बैरिटोन का इतिहास
मध्यम आवाज़ - उल्लंघन वर्ग का एक कड़ा झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र। इस वर्ग के अन्य उपकरणों से मुख्य अंतर यह है कि बैरिटोन में सहानुभूति वाले बोर्नडन तार होते हैं। उनकी संख्या भिन्न हो सकती है - 9 से 24 तक। इन तारों को फ्रेटबोर्ड के नीचे रखा जाता है, जैसे कि अंतरिक्ष में। यह स्थान धनुष के साथ बजाते समय मुख्य तारों की ध्वनि को बढ़ाने में मदद करता है। आप अपने अंगूठे के पिज्जा से भी ध्वनियाँ बजा सकते हैं। दुर्भाग्य से, इतिहास इस उपकरण के बारे में बहुत कम याद करता है।
18वीं शताब्दी के अंत तक, यह यूरोप में लोकप्रिय था। हंगेरियन राजकुमार एस्टरहाज़ी को बैरिटोन बजाना पसंद था; प्रसिद्ध संगीतकार जोसेफ हेडन और लुइगी टोमासिनी ने उनके लिए संगीत लिखा। एक नियम के रूप में, उनकी रचनाएँ तीन वाद्ययंत्र बजाने के लिए लिखी गई थीं: बैरिटोन, सेलो और वायोला।
टॉमसिनी प्रिंस एस्ट्रेहाज़ी के लिए एक वायलिन वादक और चैम्बर ऑर्केस्ट्रा नेता थे। जोसेफ हेडन के कर्तव्यों, जिन्होंने एस्टरहाज़ी परिवार के दरबार में अनुबंध के तहत भी काम किया, में अदालत के संगीतकारों के लिए रचनाएं शामिल थीं। सबसे पहले, हेडन को राजकुमार से नए उपकरण के लिए रचनाएँ लिखने में अधिक समय न देने के लिए फटकार भी मिली, जिसके बाद संगीतकार ने सक्रिय रूप से काम करना शुरू कर दिया। एक नियम के रूप में, हेडन के सभी कार्यों में तीन भाग शामिल थे। पहला भाग धीमी लय में बजाया जाता था, अगला भाग तेज में, या लय को बारी-बारी से बजाया जाता था, ध्वनि की मुख्य भूमिका बैरिटोन पर पड़ती थी। ऐसा माना जाता है कि राजकुमार ने स्वयं बैरिटोन संगीत का प्रदर्शन किया, हेडन ने वायोला बजाया, और दरबारी संगीतकार ने सेलो बजाया। चैम्बर संगीत के लिए तीन वाद्ययंत्रों की आवाज़ असामान्य थी। यह आश्चर्यजनक है कि बैरिटोन के धनुष के तार वायोला और सेलो के साथ कैसे जुड़े थे, और सभी कार्यों में प्लक किए गए तार एक विपरीत की तरह लग रहे थे। लेकिन, एक ही समय में, कुछ ध्वनियाँ एक साथ विलीन हो गईं, और तीनों उपकरणों में से प्रत्येक को अलग करना मुश्किल था। हेडन ने अपनी सभी रचनाओं को 5 खंडों की पुस्तकों के रूप में डिजाइन किया, यह विरासत राजकुमार की संपत्ति बन गई।
जैसे-जैसे समय बीतता गया, तीनों वाद्ययंत्रों को बजाने की शैली बदलती गई। कारण यह है कि राजकुमार ने वाद्य यंत्र बजाने के अपने कौशल में वृद्धि की। पहले, सभी रचनाएँ एक साधारण कुंजी में थीं, समय के साथ कुंजियाँ बदल गईं। हैरानी की बात है कि हेडन के तीसरे खंड के लेखन के अंत तक, एस्टरहाज़ी पहले से ही जानता था कि धनुष और प्लक दोनों को कैसे खेलना है, प्रदर्शन के दौरान वह बहुत जल्दी एक विधि से दूसरी विधि में बदल गया। लेकिन जल्द ही राजकुमार को एक नई तरह की रचनात्मकता में दिलचस्पी हो गई। बैरिटोन बजाने में कठिनाई और काफी संख्या में स्ट्रिंग्स को ट्यून करने से जुड़ी असुविधा के कारण, वे धीरे-धीरे उसके बारे में भूलने लगे। बैरिटोन के साथ अंतिम प्रदर्शन 1775 में हुआ था। उपकरण की एक प्रति अभी भी ईसेनस्टेड में प्रिंस एस्ट्रेहाज़ी के महल में है।
कुछ आलोचकों का मानना है कि बैरिटोन के लिए लिखी गई सभी रचनाएं एक-दूसरे से बहुत मिलती-जुलती हैं, दूसरों का तर्क है कि हेडन ने इस वाद्य के लिए संगीत लिखा था, बिना यह उम्मीद किए कि वह महल के बाहर प्रदर्शन करेगा।
