दिमित्रा थियोडोसियो |

दिमित्रा थियोडोसियू

पिता द्वारा ग्रीक और मां द्वारा जर्मन, सोप्रानो दिमित्रा थियोडोसियो आज जनता और आलोचकों द्वारा सबसे उच्च माना जाने वाला सोप्रानो में से एक है। उन्होंने 1995 में एथेंस के मेगरॉन थिएटर में ला ट्रावेटा में अपनी शुरुआत की। वर्डी, डोनिज़ेटी और बेलिनी के संगीत के एक उत्कृष्ट कलाकार, तियोदोसिउ ने वर्डी समारोह के वर्ष में अपनी प्रतिभा को विशेष प्रतिभा के साथ दिखाया। पिछले सीज़न रचनात्मक सफलताओं में समृद्ध थे: ट्राएस्टे में एटिला और स्टिफ़ेलियो, हेलसिंकी में ला ट्राविटा और मोंटेकार्लो में ट्रौबाडॉर। एक और ट्रबलडॉर, इस बार मेस्ट्रो रिकार्डो मुटी के नेतृत्व में, ला स्काला में उनकी पहली फिल्म है। एक ही ओपेरा में सबसे शानदार और एक ही समय में कठिन बाहरी स्थान - एरिना डी वेरोना में व्यक्तिगत सफलता। Rino Alessi, Dimitra Theodossiou से बात कर रहे हैं.

ऐसा लगता है कि "ट्राउबडॉर" आपके भाग्य में एक विशेष भूमिका निभाने के लिए नियत है ...

जब मैं छह साल का था, मेरे पिता, एक भावुक ओपेरा प्रेमी, मुझे अपने जीवन में पहली बार थियेटर में ले गए। प्रदर्शन के अंत में, मैंने उससे कहा: जब मैं बड़ा हो जाऊंगा, तो मैं लियोनोरा बनूंगा। ओपेरा के साथ मुलाकात वज्रपात की तरह थी, और संगीत मेरे लिए लगभग एक जुनून बन गया था। मैं हफ्ते में तीन बार थिएटर जाता था। मेरे परिवार में कोई संगीतकार नहीं थे, हालाँकि मेरी दादी ने खुद को संगीत और गायन के लिए समर्पित करने का सपना देखा था। युद्ध ने उसके सपने को साकार होने से रोक दिया। मेरे पिता एक कंडक्टर के रूप में करियर के बारे में सोच रहे थे, लेकिन आपको काम करना था, और संगीत आय का एक विश्वसनीय स्रोत नहीं लगता था।

वर्दी के संगीत से आपका जुड़ाव अविभाज्य हो जाता है ...

युवा वर्डी के ओपेरा बिल्कुल प्रदर्शनों की सूची हैं जिसमें मैं सबसे अधिक सहज महसूस करता हूं। वर्डी महिलाओं में मुझे साहस, ताजगी, आग पसंद है। मैं खुद को उनके पात्रों में पहचानता हूं, मैं भी जल्दी से स्थिति पर प्रतिक्रिया करता हूं, यदि आवश्यक हो तो लड़ाई में शामिल हो जाता हूं ... और फिर, बेलिनी और डोनिज़ेट्टी की नायिकाओं की तरह युवा वर्डी की नायिकाएं रोमांटिक महिलाएं हैं, और उन्हें नाटकीय रूप से अभिव्यंजक स्वर की आवश्यकता होती है शैली और साथ ही आवाज की महान गतिशीलता।

क्या आप विशेषज्ञता में विश्वास करते हैं?

हां, मुझे विश्वास है, बिना किसी संदेह और चर्चा के। मैंने जर्मनी में, म्यूनिख में अध्ययन किया। मेरे शिक्षक बिरजीत निकल थे, जिनके साथ मैं अब भी पढ़ता हूँ। मैंने कभी भी जर्मन थिएटरों में से एक का पूर्णकालिक एकल कलाकार बनने की संभावना के बारे में नहीं सोचा था, जहां हर शाम हर कोई गाता है। इस तरह के अनुभवों से आवाज की हानि हो सकती है। मैंने कमोबेश महत्वपूर्ण थिएटरों में महत्वपूर्ण भूमिकाओं के साथ शुरुआत करना पसंद किया। मैं अब सात साल से गा रहा हूं और मेरा करियर स्वाभाविक रूप से विकसित हो रहा है: मुझे यह सही लगता है।

आपने जर्मनी में अध्ययन करना क्यों चुना?

क्योंकि मैं अपनी मां की तरफ से जर्मन हूं। मैं बीस साल का था जब मैं म्यूनिख आया और अकाउंटिंग और बिजनेस इकोनॉमिक्स की पढ़ाई शुरू की। पाँच साल बाद, जब मैं पहले से ही काम कर रहा था और अपना भरण-पोषण कर रहा था, मैंने सब कुछ छोड़ने और खुद को गायन के लिए समर्पित करने का फैसला किया। मैंने जोसेफ मेटर्निच के निर्देशन में म्यूनिख ओपेरा हाउस में म्यूनिख स्कूल ऑफ सिंगिंग में विशेषज्ञता पाठ्यक्रम में भाग लिया। फिर मैंने उसी म्यूनिख में कंज़र्वेटरी में अध्ययन किया, जहाँ मैंने ओपेरा स्टूडियो में अपना पहला भाग गाया था। 1993 में, मुझे एथेंस में मारिया कैलस की संपत्ति से छात्रवृत्ति मिली, जिसने मुझे कुछ समय बाद मेगरोन थिएटर में ला ट्राविटा में अपनी शुरुआत करने का अवसर दिया। मैं उनतीस साल का था। ला ट्रावियाटा के तुरंत बाद, मैंने कासेल में नेशनल ओपेरा हाउस में डोनिज़ेट्टी के ऐनी बोलिन में गाया।

शानदार शुरुआत, कुछ नहीं कहना। ला ट्रैविटा, ऐनी बोलिन, मारिया कैलस स्कॉलरशिप। आप यूनानी हैं। मैं एक तुच्छ बात कहूंगा, लेकिन आपने कितनी बार सुना है: यहाँ नया कैलास है?

बेशक, मुझे यह बताया गया था। क्योंकि मैंने न केवल ला ट्रावेटा और ऐनी बोलिन में, बल्कि नोर्मा में भी गाया था। मैंने उस पर ध्यान नहीं दिया। मारिया कैलस मेरी आदर्श हैं। मेरा काम उसके उदाहरण से निर्देशित होता है, लेकिन मैं बिल्कुल उसकी नकल नहीं करना चाहता। इसके अलावा, मुझे नहीं लगता कि यह संभव है। मुझे अपने ग्रीक मूल पर गर्व है, और इस तथ्य पर कि मेरे करियर की शुरुआत में मैंने कैलस नाम से जुड़े दो ओपेरा में गाया था। मैं केवल इतना कह सकता हूं कि वे मेरे लिए सौभाग्य लेकर आए।

मुखर प्रतियोगिताओं के बारे में क्या?

प्रतियोगिताएं भी थीं, और यह एक बहुत ही उपयोगी अनुभव था: वियना में बेल्वेडेरे, वर्सेली में वायोटी, ट्रैपानी में ग्यूसेप डि स्टेफानो, प्लासीडो डोमिंगो द्वारा निर्देशित ओपेरालिया। मैं हमेशा पहले नहीं तो पहले में से एक रहा हूं। यह एक प्रतियोगिता के लिए धन्यवाद था कि मैंने मोजार्ट के डॉन जियोवानी में डोना अन्ना के रूप में अपनी शुरुआत की, यह मेरा तीसरा ओपेरा था, जिसमें रग्गेरो रायमोंडी एक भागीदार थे।

वर्डी को लौटें। क्या आप निकट भविष्य में अपने प्रदर्शनों की सूची का विस्तार करने की सोच रहे हैं?

ओह यकीनन। लेकिन सभी वर्डी ओपेरा मेरी आवाज के अनुकूल नहीं हैं, खासकर इसकी वर्तमान स्थिति में। मुझे ऐडा में प्रदर्शन करने की पेशकश पहले ही की जा चुकी है, लेकिन इस ओपेरा में गाना मेरे लिए बहुत खतरनाक होगा: इसके लिए एक मुखर परिपक्वता की आवश्यकता है जो मैं अभी तक नहीं पहुंचा हूं। मास्करेड बॉल और द फोर्स ऑफ डेस्टिनी के बारे में भी यही कहा जा सकता है। मैं इन सभी ओपेरा से प्यार करता हूं, और भविष्य में उनमें गाना चाहता हूं, लेकिन अब मैं उन्हें छूने के बारे में सोच भी नहीं सकता। अपने शिक्षक के साथ, मैंने द टू फ़ॉस्करी, जोन ऑफ़ आर्क और द रॉबर्स तैयार किया है, जिसमें मैंने पिछले साल पलेर्मो में टीट्रो मास्सिमो में अपनी शुरुआत की थी। डॉन कार्लोस में मैंने नेपल्स में सैन कार्लो में गाया था। बता दें कि इस समय मेरे प्रदर्शनों की सूची में सबसे नाटकीय चरित्र अत्तिला में ओडाबेला है। यह एक ऐसा चरित्र भी है जिसने मेरे करियर में एक महत्वपूर्ण मील का पत्थर चिह्नित किया।

तो आप युवा वर्डी, नबूको और मैकबेथ द्वारा दो बहुत ही रोचक और नाटकीय ओपेरा में अपनी उपस्थिति की संभावना से इंकार करते हैं?

नहीं, मैं इससे इंकार नहीं करता। Nabucco मेरे लिए बहुत दिलचस्प है, लेकिन मुझे अभी तक इसमें गाने की पेशकश नहीं की गई है। जहां तक ​​लेडी मैकबेथ की बात है, वह मुझे ऑफर की गई थी, और मैं इस भाग को गाने के लिए बहुत आकर्षित था, क्योंकि मुझे लगता है कि यह नायिका इतनी ऊर्जा से संपन्न है कि जब आप युवा हैं और आपकी आवाज ताजा है, तो उसे स्वेच्छा से व्याख्या की जानी चाहिए। हालाँकि, कई लोगों ने मुझे लेडी मैकबेथ के साथ अपनी बैठक स्थगित करने की सलाह दी। मैंने अपने आप से कहा: वेर्डी को महिला गाने के लिए बदसूरत आवाज वाला गायक चाहिए था, मैं तब तक इंतजार करूंगा जब तक मेरी आवाज बदसूरत नहीं हो जाती।

यदि हम "टरंडोट" में लियू को बाहर करते हैं, तो आपने बीसवीं शताब्दी के कार्यों में कभी नहीं गाया। क्या आप टोस्का या सैलोम जैसे महत्वपूर्ण पात्रों से आकर्षित नहीं हैं?

नहीं, सैलोम एक ऐसा किरदार है जो मुझे खटकता है। मेरी पसंदीदा अभिनेत्रियाँ डोनिज़ेट्टी की लूसिया और ऐनी बोलिन हैं। मुझे उनकी भावुक भावनाएं, उनका पागलपन पसंद है। जिस समाज में हम रहते हैं, उस तरह से भावनाओं को व्यक्त करना असंभव है, जैसा हम चाहते हैं, और गायक के लिए, ओपेरा चिकित्सा का एक रूप बन जाता है। और फिर, यदि मैं किसी चरित्र की व्याख्या कर रहा हूं, तो मुझे XNUMX% सुनिश्चित होना होगा। वे मुझसे कहते हैं कि बीस वर्षों में मैं वैगनर के ओपेरा में गा सकूंगा। कौन जानता है? मैंने अभी तक इस प्रदर्शनों की सूची के लिए कोई योजना नहीं बनाई है।

इरीना सोरोकिना द्वारा l'opera पत्रिका अनुवाद में प्रकाशित दिमित्रा थियोडोसियो के साथ साक्षात्कार, operanews.ru