आवाज |

अव्यक्त। वोक्स, फ्रेंच वोइक्स, इटाल। आवाज, इंजी। आवाज, जर्मन Stimme

1) मेलोडिक। पॉलीफोनिक संगीत के हिस्से के रूप में रेखा। काम करता है। इन पंक्तियों का कुल योग है। संपूर्ण - संगीत की बनावट। काम करता है। आवाज़ों की गति की प्रकृति एक या दूसरे प्रकार की आवाज़ को निर्धारित करती है। जी की एक स्थिर संख्या और उन्हें संबंधित करती है, समानता पॉलीफोनिक की विशेषता है। संगीत; होमोफोनिक संगीत में, एक नियम के रूप में, एक जी, आमतौर पर सबसे ऊपर वाला, नेता होता है। ऐसे मामलों में जहां अग्रणी जी, विशेष रूप से विकसित और प्रतिष्ठित, एक गायक या वादक द्वारा प्रदर्शन करने का इरादा है, इसे एकल कहा जाता है। होमोफोनिक संगीत में अन्य सभी जी साथ हैं। हालाँकि, वे असमान भी हैं। अक्सर मुख्य (बाध्यकारी) जी (नेता सहित) के बीच अंतर होता है, जो मुख्य को प्रसारित करता है। संगीत तत्व। विचार, और जी पक्ष, पूरक, भरने, हार्मोनिक, टू-राई सहायक प्रदर्शन करते हैं। कार्य करता है। चार-आवाज़ वाली कोरल प्रस्तुति में सामंजस्य का अध्ययन करने के अभ्यास में, सामंजस्य को चरम (ऊपरी और निचले, सोप्रानो और बास) और मध्य (ऑल्टो और टेनर) के रूप में प्रतिष्ठित किया जाता है।

2) पार्टी ओटीडी। वाद्य यंत्र, ऑर्केस्ट्रा या गाना बजानेवालों। समूह, इसके सीखने और प्रदर्शन के लिए कार्य के स्कोर से लिखा गया।

3) मकसद, गीत का माधुर्य (इसलिए एक प्रसिद्ध गीत की अभिव्यक्ति "आवाज के लिए गाना")।

4) स्वर तंत्र की सहायता से विभिन्न प्रकार की ध्वनियाँ बनती हैं और जीवित प्राणियों के बीच संचार के लिए काम करती हैं। मनुष्यों में यह संप्रेषण मुख्यतः वाणी और गायन के माध्यम से होता है।

मुखर तंत्र में तीन खंड प्रतिष्ठित हैं: श्वसन अंग, जो ग्लोटिस, स्वरयंत्र को हवा की आपूर्ति करते हैं, जहां मुखर सिलवटों (मुखर डोरियों) को रखा जाता है, और मुखरता। गुंजयमान गुहाओं की एक प्रणाली के साथ उपकरण, जो स्वर और व्यंजन बनाने का कार्य करता है। भाषण और गायन की प्रक्रिया में, मुखर तंत्र के सभी भाग परस्पर जुड़े हुए काम करते हैं। सांस लेने से ध्वनि सक्रिय होती है। गायन में, कई प्रकार की श्वास को अलग करने की प्रथा है: छाती की प्रबलता के साथ छाती, डायाफ्राम की प्रबलता के साथ उदर (पेट), और थोरैकोडायफ्रामिक (कोस्टो-पेट, मिश्रित), जिसमें छाती और डायाफ्राम समान रूप से भाग लेते हैं . विभाजन सशर्त है, क्योंकि वास्तव में श्वास हमेशा मिश्रित होती है। वोकल फोल्ड्स ध्वनि के स्रोत के रूप में काम करते हैं। वोकल फोल्ड्स की लंबाई आमतौर पर आवाज के प्रकार पर निर्भर करती है। बास फोल्ड सबसे लंबे होते हैं - 24-25 मिमी। बैरिटोन के लिए, सिलवटों की लंबाई 22-24 मिमी है, टेनर के लिए - 18-21 मिमी, मेज़ो-सोप्रानो के लिए - 18-21 मिमी, सोप्रानो के लिए - 14-19 मिमी। तनावपूर्ण स्थिति में मुखर सिलवटों की मोटाई 6-8 मिमी है। वोकल फोल्ड बंद करने, खोलने, कसने और खिंचाव करने में सक्षम हैं। चूंकि सिलवटों के मांसपेशी फाइबर सड़ जाते हैं। दिशाओं में, मुखर मांसपेशियां अलग-अलग हिस्सों में सिकुड़ सकती हैं। यह तह दोलनों के आकार को बदलना संभव बनाता है, अर्थात मूल ध्वनि समय की ओवरटोन संरचना को प्रभावित करता है। मुखर सिलवटों को मनमाने ढंग से बंद किया जा सकता है, छाती या फाल्सेटो ध्वनि की स्थिति में रखा जाता है, वांछित ऊंचाई की ध्वनि प्राप्त करने के लिए आवश्यक हद तक तनावपूर्ण होता है। हालाँकि, सिलवटों के प्रत्येक उतार-चढ़ाव को नियंत्रित नहीं किया जा सकता है और उनका कंपन एक स्व-विनियमन प्रक्रिया के रूप में स्वचालित रूप से किया जाता है।

स्वरयंत्र के ऊपर गुहाओं की एक प्रणाली होती है जिसे "एक्सटेंशन ट्यूब" कहा जाता है: ग्रसनी गुहा, मौखिक, नाक, नाक के एडनेक्सल गुहा। इन गुहाओं की प्रतिध्वनि के कारण ध्वनि का समय बदल जाता है। परानासल गुहाओं और नाक गुहा का एक स्थिर आकार होता है और इसलिए एक निरंतर अनुनाद होता है। आर्टिक्यूलेशन के काम के कारण मौखिक और ग्रसनी गुहाओं की प्रतिध्वनि बदल जाती है। उपकरण, जिसमें जीभ, होंठ और कोमल तालू शामिल हैं।

ध्वनि तंत्र दोनों ध्वनियाँ उत्पन्न करता है जिनकी एक निश्चित ऊँचाई होती है। - स्वर ध्वनियाँ (स्वर और उच्चारित व्यंजन), और शोर (बधिर व्यंजन) जिनमें यह नहीं है। उनके गठन के तंत्र में स्वर और शोर ध्वनियाँ भिन्न होती हैं। मुखर सिलवटों के कंपन के परिणामस्वरूप स्वर ध्वनियाँ बनती हैं। ग्रसनी और मौखिक गुहाओं की प्रतिध्वनि के कारण, एक निश्चित प्रवर्धन होता है। ओवरटोन के समूह - फॉर्मेंट्स का निर्माण, जिसके अनुसार कान एक स्वर को दूसरे से अलग करता है। ध्वनिरहित व्यंजनों की कोई परिभाषा नहीं होती। ऊँचाई और उस शोर का प्रतिनिधित्व करते हैं जो तब होता है जब वायु जेट अंतर से गुजरता है। आर्टिक्यूलेशन द्वारा गठित बाधाओं की तरह। उपकरण। वॉयस फोल्ड उनके गठन में भाग नहीं लेते हैं। उच्चारित व्यंजन का उच्चारण करते समय, दोनों तंत्र कार्य करते हैं।

ग्लोटिस में जी की शिक्षा के दो सिद्धांत हैं: पेशी-लोचदार और neurochronaxic। मायोइलैस्टिक सिद्धांत के अनुसार, सबग्लोटिक दबाव बंद और तनावपूर्ण मुखर सिलवटों को धकेलता है, हवा अंतराल के माध्यम से टूट जाती है, जिसके परिणामस्वरूप दबाव कम हो जाता है और लोच के कारण स्नायुबंधन फिर से बंद हो जाते हैं। फिर चक्र दोहराता है। कंपन। उतार-चढ़ाव को सबग्लोटिक दबाव के "संघर्ष" और तनावपूर्ण मुखर मांसपेशियों की लोच के परिणाम के रूप में माना जाता है। केंद्र। तंत्रिका तंत्र, इस सिद्धांत के अनुसार, केवल दबाव की शक्ति और मांसपेशियों के तनाव की डिग्री को नियंत्रित करता है। 1950 में R. Yusson (R. Husson) ने सैद्धांतिक और प्रयोगात्मक रूप से neurochronaxic की पुष्टि की। ध्वनि निर्माण का सिद्धांत, एक कट के अनुसार, मोटर के साथ ध्वनि आवृत्ति के साथ आने वाले आवेगों के एक वॉली के प्रभाव में मुखर मांसपेशियों के तंतुओं के तेजी से, सक्रिय संकुचन के कारण मुखर सिलवटों का कंपन होता है . स्वरयंत्र की तंत्रिका सीधे मस्तिष्क के केंद्रों से। झूला। सिलवटों का कार्य स्वरयंत्र का एक विशेष कार्य है। उनके उतार-चढ़ाव की आवृत्ति श्वास पर निर्भर नहीं करती है। युसन के सिद्धांत के अनुसार, जी का प्रकार पूरी तरह से मोटर की उत्तेजना से निर्धारित होता है। स्वरयंत्र की तंत्रिका और सिलवटों की लंबाई पर निर्भर नहीं करती है, जैसा कि पहले माना गया था। रजिस्टरों में परिवर्तन को आवर्तक तंत्रिका के प्रवाहकत्त्व में परिवर्तन द्वारा समझाया गया है। न्यूरोक्रोनाक्स। सिद्धांत को सामान्य स्वीकृति नहीं मिली है। दोनों सिद्धांत परस्पर अनन्य नहीं हैं। यह संभव है कि मुखर तंत्र में मायोलेस्टिक और न्यूरोक्रॉनैक्सिक दोनों प्रक्रियाएं की जाती हैं। ध्वनि उत्पादन तंत्र।

जी भाषण, गायन और कानाफूसी हो सकता है। स्वर का प्रयोग वाणी और गायन में भिन्न-भिन्न प्रकार से किया जाता है। बोलते समय, स्वरों पर जी ध्वनि के पैमाने को ऊपर या नीचे स्लाइड करता है, भाषण की एक प्रकार की धुन बनाता है, और सिलेबल्स 0,2 सेकंड की औसत गति से एक दूसरे को सफल करते हैं। स्वर में परिवर्तन और ध्वनियों की शक्ति भाषण को अभिव्यंजक बनाती है, लहजे का निर्माण करती है और अर्थ के हस्तांतरण में भाग लेती है। ऊंचाइयों तक गायन में, प्रत्येक शब्दांश की लंबाई सख्ती से तय होती है, और गतिकी कस्तूरी के विकास के तर्क के अधीन होती है। वाक्यांश। फुसफुसाए हुए भाषण सामान्य भाषण और गायन से भिन्न होते हैं, इसके दौरान मुखर रस्सियों का कंपन नहीं होता है, और ध्वनि स्रोत वह शोर होता है जो तब होता है जब हवा खुले मुखर सिलवटों और ग्लोटिस के उपास्थि से गुजरती है।

प्रतिष्ठित गायन जी सेट और सेट नहीं, घरेलू। जी के निर्माण के तहत प्रोफेसर के लिए इसके अनुकूलन और विकास की प्रक्रिया को समझा जाता है। उपयोग। वितरित आवाज की चमक, सुंदरता, शक्ति और ध्वनि की स्थिरता, विस्तृत श्रृंखला, लचीलापन, अथकता की विशेषता है; सेट आवाज का उपयोग गायकों, कलाकारों, वक्ताओं आदि द्वारा किया जाता है। एक व्यक्ति तथाकथित गा सकता है। "घरेलू" जी। हालांकि, गायक। जी काफी कम मिलते हैं। ऐसे जी की विशेषता गायन की विशेषता है। गुण: विशिष्ट। समय, पर्याप्त शक्ति, समता और सीमा की चौड़ाई। ये प्राकृतिक गुण शारीरिक और शारीरिक पर निर्भर करते हैं। शरीर की विशेषताएं, विशेष रूप से स्वरयंत्र की संरचना और न्यूरो-एंडोक्राइन संविधान से। अवितरित गायक। प्रोफेसर के लिए जी. उपयोग को सेट करने की आवश्यकता है, जिसे एक निश्चित परिभाषा को पूरा करना चाहिए। इसके उपयोग का क्षेत्र (ओपेरा, कक्ष गायन, लोक शैली में गायन, विविध कला, आदि)। ओपेरा-कॉन्स में मंचन किया। प्रोफेसर के तरीके आवाज में एक सुंदर, सुगठित जप होना चाहिए। टिमब्रे, चिकनी दो-सप्तक रेंज, पर्याप्त शक्ति। गायक को प्रवाह और कैंटिलीना की तकनीक विकसित करनी चाहिए, शब्द की प्राकृतिक और अभिव्यंजक ध्वनि प्राप्त करनी चाहिए। कुछ व्यक्तियों में ये गुण स्वाभाविक होते हैं। ऐसे जी को प्रकृति से मुक्ति कहा जाता है।

गायन आवाज की विशेषता ऊँचाई, सीमा (मात्रा), शक्ति और समय (रंग) है। पिच आवाजों के वर्गीकरण को रेखांकित करता है। गाने की आवाज़ों की कुल मात्रा - लगभग 4,5 सप्तक: एक बड़े सप्तक के do-re से (बास सप्तक के लिए निचले नोट - 64-72 Hz) से तीसरे सप्तक (1365-1536 Hz) के F-sol तक, कभी-कभी अधिक (रंगतुरा सोप्रानोस के लिए शीर्ष नोट)। जी की सीमा शारीरिक पर निर्भर करती है। स्वर तंत्र की विशेषताएं। यह अपेक्षाकृत चौड़ा और संकीर्ण दोनों हो सकता है। अवितरित जाप की औसत श्रेणी। जी। वयस्क डेढ़ सप्तक के बराबर है। प्रो के लिए। प्रदर्शन के लिए 2 सप्तक की G. श्रेणी की आवश्यकता होती है। जी का बल ग्लोटिस के माध्यम से हवा के टूटने वाले हिस्सों की ऊर्जा पर निर्भर करता है, अर्थात। क्रमशः वायु कणों के दोलनों के आयाम पर। ऑरोफरीन्जियल गुहाओं के आकार और मुंह के खुलने की डिग्री का आवाज की ताकत पर बहुत प्रभाव पड़ता है। जितना अधिक मुंह खुला होता है, उतना ही बेहतर जी बाह्य अंतरिक्ष में विकीर्ण होता है। ऑपरेटिव जी। मुंह से 120 मीटर की दूरी पर 1 डेसिबल के बल तक पहुंचें। आवाज की वस्तुनिष्ठ शक्ति श्रोता के कान के लिए इसकी प्रबलता के लिए काफी पर्याप्त है। जी की ध्वनि को जोर से माना जाता है यदि इसमें 3000 हर्ट्ज - आवृत्तियों के क्रम के कई उच्च ओवरटोन होते हैं, जिसके लिए कान विशेष रूप से संवेदनशील होते हैं। इस प्रकार, प्रबलता न केवल ध्वनि की शक्ति से जुड़ी होती है, बल्कि लय के साथ भी जुड़ी होती है। आवाज की आवाज़ की ओवरटोन संरचना पर टिम्ब्रे निर्भर करता है। ग्लोटिस में मौलिक स्वर के साथ-साथ ओवरटोन उत्पन्न होते हैं; उनका सेट कंपन के रूप और मुखर सिलवटों के बंद होने की प्रकृति पर निर्भर करता है। श्वासनली, स्वरयंत्र, ग्रसनी और मुंह की गुहाओं की प्रतिध्वनि के कारण, कुछ ओवरटोन बढ़ जाते हैं। यह उसी के अनुसार स्वर बदलता है।

टिम्ब्रे गायन की परिभाषित गुणवत्ता है। जी। एक अच्छे गायक का समय। जी। को चमक, धात्विकता, हॉल (उड़ान) में भाग लेने की क्षमता और एक ही समय में गोलाई, "मांसल" ध्वनि की विशेषता है। धात्विकता और उड़ान 2600-3000 हर्ट्ज क्षेत्र में बढ़े हुए ओवरटोन की उपस्थिति के कारण होती है, जिसे तथाकथित कहा जाता है। उच्च जप। फार्मेंट्स। "मांस" और गोलाई 500 हर्ट्ज क्षेत्र में बढ़े हुए ओवरटोन से जुड़े हैं - तथाकथित। कम जप। फार्मेंट्स। गायक की समता। timbre सभी स्वरों पर और पूरे रेंज में इन फॉर्मेंट्स को संरक्षित करने की क्षमता पर निर्भर करता है। गायन जी कान के लिए सुखद है जब इसमें प्रति सेकंड 5-6 दोलनों की आवृत्ति के साथ एक स्पष्ट स्पंदन होता है - तथाकथित कंपन। वाइब्रेटो जी को एक बहने वाला चरित्र बताता है और इसे समय के अभिन्न अंग के रूप में माना जाता है।

एक अप्रशिक्षित गायक के लिए, जी का समय पूरे ध्वनि पैमाने में बदल जाता है, क्योंकि। जी के पास एक रजिस्टर संरचना है। रजिस्टर को समान रूप से लगने वाली कई ध्वनियों के रूप में समझा जाता है, टू-राई एकसमान शारीरिक द्वारा बनाई जाती हैं। तंत्र। यदि किसी व्यक्ति को आरोही स्वरों की श्रंखला को गाने के लिए कहा जाए, तो एक निश्चित पिच पर उसे आगे भी उसी तरह ध्वनि निकालने की असंभवता महसूस होगी। ध्वनि निर्माण के तरीके को फाल्सेटो यानी फिस्टुला में बदलकर ही वह कुछ और ऊंचे शिखर ले पाएगा। पुरुष जी के 2 रजिस्टर हैं: छाती और फाल्सेटो, और महिला 3: छाती, केंद्रीय (मध्यम) और सिर। रजिस्टरों के जंक्शन पर असहज आवाज़ें हैं, तथाकथित। संक्रमण नोट्स। रजिस्टर मुखर डोरियों के काम की प्रकृति में परिवर्तन से निर्धारित होते हैं। चेस्ट रजिस्टर की आवाज़ छाती में अधिक महसूस होती है, और हेड रजिस्टर की आवाज़ सिर में महसूस होती है (इसलिए उनके नाम)। गायक जी में रजिस्टर एक बड़ी भूमिका निभाते हैं, ध्वनि को विशिष्ट बनाते हैं। रंग। आधुनिक ओपेरा कंस। गायन के लिए संपूर्ण रेंज में आवाज की ध्वनि की समता की आवश्यकता होती है। यह एक मिश्रित रजिस्टर के विकास के द्वारा प्राप्त किया जाता है। यह शेव के मिश्रित प्रकार के काम से बनता है, क्रॉम चेस्ट में और फाल्सेटो मूवमेंट संयुक्त होते हैं। वह। एक टिमब्रे बनाया जाता है, जिसमें छाती और सिर की आवाज़ एक साथ महसूस की जाती है। महिलाओं के लिए जी। मिश्रित (मिश्रित) ध्वनि सीमा के केंद्र में स्वाभाविक है। अधिकांश पुरुष जी के लिए यह कला है। आदि के आधार पर विकसित रजिस्टर। रेंज के ऊपरी हिस्से को "कवर" करना। छाती की आवाज़ की प्रबलता के साथ मिश्रित आवाज़ का उपयोग कम महिला आवाज़ों (तथाकथित चेस्ट नोट्स) के कुछ हिस्सों में किया जाता है। पुरुष जी के चरम ऊपरी नोटों पर फाल्सेटो (तथाकथित झुके हुए फाल्सेटो) की प्रबलता के साथ मिश्रित (मिश्रित) आवाज का उपयोग किया जाता है।

जीवन भर व्यक्ति जी के साधनों से गुजरता है। परिवर्तन। एक वर्ष की उम्र से, बच्चा भाषण में महारत हासिल करना शुरू कर देता है, और 2-3 साल की उम्र से वह गाने की क्षमता हासिल कर लेता है। युवावस्था से पहले लड़के और लड़कियों की आवाज अलग नहीं होती। 2 वर्ष की आयु में 2 टन से जी का परास 13 वर्ष की आयु तक बढ़कर डेढ़ सप्तक हो जाता है। बच्चों के गिटार में एक विशेष "सिल्वर" टिमब्रे होता है, वे कोमल लगते हैं, लेकिन वे टिमब्रे की ताकत और समृद्धि से प्रतिष्ठित होते हैं। पेच। जी। बच्चों का उपयोग च द्वारा किया जाता है। गिरफ्तार। गाना बजानेवालों को। बाल एकल कलाकार एक दुर्लभ घटना है। हाई चिल्ड्रन जी. - सोप्रानो (लड़कियों में) और ट्रेबल (लड़कों में)। कम बच्चों का जी - वियोला (लड़कों में)। 10 वर्ष की आयु तक, बच्चों के हार्मोनिक्स पूरे रेंज में ध्वनि करते हैं, और बाद में रजिस्टरों के गठन से जुड़े ऊपरी और निचले नोटों की ध्वनि में अंतर महसूस किया जाने लगता है। यौवन के दौरान, लड़कों का जी एक सप्तक से कम हो जाता है और एक पुरुष रंग प्राप्त कर लेता है। उत्परिवर्तन की यह घटना माध्यमिक यौन विशेषताओं को संदर्भित करती है और अंतःस्रावी तंत्र के प्रभाव में शरीर के पुनर्गठन के कारण होती है। यदि इस अवधि के दौरान लड़कियों का स्वर सभी दिशाओं में समानुपातिक रूप से बढ़ता है, तो लड़कों का स्वरयंत्र एक आदम के सेब का निर्माण करते हुए डेढ़ गुना से अधिक आगे बढ़ता है। यह नाटकीय रूप से पिच और जप को बदलता है। गुण जी लड़का। उत्कृष्ट गायकों को संरक्षित करने के लिए। इटली में जी लड़के 17-18 शतक। बधियाकरण का प्रयोग किया गया। पेच। लड़कियों के जी के गुण एक उत्परिवर्तन के बाद बने रहते हैं। एक वयस्क का स्वर मूल रूप से 50-60 वर्ष की आयु तक अपरिवर्तित रहता है, जब शरीर के मुरझाने के कारण, कमजोरी, समय की कमी और सीमा के ऊपरी नोटों का नुकसान इसमें नोट किया जाता है।

जी को ध्वनि के समय और उपयोग की जाने वाली ध्वनियों की ऊंचाई के अनुसार वर्गीकृत किया गया है। अस्तित्व की सदियों के दौरान, प्रो गायन वोक की जटिलता के संबंध में। पार्टी वर्गीकरण जी। का मतलब है। परिवर्तन। 4 मुख्य प्रकार की आवाज़ें जो अभी भी गायन में मौजूद हैं (उच्च और निम्न महिला स्वर, उच्च और निम्न पुरुष स्वर), मध्य स्वर (मेज़ो-सोप्रानो और बैरिटोन) बाहर खड़े थे, और फिर महीन उप-प्रजातियाँ बनाई गईं। वर्तमान में स्वीकृत के अनुसार। वर्गीकरण के दौरान, निम्नलिखित महिला स्वरों को प्रतिष्ठित किया जाता है: उच्च - रंगतुरा सोप्रानो, गीत-रंगतुरा सोप्रानो, गीत। सोप्रानो, गीत-नाटकीय सोप्रानो, नाटकीय सोप्रानो; मध्य - मेज़ो-सोप्रानो और निम्न - कॉन्ट्राल्टो। पुरुषों में, उच्च स्वरों को प्रतिष्ठित किया जाता है - अल्टिनो टेनर, लिरिक टेनर, लिरिक-नाटकीय टेनर और नाटकीय टेनर; मध्य जी। - गीत बैरिटोन, गीतात्मक-नाटकीय और नाटकीय बैरिटोन; कम जी। - बास उच्च, या मधुर (कैंटेंटे), और निम्न है। गाना बजानेवालों में, बास सप्तक प्रतिष्ठित होते हैं, जो एक बड़े सप्तक की सभी ध्वनियों को लेने में सक्षम होते हैं। इस वर्गीकरण प्रणाली में सूचीबद्ध लोगों के बीच एक मध्यवर्ती स्थान पर कब्जा करने वाले जी हैं। जी का प्रकार कई शारीरिक और शारीरिक पर निर्भर करता है। शरीर की विशेषताओं, मुखर रस्सियों और मुखर तंत्र के अन्य भागों के आकार और मोटाई पर, न्यूरो-एंडोक्राइन संविधान के प्रकार पर, यह स्वभाव से जुड़ा हुआ है। व्यवहार में, जी का प्रकार कई विशेषताओं द्वारा स्थापित किया जाता है, जिनमें से मुख्य हैं: समय की प्रकृति, सीमा, टेसिटुरा का सामना करने की क्षमता, संक्रमणकालीन नोटों का स्थान और आंदोलन की उत्तेजना . स्वरयंत्र की तंत्रिका (क्रोनैक्सिया), शारीरिक। संकेत।

पेच। जी। स्वर ध्वनियों में पूरी तरह से प्रकट होता है, जिस पर गायन वास्तव में किया जाता है। हालाँकि, बिना शब्दों के एक स्वर ध्वनि का गायन केवल व्यायाम, गायन और धुनों के प्रदर्शन में किया जाता है। कड़ाही की सजावट। काम करता है। एक नियम के रूप में, गायन में संगीत और शब्दों को समान रूप से जोड़ा जाना चाहिए। गायन में "बोलने" की क्षमता, अर्थात, भाषा के मानदंडों का पालन करते हुए, स्वतंत्र रूप से, विशुद्ध रूप से और स्वाभाविक रूप से काव्य का उच्चारण करना। पाठ प्रोफेसर के लिए एक अनिवार्य शर्त है। गायन। गायन के दौरान पाठ की सुगमता व्यंजन ध्वनियों के उच्चारण की स्पष्टता और गतिविधि द्वारा निर्धारित की जाती है, जो केवल जी। स्वरों की ध्वनि को बाधित करती है जो एक कड़ाही बनाती है। माधुर्य, एक ही मंत्र के संरक्षण के साथ उच्चारण किया जाना चाहिए। टिमब्रे, जो आवाज की आवाज को एक विशेष समता देता है। जी की माधुर्यता, "प्रवाह" करने की उनकी क्षमता सही आवाज गठन और आवाज अग्रणी पर निर्भर करती है: लेगाटो तकनीक का उपयोग करने की क्षमता, प्रत्येक ध्वनि पर एक स्थिर प्रकृति बनाए रखना। कंपन।

गायन की अभिव्यक्ति और विकास पर निर्णायक प्रभाव। जी तथाकथित प्रस्तुत करता है। भाषा और माधुर्य की मुखरता (गायन के लिए सुविधा)। सामग्री। मुखर और गैर-मुखर भाषाओं के बीच भेद। कड़ाही के लिए। भाषाओं में स्वरों की बहुतायत होती है, जिनका उच्चारण पूरी तरह से, स्पष्ट रूप से, हल्के से, बिना नाक, बहरे, कण्ठस्थ या गहरी ध्वनि के बिना किया जाता है; उनके पास व्यंजनों का कठिन उच्चारण नहीं है, साथ ही साथ उनकी बहुतायत भी है, उनके पास गले के व्यंजन नहीं हैं। मुखर भाषा इतालवी है। मधुरता, छलाँगों की कमी, उनके द्वारा शांत, श्रेणी के मध्य भाग के प्रयोग, क्रमिक गति, तार्किक विकास, श्रवण बोध की सहजता से राग को मुखर बनाया जाता है।

पेच। जी दिसंबर में पाए जाते हैं। जातीय समूह समान रूप से आम नहीं हैं। स्वरों के वितरण पर, भाषा और नट की मुखरता को छोड़कर। मेलोडिक्स संगीत के प्रति प्रेम और लोगों के बीच इसके अस्तित्व की सीमा, राष्ट्रीय विशेषताओं जैसे कारकों से प्रभावित होते हैं। गायन के तरीके, विशेष रूप से मानसिक। गोदाम और स्वभाव, जीवन, आदि। इटली और यूक्रेन अपने जी के लिए प्रसिद्ध हैं।

सन्दर्भ: 1) मजल एल., ओ मेलोडी, एम., 1952; स्क्रेबकोव एस।, पॉलीफोनी की पाठ्यपुस्तक, एम।, 1965; ट्युलिन यू. और रिवानो आई।, हार्मनी की सैद्धांतिक नींव, एम।, 1965; 4) ज़िंकिन एनएन, भाषण के तंत्र, एम।, 1958; फंता जी।, वाक् निर्माण का ध्वनिक सिद्धांत, ट्रांस। अंग्रेजी से, एम।, 1964; मोरोज़ोव वीपी, वोकल स्पीच का राज, एल।, 1967; दिमित्रिक एल.वी., वोकल तकनीक के बुनियादी सिद्धांत, एम., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., वाक्, आवाज और श्रवण का पैथोफिज़ियोलॉजी, ट्रांस। पोलिश, वारसॉ, 1965 से; एर्मोलाएव वीजी, लेबेडेवा एचएफ, मोरोज़ोव वीपी, गाइड टू फोनियाट्रिक्स, एल।, 1970; टार्न्यूड जे., सीमन एम., ला वोइक्स एट ला पैरोल, पी., 1950; लुचसिंगर आर., अर्नोल्ड जीई, लेहरबुच डेर स्टिम्मे अंड स्प्रेचिलकुंडे, डब्ल्यू., 1959; हसन आर., ला वोइक्स चांटे, पी., 1960।

एफजी अर्ज़मानोव, एलबी दिमित्रिक