जियान कार्लो मेनोटी |

जियान कार्लो मेनोटी

युद्ध के बाद के दशकों के अमेरिकी ओपेरा में जी। मेनोटी का काम सबसे उल्लेखनीय घटनाओं में से एक है। इस संगीतकार को नए संगीत की दुनिया का खोजकर्ता नहीं कहा जा सकता है, उसकी ताकत यह महसूस करने की क्षमता में निहित है कि यह या वह कथानक संगीत के लिए क्या आवश्यकताएं रखता है और शायद सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह संगीत लोगों द्वारा कैसे माना जाएगा। मेनोटी पूरी तरह से ओपेरा थियेटर की कला में महारत हासिल करते हैं: वह हमेशा अपने ओपेरा के लिबरेटो को खुद लिखते हैं, अक्सर उन्हें एक निर्देशक के रूप में मंचित करते हैं और एक शानदार कंडक्टर के रूप में प्रदर्शन का निर्देशन करते हैं।

मेनोटी का जन्म इटली में हुआ था (वह राष्ट्रीयता से इतालवी हैं)। उनके पिता एक व्यापारी थे और उनकी माँ एक शौकिया पियानोवादक थीं। 10 साल की उम्र में, लड़के ने एक ओपेरा लिखा, और 12 साल की उम्र में उसने मिलान कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया (जहाँ उन्होंने 1923 से 1927 तक अध्ययन किया)। मेनोटी का आगे का जीवन (1928 से) अमेरिका से जुड़ा हुआ है, हालांकि संगीतकार ने लंबे समय तक इतालवी नागरिकता बरकरार रखी।

1928 से 1933 तक उन्होंने फिलाडेल्फिया में कर्टिस इंस्टीट्यूट ऑफ म्यूजिक में आर। स्केलेरो के मार्गदर्शन में अपनी रचना तकनीक में सुधार किया। इसकी दीवारों के भीतर, एस बार्बर के साथ घनिष्ठ मित्रता विकसित हुई, बाद में एक प्रमुख अमेरिकी संगीतकार (मेनोटी बार्बर के ओपेरा में से एक के लिबरेटो के लेखक बन गए)। अक्सर, गर्मियों की छुट्टियों के दौरान, दोस्तों ने वियना और इटली में ओपेरा हाउसों का दौरा करते हुए यूरोप की यात्रा की। 1941 में, मेनोटी फिर से कर्टिस संस्थान में आए - अब रचना और संगीत नाटक की कला के शिक्षक के रूप में। इटली के संगीतमय जीवन के साथ संबंध भी बाधित नहीं हुआ, जहां 1958 में मेनोटी ने अमेरिकी और इतालवी गायकों के लिए "दो दुनियाओं का त्योहार" (स्पोलेटो में) का आयोजन किया।

एक संगीतकार के रूप में मेनोटी ने 1936 में ओपेरा अमेलिया गोज़ टू द बॉल के साथ अपनी शुरुआत की। यह मूल रूप से इटालियन बफा ओपेरा की शैली में लिखा गया था और फिर अंग्रेजी में अनुवाद किया गया था। रेडियो ओपेरा द ओल्ड मेड एंड द थीफ (1938) के लिए एक सफल शुरुआत ने इस बार एनबीसी से एक और आयोग का नेतृत्व किया। एक मनोरंजक उपाख्यान योजना के भूखंडों के साथ एक ओपेरा संगीतकार के रूप में अपना करियर शुरू करने के बाद, मेनोटी ने जल्द ही नाटकीय विषयों की ओर रुख किया। सच है, इस तरह का उनका पहला प्रयास (ओपेरा द गॉड ऑफ द आइलैंड, 1942) असफल रहा। लेकिन पहले से ही 1946 में, ओपेरा-त्रासदी माध्यम दिखाई दिया (कुछ साल बाद इसे फिल्माया गया और कान फिल्म समारोह में एक पुरस्कार जीता)।

और अंत में, 1950 में, मेनोटी का सबसे अच्छा काम, संगीतमय नाटक द कॉन्सल, उनका पहला "बड़ा" ओपेरा, दिन का प्रकाश देखा। इसकी कार्रवाई हमारे समय में यूरोपीय देशों में से एक में होती है। सर्व-शक्तिशाली नौकरशाही तंत्र के सामने शक्तिहीनता, अकेलापन और रक्षाहीनता नायिका को आत्महत्या की ओर ले जाती है। कार्रवाई का तनाव, धुनों की भावनात्मक परिपूर्णता, संगीत की भाषा की सापेक्ष सादगी और पहुंच इस ओपेरा को अंतिम महान इटालियंस (जी। वर्डी, जी। पक्कीनी) और वर्स्ट कंपोजर्स (आर। लियोनकावलो) के काम के करीब लाती है। , पी। मैस्कैग्नी)। एम। मुसोर्स्की के संगीत सस्वर पाठ का प्रभाव भी महसूस किया जाता है, और यहाँ और वहाँ बजने वाले जैज़ इंटोनेशन से संकेत मिलता है कि संगीत हमारी सदी का है। ओपेरा का उदारवाद (इसकी शैली का परिवर्तन) थिएटर की उत्कृष्ट भावना (हमेशा मेनोटी में निहित) और अभिव्यंजक साधनों के किफायती उपयोग से कुछ हद तक सुचारू हो जाता है: यहां तक ​​​​कि उनके ओपेरा में ऑर्केस्ट्रा को कई कलाकारों की टुकड़ी से बदल दिया जाता है। उपकरण। बड़े पैमाने पर राजनीतिक विषय के कारण, कौंसुल ने असाधारण लोकप्रियता हासिल की: यह सप्ताह में 8 बार ब्रॉडवे पर चलता था, दुनिया के 20 देशों (यूएसएसआर सहित) में इसका मंचन किया गया था, और इसका 12 भाषाओं में अनुवाद किया गया था।

संगीतकार ने फिर से ओपेरा द सेंट ऑफ बिलीकर स्ट्रीट (1954) और मारिया गोलोविना (1958) में आम लोगों की त्रासदी की ओर रुख किया।

ओपेरा द मोस्ट इम्पॉर्टेंट मैन (1971) की कार्रवाई दक्षिणी अफ्रीका में होती है, इसका नायक, एक युवा नीग्रो वैज्ञानिक, नस्लवादियों के हाथों मर जाता है। ओपेरा तमू-तमू (1972), जिसका इंडोनेशियाई में अर्थ है मेहमान, एक हिंसक मौत के साथ समाप्त होता है। यह ओपेरा मानवविज्ञानी और नृवंशविज्ञानियों की अंतर्राष्ट्रीय कांग्रेस के आयोजकों के आदेश से लिखा गया था।

हालाँकि, दुखद विषय मेनोटी के काम को समाप्त नहीं करता है। ओपेरा "मीडियम" के तुरंत बाद, 1947 में, एक हंसमुख कॉमेडी "टेलीफोन" बनाई गई। यह एक बहुत ही छोटा ओपेरा है, जिसमें केवल तीन अभिनेता हैं: ही, शी और टेलीफोन। सामान्य तौर पर, मेनोटी के ओपेरा के प्लॉट असाधारण रूप से विविध हैं।

टेलिओपेरा "अमल एंड द नाइट गेस्ट्स" (1951) आई। बॉश की पेंटिंग "द एडवेंचर ऑफ द मैगी" (क्रिसमस पर इसके वार्षिक प्रदर्शन की परंपरा विकसित हुई है) के आधार पर लिखा गया था। इस ओपेरा का संगीत इतना सरल है कि इसे शौकिया प्रदर्शन के लिए डिजाइन किया जा सकता है।

ओपेरा के अलावा, उनकी मुख्य शैली, मेनोटी ने 3 बैले लिखे (कॉमिक बैले-मैड्रिगल यूनिकॉर्न, गोरगॉन और मोनिकोर सहित, पुनर्जागरण प्रदर्शन की भावना में बनाए गए), ब्रिंडिसि (1963) पर एक बिशप की कैंटाटा डेथ, एक सिम्फोनिक कविता ऑर्केस्ट्रा "एपोकैलिप्स" (1951), पियानो के लिए कंसर्ट (1945), ऑर्केस्ट्रा के साथ वायलिन (1952) और तीन कलाकारों (1970) के लिए ट्रिपल कॉन्सर्टो, चैम्बर एन्सेम्बल, उत्कृष्ट गायक ई. श्वार्जकोफ के लिए स्वयं के पाठ पर सात गाने। व्यक्ति पर ध्यान, प्राकृतिक मधुर गायन के लिए, शानदार नाटकीय स्थितियों के उपयोग ने मेनोटी को आधुनिक अमेरिकी संगीत में एक प्रमुख स्थान पर कब्जा करने की अनुमति दी।

के. जेनकिन

रचनाएं:

ओपेरा - द ओल्ड मेड एंड द थीफ (द ओल्ड मेड एंड द थीफ, पहला संस्करण रेडियो के लिए, 1; 1939, फिलाडेल्फिया), आइलैंड गॉड (द आइलैंड गॉड, 1941, न्यूयॉर्क), मीडियम (द मीडियम, 1942, न्यूयॉर्क) ), टेलीफोन (टेलीफोन, न्यूयॉर्क, 1946), कौंसल (द कौंसल, 1947, न्यूयॉर्क, पुलित्जर एवेन्यू), अमल और रात के आगंतुक (अमहल और रात के आगंतुक, टेलीओपेरा, 1950), बिलीकर स्ट्रीट के साथ होली ( बिलीकर स्ट्रीट, 1951, न्यूयॉर्क के संत), मारिया गोलोविना (1954, ब्रसेल्स, अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी), द लास्ट सैवेज (द लास्ट सैवेज, 1958), टेलीविजन ओपेरा लेबिरिंथ (भूलभुलैया, 1963), मार्टिन का झूठ (मार्टिन का झूठ, 1963) , बाथ, इंग्लैंड), सबसे महत्वपूर्ण व्यक्ति (सबसे महत्वपूर्ण व्यक्ति, न्यूयॉर्क, 1964); बैले - सेबस्टियन (1943), जर्नी इनटू द भूलभुलैया (एरंड इनटू द भूलभुलैया, 1947, न्यूयॉर्क), बैले-मैड्रिगल यूनिकॉर्न, गोरगॉन एंड मोनिकोर (द यूनिकॉर्न, द गोरगॉन एंड द मोनिकोर, 1956, वाशिंगटन); कंटाटा — ब्रिंडिसि के धर्माध्यक्ष की मृत्यु (1963); आर्केस्ट्रा के लिए - सिम्फोनिक कविता सर्वनाश (सर्वनाश, 1951); ऑर्केस्ट्रा के साथ संगीत कार्यक्रम - पियानो (1945), वायलिन (1952); 3 कलाकारों के लिए ट्रिपल कंसर्ट (1970); पियानो और स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए देहाती (1933); कक्ष वाद्य पहनावा - तार के लिए 4 टुकड़े। क्वार्टेट (1936), एक हाउस पार्टी के लिए तिकड़ी (हाउस-वार्मिंग पार्टी के लिए तिकड़ी; बांसुरी के लिए, वीएलच., एफपी., 1936); पियानो के लिए - बच्चों के लिए साइकिल "मारिया रोजा के लिए छोटी कविताएं" (पोएमेटी प्रति मारिया रोजा)।

साहित्यिक लेखन: मैं अवांट-गार्डिज्म में विश्वास नहीं करता, "एमएफ", 1964, संख्या 4, पृ. 16.