एलेक्सी फेडोरोविच लवोव (एलेक्सी लवॉव) |

एलेक्सी ल्वोवो

XNUMX वीं शताब्दी के मध्य तक, तथाकथित "प्रबुद्ध शौकियावाद" ने रूसी संगीत जीवन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। घरेलू संगीत-निर्माण का व्यापक रूप से बड़प्पन और कुलीन वातावरण में उपयोग किया जाता था। पीटर I के युग के बाद से, संगीत महान शिक्षा का एक अभिन्न अंग बन गया है, जिसके कारण बड़ी संख्या में संगीत से शिक्षित लोगों का उदय हुआ, जिन्होंने एक या दूसरे वाद्य यंत्र को पूरी तरह से बजाया। इन "शौकियाओं" में से एक वायलिन वादक एलेक्सी फेडोरोविच लवोव थे।

एक अत्यंत प्रतिक्रियावादी व्यक्तित्व, निकोलस I के मित्र और ज़ारिस्ट रूस ("गॉड सेव द ज़ार") के आधिकारिक गान के लेखक, काउंट बेनकेनडॉर्फ, लवॉव एक औसत दर्जे के संगीतकार थे, लेकिन एक उत्कृष्ट वायलिन वादक थे। जब शुमान ने लीपज़िग में अपना नाटक सुना, तो उन्होंने उन्हें उत्साही पंक्तियाँ समर्पित कीं: “लवोव इतने अद्भुत और दुर्लभ कलाकार हैं कि उन्हें प्रथम श्रेणी के कलाकारों के बराबर रखा जा सकता है। यदि रूसी राजधानी में अभी भी ऐसे शौकिया हैं, तो कोई अन्य कलाकार खुद को सिखाने के बजाय वहां सीख सकता है।

लवॉव के खेल ने युवा ग्लिंका पर गहरी छाप छोड़ी: "मेरे पिता की सेंट पीटर्सबर्ग की एक यात्रा पर," ग्लिंका याद करती है, "वह मुझे लवॉव्स में ले गया, और एलेक्सी फेडोरोविच के मधुर वायलिन की कोमल आवाज़ें मेरी स्मृति में गहराई से अंकित थीं। "

ए। सेरोव ने लवॉव के खेल का एक उच्च मूल्यांकन दिया: "एलेग्रो में धनुष का गायन," उन्होंने लिखा, "स्वर की पवित्रता और" सजावट "की सुंदरता, अभिव्यंजना, उग्र आकर्षण तक पहुंचना - सभी यह उसी हद तक है जैसे AF दुनिया के कुछ कलाप्रवीण व्यक्तियों के पास शेर थे।

एलेक्सी फेडोरोविच लवॉव का जन्म 25 मई (5 जून, नई शैली के अनुसार), 1798 को एक धनी परिवार में हुआ था, जो उच्चतम रूसी अभिजात वर्ग से संबंधित था। उनके पिता, फेडर पेट्रोविच लवोव, स्टेट काउंसिल के सदस्य थे। एक संगीत रूप से शिक्षित व्यक्ति, डीएस बोर्टन्स्की की मृत्यु के बाद, उन्होंने कोर्ट सिंगिंग चैपल के निदेशक का पद संभाला। उनसे यह पद उनके पुत्र को प्राप्त हुआ।

पिता ने जल्दी ही अपने बेटे की संगीत प्रतिभा को पहचान लिया। उन्होंने "इस कला के लिए मुझमें एक निर्णायक प्रतिभा देखी," ए। लवोव को याद किया। "मैं लगातार उसके साथ था और सात साल की उम्र से, बेहतर या बदतर के लिए, मैंने उसके और मेरे चाचा आंद्रेई सैमसनोविच कोज़्लियानिनोव के साथ खेला, प्राचीन लेखकों के सभी नोट्स जो पिता ने सभी यूरोपीय देशों से लिखे थे।"

वायलिन पर, लवॉव ने सेंट पीटर्सबर्ग में सर्वश्रेष्ठ शिक्षकों के साथ अध्ययन किया - कैसर, विट, बो, श्मिडेके, लाफ़ोन और बोहेम। यह विशेषता है कि उनमें से केवल एक, लाफोंट, जिसे अक्सर "फ्रांसीसी पगनिनी" कहा जाता है, वायलिन वादकों की कलाप्रवीण-रोमांटिक प्रवृत्ति से संबंधित था। बाकी वियोटी, बेयो, रोडे, क्रेउत्ज़र के शास्त्रीय स्कूल के अनुयायी थे। उन्होंने अपने पालतू जानवरों में वियोटी के लिए प्यार और पगनिनी के लिए एक नापसंदगी पैदा की, जिसे लवॉव ने तिरस्कारपूर्वक "प्लास्टर" कहा। रोमांटिक वायलिन वादकों में से, उन्होंने ज्यादातर स्पोहर को मान्यता दी।

19 साल की उम्र तक शिक्षकों के साथ वायलिन का पाठ जारी रहा और फिर लवॉव ने अपने दम पर अपने खेल में सुधार किया। जब लड़का 10 साल का था, उसकी माँ की मृत्यु हो गई। पिता ने जल्द ही पुनर्विवाह कर लिया, लेकिन उनके बच्चों ने अपनी सौतेली माँ के साथ सबसे अच्छे संबंध स्थापित किए। लवॉव उसे बड़ी गर्मजोशी से याद करता है।

लवॉव की प्रतिभा के बावजूद, उनके माता-पिता ने एक पेशेवर संगीतकार के रूप में उनके करियर के बारे में बिल्कुल नहीं सोचा। कलात्मक, संगीतमय, साहित्यिक गतिविधियों को रईसों के लिए अपमानजनक माना जाता था, वे केवल शौकिया के रूप में कला में लगे रहते थे। इसलिए, 1814 में, युवक को संचार संस्थान को सौंपा गया था।

4 वर्षों के बाद, उन्होंने शानदार ढंग से संस्थान से स्वर्ण पदक के साथ स्नातक किया और नोवगोरोड प्रांत की सैन्य बस्तियों में काम करने के लिए भेजा गया, जो काउंट अरकचेव की कमान में थे। कई सालों बाद, लवॉव ने इस बार और उन क्रूरताओं को याद किया जो उन्होंने डरावनी रूप से देखी थीं: "काम के दौरान, सामान्य चुप्पी, पीड़ा, चेहरों पर दुःख! इस प्रकार रविवार को छोड़कर, बिना किसी आराम के दिन, महीने बीत गए, जिन पर आमतौर पर सप्ताह के दौरान दोषियों को दंडित किया जाता था। मुझे याद है कि एक बार रविवार को मैं लगभग 15 मील की दूरी पर सवार हुआ, मैं एक भी गाँव से नहीं गुज़रा जहाँ मुझे मारपीट और चीख-पुकार नहीं सुनाई दी।

हालाँकि, शिविर की स्थिति ने लवॉव को अरकचेव के करीब आने से नहीं रोका: “कई वर्षों के बाद, मुझे काउंट अरकचेव को देखने का अधिक मौका मिला, जो अपने क्रूर स्वभाव के बावजूद, आखिरकार मुझसे प्यार करने लगा। मेरा कोई भी साथी उनसे इतना विशिष्ट नहीं था, उनमें से किसी को भी इतने पुरस्कार नहीं मिले।

सेवा की सभी कठिनाइयों के साथ, संगीत के प्रति जुनून इतना प्रबल था कि लवॉव ने अरकचेव शिविरों में भी हर दिन 3 घंटे तक वायलिन का अभ्यास किया। केवल 8 साल बाद, 1825 में, वह सेंट पीटर्सबर्ग लौट आया।

डिसमब्रिस्ट विद्रोह के दौरान, "वफादार" लवॉव परिवार, निश्चित रूप से, घटनाओं से अलग रहा, लेकिन उन्हें अशांति को भी सहना पड़ा। अलेक्सी के भाइयों में से एक, इज़मेलोव्स्की रेजिमेंट के कप्तान इल्या फेडोरोविच, कई दिनों तक गिरफ्तारी के अधीन थे, दरिया फेडोरोवना की बहन के पति, प्रिंस ओबोलेंस्की और पुश्किन के करीबी दोस्त, मुश्किल से कठिन परिश्रम से बच गए।

जब घटनाएँ समाप्त हुईं, तो एलेक्सी फेडोरोविच ने जेंडरमे कोर के प्रमुख, बेनकेनडॉर्फ से मुलाकात की, जिन्होंने उन्हें अपने सहायक की जगह की पेशकश की। यह 18 नवंबर, 1826 को हुआ था।

1828 में, तुर्की के साथ युद्ध शुरू हुआ। यह रैंकों के माध्यम से लवॉव की पदोन्नति के लिए अनुकूल निकला। एडजुटेंट बेनकेन्डॉर्फ सेना में पहुंचे और जल्द ही निकोलस आई के व्यक्तिगत अनुचर में शामिल हो गए।

लवॉव ने अपने "नोट्स" में राजा के साथ अपनी यात्राओं और उनके द्वारा देखी गई घटनाओं का वर्णन किया है। उन्होंने निकोलस I के राज्याभिषेक में भाग लिया, उनके साथ पोलैंड, ऑस्ट्रिया, प्रशिया आदि की यात्रा की; वह राजा के करीबी सहयोगियों में से एक होने के साथ-साथ उनके दरबारी संगीतकार भी बन गए। 1833 में, निकोलस के अनुरोध पर, लवॉव ने एक भजन की रचना की जो कि ज़ारिस्ट रूस का आधिकारिक गान बन गया। गान के शब्द कवि ज़ुकोवस्की द्वारा लिखे गए थे। अंतरंग शाही छुट्टियों के लिए, लवॉव संगीत के टुकड़ों की रचना करता है और उन्हें निकोलाई (तुरही पर), महारानी (पियानो पर) और उच्च श्रेणी के शौकीनों - वीलगॉर्स्की, वोल्कॉन्स्की और अन्य द्वारा बजाया जाता है। वह अन्य "आधिकारिक" संगीत भी तैयार करता है। ज़ार उदारतापूर्वक उसे आदेशों और सम्मानों की बौछार करता है, उसे घुड़सवार सेना का रक्षक बनाता है, और 22 अप्रैल, 1834 को, उसे सहायक विंग में पदोन्नत करता है। ज़ार उसका "पारिवारिक" दोस्त बन जाता है: अपने पसंदीदा की शादी में (लवोव ने 6 नवंबर, 1839 को प्रस्कोव्या एगेवना अबाजा से शादी की), उसने काउंटेस के साथ अपने घर की संगीत शाम को।

लवॉव का दूसरा दोस्त काउंट बेनकेंडोर्फ है। उनका रिश्ता सेवा तक ही सीमित नहीं है - वे अक्सर एक-दूसरे से मिलने जाते हैं।

यूरोप के चारों ओर यात्रा करते हुए, लवॉव ने कई उत्कृष्ट संगीतकारों से मुलाकात की: 1838 में उन्होंने बर्लिन में बेरियो के साथ चौकड़ी बजाई, 1840 में उन्होंने ईएमएस में लिस्ट्ट के साथ संगीत कार्यक्रम दिया, लीपज़िग के गेवांडहॉस में प्रदर्शन किया, 1844 में उन्होंने बर्लिन में सेलिस्ट कमर के साथ खेला। यहाँ शुमान ने उसे सुना, जिसने बाद में अपने प्रशंसनीय लेख के साथ प्रतिक्रिया दी।

लवॉव के नोट्स में, उनके घिनौने लहजे के बावजूद, इन बैठकों के बारे में बहुत कुछ है जो उत्सुक है। वह बेरियो के साथ संगीत बजाने का वर्णन इस प्रकार करता है: "मेरे पास शाम को कुछ खाली समय था और मैंने उसके साथ चौकड़ी बजाने का फैसला किया, और इसके लिए मैंने उसे और दो गैंज़ भाइयों को वायोला और सेलो बजाने के लिए कहा; प्रसिद्ध स्पोंटिनी और दो या तीन अन्य वास्तविक शिकारियों को अपने दर्शकों के लिए आमंत्रित किया। लवॉव ने दूसरा वायलिन पार्ट बजाया, फिर बेरियो से बीथोवेन के ई-माइनर चौकड़ी के दोनों रूपक में पहला वायलिन पार्ट बजाने की अनुमति मांगी। जब प्रदर्शन समाप्त हुआ, तो उत्साहित बेरियो ने कहा: "मैंने कभी विश्वास नहीं किया होगा कि एक शौकिया, जो आप जैसी कई चीजों में व्यस्त है, अपनी प्रतिभा को इस हद तक बढ़ा सकता है। आप एक वास्तविक कलाकार हैं, आप अद्भुत वायलिन बजाते हैं, और आपका वाद्य यंत्र शानदार है।" लवॉव ने मैगिनी वायलिन बजाया, जिसे उनके पिता ने प्रसिद्ध वायलिन वादक जर्नोविक से खरीदा था।

1840 में, लवॉव और उनकी पत्नी ने जर्मनी की यात्रा की। यह पहली यात्रा थी जो अदालती सेवा से संबंधित नहीं थी। बर्लिन में, उन्होंने स्पोंटिनी से रचना का पाठ लिया और मेयरबीर से मिले। बर्लिन के बाद, लवॉव दंपति लीपज़िग गए, जहां एलेक्सी फेडोरोविच मेंडेलसोहन के करीब हो गए। उत्कृष्ट जर्मन संगीतकार के साथ मुलाकात उनके जीवन के उल्लेखनीय मील के पत्थर में से एक है। मेंडेलसोहन की चौकड़ी के प्रदर्शन के बाद, संगीतकार ने लवॉव से कहा: “मैंने अपने संगीत को इस तरह से कभी नहीं सुना; मेरे विचारों को अधिक सटीकता के साथ व्यक्त करना असंभव है; आपने मेरे इरादों का थोड़ा सा अनुमान लगाया।

लीपज़िग से, लवॉव एम्स की यात्रा करता है, फिर हीडलबर्ग (यहाँ वह एक वायलिन संगीत कार्यक्रम की रचना करता है), और पेरिस की यात्रा करने के बाद (जहाँ वह बाओ और चेरुबिनी से मिला), वह लीपज़िग लौटता है। लीपज़िग में, लवॉव का सार्वजनिक प्रदर्शन गेवंडहॉस में हुआ।

आइए उसके बारे में स्वयं लवॉव के शब्दों में बात करें: "लीपज़िग में हमारे आगमन के अगले दिन, मेंडेलसोहन मेरे पास आए और मुझे वायलिन के साथ ग्वांडहॉस जाने के लिए कहा, और उन्होंने मेरे नोट्स ले लिए। हॉल में पहुँचकर, मुझे एक पूरा ऑर्केस्ट्रा मिला जो हमारी प्रतीक्षा कर रहा था। मेंडेलसोहन ने कंडक्टर की जगह ली और मुझे खेलने के लिए कहा। हॉल में कोई नहीं था, मैंने अपना संगीत कार्यक्रम बजाया, मेंडेलसोहन ने अविश्वसनीय कौशल के साथ ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व किया। मैंने सोचा कि यह सब खत्म हो गया था, वायलिन नीचे रख दिया और जाने वाला था, जब मेंडेलसोहन ने मुझे रोका और कहा: "प्रिय मित्र, यह ऑर्केस्ट्रा के लिए केवल एक पूर्वाभ्यास था; थोड़ा इंतजार करें और इतने दयालु बनें कि उन्हीं टुकड़ों को फिर से चला सकें।" इस शब्द के साथ, द्वार खुल गए, और लोगों की भीड़ हॉल में इकट्ठी हो गई; कुछ ही मिनटों में हॉल, प्रवेश हॉल, सब कुछ लोगों से भर गया।

एक रूसी अभिजात वर्ग के लिए, सार्वजनिक बोलना अशोभनीय माना जाता था; इस मंडली के प्रेमियों को केवल चैरिटी कॉन्सर्ट में भाग लेने की अनुमति थी। इसलिए, लवॉव की शर्मिंदगी, जिसे दूर करने के लिए मेंडेलसोहन ने जल्दबाजी की, काफी समझ में आता है: "डरो मत, यह एक चयनित समाज है जिसे मैंने खुद आमंत्रित किया है, और संगीत के बाद आप हॉल में सभी लोगों के नाम जानेंगे।" और वास्तव में, संगीत कार्यक्रम के बाद, कुली ने लवॉव को मेंडेलसोहन के हाथ से लिखे मेहमानों के नाम के साथ सभी टिकट दिए।

लवॉव ने रूसी संगीत जीवन में एक प्रमुख लेकिन अत्यधिक विवादास्पद भूमिका निभाई। कला के क्षेत्र में उनकी गतिविधि न केवल सकारात्मक, बल्कि नकारात्मक पहलुओं से भी चिह्नित है। स्वभाव से, वह एक छोटा, ईर्ष्यालु, स्वार्थी व्यक्ति था। विचारों की रूढ़िवाद शक्ति और शत्रुता की लालसा द्वारा पूरक थी, जो स्पष्ट रूप से प्रभावित हुई, उदाहरण के लिए, ग्लिंका के साथ संबंध। यह विशेषता है कि उनके "नोट्स" में ग्लिंका का शायद ही उल्लेख किया गया है।

1836 में, बूढ़े लवॉव की मृत्यु हो गई, और थोड़ी देर बाद, युवा जनरल लवॉव को उनके स्थान पर कोर्ट सिंगिंग चैपल का निदेशक नियुक्त किया गया। इस पद पर उनके अधीन सेवा करने वाले ग्लिंका के साथ उनकी झड़पें सर्वविदित हैं। "कैपेला के निदेशक, एएफ लवॉव ने ग्लिंका को हर संभव तरीके से महसूस कराया कि" महामहिम की सेवा में "वह एक शानदार संगीतकार, रूस की महिमा और गौरव नहीं है, बल्कि एक अधीनस्थ व्यक्ति है, एक अधिकारी जो सख्ती से है "रैंकों की तालिका" का कड़ाई से पालन करने और निकटतम अधिकारियों के किसी भी आदेश का पालन करने के लिए बाध्य। निर्देशक के साथ संगीतकार की झड़पें इस तथ्य के साथ समाप्त हुईं कि ग्लिंका इसे बर्दाश्त नहीं कर सकीं और उन्होंने इस्तीफे का पत्र दायर किया।

हालाँकि, केवल इस आधार पर चैपल में लवॉव की गतिविधियों को पार करना और उन्हें पूरी तरह से हानिकारक के रूप में पहचानना अनुचित होगा। समकालीनों के अनुसार, उनके निर्देशन में चैपल ने अनसुनी पूर्णता के साथ गाया। लवॉव की योग्यता चैपल में वाद्य कक्षाओं का संगठन भी थी, जहां लड़कों के गाना बजानेवालों के युवा गायक जो सो गए थे, अध्ययन कर सकते थे। दुर्भाग्य से, कक्षाएं केवल 6 साल तक चली और धन की कमी के कारण बंद कर दी गईं।

ल्वोव 1850 में सेंट पीटर्सबर्ग में उनके द्वारा स्थापित कॉन्सर्ट सोसाइटी के आयोजक थे। डी। स्टासोव समाज के संगीत कार्यक्रमों को सर्वोच्च रेटिंग देते हैं, हालांकि, यह देखते हुए कि वे आम जनता के लिए उपलब्ध नहीं थे, क्योंकि लवॉव ने टिकट वितरित किए थे। "उनके परिचितों के बीच - दरबारियों और अभिजात वर्ग।"

लवॉव के घर पर संगीतमय संध्याओं को मौन में नहीं गुजारा जा सकता। सैलून लवॉव को सेंट पीटर्सबर्ग में सबसे शानदार में से एक माना जाता था। उस समय रूसी जीवन में संगीत मंडल और सैलून व्यापक थे। उनकी लोकप्रियता को रूसी संगीत जीवन की प्रकृति से सुगम बनाया गया था। 1859 6 तक, मुखर और वाद्य संगीत के सार्वजनिक संगीत केवल लेंट के दौरान ही दिए जा सकते थे, जब सभी थिएटर बंद थे। कॉन्सर्ट सीज़न साल में केवल XNUMX सप्ताह तक चलता था, बाकी समय सार्वजनिक संगीत कार्यक्रमों की अनुमति नहीं थी। यह अंतर संगीत निर्माण के घरेलू रूपों से भरा गया था।

सैलून और मंडलियों में, एक उच्च संगीत संस्कृति परिपक्व हुई, जिसने पहले से ही XNUMX वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में संगीत समीक्षकों, संगीतकारों और कलाकारों की एक शानदार आकाशगंगा को जन्म दिया। अधिकांश बाहरी संगीत कार्यक्रम सतही रूप से मनोरंजक थे। जनता के बीच सदाचार और वाद्य प्रभावों के प्रति आकर्षण हावी रहा। संगीत के सच्चे पारखी मंडलियों और सैलून में एकत्रित हुए, कला के वास्तविक मूल्यों का प्रदर्शन किया गया।

समय के साथ, कुछ सैलून, संगठन के संदर्भ में, संगीत गतिविधि की गंभीरता और उद्देश्यपूर्णता, फिलहारमोनिक प्रकार के संगीत संस्थानों में बदल गए - घर पर ललित कला की एक तरह की अकादमी (मास्को में Vsevolozhsky, भाइयों Vielgorsky, VF Odoevsky, Lvov) - सेंट पीटर्सबर्ग में)।

कवि एमए वेनेविटिनोव ने वीलगोर्स्की के सैलून के बारे में लिखा है: "1830 और 1840 के दशक में, संगीत को समझना अभी भी सेंट में एक लक्जरी था। बीथोवेन, मेंडेलसोहन, शुमान और अन्य क्लासिक्स के काम केवल एक बार प्रसिद्ध संगीत के चयनित आगंतुकों के लिए उपलब्ध थे। Vielgorsky घर में शाम।

इसी तरह का मूल्यांकन आलोचक वी। लेनज़ ने लवॉव के सैलून को दिया है: "सेंट पीटर्सबर्ग समाज का प्रत्येक शिक्षित सदस्य संगीत कला के इस मंदिर को जानता था, एक समय में शाही परिवार और सेंट पीटर्सबर्ग उच्च समाज के सदस्यों द्वारा दौरा किया गया था। ; एक मंदिर जो कई वर्षों तक एकजुट रहा (1835-1855) राजधानी की शक्ति, कला, धन, स्वाद और सुंदरता के प्रतिनिधि।

यद्यपि सैलून मुख्य रूप से "उच्च समाज" के व्यक्तियों के लिए थे, उनके दरवाजे भी कला की दुनिया से संबंधित लोगों के लिए खोले गए थे। लवॉव के घर का दौरा संगीत समीक्षकों वाई। अर्नोल्ड, वी। लेनज़, ग्लिंका ने किया था। प्रसिद्ध कलाकारों, संगीतकारों, कलाकारों ने भी सैलून को आकर्षित करने की मांग की। ग्लिंका याद करते हैं, "लवोव और मैंने अक्सर एक-दूसरे को देखा," 1837 की शुरुआत में सर्दियों के दौरान, उन्होंने कभी-कभी नेस्टर कुकोलनिक और ब्रायलोव को अपने स्थान पर आमंत्रित किया और हमारे साथ दोस्ताना व्यवहार किया। मैं संगीत के बारे में बात नहीं कर रहा हूं (उसने मोजार्ट और हेडन को उत्कृष्ट रूप से बजाया; मैंने उससे तीन बाख वायलिन के लिए तिकड़ी भी सुनी)। लेकिन वह कलाकारों को अपने साथ बांधना चाहते थे, उन्होंने कुछ दुर्लभ शराब की पोषित बोतल को भी नहीं छोड़ा।

अभिजात वर्ग के सैलून में संगीत कार्यक्रम उच्च कलात्मक स्तर से प्रतिष्ठित थे। "हमारी संगीत संध्याओं में," लवॉव याद करते हैं, "सर्वश्रेष्ठ कलाकारों ने भाग लिया: थालबर्ग, पियानो पर सुश्री पेलेल, सेलो पर सर्वैस; लेकिन इन शामों की शोभा अतुलनीय काउंटेस रॉसी थी। इन शामों को मैंने कितनी सावधानी से तैयार किया, कितनी रिहर्सल हुई! .. "

कारवन्नया स्ट्रीट (अब टोलमाचेवा स्ट्रीट) पर स्थित लवॉव का घर संरक्षित नहीं किया गया है। संगीत समीक्षक वी. लेन्ज़, इन शामों में अक्सर आने वाले लोगों द्वारा छोड़े गए रंगीन विवरण से आप संगीत संध्याओं के माहौल का अंदाजा लगा सकते हैं। सिम्फोनिक कॉन्सर्ट आमतौर पर गेंदों के लिए भी एक हॉल में दिए जाते थे, लवॉव के कार्यालय में चौकड़ी बैठकें होती थीं: "बल्कि कम प्रवेश हॉल से, गहरे लाल रेलिंग के साथ ग्रे संगमरमर की एक सुंदर हल्की सीढ़ी इतनी धीरे और आसानी से पहली मंजिल तक जाती है कि आप स्वयं ध्यान नहीं देते कि कैसे उन्होंने स्वयं को गृहस्वामी की चौकड़ी कक्ष की ओर जाने वाले दरवाजे के सामने पाया। कितनी सुंदर पोशाकें, कितनी प्यारी महिलाएं इस दरवाजे से गुजरीं या इसके पीछे इंतजार किया जब देर हो गई और चौकड़ी शुरू हो चुकी थी! अलेक्सी फेडोरोविच ने सबसे खूबसूरत सुंदरता को भी माफ नहीं किया होता अगर वह एक संगीत प्रदर्शन के दौरान आती। कमरे के बीच में एक चौकड़ी की मेज थी, यह चार भागों वाले संगीतमय संस्कार की वेदी थी; कोने में, Wirth द्वारा एक पियानो; लगभग एक दर्जन कुर्सियाँ, लाल चमड़े से बनी हुई थीं, सबसे अंतरंग लोगों के लिए दीवारों के पास खड़ी थीं। घर की मालकिनों के साथ, अलेक्सी फेडोरोविच की पत्नी, उनकी बहन और सौतेली माँ के साथ, बाकी मेहमानों ने निकटतम रहने वाले कमरे से संगीत सुना।

लवॉव में चौकड़ी शाम को असाधारण लोकप्रियता मिली। 20 वर्षों के लिए, एक चौकड़ी को इकट्ठा किया गया था, जिसमें लवॉव के अलावा, वसेवोलॉड मौरर (दूसरा वायलिन), सीनेटर विल्डे (वायोला) और काउंट मतवेई यूरीविच वीलगॉर्स्की शामिल थे; उन्हें कभी-कभी पेशेवर सेलिस्ट एफ. केनेच द्वारा बदल दिया गया था। जे। अर्नोल्ड लिखते हैं, "मेरे साथ अच्छा पहनावा सुनने के लिए बहुत कुछ हुआ," उदाहरण के लिए, बड़े और छोटे मुलर भाई, फर्डिनेंड डेविड, जीन बेकर और अन्य की अध्यक्षता में लीपज़िग गेवांडहॉस चौकड़ी, लेकिन निष्पक्षता और दृढ़ विश्वास में मैं मुझे स्वीकार करना चाहिए कि मैंने ईमानदार और परिष्कृत कलात्मक प्रदर्शन के मामले में लवॉव की तुलना में अधिक चौकड़ी कभी नहीं सुनी।

हालांकि, लवॉव के स्वभाव ने जाहिर तौर पर उनके चौकड़ी प्रदर्शन को भी प्रभावित किया - शासन करने की इच्छा यहां भी प्रकट हुई थी। "एलेक्सी फेडोरोविच ने हमेशा चौकड़ी चुनी जिसमें वह चमक सकता था, या जिसमें उसका खेल अपने पूर्ण प्रभाव तक पहुँच सकता था, विशेष की भावुक अभिव्यक्ति और संपूर्ण को समझने में अद्वितीय।" नतीजतन, लवॉव ने अक्सर "मूल रचना का प्रदर्शन नहीं किया, लेकिन लवॉव द्वारा इसका एक शानदार पुनर्विक्रय किया।" "लवोव ने बीथोवेन को आश्चर्यजनक रूप से, आकर्षक रूप से व्यक्त किया, लेकिन मोजार्ट की तुलना में कम मनमानी नहीं।" हालांकि, रोमांटिक युग की प्रदर्शन कलाओं में व्यक्तिपरकता एक लगातार घटना थी, और लवॉव कोई अपवाद नहीं था।

औसत दर्जे के संगीतकार होने के नाते, लवॉव ने कभी-कभी इस क्षेत्र में भी सफलता हासिल की। बेशक, उनके महान संबंधों और उच्च पद ने उनके काम को बढ़ावा देने में बहुत योगदान दिया, लेकिन शायद ही अन्य देशों में मान्यता का यही एकमात्र कारण है।

1831 में, लवॉव ने पेर्गोलेसी के स्टैबैट मेटर को एक पूर्ण ऑर्केस्ट्रा और गाना बजानेवालों में बदल दिया, जिसके लिए सेंट पीटर्सबर्ग फिलहारमोनिक सोसाइटी ने उन्हें एक मानद सदस्य का डिप्लोमा प्रदान किया। इसके बाद, उसी काम के लिए, उन्हें बोलोग्ना संगीत अकादमी के संगीतकार की मानद उपाधि से सम्मानित किया गया। 1840 में बर्लिन में रचित दो भजनों के लिए, उन्हें बर्लिन एकेडमी ऑफ सिंगिंग और रोम में सेंट सेसिलिया की अकादमी के मानद सदस्य की उपाधि से सम्मानित किया गया।

लवॉव कई ओपेरा के लेखक हैं। उन्होंने अपने जीवन के दूसरे भाग में देर से इस शैली की ओर रुख किया। पहला जन्म "बियांका और गुआल्टिएरो" था - एक 2-एक्ट गीत ओपेरा, जिसे पहली बार 1844 में ड्रेसडेन में सफलतापूर्वक मंचित किया गया था, फिर सेंट पीटर्सबर्ग में प्रसिद्ध इतालवी कलाकारों वियार्डो, रुबिनी और टैम्बरलिक की भागीदारी के साथ। पीटर्सबर्ग उत्पादन ने लेखक के लिए प्रशंसा नहीं लाई। प्रीमियर पर पहुंचकर, लवॉव असफलता के डर से थिएटर छोड़ना भी चाहता था। हालाँकि, ओपेरा को अभी भी कुछ सफलता मिली थी।

अगला काम, 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के विषय पर कॉमिक ओपेरा द रशियन पीजेंट एंड द फ्रेंच मैराडर्स, अराजक खराब स्वाद का एक उत्पाद है। उनके सर्वश्रेष्ठ ओपेरा ओन्डाइन (ज़ुकोवस्की की एक कविता पर आधारित) हैं। यह 1846 में वियना में किया गया था, जहां इसे खूब सराहा गया था। लवॉव ने आपरेटा "बारबरा" भी लिखा।

1858 में उन्होंने सैद्धांतिक काम "ऑन फ्री या एसिमेट्रिकल रिदम" प्रकाशित किया। लवॉव की वायलिन रचनाओं से जाना जाता है: दो कल्पनाएँ (ऑर्केस्ट्रा और गाना बजानेवालों के साथ वायलिन के लिए दूसरा, दोनों की रचना 30 के दशक के मध्य में हुई); संगीत कार्यक्रम "एक नाटकीय दृश्य के रूप में" (1841), शैली में उदार, स्पष्ट रूप से वियोटी और स्पोर कॉन्सर्टो से प्रेरित; एकल वायलिन के लिए 24 कैप्रिस, "वायलिन बजाने के लिए एक शुरुआत करने वाले को सलाह" नामक एक लेख के साथ प्रस्तावना के रूप में प्रदान किया गया। "सलाह" में लवॉव "शास्त्रीय" स्कूल का बचाव करता है, जिसके आदर्श को वह प्रसिद्ध फ्रांसीसी वायलिन वादक पियरे बाओ के प्रदर्शन में देखता है, और पगनिनी पर हमला करता है, जिसकी "विधि", उनकी राय में, "कहीं भी नेतृत्व नहीं करती है।"

1857 में लवोव का स्वास्थ्य बिगड़ गया। इस वर्ष से, वह धीरे-धीरे सार्वजनिक मामलों से दूर जाना शुरू कर देता है, 1861 में उन्होंने चैपल के निदेशक के रूप में इस्तीफा दे दिया, घर पर बंद कर दिया, कैप्रिस लिखना समाप्त कर दिया।

16 दिसंबर, 1870 को, लवॉव की कोवनो (अब कौनास) शहर के पास अपनी संपत्ति रोमन में मृत्यु हो गई।

एल. राबेनी