व्यतौतस प्राणो बरकौस्कस (व्यातौतस बरकौस्कस) |

व्यातुतास बरकॉस्कस

लिथुआनिया में समकालीन संगीत संस्कृति के प्रमुख आचार्यों में से एक, वी। बरकॉस्कस, लिथुआनियाई संगीतकारों की पीढ़ी से संबंधित हैं, जिन्होंने 60 के दशक में खुद को जाना। "संकटमोचक" के रूप में, एक नई कल्पना, एक नई, कभी-कभी चौंकाने वाली अवांट-गार्डे भाषा की ओर मुड़ते हुए। पहले कदम से, बरकॉस्कास युवा नेताओं में से एक बन गया, लेकिन पहले से ही अपने शुरुआती कार्यों में यह नया कभी नहीं लगाया गया था, लेकिन कलात्मक डिजाइन का पूरी तरह से पालन करते हुए, पारंपरिक के साथ निकट संपर्क में काम किया। अपने रचनात्मक करियर के दौरान, बरकॉस्कस की शैली में लचीलेपन में बदलाव आया - शैली के लहजे और तकनीकें बदलीं, लेकिन मूलभूत विशेषताएं अपरिवर्तित रहीं - गहरी सामग्री, उच्च व्यावसायिकता, बौद्धिक के साथ भावनात्मक का एक मजबूत संलयन।

संगीतकार की विरासत में वस्तुतः सभी शैलियों शामिल हैं: मंच (ओपेरा द लेजेंड ऑफ लव, कोरियोग्राफिक स्टेज संघर्ष), सिम्फ़ोनिक और चैम्बर संगीत (5 सिम्फ़ोनियों सहित, तीन पहलू त्रिपिटक, 3 संगीत कार्यक्रम, ओबो सोलो के लिए मोनोलॉग, सोलो वायलिन के लिए पार्टिटा, 3 वायलिन सोनटास, 2 स्ट्रिंग चौकड़ी, पियानो के साथ तार के लिए पंचक और सेक्सेट), गाना बजानेवालों, कैंटटास और ऑरेटोरियोस, मुखर गीत (पी। एलुअर्ड, एन। कुचाक, वी। पाल्चिंस्काइट की तर्ज पर), अंग और पियानो रचनाएं (सहित) 4, 6 और 8 हाथ), रंगमंच और सिनेमा के लिए संगीत। बरकॉस्कस बच्चों के प्रदर्शनों की सूची पर बहुत ध्यान देता है।

पहला संगीत पाठ घर पर शुरू हुआ, फिर - संगीत विद्यालय के पियानो विभाग में। विलनियस में वाई। तलत-क्याल्पशी। हालाँकि, संगीतकार को तुरंत अपना व्यवसाय नहीं मिला, उन्होंने अपना पहला पेशा विलनियस पेडागोगिकल इंस्टीट्यूट (1953) के भौतिकी और गणित संकाय में प्राप्त किया। उसके बाद ही बरकॉस्कस ने खुद को पूरी तरह से संगीत के लिए समर्पित करने का फैसला किया - 1959 में उन्होंने विलनियस कंज़र्वेटरी से उत्कृष्ट संगीतकार और शिक्षक ए। रासियुनास की कक्षा में स्नातक किया।

पहले रचनात्मक दशक में, बरकॉस्कस के संगीत को प्रयोग की भावना, विभिन्न रचना तकनीकों (एटोनलिज़्म, डोडेकैफोनी, सोनोरिस्टिक्स, एलेटोरिक्स) के उपयोग से सबसे अधिक चिह्नित किया गया था।

यह 60 के दशक की अग्रणी शैली में सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ था। – चैंबर संगीत में, जहां, रचना के आधुनिक तरीकों के साथ-साथ, सोवियत संगीत की इस अवधि की विशेषता नवशास्त्रीय प्रवृत्तियों (स्पष्ट निर्माण, प्रस्तुति की पारदर्शिता, पॉलीफोनी के प्रति गुरुत्वाकर्षण) को भी दिलचस्प रूप से लागू किया गया था। बारकॉस्कस के अतीत के उस्तादों के सबसे करीब कॉन्सर्ट प्रदर्शन का सिद्धांत था - एक प्रकार का समय, गतिकी, कलाप्रवीण तकनीक, विभिन्न प्रकार की विषय-वस्तु के साथ खेलना। ये चार कक्ष समूहों (1964), बांसुरी, सेलो और पर्क्यूशन (1968) के लिए "कंट्रास्ट संगीत", ओबो के लिए "अंतरंग रचना" और 12 तार (1968) के लिए उनके कॉन्सर्टिनो हैं, जो संगीतकार द्वारा बनाए गए सर्वश्रेष्ठ हैं। और बाद में, बरकॉस्कस ने कॉन्सर्ट शैली (कॉन्सर्टोस फॉर ऑर्गन "ग्लोरिया अर्बी" - 1972; ऑर्केस्ट्रा के साथ बांसुरी और ओबोज़ - 1978; पियानो के लिए तीन संगीत कार्यक्रम - 1981) के साथ भाग नहीं लिया।

विशेष रूप से महत्वपूर्ण वायोला और चैम्बर ऑर्केस्ट्रा (1981) के लिए एक मील का पत्थर का काम है जो पिछली खोजों को बताता है और भावनात्मक, रोमांटिक शुरुआत पर जोर देता है, जो समय के साथ संगीतकार के काम में तेज होता है। साथ ही, भाषा अधिक सुलभ और स्पष्ट हो जाती है, पूर्व ग्राफिक गुणवत्ता अब तेजी से रंगीन ध्वनि के साथ मिलती है। ये सभी विशेषताएं सामग्री को गहरा करने के लिए अभिव्यंजक साधनों को संश्लेषित करने के लिए बारकॉस्कस की निरंतर इच्छा की गवाही देती हैं। शुरुआती दौर में भी, संगीतकार ने नागरिक, आम तौर पर महत्वपूर्ण विषयों की ओर रुख किया - कैंटाटा-कविता "द वर्ड ऑफ़ द रेवोल्यूशन" (सेंट ए। ड्रिलिंगा - 1967 पर), "प्रोमेमोरिया" चक्र में दो बांसुरी के लिए, बास शहनाई, पियानो, हार्पसीकोर्ड और पर्क्यूशन (1970), जहां उन्होंने पहली बार सैन्य विषय पर स्पर्श किया। बाद में, बारकॉस्कस ने बार-बार इसमें वापसी की, अपनी नाटकीय अवधारणा को एक अधिक स्मारकीय सिम्फोनिक रूप दिया - चौथे (1984) और पांचवें (1986) सिम्फनी में।

कई अन्य लिथुआनियाई संगीतकारों की तरह, बरकॉस्कस को अपने मूल लोककथाओं में गंभीरता से दिलचस्पी है, जो अपनी भाषा को अभिव्यक्ति के आधुनिक साधनों के साथ एक अनोखे तरीके से जोड़ते हैं। इस तरह के संश्लेषण के सबसे दिलचस्प उदाहरणों में से एक सिम्फोनिक ट्रिप्टिच थ्री एस्पेक्ट्स (1969) है।

कंज़र्वेटरी से स्नातक होने के बाद, बरकॉस्कस के काम के साथ, वह शैक्षिक और शैक्षणिक गतिविधियों में लगे हुए हैं - वे विलनियस म्यूजिक कॉलेज में काम करते हैं। रिपब्लिकन हाउस ऑफ़ फोक आर्ट में जे. तल्लात-केल्पी, लिथुआनियाई स्टेट कंज़र्वेटरी में थ्योरी (1961 से) और रचना (1988 से) पढ़ाते हैं। संगीतकार को न केवल देश में बल्कि विदेशों में भी जाना जाता है। बरकॉस्कस ने अपनी नवीनतम रचनाओं में से एक के बारे में बताते हुए लिखा: "मैं मनुष्य और उसके भाग्य के बारे में सोच रहा था।" अंततः, इस विषय ने लिथुआनियाई कलाकार की मुख्य खोज को निर्धारित किया।

जी. ज़्दानोवा