कैनन |

ग्रीक कैनन से - आदर्श, नियम

1) डॉ. ग्रीस में, दिसंबर द्वारा गठित टोन के अनुपात का अध्ययन और प्रदर्शन करने के लिए एक उपकरण। एक कंपन स्ट्रिंग के हिस्से; दूसरी शताब्दी से मोनोकॉर्ड नाम प्राप्त हुआ। K. को एक मोनोकॉर्ड की मदद से स्थापित अंतराल अनुपात की बहुत संख्यात्मक प्रणाली भी कहा जाता है, बाद के समय में - कुछ संगीत। उपकरण, च। गिरफ्तार। उपकरण (उदाहरण के लिए, स्तोत्र), उपकरण भागों के संदर्भ में मोनोकॉर्ड से संबंधित।

2) बीजान्टियम में। हाइमनोग्राफी पॉलीस्ट्रोफिक उत्पाद। जटिल जलाया। डिजाइन। के. पहली मंजिल में दिखाई दिए। आठवीं सी। शुरुआती के लेखकों में से। क्रेते के आंद्रेई, दमिश्क के जॉन और जेरूसलम के कॉस्मास (मयुम), मूल रूप से सीरियाई हैं। अधूरे के।, तथाकथित हैं। दो-गाने, तीन-गाने और चार-गाने। पूर्ण के। में 1 गाने शामिल थे, लेकिन दूसरा जल्द ही अनुपयोगी हो गया। जेरूसलम के कॉस्मास (मयुम्स्की) ने अब इसका इस्तेमाल नहीं किया, हालांकि उन्होंने नौ ओड्स के नामकरण को बरकरार रखा।

इस रूप में, के। आज तक मौजूद है। प्रत्येक के। गीत का पहला श्लोक इरमोस है, निम्नलिखित (आमतौर पर 1-4) कहा जाता है। ट्रोपेरिया। छंदों के शुरुआती अक्षरों ने लेखक के नाम और काम के विचार को इंगित करते हुए एक एक्रोस्टिक का गठन किया। प्रतीक पूजा के साथ साम्राज्य के संघर्ष की स्थितियों में चर्चों का उदय हुआ और उत्सवों के "किसी न किसी और उत्साही गीत" (जे। पित्रा) का प्रतिनिधित्व किया। मूर्तिभंजक सम्राटों के अत्याचार के खिलाफ निर्देशित चरित्र। के. लोगों द्वारा गायन के लिए अभिप्रेत था, और इसने उनके पाठ की वास्तुकला और संगीत की प्रकृति को निर्धारित किया। विषयगत इरमोस के लिए सामग्री हिब्रू के गीत थे। कविता और कम अक्सर वास्तव में ईसाई, जिसमें अत्याचारियों के खिलाफ उनके संघर्ष में लोगों को भगवान का संरक्षण मिला था। ट्रोपारिया ने अत्याचार के खिलाफ लड़ने वालों के साहस और पीड़ा की प्रशंसा की।

संगीतकार (जो पाठ के लेखक भी थे) को गाने के सभी छंदों में इरमोस सिलेबिक को सहना पड़ता था, ताकि कस्तूरी। उच्चारण हर जगह छंद के छंद के अनुरूप थे। माधुर्य स्वयं सरल और भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक होना चाहिए। K. की रचना करने का एक नियम था: "यदि कोई K. लिखना चाहता है, तो उसे पहले irmos को आवाज़ देनी चाहिए, फिर एक ही शब्दांश और irmos के साथ व्यंजन के साथ ट्रोपेरिया का वर्णन करना चाहिए, विचार को संरक्षित करना" (8 वीं शताब्दी)। 9वीं शताब्दी से अधिकांश हाइमनोग्राफर्स ने एक मॉडल के रूप में जॉन ऑफ दमिश्क और कॉस्मास ऑफ मायुम के इरमोसेस का उपयोग करते हुए के. की रचना की। के. की धुन परासरण प्रणाली के अधीन थी।

रूसी चर्च में, के। की स्वर संबद्धता संरक्षित थी, लेकिन महिमा में उल्लंघन के कारण। ग्रीक शब्दांश का अनुवाद। केवल इर्मोसेस ही मूल गा सकते थे, जबकि ट्रोपेरिया को पढ़ना पड़ता था। पास्काल क. इसका अपवाद है - गायन की पुस्तकों में इसके नमूने हैं, जो शुरू से अंत तक नोट किए गए हैं।

दूसरी मंजिल में। 2वीं सी. एक नया दिखाई दिया, रस। शैली के। इसके संस्थापक एथोस पचोमियस लोगोफेट (या पचोमियस सर्ब) के एक भिक्षु थे, जिन्होंने लगभग लिखा था। 15 के।, रूसी को समर्पित। छुट्टियां और संत। पचोमियस के कैनन की भाषा अलंकृत, भव्य शैली से प्रतिष्ठित थी। पचोमियस की लेखन शैली की नकल मार्केल बियर्डलेस, हेर्मोजेन्स, बाद के कुलपति और 20 वीं शताब्दी के अन्य भजनकारों द्वारा की गई थी।

3) मध्य युग के बाद से, सख्त नकल पर आधारित पॉलीफोनिक संगीत का एक रूप, प्रोपोस्टा के सभी वर्गों को रिसपोस्ट या रिसपोस्ट में धारण करता है। 17वीं और 18वीं शताब्दी तक फ्यूग्यू नाम से ऊबा हुआ था। के। की परिभाषित विशेषताएं वोटों की संख्या, उनके परिचय के बीच की दूरी और अंतराल, प्रोपोस्टा और रिस्पोस्टा का अनुपात हैं। सबसे आम 2- और 3-आवाज़ K हैं, हालाँकि, 4-5 आवाज़ों के लिए K भी हैं। बड़ी संख्या में आवाजों के साथ संगीत के इतिहास से जाना जाने वाला K. कई ​​सरल K के संयोजन का प्रतिनिधित्व करता है।

सबसे आम प्रवेश अंतराल प्राइमा या सप्तक है (यह अंतराल K के शुरुआती उदाहरणों में प्रयोग किया जाता है)। इसके बाद पाँचवाँ और चौथा भाग आता है; अन्य अंतराल कम बार उपयोग किए जाते हैं, क्योंकि रागिनी को बनाए रखते हुए, वे विषय में अंतराल परिवर्तन का कारण बनते हैं (इसमें छोटे सेकंड में बड़े सेकंड का परिवर्तन और इसके विपरीत)। K. में 3 या अधिक स्वरों के लिए, स्वरों के प्रवेश के लिए अंतराल भिन्न हो सकते हैं।

के। में वोटों का सबसे सरल अनुपात एक रिसपोस्ट या रिसपोस्ट्स में प्रोपोस्टा का सटीक होल्डिंग है। K. के प्रकारों में से एक "प्रत्यक्ष गति में" बनता है (लैटिन कैनन प्रति मोटाम मलाशय)। के। को इस प्रकार के लिए एक वृद्धि (कैनन प्रति वृद्धि) के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, एक कमी में (कैनन प्रति डिमिन्यूशनेम), अपघटन के साथ। वोटों का मीट्रिक पंजीकरण ("मेन्सुरल", या "आनुपातिक", के।)। इनमें से पहले दो प्रकारों में, के. रिस्पोस्टा या रिस्पोस्टा पूरी तरह से मेलोडिक शब्दों में प्रोपोस्टा के अनुरूप हैं। पैटर्न और अवधि का अनुपात, हालांकि, उनमें से प्रत्येक स्वर की पूर्ण अवधि क्रमशः कई में बढ़ी या घटी है। गुना (डबल, ट्रिपल वृद्धि, आदि)। "मेन्सुरल", या "आनुपातिक", के। मूल रूप से मेन्सुरल नोटेशन के साथ जुड़ा हुआ है, जिसमें समान अवधि के दो-भाग (अपूर्ण) और तीन-भाग (पूर्ण) को कुचलने की अनुमति थी।

अतीत में, विशेष रूप से पॉलीफोनी के प्रभुत्व के युग में, आवाजों के अधिक जटिल अनुपात के साथ के. का भी उपयोग किया जाता था - संचलन में (कैनन प्रति मोटम कॉन्ट्रारियम, सभी 'उलटा), काउंटरमूवमेंट (कैनन कैनक्रिसन) में, और दर्पण- केकड़ा। के। प्रचलन में इस तथ्य की विशेषता है कि प्रोपोस्टा को रिस्पोस्टा या रिस्पोस्टा में एक उल्टे रूप में किया जाता है, अर्थात प्रोपोस्टा का प्रत्येक आरोही अंतराल रिस्पोस्टा और वाइस में चरणों की संख्या में समान अवरोही अंतराल से मेल खाता है। वर्सा (थीम का व्युत्क्रम देखें)। पारंपरिक के। में, रिसपोस्ट में थीम प्रोपोस्टा की तुलना में "रिवर्स मोशन" में गुजरती है, आखिरी ध्वनि से पहली तक। मिरर-क्रस्टेशस के। संचलन और क्रस्टेशियन में के के संकेतों को जोड़ती है।

संरचना के अनुसार, दो बुनियादी हैं। प्रकार K. - K., सभी स्वरों में एक साथ समाप्त होता है, और K. स्वरों की ध्वनि के गैर-समकालिक समापन के साथ। पहले मामले में, निष्कर्ष निकालेंगे। ताल, नकली गोदाम टूट गया है, दूसरे में यह अंत तक संरक्षित है, और आवाज उसी क्रम में चुप हो जाती है जिसमें वे प्रवेश करते हैं। एक मामला संभव है, जब इसकी तैनाती की प्रक्रिया में, के। की आवाज़ों को इसकी शुरुआत में लाया जाता है, ताकि इसे तथाकथित रूप से कई बार दोहराया जा सके। अंतहीन कैनन।

कई विशेष प्रकार के कैनन भी हैं। K. मुक्त स्वरों के साथ, या अधूरा, मिश्रित K., 2, 3, आदि में K. का संयोजन है, अन्य स्वरों में मुक्त, गैर-अनुकरणात्मक विकास के साथ। K. दो, तीन या अधिक विषयों (डबल, ट्रिपल, आदि) पर दो, तीन या अधिक प्रस्ताव के एक साथ प्रवेश के साथ शुरू होता है, इसके बाद संबंधित संख्या में रिसपोस्ट की प्रविष्टि होती है। वहाँ भी K. हैं, जो अनुक्रम (विहित अनुक्रम), वृत्ताकार, या सर्पिल, K. (कैनन प्रति टोनोस) के साथ चलते हैं, जिसमें विषय को संशोधित किया जाता है, ताकि यह धीरे-धीरे पांचवें चक्र की सभी कुंजियों से गुजरे।

अतीत में, के। में केवल प्रोपोस्टा दर्ज किया गया था, जिसकी शुरुआत में, विशेष वर्णों या विशेष के साथ। व्याख्या में बताया गया है कि कब, किस क्रम में, किस अंतराल पर और किस रूप में रिसपोस्ट को प्रवेश करना चाहिए। उदाहरण के लिए, ड्यूफे के मास "से ला ए पोल" में लिखा है: "क्रेसुट इन ट्रिपलो एट इन डुप्लो एट पु जेसेट", जिसका अर्थ है: "ट्रिपल और डबल बढ़ता है और जैसा कि यह झूठ है।" शब्द "के।" और एक समान संकेत को दर्शाता है; समय के साथ ही यह स्वयं रूप का नाम बन गया। विभाग में प्रोपोस्टा के प्रकरणों को बिना सी.-XNUMX के समाप्त कर दिया गया। रिसपोस्ट में प्रवेश करने की शर्तों के संकेत - उन्हें कलाकार द्वारा निर्धारित, "अनुमानित" किया जाना था। ऐसे मामलों में, तथाकथित। गूढ़ कैनन, जिसने कई अलग-अलग अनुमति दी। रिस्पोस्टा, नाज़ के प्रवेश के वेरिएंट। बहुरूपी।

कुछ और जटिल और विशिष्ट भी इस्तेमाल किए गए थे। K. - K. की किस्में, जिनमें केवल dec. प्रोपोस्टा के हिस्से, के। प्रोपोस्टा की आवाज़ से रिस्पोस्टा के निर्माण के साथ, अवधि के अवरोही क्रम में व्यवस्थित, आदि।

2-स्वर वाली झंकार के सबसे पुराने उदाहरण 12वीं शताब्दी के हैं, और 3-स्वर वाली झंकार 13वीं शताब्दी की हैं। इंग्लैंड में रीडिंग एबे से "समर कैनन" लगभग 1300 से मिलता है, जो अनुकरणीय पॉलीफोनी की उच्च संस्कृति का संकेत देता है। 1400 तक (आर्स नोवा युग के अंत में) के। ने पंथ संगीत में प्रवेश किया। 15 वीं शताब्दी की शुरुआत में पहले के। मुक्त आवाज के साथ, के। वृद्धि में हैं।

डच जे. सिसोनिया और जी. ड्यूफे मोटेट्स, कैनज़ोन और कभी-कभी जनता में कैनन का उपयोग करते हैं। जे। ओकेगेम, जे। ओब्रेक्ट, जोस्किन डेस्प्रेस और उनके समकालीन, विहित के काम में। प्रौद्योगिकी बहुत उच्च स्तर पर पहुँच जाती है।

एक्स डी लैंटिन्स। गीत 15वीं सदी

कस्तूरी का एक महत्वपूर्ण तत्व कैनोनिकल तकनीक थी। रचनात्मकता दूसरी मंजिल। 2वीं सी. और कॉन्ट्रापुंटल के विकास में बहुत योगदान दिया। कौशल। रचनात्मक। संगीत की समझ। संभावनाएं भिन्न हैं। विशेष रूप से, सिद्धांतों के एक सेट के निर्माण के लिए कैनन के रूपों का नेतृत्व किया। मास दिसम्बर लेखक (मिसा विज्ञापन फुगम शीर्षक के साथ)। इस समय, तथाकथित के बाद के लगभग गायब हो गए रूप का अक्सर उपयोग किया जाता था। आनुपातिक कैनन, जहां रिस्पोस्टा की थीम रिस्पोस्टा की तुलना में बदलती है।

के। का उपयोग। 15वीं शताब्दी में बड़े रूपों में। अपनी क्षमताओं के पूर्ण जागरूकता की गवाही देता है - के। की मदद से, सभी आवाजों की अभिव्यक्ति की एकता हासिल की गई। बाद में, डचों की विहित तकनीक को और विकास नहीं मिला। को। बहुत कम ही स्वतंत्र के रूप में लागू किया गया था। रूप, कुछ अधिक बार - एक नकली रूप के भाग के रूप में (फिलिस्तीना, ओ. लासो, टीएल डी विक्टोरिया)। फिर भी, के। ने मुक्त नकल में चौथे-क्विंट वास्तविक और तानवाला प्रतिक्रियाओं के महत्व को मजबूत करते हुए, लैडोटोनल केंद्रीकरण में योगदान दिया। K. की सबसे पुरानी ज्ञात परिभाषा con को संदर्भित करती है। 15वीं सी. (आर. डी पारेजा, "म्यूज़िक प्रैक्टिका", 1482)।

जोस्किन डेस्प्रेस। अग्नुस देई सेकुंडम मास "ल'होमे आर्मे सुपर वोसेस" से।

16 वीं शताब्दी में पाठ्यपुस्तकों (जी। जर्लिनो) में विहित तकनीक को शामिल किया जाना शुरू होता है। हालाँकि, के। फूगा शब्द से भी निरूपित किया जाता है और नकल की अवधारणा का विरोध करता है, जो नकल के असंगत उपयोग को दर्शाता है, अर्थात मुक्त नकल। फ्यूग्यू और कैनन की अवधारणाओं का अंतर केवल दूसरी छमाही में शुरू होता है। 2 वीं शताब्दी बैरोक युग में, के। में रुचि कुछ हद तक बढ़ जाती है; K. instr में प्रवेश करता है। संगीत, (विशेष रूप से जर्मनी में) संगीतकार के कौशल का एक संकेतक बन जाता है, जेएस बाख (कैंटस फर्मस के विहित प्रसंस्करण, सोनाटा और जनता के कुछ हिस्सों, गोल्डबर्ग विविधताओं, "संगीत की पेशकश") के काम में सबसे बड़ी चोटी तक पहुंच गया है। बड़े रूपों में, जैसा कि बाख के युग और उसके बाद के समय के अधिकांश फ़्यूज़ में, विहित है। तकनीक का उपयोग अक्सर स्ट्रेच में किया जाता है; के। यहाँ विषय-छवि के एक केंद्रित प्रदर्शन के रूप में कार्य करता है, सामान्य हिस्सों में अन्य प्रतिरूपों से रहित।

ए। कलदारा। "चलो कैओसिया चलते हैं।" 18 वि.

जेएस बाख की तुलना में, विनीज़ क्लासिक्स के। का उपयोग बहुत कम बार करते हैं। 19वीं सदी के संगीतकार आर. शुमान और आई. ब्राह्म्स ने बार-बार के के रूप की ओर रुख किया। के में एक निश्चित रुचि 20 वीं शताब्दी की और भी अधिक हद तक विशेषता है। (एम। रेगर, जी। महलर)। पी. हिंदमीथ और बी. बार्टोक तर्कसंगत सिद्धांत के प्रभुत्व की इच्छा के संबंध में विहित रूपों का उपयोग करते हैं, अक्सर रचनावादी विचारों के संबंध में।

रस। शास्त्रीय संगीतकारों ने कश्मीर में ज्यादा दिलचस्पी नहीं दिखाई। एक स्वतंत्र रूप के रूप में। काम करता है, लेकिन अक्सर कैनोनिकल की किस्मों का इस्तेमाल किया जाता है। फ्यूग्यू या पॉलीफोनिक के फैलाव में नकल। विविधताएँ (एमआई ग्लिंका - "इवान सुसैनिन" के परिचय से फ्यूग्यू; पीआई त्चिकोवस्की - दूसरी चौकड़ी का तीसरा भाग)। के., सहित। अंतहीन, अक्सर ब्रेकिंग के साधन के रूप में उपयोग किया जाता है, तनाव के स्तर पर जोर दिया जाता है (ग्लिंका - चौकड़ी "रुस्लान और ल्यूडमिला" के पहले अधिनियम की पहली तस्वीर से "क्या अद्भुत क्षण"; त्चिकोवस्की - युगल "दुश्मन" दूसरी तस्वीर से 3- "यूजीन वनगिन" की कार्रवाई; मुसॉर्स्की - "बोरिस गोडुनोव" से कोरस "गाइड", या मूड की स्थिरता और "सार्वभौमिकता" की विशेषता के लिए (एपी बोरोडिन - दूसरी चौकड़ी से निशाचर; एके ग्लेज़ुनोव - 2 वीं सिम्फनी के 1 -I और 1 भाग; एसवी राचमानिनोव - 2 सिम्फनी का धीमा हिस्सा), या विहित के रूप में। अनुक्रम, साथ ही K. में एक प्रकार के K के परिवर्तन के साथ, गतिशील के साधन के रूप में। वृद्धि (एके ग्लेज़ुनोव - 2 सिम्फनी का तीसरा भाग; एसआई तनीव - कैंटाटा का तीसरा भाग "दमिश्क के जॉन")। बोरोडिन की दूसरी चौकड़ी और राचमानिनोव की पहली सिम्फनी के उदाहरण भी के को प्रदर्शित करते हैं। इन संगीतकारों द्वारा नकल की बदलती परिस्थितियों के साथ उपयोग किया जाता है। रूसी परंपराएं। उल्लुओं के कामों में क्लासिक्स जारी रहे। संगीतकार।

एन हां। Myaskovsky और DD Shostakovich के पास एक कैनन है। रूपों को काफी व्यापक आवेदन मिला है (मायास्कोवस्की - 1 वें का पहला भाग और 24 वीं सिम्फनी का समापन, चौकड़ी संख्या 27 का दूसरा भाग; शोस्ताकोविच - पियानो चक्र "2 प्रस्तावना और ठग" में फुगों का फैलाव) ऑप 3, 24- मैं 87वीं सिम्फनी का हिस्सा हूं, आदि)।

एन हां। Myaskovsky 3rd चौकड़ी, भाग 2, 3 भिन्नता।

कैनोनिकल रूप न केवल महान लचीलापन दिखाते हैं, जिससे उन्हें विभिन्न शैलियों के संगीत में उपयोग करने की इजाजत मिलती है, बल्कि वे किस्मों में भी बेहद समृद्ध हैं। रस। और उल्लू। शोधकर्ताओं (SI तनीव, SS Bogatyrev) ने k के सिद्धांत पर प्रमुख कार्यों में योगदान दिया।

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एचडी उसपेन्स्की, टीपी मुलर