चर झल्लाहट |

चर झल्लाहट - एक मोड जिसमें रूट (टॉनिक) का कार्य वैकल्पिक रूप से एक ही पैमाने के विभिन्न स्वरों द्वारा किया जाता है, साथ ही एक मोड, जिसका स्केल एक ही टॉनिक (टॉनिक) के साथ बदलता है (IV स्पोसोबिन के अनुसार)।

अवधारणा "पी। एल। आमतौर पर इनमें से पहले मोड पर लागू होता है, हालांकि इसे चर-टोनल कहा जाना चाहिए, और दूसरा - वास्तव में

रूसी लोक गीत "तुम मेरे क्षेत्र हो।"

चर झल्लाहट। पी एल। नर में आम। संगीत, विशेष रूप से रूसी में। तानवाला केंद्र की नाजुकता से संबंधित यह अपेक्षाकृत आसानी से लगभग किसी भी चरण में स्थानांतरित करने की अनुमति देता है, और मॉडुलन की कोई अनुभूति नहीं होती है। मॉड्यूलेशन से समर्थन के चर-मोडल विस्थापन के बीच का अंतर एक कुंजी को छोड़ने और दूसरी स्थापित करने या दो या दो से अधिक के विलय की अनुपस्थिति में है। कुंजी (एकल पैमाने के साथ) एक मोडल पूरे में। दो या दो से अधिक की भावना प्रबल होती है। एक ही मोडल सिस्टम से संबंधित रंग (एमआई ग्लिंका, "इवान सुसैनिन", पहला अधिनियम, कोरस "आइस टेक द रिवर फुल")। यह विशेष रूप से P. l के सबसे सामान्य रूप में ध्यान देने योग्य है। - एक समानांतर-वैकल्पिक झल्लाहट (ऊपर का उदाहरण देखें, साथ ही साउंड सिस्टम लेख में रूसी गीत "एक बच्चा जंगल में चला गया" का उदाहरण देखें)। एक समर्थन से दूसरे समर्थन में संक्रमण की कोमलता, जो पी। एल के लिए सामान्य है, इसे शांत रूप से इंद्रधनुषी चरित्र देता है। हालाँकि, इसकी अभिव्यक्ति की एक और व्याख्या भी संभव है - उदाहरण के लिए, बोरोडिन द्वारा ओपेरा प्रिंस इगोर के दूसरे अधिनियम का एक अंश देखें:

पुरुषों का नृत्य जंगली है।

मध्य युग के सिद्धांतों में। शब्द "पी" के लिए झल्लाहट। एल। एक संबंधित अवधारणा है टोनस पेरेग्रीनस ("वांडरिंग टोन", उदाहरण के लिए, एंटीफॉन "नोस क्यूई विविमस") के माधुर्य में, जो विघटन में राग के अंत को दर्शाता है। फाइनल, साथ ही साथ अन्य झल्लाहट समर्थन की परिवर्तनशीलता। 17वीं शताब्दी की अवधारणा अर्थ में समान है। परिवर्तन मोडी ("मोड का परिवर्तन"), उन टुकड़ों पर लागू होता है जो एक स्वर में शुरू होते हैं और दूसरे में समाप्त होते हैं (के। बर्नहार्ड द्वारा); स्वर में परिवर्तन की व्याख्या मॉड्यूलेशन और P. l दोनों के रूप में की जा सकती है। एनपी दिलेत्स्की (70 वीं शताब्दी के 17 के दशक) ने पी के विचार का अनुमान लगाया। एल "मिश्रित संगीत" के सिद्धांत में। रूसी में मोडल परिवर्तनशीलता के लिए। नर। एनए लावोव (1790) ने गीतों की ओर ध्यान आकर्षित किया, और उन्हें "संगीत विषमताओं" के रूप में वर्णित किया (संग्रह संख्या 25 और 30 के गीत "उनकी आवाज़ के साथ रूसी लोक गीतों का संग्रह ..." लावोव-प्राच द्वारा)। लेकिन संक्षेप में अवधारणा और शब्द "पी एल।" सबसे पहले वीएल यावोर्स्की द्वारा प्रस्तावित किया गया था। उनकी सैद्धांतिक व्याख्या इस तथ्य से उबलती है कि कुछ स्वर मोडल संरचना के एक हिस्से में स्थिर होते हैं, और दूसरे में अस्थिर होते हैं (वीए ज़करमैन के अनुसार, प्रतिवर्ती गुरुत्वाकर्षण, उदाहरण के लिए, ध्वनि गा)।

यू। N. Tyulin P. l की घटना को जोड़ता है। चर तार कार्यों के प्रवर्धन के साथ।

सन्दर्भ: लावोव हा, ऑन रशियन फोक सिंगिंग, इन हिज़ बुक: कलेक्शन ऑफ़ रशियन फोक सोंग्स विथ देयर वॉइसेस, सेंट पीटर्सबर्ग, 1790, पुनर्प्रकाशित। एम।, 1955; डिलेट्स्की एचपी, संगीतकार व्याकरण, (सेंट पीटर्सबर्ग), 1910; प्रोतोपोपोव ईवी, संगीत भाषण की संरचना के तत्व, भाग 1-2। एम।, 1930; ट्युलिन यू. एन।, सद्भाव की पाठ्यपुस्तक, भाग 2, एम।, 1959; वाखरोमेव वीए, रूसी लोक गीतों की मॉडल संरचना और प्राथमिक संगीत सिद्धांत के पाठ्यक्रम में इसका अध्ययन, एम।, 1968; स्पोसोबिन IV, हार्मनी के पाठ्यक्रम पर व्याख्यान, एम।, 1969; प्रोतोपोपोव VI, निकोलाई डिलेत्स्की और उनका "म्यूजिक ग्रामर", "म्यूजिका एंटिका", IV, ब्यडगोस्ज़कज़, 1975; Tsukerman VA, सद्भाव के कुछ प्रश्न, उनकी पुस्तक में: संगीत-सैद्धांतिक निबंध और दृष्टिकोण, खंड। 2, एम., 1975; मुलर-ब्लाटाऊ जे., डाई कोम्पोसिशनलेह्रे हेनरिक शुट्ज़ेंस इन डेर फासुंग सीन्स शूलर्स क्रिस्टोफ बर्नहार्ड, एलपीजेड, 1926, कासेल यूए, 1963।

यू. एच. खोलोपोव