व्यंजन |

फ्रेंच व्यंजन, अक्षांश से। व्यंजन - निरंतर, व्यंजन ध्वनि, व्यंजन, सामंजस्य

एक साथ बजने वाले स्वरों की धारणा में विलय, साथ ही व्यंजन, स्वरों के विलय के रूप में माना जाता है। K. की अवधारणा असंगति की अवधारणा के विपरीत है। K. में शुद्ध प्राइमा, सप्तक, पाँचवाँ, चौथा, प्रमुख और छोटा तीसरा और छठा (एक शुद्ध चौथा, बास के संबंध में लिया गया, असंगति के रूप में व्याख्या किया गया है) और असंगत लोगों की भागीदारी के बिना इन अंतरालों से बना राग (प्रमुख और मामूली) उनकी अपील के साथ तीनों)। K. और असंगति के बीच के अंतर को 4 पहलुओं में माना जाता है: गणितीय, भौतिक। (ध्वनिक), संगीतमय और शारीरिक और muz.-मनोवैज्ञानिक।

गणितीय रूप से, K. असंगति (पाइथागोरस का सबसे प्राचीन दृष्टिकोण) की तुलना में एक सरल संख्यात्मक संबंध है। उदाहरण के लिए, प्राकृतिक अंतराल कंपन संख्या या स्ट्रिंग लंबाई के निम्नलिखित अनुपातों की विशेषता है: शुद्ध प्रथम - 1: 1, शुद्ध सप्तक - 1: 2, शुद्ध पांचवां - 2: 3, शुद्ध चौथा - 3: 4, प्रमुख छठा - 3 :5, मेजर तीसरा 4:5 है, माइनर तीसरा 5:6 है, माइनर छठा 5:8 है। ध्वनिक रूप से, के। स्वरों का एक ऐसा व्यंजन है, जिसमें क्रॉम (जी। हेल्महोल्ट्ज़ के अनुसार) ओवरटोन बीट्स का उत्पादन नहीं करते हैं या बीट्स को कमजोर रूप से सुना जाता है, उनके मजबूत बीट्स के साथ असंगति के विपरीत। इन दृष्टिकोणों से, सुसंगतता और असंगति के बीच का अंतर विशुद्ध रूप से मात्रात्मक है, और उनके बीच की सीमा मनमाना है। एक संगीत-शारीरिक के रूप में के। की घटना एक शांत, मृदु ध्वनि है, जो विचारक के तंत्रिका केंद्रों पर सुखद रूप से कार्य करती है। जी. हेल्महोल्ट्ज़ के अनुसार, के. "श्रवण तंत्रिकाओं का एक सुखद प्रकार का कोमल और समान उत्तेजना देता है।"

पॉलीफोनिक संगीत में सामंजस्य के लिए, असंगति से K तक एक सहज संक्रमण विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। इस संक्रमण से जुड़े तनाव के निर्वहन से एक विशेष संतुष्टि की अनुभूति होती है। यह सबसे शक्तिशाली भावों में से एक है। सद्भाव, संगीत के साधन। असंगत उगने और हार्मोनिक्स के व्यंजन मंदी का आवधिक विकल्प। वोल्टेज रूपों, जैसा कि यह था, "हार्मोनिक। संगीत की सांस ”, आंशिक रूप से कुछ जैविक के समान। ताल (हृदय के संकुचन आदि में सिस्टोल और डायस्टोल)।

संगीत और मनोवैज्ञानिक रूप से, सामंजस्य, असंगति की तुलना में, स्थिरता, शांति, आकांक्षा की अनुपस्थिति, उत्तेजना और गुरुत्वाकर्षण के संकल्प की अभिव्यक्ति है; प्रमुख-लघु तानवाला प्रणाली के ढांचे के भीतर, के। और असंगति के बीच का अंतर गुणात्मक है, यह तीव्र विरोध, विपरीतता की डिग्री तक पहुंचता है और इसकी अपनी पहचान है। सौंदर्य मूल्य।

के। की समस्या संगीत सिद्धांत का पहला महत्वपूर्ण विभाग है, जो अंतराल, मोड, संगीत के सिद्धांत से संबंधित है। सिस्टम, संगीत वाद्ययंत्र, साथ ही पॉलीफोनिक वेयरहाउस (व्यापक अर्थ में - काउंटरपॉइंट), तार, सद्भाव, अंततः संगीत के इतिहास तक भी विस्तार करने का सिद्धांत। संगीत के विकास की ऐतिहासिक अवधि (लगभग 2800 वर्ष), इसकी सभी जटिलता के साथ, अभी भी कुछ अपेक्षाकृत एकीकृत के रूप में समझा जा सकता है, जैसे कि कस्तूरी का प्राकृतिक विकास। चेतना, मौलिक विचारों में से एक, जो हमेशा एक स्थिर समर्थन का विचार रहा है - संगीत का व्यंजन कोर। संरचनाएं। संगीत में के। का प्रागितिहास संगीत है। ध्वनि (या दो, तीन ध्वनियों) की वापसी के रूप में शुद्ध प्राइमा 1: 1 के अनुपात में महारत हासिल करना, खुद के बराबर एक पहचान के रूप में समझा जाता है (मूल चमक के विपरीत, ध्वनि अभिव्यक्ति का पूर्व-स्वर रूप) ). K. 1:1 के साथ संबद्ध, सामंजस्य का सिद्धांत स्थिर है। K में महारत हासिल करने का अगला चरण। चौथे 4:3 और पांचवें 3:2 का स्वर था, और चौथा, एक छोटे अंतराल के रूप में, ऐतिहासिक रूप से पांचवें से पहले था, जो ध्वनिकी (चौथे का तथाकथित युग) के संदर्भ में सरल था। एक क्वार्ट, एक क्विंट और एक सप्तक जो उनसे विकसित होता है, एक माधुर्य की गति को नियंत्रित करते हुए, मोड गठन के नियामक बन जाते हैं। के। के विकास का यह चरण, उदाहरण के लिए, प्राचीन कला का प्रतिनिधित्व करता है। ग्रीस (एक विशिष्ट उदाहरण स्कोलिया सेकिला, पहली शताब्दी ईसा पूर्व है)। प्रारंभिक मध्य युग में (नौवीं शताब्दी में शुरू), पॉलीफोनिक शैलियों का उदय हुआ (ऑर्गनम, गिमेल, और फॉबर्डन), जहां पूर्व समय शैलियों में फैला हुआ एक साथ हो गया (म्यूजिका एनचिरियाडिस में समानांतर ऑर्गेनम, सी। 1वीं शताब्दी)। देर से मध्य युग के युग में, तीसरे और छठे (9: 9, 5: 4, 6: 5, 5: 3) का विकास के के रूप में शुरू हुआ; नर में। संगीत (उदाहरण के लिए, इंग्लैंड, स्कॉटलैंड में), यह संक्रमण, जाहिरा तौर पर, पेशेवर, अधिक जुड़े हुए चर्च की तुलना में पहले हुआ था। परंपरा। पुनर्जागरण की विजय (8वीं-5वीं शताब्दी) - के के रूप में तीसरे और छठे की सार्वभौमिक स्वीकृति; मेलोडिक के रूप में धीरे-धीरे आंतरिक पुनर्गठन। प्रकार, और सभी पॉलीफोनिक लेखन; एक सामान्यीकरण मुख्य के रूप में एक व्यंजन त्रय का प्रचार। व्यंजन प्रकार। आधुनिक समय (14-16 शताब्दियाँ) - तीन-ध्वनि वाले व्यंजन परिसर का उच्चतम फूल (के। को मुख्य रूप से एक मिश्रित व्यंजन त्रय के रूप में समझा जाता है, न कि दो-स्वरों के व्यंजन के रूप में)। कोन से। यूरोप में उन्नीसवीं शताब्दी संगीत में असंगति का महत्व बढ़ता जा रहा है; बाद की आवाज़ की तीक्ष्णता, शक्ति, चमक, इसके विशिष्ट ध्वनि संबंधों की महान जटिलता, गुणों के रूप में निकली, जिसके आकर्षण ने K और असंगति के बीच पिछले संबंध को बदल दिया।

के. का पहला ज्ञात सिद्धांत। एंटिच द्वारा प्रस्तुत किया गया था। संगीत सिद्धांतकार। पायथागॉरियन स्कूल (छठी-चौथी शताब्दी ईसा पूर्व) ने व्यंजनों का एक वर्गीकरण स्थापित किया, जो कुल मिलाकर पुरातनता के अंत तक बना रहा और लंबे समय तक मध्य युग पर प्रभाव पड़ा। यूरोप (बोथियस के माध्यम से)। पाइथागोरस के अनुसार, के. सबसे सरल संख्यात्मक संबंध है। ठेठ ग्रीक संगीत को दर्शाता है। अभ्यास, पाइथागोरस ने 6 "सिम्फनीज़" (लिट. - "व्यंजन", यानी K.): एक क्वार्ट, पाँचवाँ, एक सप्तक और उनका सप्तक दोहराव। अन्य सभी अंतरालों को "डायफ़ोनीज़" (विसंगति) के रूप में वर्गीकृत किया गया था। तीसरा और छठा। K. गणितीय रूप से न्यायसंगत थे (एक राग पर स्ट्रिंग की लंबाई के अनुपात से)। डॉ. K पर दृष्टिकोण एरिस्टोक्सेनस और उनके स्कूल से आता है, जिन्होंने तर्क दिया कि के। अधिक सुखद मनोवृत्ति है। दोनों प्राचीन। अवधारणाएँ अनिवार्य रूप से एक दूसरे की पूरक हैं, भौतिक और गणितीय की नींव रखती हैं। और संगीत-मनोवैज्ञानिक। सैद्धांतिक शाखाएँ। संगीतशास्त्र। प्रारंभिक मध्य युग के सिद्धांतकारों ने पूर्वजों के विचारों को साझा किया। केवल 13वीं शताब्दी में, मध्य युग के अंत में, विज्ञान द्वारा पहली बार दर्ज की गई तिहाई की संगति थी (कोलोन के जोहान्स डी गारलैंडिया द एल्डर और फ्रेंको द्वारा कॉनकॉर्डेंटिया इम्परफेक्टा)। व्यंजनों के बीच यह सीमा (छठे जल्द ही उनमें शामिल हो गए थे) और विसंगतियों को औपचारिक रूप से हमारे समय तक सैद्धांतिक रूप से संरक्षित किया गया है। एक प्रकार के त्रय के रूप में त्रय को धीरे-धीरे संगीत सिद्धांत (डब्लू। ओडिंगटन, सी। 1300; Tsarlino, 1558 द्वारा एक विशेष प्रकार की एकता के रूप में त्रिक की मान्यता)। k के रूप में तीनों की संगत व्याख्या। केवल नए समय के सामंजस्य पर शिक्षाओं में दिया जाता है (जहाँ के। जीवाओं की जगह पूर्व k. अंतराल का)। J. F. त्रय-के के लिए एक व्यापक औचित्य देने वाले रामू पहले थे। संगीत की नींव के रूप में। कार्यात्मक सिद्धांत के अनुसार (एम। हॉन्टमैन, जी. हेल्महोल्ट्ज़, एक्स। रीमैन), के. प्रकृति से वातानुकूलित है। कई ध्वनियों को एकता में विलय करने के नियम, और केवल दो प्रकार के व्यंजन (क्लैंग) संभव हैं: 1) मुख्य। स्वर, ऊपरी पाँचवाँ और ऊपरी प्रमुख तीसरा (प्रमुख त्रय) और 2) मुख्य। स्वर, निचला पाँचवाँ और निचला प्रमुख तीसरा (लघु त्रय)। एक प्रमुख या लघु त्रय की ध्वनियाँ K बनाती हैं। केवल जब उन्हें एक ही व्यंजन से संबंधित माना जाता है - या तो टी, या डी, या एस। ध्वनिक रूप से व्यंजन, लेकिन विभिन्न व्यंजन ध्वनियों से संबंधित (उदाहरण के लिए, सी-डूर में d1 - f1), रीमैन के अनुसार, केवल "काल्पनिक व्यंजन" का गठन करते हैं (यहां, पूरी स्पष्टता के साथ, K के भौतिक और शारीरिक पहलुओं के बीच विसंगति। , एक ओर, और मनोवैज्ञानिक, दूसरी ओर, प्रकट होता है)। Mn। 20 वीं शताब्दी के सिद्धांतकार, आधुनिक को दर्शाते हैं। उन्हें लगता है। अभ्यास, कला के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों को विसंगति में स्थानांतरित कर दिया गया - मुफ्त (तैयारी और अनुमति के बिना) आवेदन का अधिकार, निर्माण और पूरे काम को समाप्त करने की क्षमता। A. स्कोनबर्ग के बीच की सीमा की सापेक्षता की पुष्टि करता है। और असंगति; इसी विचार को विस्तार से पी. हिंदमिथ। B. L. यावोर्स्की इस सीमा को पूरी तरह से नकारने वाले पहले लोगों में से एक थे। B. V. असफ़िएव ने के के बीच भेद की तीखी आलोचना की।

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यू. एन. खोलोपोव