झल्लाहट कार्य |

झल्लाहट कार्य - सद्भाव (ऊंचाई प्रणाली) में ध्वनि और व्यंजन का अर्थ।

एफ एल। संगीत-शब्दार्थ संबंधों की अभिव्यक्ति का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिसके माध्यम से कस्तूरी की तार्किकता और सुसंगतता प्राप्त की जाती है। पूरा। रूसी शब्दावली विधा की परंपरा में आमतौर पर सभी प्रकार की पिच प्रणालियों (20 वीं शताब्दी के पेशेवर संगीत के विविध और जटिल पिच संरचनाओं के लिए प्राचीन, प्राच्य, लोक मोड से) के संबंध में एक सामान्य श्रेणी के रूप में व्याख्या की जाती है। तदनुसार, एफ एल की अवधारणा। सबसे आम भी है, जो सबसे अधिक अपघटन के साथ सहसंबद्ध है। ध्वनियों और व्यंजन के संगीत-शब्दार्थ के प्रकार, हालांकि वे एक प्रकार में विशिष्टता की अनुमति देते हैं (मोडल सिस्टम में उनके अर्थ - 14 वीं -15 वीं शताब्दी के संगीत के विशेष "मोड", मूल्यों के विपरीत, उदाहरण के लिए, में एक विशेष प्रकार की मोडल प्रणाली के रूप में 18 वीं -19 वीं शताब्दी की हार्मोनिक टॉन्सिलिटी)। चूंकि मोड के अवतार के रूप ऐतिहासिक रूप से परिवर्तनशील हैं, फिर एफ। एल। कैसे विशिष्ट ध्वनि संबंध ऐतिहासिक रूप से विकसित होते हैं, और अधिक विकसित और जटिल प्रकार के ph. अंततः मस्सों की प्रगति को दर्शाता है। विचार।

सिस्टमैटिक्स एफ। एल। उच्च ऊंचाई वाले संगठन के तत्वों पर निर्भर करता है, जो इसकी रचना में कुछ अर्थ प्राप्त करते हैं, और तार्किक की संगीतमय (ध्वनि) अभिव्यक्ति के रूपों पर। मोडल (ऊंचाई) प्रणाली के तत्वों के बीच संबंध। मोड के सभी तत्व प्रणालीगत महत्व प्राप्त करते हैं, दोनों सरल (सामग्री के प्राथमिक स्तर पर) और समग्र (अधिक जटिल एकता में सरल तत्वों के सामंजस्य के उच्च स्तर पर)। सरल तत्व - ओटीडी। ध्वनियाँ ("मोनैड्स"), अंतराल, दोहरी ध्वनियाँ ("डाइड्स"), ट्रायड्स ("ट्रायड्स"), सिस्टम की सामग्री के रूप में अन्य राग। समग्र - दिसम्बर। मोड की संरचना में "माइक्रोलैड" की तरह (उदाहरण के लिए, टेट्राचॉर्ड्स, पेंटाचॉर्ड्स, ट्राइकॉर्ड्स अधिक चमकदार मोनोडिच के ढांचे के भीतर। मोड; कुछ कॉर्ड समूह, सबसिस्टम, आसन्न ध्वनियों या व्यंजन के साथ एक कॉर्ड, बहुभुज मोड में आदि। ). निश्चित एफ. एल. अधिग्रहण, उदाहरण के लिए, सी.-एल। बड़ी मोडल इकाइयाँ (एक या दूसरी रागिनी, प्रणाली) एक ही बड़े पूरे के भीतर उसी के अन्य के संबंध में (द्वितीयक विषय की रागिनी डी से मुख्य टॉनिक, आदि की तरह होती है)। Muz.-तार्किक। मोड के क्षेत्र में संबंध मुख्य (केंद्रीय) और अधीनस्थ (परिधीय) में मोडल तत्वों के विभाजन में व्यक्त किए जाते हैं, फिर बाद के अधिक विस्तृत शब्दार्थ भेदभाव में; इसलिए केंद्रीय एफ एल के रूप में नींव की श्रेणी की मौलिक भूमिका। इसके विभिन्न संशोधनों में (लाड देखें)। संगीत की सही पर्याप्त समझ (सुनना) उन F. l की श्रेणियों में सोच को शामिल करती है, जो इस विशेष संगीत में निहित हैं। प्रणाली (उदाहरण के लिए, पुराने रूसी लोक गीतों को संसाधित करने के लिए उनके फोनोग्राफ के साथ प्रमुख और मामूली की पश्चिमी-यूरोपीय प्रणाली का उपयोग, 18-19वीं शताब्दी के पश्चिमी-यूरोपीय सद्भाव के दृष्टिकोण से सभी पिच प्रणालियों की व्याख्या इसके एफ के साथ एल।, आदि)।

यह F. l के लिए मौलिक रूप से महत्वपूर्ण है। अंतर 2 मुख्य। उनकी सामग्री की संरचना के आधार पर मोडल (ध्वनि) प्रणालियों के प्रकार - मोनोफोनिक या पॉलीफोनिक (20 वीं शताब्दी में भी सोनोरेंट)। इसलिए F. l के प्रकारों का सबसे सामान्य विभाजन। मोनोडिक और कॉर्ड-हार्मोनिक में। पी एल। विभिन्न प्राचीन, मध्य-शताब्दी में। और नार। मोनोडिक। मोड (यानी, मोनोडिक एफ। एल।) टाइपोलॉजिकल रूप से एक दूसरे के साथ बहुत आम हैं। साधारण मोनोडिच को। एफ एल। (अर्थात, व्यक्तिगत ध्वनियों और व्यंजनों के सामान्य मूल्य) मुख्य रूप से Ch के मान शामिल हैं। झल्लाहट समर्थन करता है: केंद्र। टोन (स्टॉप, रेफरेंस टोन, टॉनिक; इसका उद्देश्य संगीत संबंधी विचार का एक मोडल सपोर्ट होना है), फाइनल टोन (फाइनलिस; कई मामलों में यह सेंटर टोन के साथ मेल खाता है, जिसे तब फाइनल भी कहा जा सकता है), दूसरा संदर्भ टोन (प्रतिक्रिया, दोहराव का स्वर, कन्फिनैलिस, प्रभावशाली स्वर, प्रभावशाली; आमतौर पर फाइनल के साथ जोड़ा जाता है); स्थानीय समर्थन भी (स्थानीय केंद्र, चर केंद्र; यदि समर्थन मोड के मुख्य स्वर से पक्ष की ओर बढ़ता है), प्रारंभिक स्वर (प्रारंभिक, प्रारंभिक; माधुर्य की पहली ध्वनि; अक्सर अंतिम एक के साथ मेल खाता है)। समग्र monodich करने के लिए। एफ एल। निर्धारित मूल्यों को शामिल करें। मधुर क्रांतियाँ, मंत्र - विशिष्ट निष्कर्ष। सूत्र, खंड (कुछ मामलों में, उनके स्वरों के अपने स्वयं के संरचनात्मक कार्य भी होते हैं, उदाहरण के लिए, अल्टिमा, पेनल्टिमा और एंटेपेनल्टिमा; ताल देखें), विशिष्ट प्रारंभिक मोड़ (प्रारंभिक, दीक्षा), प्राचीन रूसी मंत्र सूत्र। मंत्र, ग्रेगोरियन धुन। उदाहरण के लिए देखें, भेदभाव F. l। केंद्र। स्वर (as1) और अंतिम स्वर (es1) सेंट पर उदाहरण में। प्राचीन ग्रीक मोड (स्तंभ 1), अंतिम और प्रभाव - कला में। मध्यकालीन माल; स्थानीय समर्थन (e306, d1, e1) के परिवर्तन को राग "लॉर्ड आई क्राई" में सेंट पर देखें। ध्वनि प्रणाली (स्तंभ 1), विभेदन एफ। एल। सेंट पर राग "अंटारबाहिस" में प्रारंभिक और अंतिम स्वर। भारतीय संगीत (स्तंभ 447)। मोडल मान भी देखें (अर्थात एफ। एल।) विशिष्ट मेलोडिक। कला में क्रांतियाँ (जैसे, प्रारंभिक, अंतिम)। मध्यकालीन मोड (कॉलम 511), मेलोडी (कॉलम 241), पूर्ण ताल (कॉलम 520), ज़नामनी जप (कॉलम 366-466), मेलोडी (कॉलम 67)।

सिस्टम्स एफ. एल. एक बहुभुज झल्लाहट में, 2 प्रकार (एकल-सिर और बहु-सिर) की झल्लाहट सामग्री को संश्लेषित करते हुए, एक द्वि-आयामी (अंतःआयामी) चरित्र होता है। मधुर स्वरों में, विशेष रूप से मुख्य (मेलोडी देखें) में, मोनोडीच दिखाई देते हैं। एफ एल।; वे F. l के साथ एक जटिल अंतःक्रिया में प्रवेश करते हैं। ऊर्ध्वाधर व्यंजन (देखें। सद्भाव), विशेष रूप से, एफ। एल की एक परत के तत्वों के मूल्यों का निर्माण। दूसरे के तत्वों के सापेक्ष (उदाहरण के लिए, रागों के सापेक्ष मेलोडिक टोन, या इसके विपरीत; "इंटरलेयर", इंटरडायमेंशनल फेलोबॉमी, मोनोडिक और कॉर्ड-हार्मोनिक फ़्लेबॉडीज़ की परस्पर क्रिया से उत्पन्न)। इसलिए कला। वेल्थ एफ. एल. विकसित पॉलीफोनी के संगीत में। राग-हार्मोनिक का प्रक्षेपण। एफ एल। मेलोडी कॉर्ड साउंड्स (कूदता है) की व्यापकता से प्रभावित होता है, जिसे एकल-कार्यात्मक माना जाता है (वे कार्यात्मक रूप से विपरीत "पारगमन" गुजरने और सहायक ध्वनियों के रूप में विरोध किया जाता है), रैखिक तनाव के प्राथमिक कारक के मूल्य में कमी (उच्च) - अधिक तीव्र) हार्मोनिक-फंक्शनल के पक्ष में (नींव छोड़ते समय विकास तनाव, गिरावट - जब नींव पर लौटते हैं), मेलोडिक बेसो कॉन्टिन्यू को एक ज़िगज़ैग जंप लाइन बेस फोंडामेंटल, आदि के साथ बदलने में। मोनोडिक एफ का प्रभाव। एल तार-हार्मोनिक पर मुख्य की अवधारणाओं में परिलक्षित होता है। तानवाला कार्य (केंद्रीय स्वर - केंद्रीय राग, टॉनिक; प्रभाव - प्रमुख राग), और राग अनुक्रमों पर उनका प्रभाव मुख्य के माध्यम से नियमन में प्रकट होता है। पसंद के ध्वनि चरण (उनके मोनोफोनिक फोनोग्राफ) राग के सामंजस्य के रागों के शब्दार्थ अर्थ (उदाहरण के लिए, ओपेरा "इवान सुसैनिन" से गाना बजानेवालों "ग्लोरी" के अंतिम ताल में - रीढ़ की हड्डी के सामंजस्य के लिए मूल्य माधुर्य की सहायक ध्वनियाँ:

सी एफ डिजिटल सिस्टम), संदर्भ में। पॉलीफोनी के ढांचे के भीतर एक माधुर्य के मोडल कॉम्प्लेक्स की हार्मोनिक स्वायत्तता (उदाहरण के लिए, फ्यूग्यू के पॉलीगोनल फैब्रिक के भीतर सिंगल-हेडेड थीम के मोडल कॉम्प्लेक्स की सामंजस्यपूर्ण अखंडता की भावना में, कभी-कभी पीएच के साथ विरोधाभास में भी एल। अन्य आवाजों का)। मानक एफ से अमूर्तता के मामलों में अंतर-आयामी कार्यात्मक संबंध पाए जाते हैं। एल। विषम (मोनोडिक और कॉर्ड-हार्मोनिक) F. l की बातचीत के प्रभाव में किसी दिए गए सिस्टम की ध्वनियाँ और व्यंजन। हाँ, मोनोडिक। एफ एल। राग F. l के अधीनस्थ एक माधुर्य में। डी 7, गुरुत्वाकर्षण के पूर्ण उत्क्रमण तक रूपांतरित हो जाते हैं (उदाहरण के लिए, पहले चरण की ध्वनि 1वें, आदि में गुरुत्वाकर्षण करती है); F. l के लिए जीवा की अधीनता। उदाहरण के लिए, मेलोडिक साउंड फॉर्म, दोहराव का कार्य (7 वीं शताब्दी के संगीत में फॉबोरडॉन, प्रारंभिक ऑर्गेनम में, उदाहरण के लिए, सी। डेबसी "द सनकेन कैथेड्रल" का पियानो प्रस्तावना भी देखें)।

मध्य युग और पुनर्जागरण (विशेष रूप से 15वीं-16वीं शताब्दी में) के मोडल सद्भाव को मोनोडिक के संतुलन की विशेषता है। और कॉर्ड हार्मोनिक। एफ एल। (आमतौर पर रैखिक-पॉलीफोनिक सोच); सांकेतिक मोड और प्रमुख F. l के निर्धारण के नियम हैं। "टेनोर द्वारा", यानी, एक आवाज प्रत्येक; व्यंजन विघटन के एक माधुर्य की आवाज़ की तरह। चरण स्वतंत्र रूप से एक दूसरे का अनुसरण करते हैं, और परिभाषित होते हैं। सामंजस्य में मुख्य के रूप में जीवाओं के लिए कोई स्पष्ट प्राथमिकता नहीं है; ताल के बाहर, "टोनल कनेक्शन पूरी तरह से अनुपस्थित हो सकता है, और प्रत्येक राग ... एक दूसरे राग द्वारा अनुसरण किया जा सकता है" (एसआई तनीव, 1909; उदाहरण के लिए, सेंट पॉलीफोनी में जे। फिलिस्तीना द्वारा संगीत के नमूने देखें, कॉलम 347, 348, जोस्किन डेस्प्रेस - लेख कैनन, कॉलम 692 में)।

तानवाला सामंजस्य (17-19 शताब्दी) जीवा-हार्मोनिक की प्रबलता से चिह्नित है। एफ एल। मोनोडिक पर (हार्मोनिक टॉन्सिलिटी, हार्मोनिक फंक्शन, टॉन्सिलिटी, डोमिनेंट, सबडोमिनेंट, टॉनिक, मेजर, माइनर, मॉड्यूलेशन, विचलन, वेरिएबल फ़ंक्शंस, चाबियों का संबंध देखें)। बिल्कुल दो-झल्लाहट "हार्मोनिक" की तरह। रागिनी “पश्चिम-यूरोप। संगीत सिंथेटिक है। एक विशेष प्रकार की एक मोडल प्रणाली, इसकी अपनी किस्म F. l। एक विशेष है। उनका प्रकार, जिसे "टोनल फ़ंक्शंस" कहा जाता है (एच। रीमैन, "वेरेइनफच्टे हारमोनिएलेह्रे ओडर लेहरे वॉन डेन टोनलेन फंकशनन डेर अकोर्डे", 1893)। क्लासिक फ़ंक्शंस (टी, डी, एस) उच्चतम प्राकृतिक संबंध के आधार पर संचालित होते हैं - मुख्य के बीच क्विंटल कनेक्शन। IV-IV चरणों पर जीवाओं के स्वर - व्यावहारिक रूप से उनकी एक या दूसरी मोडल विशेषताओं की परवाह किए बिना (उदाहरण के लिए, टॉनिक प्रमुख या मामूली है); तो यह यहाँ विशिष्ट है। शब्द "टोनल फ़ंक्शंस" ("मोडल फ़ंक्शंस" शब्द से संबंधित), और सामान्य "एफ" नहीं। एल। (दोनों को मिलाकर)। हार्मोनिक टॉन्सिलिटी को केंद्र के लिए एक गहन कार्यात्मक आकर्षण की विशेषता है। राग (टॉनिक), झल्लाहट की पूरी संरचना को भेदते हुए, हार्मोनिक्स की अत्यंत विशिष्ट पहचान। प्रत्येक व्यंजन और ओटीडी के कार्य। ध्वनि अंतराल। तानवाला कार्यों की शक्ति के कारण, "एक विभाग की टॉन्सिलिटी दूसरे की टॉन्सिलिटी को प्रभावित करती है, टुकड़े की शुरुआत उसके निष्कर्ष को प्रभावित करती है" (एसआई तनीव, 1909)।

20वीं सदी के संगीत में परिवर्तन की शुरुआत क्लासिक को अद्यतन करके की गई थी। कार्यक्षमता (कार्यात्मक संबंधों की कई नई प्रणालियों के लिए मुख्य मॉडल के रूप में कार्य करना), पारंपरिक से नई ध्वनि संरचनाओं का निर्माण। और अद्यतन तानवाला सामग्री। इसलिए, कार्यात्मक उलटा ("रूपांतरण" और तानवाला गुरुत्वाकर्षण के आगे पुनर्जन्म) की तकनीक व्यापक है: केंद्र से परिधि तक आंदोलन की दिशा (आर। वैगनर, ओपेरा "ट्रिस्टन और आइसोल्ड") का परिचय, खड़े होने से लेकर अस्थिर (एनए रिमस्की-कोर्साकोव, "द टेल ऑफ़ द इनविजिबल सिटी ऑफ़ काइटेज़ एंड द मेडेन फ़ेवरोनिया", तीसरे डी का अंत; एएन स्क्रियाबिन, प्रोडक्शन ऑप में हार्मनी। 3-40), व्यंजन से असंगति तक और, आगे, व्यंजन से बचने की प्रवृत्ति (एसवी राचमानिनोव, रोमांस "एयू!"), एक राग से एक गैर-राग गठन (एक राग में साइड टोन की उपस्थिति, इसके विलंब, सहायक और अन्य गैर-राग ध्वनियों को ठीक करने के परिणामस्वरूप) संरचना)। परंपरा के पुनर्जन्म के साथ। पुराना एफ. एल. इस तरह, उदाहरण के लिए, असंगत स्वर उत्पन्न होता है (स्क्रिपियन, पियानोफोर्ते के लिए देर से सोनटास; ए। बर्ग, वोज़ज़ेक, पहला अधिनियम, दूसरा दृश्य, असंगत सिस-मोल, कला में संगीत का उदाहरण देखें। एकॉर्ड, कॉलम 50, पहला तार - टी ), व्युत्पन्न मोड (एसएस प्रोकोफिव, "फ्लीटिंग", नंबर 1, ओपेरा "लव फॉर थ्री ऑरेंज" से मार्च - सी-डूर से; डीडी शोस्ताकोविच, 2 सिम्फनी, पहला आंदोलन, प्रदर्शनी के पार्श्व भाग की शुरुआत - जैसा -मोल जी-डूर से टी के व्युत्पन्न के रूप में), एटोनिक संरचनाएं (एन। हां। मायास्कोवस्की, 82 वाँ सिम्फनी, पहला भाग, पार्श्व भाग का मुख्य भाग; टॉनिक कॉर्ड फ़िस-डूर केवल अंतिम भाग में दिखाई देता है)। एक नए आधार पर, विभिन्न प्रकार के तरीकों को पुनर्जीवित किया जाता है; तदनुसार, विभिन्न प्रकार के F. l. (सिस्टम फ़ंक्शंस, दिए गए सिस्टम के भीतर ध्वनि और व्यंजन के अर्थ)।

20वीं सदी के नए संगीत में। पारंपरिक प्रकार F. l के साथ। (मोनोडिक-मोडल; कॉर्ड-हार्मोनिक, विशेष रूप से तानवाला) अन्य प्रणालीगत कार्यों को भी प्रस्तुत किया जाता है, जो तत्वों के शब्दार्थ अर्थों को दर्शाता है, विशेष रूप से केंद्र की तकनीक में ("विकासशील भिन्नता" चुने हुए के एक समीचीन रूप से निर्देशित संशोधित पुनरावृत्ति के रूप में ध्वनि समूह, जैसा कि यह था, उस पर भिन्नता)। केंद्र के कार्य महत्वपूर्ण हैं। ऊंचाई (उच्च ऊंचाई abutment) otd के रूप में। ध्वनि (केंद्रीय स्वर, IF स्ट्राविंस्की के अनुसार - "ध्रुव"; उदाहरण के लिए, पियानो नाटक "साइन ऑन व्हाइट", 1974 में, EV Denisov द्वारा टोन a2; कला में एक उदाहरण भी देखें। डोडेकैफ़ोनी, कॉलम 274, केंद्रीय स्वर es ), केंद्र। व्यंजन (उदाहरण के लिए, स्ट्राविंस्की के बैले "पेत्रुस्का" के दूसरे दृश्य के आधार पर पॉलीकॉर्ड फ़िस-डूर + सी-डूर, कला में एक उदाहरण देखें। पोलिकॉर्ड, कॉलम 2), केंद्र। श्रृंखला की स्थिति (उदाहरण के लिए, ए. वेबर्न के मुखर चक्र ऑप. 329 में ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis की स्थिति में श्रृंखला, पॉइंटिलिज्म लेख में एक उदाहरण देखें)। सोनोर्नो-हार्मोनिक का उपयोग करते समय। तकनीक, एक स्पष्ट बुनियादी प्रकट किए बिना एक उच्च ऊंचाई abutment की निश्चितता की भावना प्राप्त करने योग्य है। स्वर (आरके शेड्रिन द्वारा दूसरे पियानो कंसर्ट के समापन का अंत)। हालाँकि, "एफ" शब्द का उपयोग। एल। 25वीं सदी में सामंजस्य की कई घटनाओं के संबंध में। समस्याग्रस्त (या असंभव भी) लगता है, उनकी परिभाषा के लिए अधिक सटीक शब्दावली के विकास की आवश्यकता है।

सन्दर्भ: उल्लिखित लेखों के अंतर्गत देखें।

यू. एन. खोलोपोव