जियोवानी पैसीलो |

जियोवानी पैसीलो

जी. पैसीलो उन इतालवी संगीतकारों में से हैं जिनकी प्रतिभा ओपेरा-बफा शैली में सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी। पैसीलो और उनके समकालीनों के काम के साथ - बी। गलुप्पी, एन। पिकिन्नी, डी। सिमरोसा - 1754 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में इस शैली के शानदार फूलों की अवधि जुड़ी हुई है। प्राथमिक शिक्षा और पहला संगीत कौशल पैसीलो ने जेसुइट्स कॉलेज में प्राप्त किया। उनका अधिकांश जीवन नेपल्स में बीता, जहां उन्होंने सैन ओनोफ्रियो कंजर्वेटरी में एफ। दुरांटे के साथ अध्ययन किया, जो एक प्रसिद्ध ओपेरा संगीतकार, जी। पेर्गोलेसी और पिकिन्नी (63-XNUMX) के संरक्षक थे।

शिक्षक के सहायक की उपाधि प्राप्त करने के बाद, पैसीलो ने संरक्षिका में पढ़ाया, और अपना खाली समय रचना के लिए समर्पित किया। 1760 के दशक के अंत तक। Paisiello पहले से ही इटली में सबसे प्रसिद्ध संगीतकार है; उनके ओपेरा (मुख्य रूप से बफ़ा) का मिलान, रोम, वेनिस, बोलोग्ना, आदि के थिएटरों में सफलतापूर्वक मंचन किया जाता है, जो सबसे प्रबुद्ध, सार्वजनिक सहित काफी व्यापक स्वाद को पूरा करते हैं।

इस प्रकार, प्रसिद्ध अंग्रेजी संगीत लेखक सी। बर्नी (प्रसिद्ध "म्यूजिकल जर्नी" के लेखक) ने नेपल्स में सुने जाने वाले बफा ओपेरा "इंट्रीग्यूज ऑफ लव" के बारे में बहुत कुछ कहा: "... मुझे वास्तव में संगीत पसंद आया; यह आग और फंतासी से भरा था, रिटोर्नेलोस नए मार्ग के साथ प्रचुर मात्रा में था, और ऐसे सुरुचिपूर्ण और सरल धुनों के साथ मुखर भाग जिन्हें पहली बार सुनने के बाद याद किया जाता है और आपके साथ ले जाया जाता है या एक छोटे ऑर्केस्ट्रा द्वारा होम सर्कल में किया जा सकता है और यहां तक ​​कि, किसी अन्य वाद्य यंत्र के अभाव में, हार्पसीकोर्ड द्वारा ".

1776 में, पैसीलो सेंट पीटर्सबर्ग गए, जहां उन्होंने लगभग 10 वर्षों तक दरबारी संगीतकार के रूप में कार्य किया। (इतालवी संगीतकारों को आमंत्रित करने की प्रथा लंबे समय से शाही दरबार में स्थापित की गई थी; सेंट पीटर्सबर्ग में पैसीलो के पूर्ववर्ती प्रसिद्ध उस्ताद बी। गलुप्पी और टी। ट्रेटा थे।) "पीटर्सबर्ग" अवधि के कई ओपेरा में द सर्वेंट-मिस्ट्रेस है (1781), साजिश की एक नई व्याख्या, आधी सदी पहले प्रसिद्ध पेर्गोलेसी ओपेरा में इस्तेमाल किया गया था - भैंस शैली के पूर्वज; साथ ही द बार्बर ऑफ सेविल, पी. ब्यूमर्चैस (1782) की कॉमेडी पर आधारित है, जिसे कई दशकों तक यूरोपीय जनता के साथ बड़ी सफलता मिली। (जब 1816 में युवा जी. रॉसिनी ने फिर से इस विषय की ओर रुख किया, तो कई लोगों ने इसे सबसे बड़ा दुस्साहस माना।)

पैसीलो के ओपेरा का मंचन अदालत और थिएटर दोनों में अधिक लोकतांत्रिक दर्शकों के लिए किया गया था - कोलोम्ना में बोल्शोई (स्टोन), ज़ारित्सिन मीडो (अब मंगल का क्षेत्र) पर माली (वोल्नी)। दरबारी संगीतकार के कर्तव्यों में अदालत के उत्सवों और संगीत समारोहों के लिए वाद्य संगीत का निर्माण भी शामिल था: पैसिलो की रचनात्मक विरासत में पवन उपकरणों के लिए 24 डायवर्टिसमेंट हैं (कुछ के कार्यक्रम के नाम हैं - "डायना", "दोपहर", "सूर्यास्त", आदि), क्लैवियर टुकड़े, कक्ष पहनावा। सेंट पीटर्सबर्ग के धार्मिक संगीत समारोहों में, पैसीलो के व्याख्यान द पैशन ऑफ क्राइस्ट (1783) का प्रदर्शन किया गया।

इटली (1784) लौटकर, पैसीलो ने नेपल्स के राजा के दरबार में एक संगीतकार और बैंडमास्टर के रूप में एक पद प्राप्त किया। 1799 में, जब नेपोलियन के सैनिकों ने क्रांतिकारी इटालियंस के समर्थन से नेपल्स में बोरबॉन राजशाही को उखाड़ फेंका और पार्थेनोपियन गणराज्य की घोषणा की, तो पैसीलो ने राष्ट्रीय संगीत के निदेशक का पद संभाला। लेकिन छह महीने बाद संगीतकार को उनके पद से हटा दिया गया। (गणतंत्र गिर गया, राजा सत्ता में लौट आया, बैंडमास्टर पर राजद्रोह का आरोप लगाया गया - अशांति के दौरान सिसिली में राजा का अनुसरण करने के बजाय, वह विद्रोहियों के पक्ष में चला गया।)

इस बीच, पेरिस से एक आकर्षक निमंत्रण आया - नेपोलियन के दरबार के चैपल का नेतृत्व करने के लिए। 1802 में पैसीलो पेरिस पहुंचे। हालाँकि, फ्रांस में उनका प्रवास लंबा नहीं था। फ्रांसीसी जनता द्वारा उदासीन रूप से प्राप्त किया गया (पेरिस में लिखे गए ओपेरा प्रोसेरपिना और इंटरल्यूड केमिलेट सफल नहीं थे), वह 1803 में अपनी मातृभूमि लौट आए। हाल के वर्षों में, संगीतकार एकांत, एकांत में रहते थे, केवल उनके संपर्क में रहते थे सबसे करीबी दोस्त।

पैसिएलो के करियर के चालीस से अधिक वर्षों में अत्यंत गहन और विविध गतिविधियों से भरा हुआ था - उन्होंने 100 से अधिक ओपेरा, ऑरेटोरियो, कैंटटास, मास, ऑर्केस्ट्रा के लिए कई काम छोड़े (उदाहरण के लिए, 12 सिम्फनी - 1784) और चैम्बर पहनावा। ओपेरा-बफा के सबसे महान गुरु, पैसीलो ने इस शैली को विकास के एक नए चरण में उठाया, हास्य की तकनीकों को समृद्ध किया (अक्सर तेज व्यंग्य के तत्व के साथ) पात्रों के संगीत लक्षण वर्णन, ऑर्केस्ट्रा की भूमिका को मजबूत किया।

लेट ओपेरा को विभिन्न प्रकार के पहनावा रूपों द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है - सबसे सरल "सहमति के युगल" से लेकर भव्य समापन तक, जिसमें संगीत मंच की कार्रवाई के सभी सबसे जटिल उलटफेर को दर्शाता है। भूखंडों और साहित्यिक स्रोतों के चुनाव में स्वतंत्रता पैसीलो के काम को उनके कई समकालीनों से अलग करती है जिन्होंने बफा शैली में काम किया था। तो, प्रसिद्ध "द मिलर" (1788-89) में - XVIII सदी के सर्वश्रेष्ठ कॉमिक ओपेरा में से एक। - देहाती विशेषताएं, मुहावरे मजाकिया पैरोडी और व्यंग्य के साथ जुड़े हुए हैं। (इस ओपेरा के विषयों ने एल. बीथोवेन के पियानो विविधताओं का आधार बनाया।) एक गंभीर पौराणिक ओपेरा के पारंपरिक तरीकों का उपहास द इमेजिनरी फिलोसोफर में किया गया है। पैरोडिक विशेषताओं के एक नायाब मास्टर, पैसीलो ने ग्लक के ऑर्फियस (बफा ओपेरा द डिसीव्ड ट्री और द इमेजिनरी सॉक्रेटीस) को भी नजरअंदाज नहीं किया। संगीतकार विदेशी प्राच्य विषयों से भी आकर्षित हुए थे जो उस समय फैशनेबल थे ("विनम्र अरब", "चाइनीज आइडल"), और "नीना, या मैड विद लव" में एक गेय भावुक नाटक का चरित्र है। पैसीलो के रचनात्मक सिद्धांतों को बड़े पैमाने पर डब्ल्यूए मोजार्ट द्वारा स्वीकार किया गया था और जी। रॉसिनी पर इसका गहरा प्रभाव था। 1868 में, पहले से ही अपने पतन के वर्षों में, द बार्बर ऑफ सेविल के प्रसिद्ध लेखक ने लिखा: "पेरिसियन थिएटर में, पैसीलो के द बार्बर को एक बार प्रस्तुत किया गया था: कलाहीन धुनों और नाटकीयता का मोती। यह एक बड़ी और अच्छी तरह से योग्य सफलता रही है।"

आई. ओखलोवा

रचनाएं:

ओपेरा - चॅटरबॉक्स (इल सियारलोन 1764, बोलोग्ना), चीनी मूर्ति (ल'इडोलो सिनीज़, 1766, पोस्ट 1767, ट्र "नुओवो", नेपल्स), डॉन क्विक्सोट (डॉन चिसियोटे डेला मैनसिया, 1769, ट्र "फिओरेंटिनी", नेपल्स), Artaxerxes (1771, मोडेना), भारत में सिकंदर (एलेसेंड्रो नेल इंडी, 1773, ibid।), एंड्रोमेडा (1774, मिलान), डेमोफ़ोन (1775, वेनिस), काल्पनिक सुकरात (सुकरात इमाजिनारियो, 1775, नेपल्स), निट्टेटी (1777, सेंट पीटर्सबर्ग), अकिलीज़ ऑन स्काईरोस (अकिले इन साइरो, 1778, ibid।), चौराहे पर एल्काइड्स (एल्काइड अल बिवियो, 1780, ibid।), नौकरानी-मालकिन (ला सर्वा पैड्रोना, 1781, त्सारस्कोय सेलो), सेविले नाई , या व्यर्थ एहतियात (Il barbiere di Siviglia ovvero La precauzione inutil, 1782, St. पीटर्सबर्ग), लूनर वर्ल्ड (Il mondo della luna, 1783, Kamenny tr, सेंट पीटर्सबर्ग), वेनिस में किंग थियोडोर (वेनेज़िया में Il re Teodoro, 1784, विएना), एंटिगोनस (एंटीगोनो, 1785, नेपल्स), ट्रोफ़ोनिया की गुफा (ला ग्रोटा डि ट्रोफ़ोनियो, 1785, ibid।), फेदरा (1788, ibid।), मिलर की महिला (ला मोलिनारा, 1789, ibid।, मूल संस्करण।) - प्यारबाधाओं के साथ यामी, या लिटिल मिलर की महिला, ल'अर्नोर कॉन्ट्राटाटो ओ सिया ला मोलिनारा, 1788), मेले में जिप्सी (मैं फ़िएरा में ज़िंगारी, 1789, ibid।), नीना, या मैड विद लव (नीना ओ सिया ला पाज़ा) प्रति अमोर, 1789, कैसर्टा), परित्यक्त डिडो (डि-डोन एबंडोनाटा, 1794, नेपल्स), एंड्रोमाचे (1797, ibid।), प्रोसेरपिना (1803, पेरिस), पाइथागोरस (आई पिटागोरिसी, 1808, नेपल्स) और अन्य; भाषण, कैंटटास, जनता, ते देम; आर्केस्ट्रा के लिए - 12 सिम्फनी (12 सिन्फोनी कॉन्सर्टेंट, 1784) और अन्य; कक्ष वाद्य पहनावा, में осв. बेलीकोस केन। арии оровне पी के लिए वायलिन संगत के साथ विभिन्न रोंडो और कैप्रिसिओस का संग्रह। fte, SAI द ग्रैंड डचेस ऑफ़ द ऑल रशिया, и р के लिए स्पष्ट रूप से रचित।