विसंगति |

डिसोनेंस (फ्रेंच डिसोनेंस, लैटिन डिसोनो से - आई साउंड आउट ऑफ ट्यून) - टोन की ध्वनि जो एक दूसरे के साथ "विलय नहीं करती" (एक सौंदर्यवादी रूप से अस्वीकार्य ध्वनि के रूप में असंगति के साथ नहीं पहचानी जानी चाहिए, जो कि कर्कशता के साथ है)। "डी" की अवधारणा व्यंजन के विरोध में प्रयोग किया जाता है। डी। बड़े और छोटे सेकंड और सातवें, ट्राइटोन और अन्य आवर्धन शामिल हैं। और अंतरालों को कम करें, साथ ही सभी राग जिनमें इनमें से कम से कम एक अंतराल शामिल है। एक शुद्ध चौथा - एक अस्थिर पूर्ण व्यंजन - की व्याख्या एक असंगति के रूप में की जाती है यदि इसकी निचली ध्वनि बास में रखी जाती है।

व्यंजन और डी के बीच का अंतर 4 पहलुओं में माना जाता है: गणितीय, भौतिक (ध्वनिक), शारीरिक और संगीत-मनोवैज्ञानिक। गणितीय डी के दृष्टिकोण से व्यंजन की तुलना में संख्याओं (कंपन, लगने वाली तार की लंबाई) का अधिक जटिल अनुपात है। उदाहरण के लिए, सभी व्यंजनों में, छोटे तीसरे में कंपन संख्या (5:6) का सबसे जटिल अनुपात है, लेकिन डी में से प्रत्येक और भी अधिक जटिल है (मामूली सातवां 5:9 या 9:16 है, प्रमुख दूसरा 8:9 या 9:10, आदि है)। ध्वनिक रूप से, कंपन के नियमित रूप से दोहराए जाने वाले समूहों की अवधि में वृद्धि में असंगति व्यक्त की जाती है (उदाहरण के लिए, 3: 2 के शुद्ध पांचवें के साथ, 2 कंपन के बाद पुनरावृत्ति होती है, और एक छोटे सातवें - 16: 9 - 9 के बाद), साथ ही आंतरिक की जटिलता में। समूह के भीतर संबंध। इन दृष्टिकोणों से, व्यंजन और असंगति के बीच का अंतर केवल मात्रात्मक है (साथ ही विभिन्न असंगत अंतरालों के बीच), और उनके बीच की सीमा सशर्त है। संगीत की दृष्टि से डी। मनोविज्ञान व्यंजन की तुलना में - ध्वनि अधिक तीव्र, अस्थिर, अभिव्यंजक आकांक्षा, आंदोलन है। मध्य युग और पुनर्जागरण की यूरोपीय मॉडल प्रणाली में, विशेष रूप से बाद के मौकों के भीतर। प्रमुख और मामूली, गुणों की प्रणाली। व्यंजन और गतिशीलता के बीच का अंतर विरोध, विपरीतता की डिग्री तक पहुंचता है, और कस्तूरी की नींव में से एक का गठन करता है। विचार। डी की ध्वनि की अधीनस्थ प्रकृति व्यंजन के संबंध में डी के प्राकृतिक संक्रमण (इसके संकल्प) में इसी व्यंजन में व्यक्त की जाती है।

बताती है। 17 वीं शताब्दी तक अभ्यास ने हमेशा व्यंजन और डी के गुणों में अंतर को ध्यान में रखा है। डी। का उपयोग, एक नियम के रूप में, इसके पूर्ण समर्पण की स्थिति के तहत किया गया था - सही तैयारी और संकल्प (यह विशेष रूप से 15 वीं -16 वीं शताब्दी के "सख्त लेखन" के तथाकथित पॉलीफोनी पर लागू होता है)। 17-19 शताब्दियों में। नियम केवल अनुमति डी था। 19 वीं सदी के अंत से। और खासकर 20वीं सदी में। डी. का स्वतंत्र रूप से तेजी से उपयोग किया जा रहा है—बिना तैयारी के और बिना अनुमति के (डी का “मुक्ति”)। डोडेकैफ़ोनी में सप्तक दोहरीकरण के निषेध को निरंतर असंगति की स्थितियों में दोहरी ध्वनि के निषेध के रूप में समझा जा सकता है।

समस्या डी. हमेशा कस्तूरी में केंद्रीय में से एक रहा है। सिद्धांत। प्रारंभिक मध्य युग के सिद्धांतकारों ने डी के बारे में प्राचीन विचारों को उधार लिया था। (वे न केवल सेकंड और सातवें, बल्कि तीसरे और छठे भी शामिल थे)। यहां तक ​​कि कोलोन के फ्रेंको (13वीं सदी) ने भी ग्रुप डी में दाखिला लिया। बड़े और छोटे छठे ("अपूर्ण डी")। संगीत में। देर से मध्य युग (12-13 शताब्दियों) के सिद्धांत तीसरे और छठे को डी माना जाना बंद हो गया। और पहले व्यंजन ("अनिवार्य")। काउंटरपॉइंट "सख्त लेखन" के सिद्धांत में 15-16 शताब्दियां। D. एक व्यंजन से दूसरे में संक्रमण के रूप में माना जाता है, इसके अलावा, एक बहुभुज। व्यंजनों को लंबवत अंतराल (पंक्टस कॉन्ट्रा पंक्टम) के संयोजन के रूप में माना जाता है; निचली आवाज के संबंध में एक क्वार्ट डी माना जाता है। D के भारी पक्ष पर। एक तैयार निरोध के रूप में व्याख्या की जाती है, फेफड़ों पर - एक गुजरने या सहायक के रूप में। ध्वनि (साथ ही कैंबियाटा)। 16 के अंत के बाद से। सिद्धांत डी की एक नई समझ की पुष्टि करता है। व्यक्त करना कितना खास है। का अर्थ है (और न केवल व्यंजन की "मिठास" को छायांकित करने का साधन)। एटी। गैलीली ("इल प्रिमो लिब्रो डेला प्रैटिका डेल कॉन्ट्रापुंटो", 1588-1591) डी द्वारा एक अप्रस्तुत परिचय की अनुमति देता है। तार-हार्मोनिक्स के युग में। सोच (17-19 शताब्दी), डी की एक नई अवधारणा। भेद डी. कॉर्डल (डायटोनिक, नॉन-डायटोनिक) और कॉर्ड ध्वनियों के साथ गैर-कॉर्ड ध्वनियों के संयोजन से प्राप्त होता है। फंक के अनुसार। सद्भाव का सिद्धांत (एम। गॉप्टमैन, जी. हेल्महोल्ट्ज़, एक्स। रिमन), डी. एक "व्यंजन का उल्लंघन" (रीमैन) है। प्रत्येक ध्वनि संयोजन को दो प्राकृतिक "व्यंजनों" में से एक के दृष्टिकोण से माना जाता है - इसके लिए प्रमुख या मामूली सममित; रागिनी में - तीन बुनियादी बातों के दृष्टिकोण से। ट्रायड्स - टी, डी और एस। उदाहरण के लिए, C-dur में कॉर्ड d1-f1-a1-c2 में सबडोमिनेंट ट्रायड (f1-a1-c2) से संबंधित तीन टोन होते हैं और एक जोड़ा टोन d1 होता है। वास्तव में दिन का समय नहीं है। त्रय स्वर डी है। इस दृष्टिकोण से, असंगत ध्वनियाँ ध्वनिक रूप से व्यंजन व्यंजन ("काल्पनिक व्यंजन" रीमैन के अनुसार, उदाहरण के लिए: d1-f1-a1 in C-dur) में भी पाई जा सकती हैं। प्रत्येक दोहरी ध्वनि में, संपूर्ण अंतराल असंगत नहीं होता है, बल्कि केवल वह स्वर होता है जो किसी एक आधार में शामिल नहीं होता है। ट्रायड्स (उदाहरण के लिए, सातवें d1-c2 में S C-dur dissonates d1, और D - c2 में; पाँचवाँ e1 - h1 C-dur में एक काल्पनिक व्यंजन होगा, क्योंकि या तो h1 या e1 D बन जाएगा। - सी-डूर में टी या डी में)। 20वीं शताब्दी के कई सिद्धांतकारों ने डी की पूर्ण स्वतंत्रता को मान्यता दी। B. L. यावोर्स्की ने एक असंगत टॉनिक, डी के अस्तित्व को स्वीकार किया। जैसा कि लाडा (यॉवर्सकोमी के अनुसार, कंसोनिरुसुइम सोज़वीम - "स्कॉलास्टिक ओकोव्स" म्यूज़) के बारे में है। A. स्कोनबर्ग ने डी के बीच गुणात्मक अंतर से इनकार किया। और व्यंजन और डी कहा जाता है। दूर के व्यंजन; इससे उन्होंने गैर-टर्ट्ज़ियन जीवाओं को स्वतंत्र के रूप में उपयोग करने की संभावना को कम किया। किसी भी डी. का निःशुल्क उपयोग। संभवतः पी में। हिंदमीथ, हालांकि वह कई शर्तों को निर्धारित करता है; व्यंजन और डी के बीच का अंतर, हिंदमिथ के अनुसार, मात्रात्मक भी है, व्यंजन धीरे-धीरे डी में बदल जाते हैं। सापेक्षता डी। और व्यंजन, आधुनिक में महत्वपूर्ण रूप से पुनर्विचार। संगीत, सोवियत संगीतज्ञ बी। एटी। आसफ़िएव, यू.

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यू. एच. खोलोपोव