बर शैलियाँ: बर्ग द्वारा ओपेरा वोज़ेक और प्रोकोफ़िएव द्वारा युद्ध और शांति, होनेगर द्वारा दाँव पर ऑरेटोरियो जोन ऑफ़ आर्क, स्ट्राविंस्की द्वारा बैले पेत्रुस्का, प्रोकोफ़िएव द्वारा रोमियो और जूलियट, शोस्ताकोविच की 18 वीं सिम्फनी, आदि।

लगभग दो शताब्दियों के लिए एल के आवेदन के क्षेत्र में संचित अनुभव का खजाना हमें इसकी सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं को चित्रित करने की अनुमति देता है। एल प्रीम है। instr। का अर्थ है, हालाँकि यह एक कड़ाही में भी बज सकता है। ओपेरा और oratorios के कुछ हिस्सों। बाद के मामले में, एल। केवल एक कड़ाही है। माधुर्य, जबकि instr में। (ऑर्केस्ट्रा) रूप, इसकी संक्षिप्तता और आलंकारिक चरित्र की डिग्री सद्भाव, पॉलीफोनी, एक व्यापक रजिस्टर और गतिशील के कारण बढ़ जाती है। रेंज, साथ ही विशिष्ट। instr। समय। ओर्क। एल।, शब्दों में कही गई बातों को पूरक और स्पष्ट करना, विशेष रूप से प्रभावी हो जाता है। "द वल्किरी" (जब नायक अभी तक पैदा नहीं हुआ था और उसका नाम नहीं था) के फिनाले में एल। सिगफ्रीड की उपस्थिति या ओपेरा के उस दृश्य में एल। इवान द टेरिबल की आवाज़ "पस्कोव की दासी" है ”, जहां हम ओल्गा के अज्ञात पिता के बारे में बात कर रहे हैं। उदाहरण के लिए, नायक के मनोविज्ञान को चित्रित करने में ऐसे एल का महत्व बहुत महान है। ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स के चौथे दृश्य में, जहां एल। काउंटेस, विराम से बाधित,

उसी समय परिलक्षित होता है। घातक रहस्य और उसकी हिचकिचाहट को तुरंत जानने की हरमन की इच्छा।

संगीत और एल के कार्यों के बीच आवश्यक पत्राचार के लिए, उन्हें अक्सर पूरी तरह से स्पष्ट मंच प्रदर्शन की स्थितियों में किया जाता है। स्थितियों। थ्रू और नॉन-थ्रू इमेज का उचित संयोजन एल के अधिक प्रमुख चयन में योगदान देता है।

कार्य एल।, सिद्धांत रूप में, अपघटन कर सकते हैं। संगीत तत्व। अलग-अलग ली गई भाषाएँ (लीथर्मोनीज़, लेइटिम्ब्रेस, लिटोनलिटी, लेइट्रिथम्स), लेकिन उनकी बातचीत मेलोडिक के प्रभुत्व के तहत सबसे विशिष्ट है। शुरुआत (क्रॉस-कटिंग थीम, वाक्यांश, मकसद)। संक्षिप्तता से संबंधित - स्वाभाविक। सामान्य संगीत में एल की सुविधाजनक भागीदारी के लिए एक शर्त। विकास। एल के लिए यह असामान्य नहीं है, प्रारंभिक रूप से पूर्ण विषय द्वारा व्यक्त किया गया है, जिसे आगे अलग-अलग विभाजित किया जाना है। तत्व जो स्वतंत्र रूप से विशेषता के माध्यम से कार्य करते हैं (यह वैग्नर की लेटमोटिफ़ तकनीक के लिए विशिष्ट है); L. की इसी तरह की क्रशिंग instr में भी पाई जाती है। संगीत - सिम्फनी में, जिसमें संक्षिप्त रूप में पहले भाग का मुख्य विषय चक्र के आगे के हिस्सों में एल की भूमिका निभाता है (बर्लियोज़ की फैंटास्टिक सिम्फनी और ड्वोरक की 1वीं सिम्फनी)। एक विपरीत प्रक्रिया भी होती है, जब एक अलग खंड से एक चमकदार क्रॉस-कटिंग थीम धीरे-धीरे बनती है। अग्रदूत तत्व (वर्डी और रिमस्की-कोर्साकोव के तरीकों के लिए विशिष्ट)। एक नियम के रूप में, एल को एक विशेष रूप से केंद्रित अभिव्यक्ति की आवश्यकता होती है, एक नुकीली विशेषता, जो पूरे काम में आसान पहचान सुनिश्चित करती है। अंतिम स्थिति मोनोथेमैटिक के तरीकों के विपरीत, रैखिकता के संशोधनों को सीमित करती है। एफ। सूची और उनके अनुयायियों के परिवर्तन।

संगीत थियेटर में। ठेस। प्रत्येक एल।, एक नियम के रूप में, उस समय पेश किया जाता है जब संबंधित वोक पाठ के लिए इसका अर्थ तुरंत स्पष्ट हो जाता है। पक्ष, स्थिति की विशेषताएं और पात्रों का व्यवहार। सिम्फ में। एल के अर्थ का संगीत स्पष्टीकरण लेखक का कार्यक्रम या ओटीडी है। मुख्य मंशा के बारे में लेखक के निर्देश। संगीत के विकास के दौरान दृश्य और मौखिक संदर्भ बिंदुओं की अनुपस्थिति एल के आवेदन को गंभीर रूप से सीमित करती है।

एल की संक्षिप्तता और विशद चरित्र आमतौर पर परंपरा में इसकी विशेष स्थिति निर्धारित करते हैं। संगीत रूप, जहां वह शायद ही कभी फॉर्म के अपरिहार्य घटकों में से एक की भूमिका निभाता है (रोंडो रिफ्रेन, सोनाटा एलेग्रो का मुख्य विषय), लेकिन अधिक बार यह अप्रत्याशित रूप से अपघटन पर आक्रमण करता है। इसके खंड। इसी समय, मुक्त रचनाओं, आवर्ती दृश्यों और प्रमुख कार्यों में। रंगमंच। योजना, समग्र रूप से ली गई, एल। एक महत्वपूर्ण प्रारंभिक भूमिका निभा सकता है, उन्हें संगीत-विषयक प्रदान कर सकता है। एकता।

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जीवी क्राउक्लिसो