आवाज अग्रणी |

जर्मन स्टिमफुहरंग, अंग्रेजी। पार्ट-राइटिंग, वॉयस-लीडिंग (यूएसए में), फ्रेंच कंड्यूइट डेस वोइक्स

ध्वनियों के एक संयोजन से दूसरे में संक्रमण के दौरान एक पॉलीफोनिक संगीत में एक व्यक्तिगत आवाज और सभी आवाजों की गति, दूसरे शब्दों में, मधुर के विकास का सामान्य सिद्धांत। रेखाएँ (आवाज़), जिनसे संगीत बना है। काम का कपड़ा (बनावट)।

जी की विशेषताएं शैली पर निर्भर करती हैं। संगीतकार के सिद्धांत, संपूर्ण संगीतकार स्कूल और रचनात्मकता। निर्देश, साथ ही कलाकारों की रचना पर जिनके लिए यह रचना लिखी गई थी। व्यापक अर्थों में, जी मधुर और हार्मोनिक दोनों के अधीन है। पैटर्न। आवाजों की देखरेख में कस्तूरी में उसका स्थान प्रभावित होता है। कपड़े (ऊपर, नीचे, मध्य, आदि) और प्रदर्शन करें। उपकरण की क्षमता, जिसके लिए इसका निष्पादन सौंपा गया है।

आवाजों के अनुपात के अनुसार, जी को प्रत्यक्ष, अप्रत्यक्ष और विपरीत में प्रतिष्ठित किया जाता है। प्रत्यक्ष (संस्करण - समानांतर) आंदोलन सभी आवाज़ों में आंदोलन की एक आरोही या अवरोही दिशा की विशेषता है, अप्रत्यक्ष - एक या अधिक आवाज़ों को अपरिवर्तित छोड़ना। ऊंचाई, विपरीत - अंतर। चलती आवाज़ों की दिशा (अपने शुद्ध रूप में यह केवल दो-आवाज़ में संभव है, बड़ी संख्या में आवाज़ों के साथ इसे प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष आंदोलन के साथ जोड़ा जाता है)।

प्रत्येक आवाज कदमों या छलांगों में चल सकती है। स्टेपवाइज मूवमेंट व्यंजन की सबसे बड़ी चिकनाई और सुसंगतता प्रदान करता है; सभी स्वरों की दूसरी पारी एक दूसरे के व्यंजन से सामंजस्यपूर्ण रूप से दूर के उत्तराधिकार को भी स्वाभाविक बना सकती है। अप्रत्यक्ष गति के साथ विशेष रूप से चिकनाई प्राप्त की जाती है, जब जीवाओं का सामान्य स्वर बना रहता है, जबकि अन्य आवाजें निकट दूरी पर चलती हैं। एक साथ लगने वाली आवाजों के बीच परस्पर संबंध के प्रकार के आधार पर, हार्मोनिक, हेटरोफोनिक-सबवोकल और पॉलीफोनिक आवाजों को प्रतिष्ठित किया जाता है।

हार्मोनिक जी. कॉर्डल, कोरल (चोरल देखें) बनावट से जुड़ा है, जो सभी आवाजों की लय की एकता से अलग है। आवाज़ों की इष्टतम ऐतिहासिक संख्या चार है, जो गाना बजानेवालों की आवाज़ से मेल खाती है: सोप्रानो, ऑल्टो, टेनर और बास। इन वोटों को दोगुना किया जा सकता है। अप्रत्यक्ष गति के साथ जीवाओं के संयोजन को सद्भाव कहा जाता है, प्रत्यक्ष और विपरीत के साथ - मधुर। सम्बन्ध। अक्सर सामंजस्यपूर्ण। जी प्रमुख माधुर्य (आमतौर पर ऊपरी आवाज में) की संगत के अधीन है और तथाकथित से संबंधित है। होमोफोनिक हार्मोनिक। गोदाम (होमोफोनी देखें)।

हेटेरोफ़ोनो-पोडगोलोसोचनो जी। (हेटरोफोनी देखें) प्रत्यक्ष (अक्सर समानांतर) आंदोलन की विशेषता है। डीकंप में। एक ही माधुर्य के ध्वनि रूप; भिन्नता की डिग्री शैली और राष्ट्रीय पर निर्भर करती है। काम की मौलिकता। उदाहरण के लिए, हेटरोफ़ोनिक-मुखर आवाज़ कई संगीत और शैलीगत घटनाओं की विशेषता है। ग्रेगोरियन मंत्र (यूरोप 11-14 सदियों) के लिए, कई जोड़े। संगीत संस्कृतियां (विशेष रूप से, रूसी ड्रॉल गीत के लिए); संगीतकारों के कार्यों में पाया जाता है, जो एक डिग्री या किसी अन्य के लिए, नर की मुखर परंपराओं का इस्तेमाल करते थे। संगीत (एमआई ग्लिंका, एमपी मुसॉर्स्की, एपी बोरोडिन, एसवी राखमनिनोव, डीडी शोस्ताकोविच, एसएस प्रोकोफिव, आईएफ स्ट्राविंस्की और अन्य)।

एपी बोरोडिन। ओपेरा "प्रिंस इगोर" से ग्रामीणों का कोरस।

पॉलीफोनिक जी. (देखें पॉलीफोनी) उसी समय से जुड़ा है। कई अधिक या कम स्वतंत्र धारण करना। धुन।

आर वैगनर। ओपेरा "नूर्नबर्ग के मास्टर्सिंगर्स" के लिए ओवरचर।

पॉलीफोनिक जी की एक विशिष्ट विशेषता उनके अप्रत्यक्ष आंदोलन के साथ प्रत्येक आवाज में लय की स्वतंत्रता है।

यह कान से प्रत्येक राग की अच्छी पहचान सुनिश्चित करता है और आपको उनके संयोजन का पालन करने की अनुमति देता है।

प्रारंभिक मध्य युग के बाद से अभ्यास करने वाले संगीतकारों और सिद्धांतकारों ने गिटार पर ध्यान देना शुरू कर दिया है। इस प्रकार, गुइडो डी'अरेज़ो ने समानताएं के खिलाफ बात की। हुकबल्ड के अंग और उनके सिद्धांत में, स्वरों को तालों में संयोजित करने के लिए नियम तैयार किए गए। जी के सिद्धांत का बाद का विकास सीधे तौर पर कस्तूरी के विकास को दर्शाता है। कला, इसकी मुख्य शैलियाँ। 16वीं शताब्दी तक डीकंप के लिए जी के नियम। आवाज़ें अलग थीं - काउंटरटेनर में टेनर और ट्रेबल में शामिल होने (सूक्ष्म प्रदर्शन के लिए), अन्य आवाज़ों के साथ कूदने, क्रॉसिंग की अनुमति थी। 16 वीं शताब्दी में संगीत के स्वरकरण के लिए धन्यवाद। कपड़े और नकल का उपयोग होता है साधन। वोटों की बराबरी एम.एन. काउंटरपॉइंट के नियम अनिवार्य रूप से जी के नियम थे - आधार के रूप में आवाजों की विपरीत गति, समानता का निषेध। आंदोलनों और क्रॉसिंग, बढ़े हुए अंतराल पर कम अंतराल के लिए वरीयता (चूंकि कूदने के बाद, दूसरी दिशा में मधुर आंदोलन स्वाभाविक लग रहा था), आदि (इन नियमों ने, कुछ हद तक, होमोफोनिक कोरल बनावट में अपना महत्व बरकरार रखा)। 17 वीं शताब्दी के बाद से तथाकथित अंतर स्थापित किया गया था। सख्त और मुक्त शैलियों। अन्य बातों के अलावा, गैर-वाद द्वारा सख्त शैली की विशेषता थी। काम में आवाज़ों की संख्या, एक स्वतंत्र शैली में, यह लगातार बदलती रही (तथाकथित वास्तविक आवाज़ों के साथ, पूरक आवाज़ें और आवाज़ें दिखाई दीं), जी द्वारा कई "स्वतंत्रताएं" की अनुमति दी गई थी। बास जनरल के युग में, जी। धीरे-धीरे खुद को काउंटरपॉइंट के सख्त नियमों से मुक्त कर लिया; उसी समय, ऊपरी आवाज सबसे मधुर रूप से विकसित हो जाती है, जबकि बाकी एक अधीनस्थ स्थिति पर कब्जा कर लेती है। सामान्य बास का उपयोग बंद होने के बाद भी, विशेष रूप से पियानो में एक समान अनुपात काफी हद तक संरक्षित है। और आर्केस्ट्रा संगीत (मुख्य रूप से मध्य स्वरों की भूमिका को "भरना"), हालांकि शुरुआत से। 20वीं सदी में पॉलीफोनिक जी का मूल्य फिर से बढ़ गया।

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एफजी अरज़ामनोव