एंटोन वॉन वेबर्न |

एंटोन वॉन वेबरन

दुनिया में स्थिति विशेष रूप से कला के क्षेत्र में अधिक से अधिक भयानक होती जा रही है। और हमारा काम बड़ा और बड़ा होता जा रहा है। ए वेबर

ऑस्ट्रियाई संगीतकार, कंडक्टर और शिक्षक ए। वेबरन न्यू विनीज़ स्कूल के सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक हैं। उनका जीवन पथ उज्ज्वल घटनाओं से समृद्ध नहीं है। वेबर परिवार एक पुराने कुलीन परिवार से आता है। प्रारंभ में, वेबरन ने पियानो, सेलो, संगीत सिद्धांत की रूढ़ियों का अध्ययन किया। 1899 तक, पहले संगीतकार के प्रयोग हैं। 1902-06 में। वेबर वियना विश्वविद्यालय में संगीत इतिहास संस्थान में अध्ययन करता है, जहां वह के। नवरातिल के साथ जी ग्रेडनर, प्रतिरूप के साथ सद्भाव का अध्ययन करता है। संगीतकार जी। इसाक (XV-XVI सदियों) पर उनके शोध प्रबंध के लिए, वेबरन को डॉक्टर ऑफ फिलॉसफी की उपाधि से सम्मानित किया गया।

पहले से ही पहली रचनाएँ - ऑर्केस्ट्रा के लिए गीत और आइडियल "इन द समर विंड" (1901-04) - प्रारंभिक शैली के तेजी से विकास को प्रकट करते हैं। 1904-08 में। वेबर ए. स्कोनबर्ग के साथ रचना का अध्ययन करता है। "शिक्षक" लेख में, उन्होंने स्कोनबर्ग के शब्दों को एक एपिग्राफ के रूप में रखा है: "एकल-बचत तकनीक में विश्वास को नष्ट किया जाना चाहिए, और सत्य की इच्छा को प्रोत्साहित किया जाना चाहिए।" 1907-09 की अवधि में। वेबर की अभिनव शैली पहले ही बन चुकी थी।

अपनी शिक्षा पूरी करने के बाद, वेबरन ने एक ओपेरा में ऑर्केस्ट्रा कंडक्टर और चॉइमास्टर के रूप में काम किया। हल्के संगीत का माहौल युवा संगीतकार में मनोरंजन, तुच्छता और जनता के साथ सफलता की उम्मीद के लिए एक अपूरणीय घृणा और घृणा पैदा करता है। एक सिम्फनी और ओपेरा कंडक्टर के रूप में काम करते हुए, वेबरन अपने कई महत्वपूर्ण काम करता है - 5 टुकड़े ऑप। स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए 5 (1909), 6 आर्केस्ट्रा के टुकड़े ऑप। 6 (1909), क्वार्टेट ऑप के लिए 6 बैगाटेल्स। 9 (1911-13), ऑर्केस्ट्रा के लिए 5 टुकड़े, ऑप। 10 (1913) - "क्षेत्रों का संगीत, आत्मा की बहुत गहराई से आ रहा है", जैसा कि आलोचकों में से एक ने बाद में जवाब दिया; बहुत सारा मुखर संगीत (आवाज और ऑर्केस्ट्रा के लिए गाने सहित, ऑप। 13, 1914-18), आदि।

1922-34 में। वेबरन श्रमिकों के संगीत कार्यक्रम (विनीज़ श्रमिकों के सिम्फनी संगीत कार्यक्रम, साथ ही श्रमिकों के गायन समाज) के संवाहक हैं। इन संगीत कार्यक्रमों के कार्यक्रम, जिनका उद्देश्य श्रमिकों को उच्च संगीत कला से परिचित कराना था, में एल. बीथोवेन, एफ. शुबर्ट, जे. ब्राह्म्स, जी. वुल्फ, जी. जी आइस्लर। वेबर की इस गतिविधि की समाप्ति उनकी इच्छा से नहीं हुई, बल्कि फरवरी 1934 में ऑस्ट्रिया में फासीवादी ताकतों के तख्तापलट, श्रमिक संगठनों की हार के परिणामस्वरूप हुई।

वेबर शिक्षक ने (मुख्य रूप से निजी छात्रों को) आचरण, पॉलीफोनी, सद्भाव और व्यावहारिक रचना सिखाई। उनके शिष्यों में, संगीतकार और संगीतज्ञ केए हर्टमल, एक्सई एपोस्टेल, ई। रत्ज़, डब्ल्यू। रीच, एक्स। सियरल, एफ। गेर्शकोविच हैं। वेबर 20-30-ies के कार्यों में। - 5 आध्यात्मिक गीत, ऑप। लैटिन ग्रंथों पर 15, 5 कैनन, स्ट्रिंग तिकड़ी, चैम्बर ऑर्केस्ट्रा के लिए सिम्फनी, 9 उपकरणों के लिए कंसर्टो, कंटाटा "द लाइट ऑफ द आइज़", एक ओपस नंबर के साथ चिह्नित पियानो के लिए एकमात्र काम - विविधता ऑप। 27 (1936)। गाने सेशन के साथ शुरू। 17 वेबरन केवल डोडेकाफोन तकनीक में लिखता है।

1932 और 1933 में वेबर ने एक विनीज़ निजी घर में "द वे टू न्यू म्यूजिक" विषय पर व्याख्यान के 2 चक्र दिए। नए संगीत से, व्याख्याता का मतलब न्यू विनीज़ स्कूल की डोडेकैफोनी से था और इसका विश्लेषण किया कि संगीत के विकास के ऐतिहासिक रास्तों के साथ क्या होता है।

हिटलर के सत्ता में आने और ऑस्ट्रिया के "एंस्क्लस" (1938) ने वेबर की स्थिति को विनाशकारी, दुखद बना दिया। उनके पास अब कोई पद लेने का अवसर नहीं था, उनके पास लगभग कोई छात्र नहीं था। "पतित" और "सांस्कृतिक-बोल्शेविक" के रूप में नए संगीत के रचनाकारों के उत्पीड़न के माहौल में, उच्च कला के आदर्शों को बनाए रखने में वेबर की दृढ़ता फासीवादी "कल्टुरपोलिटिक" के लिए आध्यात्मिक प्रतिरोध का एक क्षण था। वेबर के अंतिम कार्यों में - चौकड़ी ऑप। 28 (1936-38), ऑर्केस्ट्रा ऑप के लिए बदलाव। 30 (1940), दूसरा कंटाटा ऑप। 31 (1943) - लेखक के अकेलेपन और आध्यात्मिक अलगाव की छाया को देखा जा सकता है, लेकिन समझौता या हिचकिचाहट का कोई संकेत नहीं है। कवि एक्स. जोन के शब्दों में, वेबर ने "दिल की घंटी" - प्यार का आह्वान किया: "क्या वह जाग सकती है जहां जीवन उसे जगाने के लिए अभी भी झिलमिला रहा है" (दूसरी कैंटाटा के 3 घंटे)। अपने जीवन को शांत करते हुए, वेबरन ने फासीवादी कला विचारकों के सिद्धांतों के पक्ष में एक भी नोट नहीं लिखा। संगीतकार की मृत्यु भी दुखद है: युद्ध की समाप्ति के बाद, एक बेतुकी गलती के परिणामस्वरूप, वेबरन को अमेरिकी कब्जे वाली सेना के एक सैनिक ने गोली मार दी थी।

वेबर के विश्वदृष्टि का केंद्र मानवतावाद का विचार है, जो प्रकाश, कारण और संस्कृति के आदर्शों को कायम रखता है। गंभीर सामाजिक संकट की स्थिति में, संगीतकार अपने आसपास की बुर्जुआ वास्तविकता के नकारात्मक पहलुओं की अस्वीकृति दिखाता है, और बाद में एक स्पष्ट रूप से फासीवाद-विरोधी स्थिति लेता है: "संस्कृति के खिलाफ यह अभियान अपने साथ कितना बड़ा विनाश लाता है!" उन्होंने 1933 में अपने एक व्याख्यान में कहा था। वेबर कलाकार कला में तुच्छता, अश्लीलता और अश्लीलता का एक अटूट दुश्मन है।

वेबर की कला की आलंकारिक दुनिया रोजमर्रा के संगीत, सरल गीतों और नृत्यों से दूर है, यह जटिल और असामान्य है। उनकी कलात्मक प्रणाली के केंद्र में दुनिया के सामंजस्य की एक तस्वीर है, इसलिए प्राकृतिक रूपों के विकास पर IV गोएथे की शिक्षाओं के कुछ पहलुओं के साथ उनकी स्वाभाविक निकटता है। वेबर की नैतिक अवधारणा सत्य, अच्छाई और सुंदरता के उच्च आदर्शों पर आधारित है, जिसमें संगीतकार का विश्वदृष्टि कांट के साथ मेल खाता है, जिसके अनुसार "सुंदरता सुंदर और अच्छे का प्रतीक है।" वेबर का सौंदर्यशास्त्र नैतिक मूल्यों के आधार पर सामग्री के महत्व की आवश्यकताओं को जोड़ता है (संगीतकार में पारंपरिक धार्मिक और ईसाई तत्व भी शामिल हैं), और आदर्श पॉलिश, कलात्मक रूप की समृद्धि।

सैक्सोफोन ऑप के साथ चौकड़ी की पांडुलिपि में नोट्स से। 22 आप देख सकते हैं कि रचना की प्रक्रिया में वेबर ने किन छवियों पर कब्जा किया: "रोंडो (डचस्टीन)", "बर्फ और बर्फ, क्रिस्टल स्पष्ट हवा", दूसरा माध्यमिक विषय "हाइलैंड्स के फूल" है, आगे - "बर्फ पर बच्चे और बर्फ, प्रकाश, आकाश ”, कोड में –“ हाइलैंड्स पर एक नज़र ”। लेकिन छवियों की इस उदात्तता के साथ, वेबर के संगीत में अत्यधिक कोमलता और ध्वनि की अत्यधिक तीक्ष्णता, रेखाओं और समय की परिष्कार, कठोरता, कभी-कभी लगभग तपस्वी ध्वनि के संयोजन की विशेषता होती है, जैसे कि यह सबसे पतले चमकदार स्टील के धागों से बुना गया हो। वेबर के पास शक्तिशाली "स्पिल्स" नहीं है और सोनोरिटी के दुर्लभ दीर्घकालिक वृद्धि, हड़ताली आलंकारिक विरोधाभास उसके लिए अलग-थलग हैं, विशेष रूप से वास्तविकता के रोजमर्रा के पहलुओं का प्रदर्शन।

अपने संगीत नवाचार में, वेबरन नोववेन्स्क स्कूल के संगीतकारों में सबसे साहसी निकला, वह बर्ग और स्कोनबर्ग दोनों की तुलना में बहुत आगे निकल गया। यह वेबर की कलात्मक उपलब्धियाँ थीं जिनका XNUMX वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में संगीत के नए रुझानों पर निर्णायक प्रभाव पड़ा। पी. बौलेज़ ने यहां तक ​​कहा कि वेबर "भविष्य के संगीत के लिए एकमात्र दहलीज" है। वेबर की कलात्मक दुनिया संगीत के इतिहास में प्रकाश, शुद्धता, नैतिक दृढ़ता, स्थायी सुंदरता के विचारों की एक उच्च अभिव्यक्ति के रूप में बनी हुई है।

वाई खोलोपोव

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