विल्हेल्मिन श्रोडर-डेवरिएंट |

विल्हेल्मिन श्रोडर-डेविरेंट

विल्हेल्मिना श्रोएडर का जन्म 6 दिसंबर, 1804 को हैम्बर्ग में हुआ था। वह बैरिटोन गायक फ्रेडरिक लुडविग श्रोडर और प्रसिद्ध नाटकीय अभिनेत्री सोफिया बर्गर-श्रोडर की बेटी थीं।

एक उम्र में जब अन्य बच्चे लापरवाह खेलों में समय बिताते हैं, विल्हेल्मिना ने जीवन के गंभीर पक्ष को पहले ही सीख लिया है।

वह कहती है, “चार साल की उम्र से ही मुझे काम करना पड़ता था और अपनी रोटी कमानी पड़ती थी। तब प्रसिद्ध बैले मंडली कोबलर जर्मनी में घूमती रही; वह हैम्बर्ग भी पहुंची, जहां वह विशेष रूप से सफल रही। मेरी माँ, अत्यधिक ग्रहणशील, किसी विचार से प्रभावित होकर, उन्होंने तुरंत मुझे एक नर्तकी बनाने का फैसला किया।

मेरे डांस टीचर अफ्रीकी थे; भगवान जानता है कि वह फ्रांस में कैसे समाप्त हुआ, कैसे वह पेरिस में कोर डे बैले में समाप्त हुआ; बाद में हैम्बर्ग चले गए, जहाँ उन्होंने सबक दिया। लिंडौ नाम का यह सज्जन बिल्कुल क्रोधी नहीं था, बल्कि तेज-तर्रार, सख्त, कभी-कभी क्रूर भी था ...

पांच साल की उम्र में मैं पहले ही एक पास दे चले और एक अंग्रेजी नाविक नृत्य में अपनी शुरुआत करने में सक्षम था; उन्होंने मेरे सिर पर नीली रिबन के साथ एक ग्रे नीची टोपी लगाई, और मेरे पैरों में लकड़ी के तलवों के साथ जूते रखे। इस पहली शुरुआत के बारे में, मुझे केवल इतना याद है कि दर्शकों ने उत्साहपूर्वक छोटे निपुण बंदर को स्वीकार किया, मेरे शिक्षक असामान्य रूप से खुश थे, और मेरे पिता मुझे अपनी बाहों में घर ले गए। मेरी माँ ने मुझे सुबह से वादा किया था कि या तो मुझे एक गुड़िया देंगी या मुझे कोड़े मारेंगी, यह इस बात पर निर्भर करेगा कि मैंने अपना काम कैसे पूरा किया; और मुझे यकीन है कि डर ने मेरे बचकाने अंगों के लचीलेपन और हल्केपन में बहुत योगदान दिया है; मुझे पता था कि मेरी मां को मजाक करना पसंद नहीं है।

1819 में, पंद्रह वर्ष की आयु में, विल्हेल्मिना ने नाटक में अपनी शुरुआत की। इस समय तक, उसका परिवार वियना चला गया था, और उसके पिता का एक साल पहले निधन हो गया था। बैले स्कूल में लंबे अध्ययन के बाद, उन्होंने "फेदरा" में अरिसिया की भूमिका, "सप्पो" में मेलिटा, "डिसीट एंड लव" में लुईस, "द ब्राइड ऑफ मेसिना" में बीट्राइस, "हैमलेट" में ओफेलिया की भूमिका निभाई। . उसी समय, उसकी संगीत क्षमता अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से प्रकट हुई - उसकी आवाज़ मजबूत और सुंदर हो गई। विनीज़ शिक्षकों डी. मोत्सत्ती और जे. रेडिगा के साथ अध्ययन करने के बाद, श्रोएडर ने एक साल बाद नाटक को ओपेरा में बदल दिया।

उनका पदार्पण 20 जनवरी, 1821 को विनीज़ केर्नटनर्टोर्टिएटर के मंच पर मोजार्ट के द मैजिक फ्लूट में पामिना की भूमिका में हुआ। मंच पर एक नए कलाकार के आगमन का जश्न मनाते हुए दिन के संगीत पत्र उत्साह के मामले में एक दूसरे से आगे निकल गए।

उसी वर्ष मार्च में, उसने द स्विस फ़ैमिली में एमलाइन की भूमिका निभाई, एक महीने बाद - मैरी ने ग्रेट्रीज़ ब्लूबर्ड में, और जब फ़्रीशुट्ज़ का पहली बार वियना में मंचन किया गया, तो अगाथा की भूमिका विल्हेल्मिना श्रोएडर को दी गई।

7 मार्च, 1822 को फ़्रीशुत्ज़ का दूसरा प्रदर्शन विल्हेल्मिना के लाभ प्रदर्शन में दिया गया था। वेबर ने स्वयं संचालन किया, लेकिन उनके प्रशंसकों की खुशी ने प्रदर्शन को लगभग असंभव बना दिया। चार बार उस्ताद को मंच पर बुलाया गया, फूलों और कविताओं की बौछार की गई और अंत में उनके चरणों में एक लॉरेल पुष्पांजलि मिली।

विल्हेल्मिना-अगाथा ने शाम की जीत साझा की। यह वह गोरा, वह शुद्ध, नम्र प्राणी है जिसका संगीतकार और कवि ने सपना देखा था; सपनों से डरने वाला वह मामूली, डरपोक बच्चा पूर्वाभास में खो जाता है, और इस बीच, प्यार और विश्वास से, नरक की सभी शक्तियों को जीतने के लिए तैयार होता है। वेबर ने कहा: "वह दुनिया की पहली अगाथा हैं और इस भूमिका को बनाने की मैंने जो कल्पना की थी, उसे पार कर लिया।"

युवा गायक की असली प्रसिद्धि 1822 में बीथोवेन के "फिदेलियो" में लियोनोरा की भूमिका के प्रदर्शन से हुई। बीथोवेन बहुत हैरान थे और नाराजगी व्यक्त की, ऐसे बच्चे को इतनी राजसी भूमिका कैसे सौंपी जा सकती है।

और यहाँ प्रदर्शन है ... श्रोएडर - लियोनोरा अपनी ताकत इकट्ठा करती है और खुद को अपने पति और हत्यारे के खंजर के बीच फेंक देती है। भयानक क्षण आ गया है। ऑर्केस्ट्रा चुप है। लेकिन निराशा की भावना ने उसे अपने कब्जे में ले लिया: जोर से और स्पष्ट रूप से, एक रोने से ज्यादा, वह उससे टूट जाती है: "पहले उसकी पत्नी को मार डालो!" विल्हेल्मिना के साथ, यह वास्तव में एक भयानक भय से मुक्त एक आदमी का रोना है, एक ऐसी आवाज जिसने श्रोताओं को उनकी हड्डियों के मज्जा तक हिला दिया। केवल जब लियोनोरा, फ्लोरिस्तान की प्रार्थनाओं के लिए: "मेरी पत्नी, तुमने मेरी वजह से क्या झेला है!" - या तो आँसू के साथ, या खुशी के साथ, वह उससे कहता है: "कुछ नहीं, कुछ नहीं, कुछ नहीं!" - और अपने पति की बाहों में गिर जाती है - तभी मानो दर्शकों के दिलों से भार उतर गया और सभी ने खुलकर आहें भरीं। ऐसी तालियां बज रही थीं जिनका कोई अंत नहीं लग रहा था। अभिनेत्री ने अपने फिदेलियो को ढूंढ लिया, और हालांकि बाद में उन्होंने इस भूमिका पर कड़ी मेहनत और गंभीरता से काम किया, भूमिका की मुख्य विशेषताएं वैसी ही रहीं जैसी उस शाम अनजाने में बनाई गई थीं। बीथोवेन ने भी उसमें अपना लियोनोरा पाया। बेशक, वह उसकी आवाज नहीं सुन सकता था, और केवल चेहरे के भावों से, जो उसके चेहरे पर व्यक्त किया गया था, उसकी आंखों में, वह भूमिका के प्रदर्शन का न्याय कर सकता था। प्रदर्शन के बाद, वह उसके पास गया। उसकी आमतौर पर कठोर निगाहें उसे प्यार से देखती थीं। उसने उसके गाल थपथपाए, फिदेलियो के लिए उसका धन्यवाद किया और उसके लिए एक नया ओपेरा लिखने का वादा किया, एक वादा जो दुर्भाग्य से पूरा नहीं हुआ। विल्हेल्मिना महान कलाकार से फिर कभी नहीं मिलीं, लेकिन बाद में प्रसिद्ध गायिका की प्रशंसा के बीच, बीथोवेन के कुछ शब्द उनके लिए सर्वोच्च पुरस्कार थे।

जल्द ही विल्हेल्मिना ने अभिनेता कार्ल डेव्रिएंट से मुलाकात की। आकर्षक आचार-विचार वाले एक सुंदर पुरुष ने बहुत जल्द उसके दिल पर कब्जा कर लिया। किसी प्रियजन के साथ विवाह एक सपना है जिसकी वह कामना करती है, और 1823 की गर्मियों में उनकी शादी बर्लिन में हुई। जर्मनी में कुछ समय यात्रा करने के बाद, कलात्मक युगल ड्रेसडेन में बस गए, जहाँ दोनों की सगाई हुई।

शादी हर तरह से नाखुश थी, और युगल ने औपचारिक रूप से 1828 में तलाक ले लिया। "मुझे स्वतंत्रता की आवश्यकता थी," विल्हेल्मिना ने कहा, "ताकि एक महिला और एक कलाकार के रूप में मरना न पड़े।"

इस आजादी की कीमत उन्हें कई कुर्बानियों से चुकानी पड़ी। विल्हेल्मिना को उन बच्चों के साथ भाग लेना पड़ा, जिनसे वह बहुत प्यार करती थी। बच्चों का दुलार - उसके दो बेटे और दो बेटियाँ हैं - वह भी हार गई।

अपने पति से तलाक के बाद, श्रोएडर-डेविरेंट के पास एक तूफानी और कठिन समय था। कला उनके लिए अंत तक एक पवित्र मामला थी और बनी रही। उसकी रचनात्मकता अब केवल प्रेरणा पर निर्भर नहीं रही: कड़ी मेहनत और विज्ञान ने उसकी प्रतिभा को मजबूत किया। उसने आकर्षित करना, मूर्तिकला करना सीखा, कई भाषाओं को जाना, विज्ञान और कला में जो कुछ भी किया गया था, उसका पालन किया। उसने इस बेतुके विचार के खिलाफ विद्रोह किया कि प्रतिभा को विज्ञान की आवश्यकता नहीं है।

"पूरी सदी के लिए," उसने कहा, "हम कला में कुछ हासिल करने की तलाश कर रहे हैं, और वह कलाकार मर गया, कला के लिए मर गया, जो सोचता है कि उसका लक्ष्य हासिल कर लिया गया है। बेशक, अगले प्रदर्शन तक अपनी भूमिका के बारे में सभी चिंताओं को दूर करने के लिए पोशाक के साथ-साथ यह बेहद आसान है। मेरे लिए यह असंभव था। ज़ोरदार तालियों के बाद, फूलों की वर्षा के बाद, मैं अक्सर अपने कमरे में चला जाता था, मानो अपने आप को जाँच रहा हो: आज मैंने क्या किया है? दोनों ही मुझे बुरे लगे; चिंता ने मुझे जकड़ लिया; दिन-रात मैंने सर्वश्रेष्ठ हासिल करने के लिए विचार किया।

1823 से 1847 तक, श्रोडर-डेविरेंट ने ड्रेसडेन कोर्ट थियेटर में गाया। क्लारा ग्लूमर अपने नोट्स में लिखती हैं: "उनका पूरा जीवन जर्मन शहरों के माध्यम से एक विजयी जुलूस के अलावा और कुछ नहीं था। लीपज़िग, विएना, ब्रेस्लाउ, म्यूनिख, हनोवर, ब्राउनश्वेग, नूर्नबर्ग, प्राग, कीट, और अक्सर ड्रेसडेन, वैकल्पिक रूप से अपने चरणों में उसके आगमन और उपस्थिति का जश्न मनाते थे, ताकि जर्मन सागर से आल्प्स तक, राइन से ओडर तक, एक उत्साही भीड़ द्वारा दोहराया गया उसका नाम लग रहा था। Serenades, पुष्पांजलि, कविताओं, तालियों और तालियों ने उसका अभिवादन किया और उसे देखा, और इन सभी समारोहों ने विल्हेल्मिना को उसी तरह प्रभावित किया जैसे कि प्रसिद्धि एक सच्चे कलाकार को प्रभावित करती है: उन्होंने उसे अपनी कला में उच्च और उच्चतर उठने के लिए मजबूर किया! इस समय के दौरान, उसने अपनी कुछ बेहतरीन भूमिकाएँ बनाईं: 1831 में डेसडेमोना, 1833 में रोमियो, 1835 में नोर्मा, 1838 में वेलेंटाइन। कुल मिलाकर, 1828 से 1838 तक, उसने सैंतीस नए ओपेरा सीखे।

एक्ट्रेस को लोगों के बीच अपनी पॉपुलैरिटी पर गर्व था। जब वे उससे मिले तो साधारण कार्यकर्ताओं ने अपनी टोपी उतार दी और व्यापारियों ने उसे देखकर एक दूसरे को धक्का दिया, उसे नाम से पुकारा। जब विल्हेल्मिना पूरी तरह से मंच छोड़ने वाली थी, तो एक थिएटर बढ़ई ने जानबूझकर अपनी पांच साल की बेटी को पूर्वाभ्यास के लिए लाया: "इस महिला को अच्छी तरह से देखो," उसने छोटे से कहा, "यह श्रोएडर-डेविरेंट है। दूसरों को मत देखो, लेकिन जीवन भर इस एक को याद रखने की कोशिश करो।

हालांकि, न केवल जर्मनी गायक की प्रतिभा की सराहना करने में सक्षम था। 1830 के वसंत में, विल्हेल्मिना को इतालवी ओपेरा के निदेशालय द्वारा दो महीने के लिए पेरिस में लगाया गया था, जिसने आचेन से एक जर्मन मंडली का आदेश दिया था। "मैं न केवल अपनी महिमा के लिए गया था, यह जर्मन संगीत के सम्मान के बारे में था," उसने लिखा, "यदि आप मुझे पसंद नहीं करते हैं, तो मोजार्ट, बीथोवेन, वेबर को इससे पीड़ित होना चाहिए!" यही मुझे मार रहा है!

XNUMX मई को, गायिका ने अगाथा के रूप में अपनी शुरुआत की। थियेटर खचाखच भरा हुआ था। दर्शक उस कलाकार की अदाकारी का इंतजार कर रहे थे, जिसकी खूबसूरती के चमत्कार बताए गए थे। अपनी उपस्थिति पर, विल्हेल्मिना बहुत शर्मिंदा थी, लेकिन अंकन के साथ युगल के तुरंत बाद, जोरदार तालियों ने उसे प्रोत्साहित किया। बाद में, जनता का तूफानी उत्साह इतना प्रबल था कि गायक ने चार बार गाना शुरू किया और नहीं कर सका, क्योंकि ऑर्केस्ट्रा को सुना नहीं जा सका। कार्रवाई के अंत में, उसे शब्द के पूर्ण अर्थों में फूलों से नहलाया गया, और उसी शाम उन्होंने उसकी सेवा की - पेरिस ने गायिका को पहचान लिया।

"फिदेलियो" ने और भी सनसनी मचा दी। आलोचकों ने उसके बारे में इस तरह बात की: “वह विशेष रूप से बीथोवेन के फिदेलियो के लिए पैदा हुई थी; वह दूसरों की तरह नहीं गाती है, वह दूसरों की तरह बात नहीं करती है, उसका अभिनय किसी भी कला के लिए पूरी तरह से अनुपयुक्त है, ऐसा लगता है कि वह मंच पर क्या सोचती है! वह अपनी आवाज़ से अधिक अपनी आत्मा के साथ गाती है ... वह दर्शकों को भूल जाती है, खुद को भूल जाती है, उस व्यक्ति में अवतरित होती है जिसे वह चित्रित करती है ... "यह धारणा इतनी मजबूत थी कि ओपेरा के अंत में उन्हें फिर से पर्दा उठाना पड़ा और समापन को दोहराना पड़ा , जो पहले कभी नहीं हुआ था।

फिदेलियो के बाद यूरियंट, ओबेरॉन, द स्विस फैमिली, द वेस्टल वर्जिन और द एबडक्शन फ्रॉम द सेराग्लियो का स्थान रहा। शानदार सफलता के बावजूद, विल्हेल्मिना ने कहा: "यह केवल फ्रांस में था कि मैंने अपने संगीत की पूरी ख़ासियत को स्पष्ट रूप से समझा, और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि फ्रांसीसी ने मुझे कितना शोर-शराबा स्वीकार किया, मेरे लिए जर्मन जनता का स्वागत करना हमेशा अधिक सुखद था, मुझे पता था कि वह मुझे समझती है, जबकि फ्रेंच फैशन पहले आता है।

अगले वर्ष, गायक ने फिर से फ्रांस की राजधानी में इतालवी ओपेरा में प्रदर्शन किया। प्रसिद्ध मालीब्रान के साथ प्रतिद्वंद्विता में, उसे समान माना गया।

इतालवी ओपेरा में सगाई ने उनकी प्रसिद्धि में बहुत योगदान दिया। लंदन में जर्मन-इतालवी ओपेरा के निदेशक मोंक-मेज़ोन ने उनके साथ बातचीत की और 3 मार्च, 1832 को उस वर्ष के बाकी सीज़न के लिए सगाई की। अनुबंध के तहत, उसे 20 हजार फ़्रैंक और दो महीने में लाभ प्रदर्शन का वादा किया गया था।

लंदन में, उसके सफल होने की उम्मीद थी, जिसकी बराबरी पगनीनी की सफलता से ही हो गई थी। थिएटर में उनका स्वागत किया गया और तालियों की गड़गड़ाहट के साथ। अंग्रेजी अभिजात वर्ग ने उसे सुनना कला के प्रति अपना कर्तव्य माना। जर्मन गायक के बिना कोई संगीत कार्यक्रम संभव नहीं था। हालाँकि, श्रोएडर-डेविरेंट ध्यान के इन सभी संकेतों के लिए महत्वपूर्ण थे: "प्रदर्शन के दौरान, मुझे कोई होश नहीं था कि वे मुझे समझते थे," उन्होंने लिखा, "अधिकांश जनता केवल मुझे कुछ असामान्य के रूप में आश्चर्यचकित करती थी: समाज के लिए, मैं एक खिलौने से ज्यादा कुछ नहीं था जो अब फैशन में है और जो कल, शायद, छोड़ दिया जाएगा … "

मई 1833 में, श्रोएडर-डेविरेंट फिर से इंग्लैंड गए, हालांकि पिछले वर्ष उन्हें अनुबंध में सहमत वेतन नहीं मिला था। इस बार उसने थिएटर "ड्र्यू लेन" के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। उसे पच्चीस बार गाना पड़ा, प्रदर्शन और लाभ के लिए चालीस पाउंड मिले। प्रदर्शनों की सूची में शामिल हैं: "फिदेलियो", "फ्रीस्चुट्ज़", "यूरियंटा", "ओबेरॉन", "इफिगेनिया", "वेस्टालका", "मैजिक फ्लूट", "जेसोंडा", "टेम्पलर एंड ज्यूस", "ब्लूबर्ड", "वाटर कैरियर" "।

1837 में, गायक तीसरी बार लंदन में था, अंग्रेजी ओपेरा के लिए, दोनों थिएटरों - कोवेंट गार्डन और ड्र्यू लेन में लगे हुए थे। उन्हें अंग्रेजी में फिदेलियो में पदार्पण करना था; इस खबर ने अंग्रेजों की सबसे बड़ी जिज्ञासा जगा दी। पहले मिनटों में कलाकार शर्मिंदगी को दूर नहीं कर सका। फिदेलियो के पहले शब्दों में, उसके पास एक विदेशी उच्चारण है, लेकिन जब उसने गाना शुरू किया, तो उच्चारण अधिक आत्मविश्वास, अधिक सही हो गया। अगले दिन, अख़बारों ने सर्वसम्मति से घोषणा की कि श्रोएडर-डेविरिएंट ने कभी भी इतनी खुशी से नहीं गाया था जितना उसने इस साल गाया था। "उसने भाषा की कठिनाइयों पर काबू पा लिया," उन्होंने कहा, "और संदेह से परे साबित कर दिया कि व्यंजना में अंग्रेजी भाषा जर्मन से उतनी ही श्रेष्ठ है जितनी कि इतालवी अंग्रेजी से श्रेष्ठ है।"

फिदेलियो के बाद वेस्टल, नोर्मा और रोमियो आए - एक बड़ी सफलता। शिखर ला सोनमबुला में प्रदर्शन था, एक ओपेरा जो अविस्मरणीय मालीब्रान के लिए बनाया गया था। लेकिन अमीना विल्हेल्मिना ने सुंदरता, गर्मजोशी और सच्चाई में अपने सभी पूर्ववर्तियों को पीछे छोड़ दिया।

भविष्य में गायक के साथ सफलता मिली। वैगनर के रिएंज़ी (1842), सेंटा इन द फ्लाइंग डचमैन (1843), वीनस इन टैनहौसर (1845) में श्रोडर-डेविरेंट, एड्रियानो के कुछ हिस्सों का पहला कलाकार बन गया।

1847 के बाद से, श्रोएडर-डेविरेंट ने एक कक्ष गायक के रूप में प्रदर्शन किया है: उसने पेरिस, लंदन, प्राग और सेंट पीटर्सबर्ग में इटली के शहरों में दौरा किया। 1849 में, मई विद्रोह में भाग लेने के लिए गायक को ड्रेसडेन से निष्कासित कर दिया गया था।

केवल 1856 में उन्होंने फिर से एक चैम्बर गायिका के रूप में सार्वजनिक रूप से प्रदर्शन करना शुरू किया। उसकी आवाज तब पूरी तरह से निर्दोष नहीं थी, लेकिन प्रदर्शन अभी भी स्वर की शुद्धता, विशिष्ट उच्चारण और बनाई गई छवियों की प्रकृति में प्रवेश की गहराई से अलग था।

क्लारा ग्लूमर के नोट्स से:

“1849 में, मैं फ्रैंकफर्ट के सेंट पॉल चर्च में श्रीमती श्रोडर-डेविरिएंट से मिला, एक आम परिचित ने उनसे परिचय कराया और उनके साथ कई सुखद घंटे बिताए। इस मुलाकात के बाद बहुत दिनों तक मैंने उसे नहीं देखा; मुझे पता था कि अभिनेत्री ने मंच छोड़ दिया था, कि उसने लिवलैंड के एक रईस, हेर वॉन बॉक से शादी कर ली थी, और अब वह अपने पति की संपत्ति पर रहती थी, अब पेरिस में, अब बर्लिन में। 1858 में वह ड्रेसडेन पहुंची, जहां मैंने पहली बार उसे फिर से एक युवा कलाकार के संगीत समारोह में देखा: वह कई वर्षों की चुप्पी के बाद पहली बार जनता के सामने आई। मैं उस पल को कभी नहीं भूलूंगा जब कलाकार का लंबा, राजसी व्यक्तित्व मंच पर दिखाई दिया, जनता से जोरदार तालियों के साथ मिला; छुआ, लेकिन फिर भी मुस्कुराते हुए, उसने धन्यवाद दिया, आह भरी, मानो एक लंबे अभाव के बाद जीवन की धारा में पी रहा हो, और अंत में गाना शुरू किया।

उसने शूबर्ट के वांडरर के साथ शुरुआत की। पहले नोटों पर मैं अनैच्छिक रूप से भयभीत था: वह अब गाने में सक्षम नहीं थी, मैंने सोचा, उसकी आवाज कमजोर है, न तो परिपूर्णता है और न ही मधुर ध्वनि। लेकिन वह शब्दों तक नहीं पहुंची: "अंडर इमर फ्रैग डेर सेफज़र वो?" ("और वह हमेशा एक आह के लिए पूछता है - कहाँ?"), जैसा कि उसने पहले ही श्रोताओं को अपने कब्जे में ले लिया, उन्हें साथ खींच लिया, बारी-बारी से उन्हें लालसा और निराशा से प्यार और वसंत की खुशी की ओर बढ़ने के लिए मजबूर किया। लेसिंग राफेल के बारे में कहते हैं कि "अगर उनके हाथ नहीं होते, तो भी वे सबसे बड़े चित्रकार होते"; उसी तरह यह कहा जा सकता है कि विल्हेल्मिना श्रोएडर-डेविरिएंट अपनी आवाज़ के बिना भी एक महान गायिका होती। आत्मा का आकर्षण और उसके गायन में सच्चाई इतनी शक्तिशाली थी कि हमें निश्चित रूप से ऐसा कुछ भी नहीं सुनना पड़ा और न ही सुनना पड़ेगा!

26 जनवरी, 1860 को कोबर्ग में गायक की मृत्यु हो गई।

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