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अव्यक्त। संबंध गैर हारमोनिका, फ्रेंच fausse संबंध, रोगाणु। क्वेस्ट

एक अलग स्वर में (या एक अलग सप्तक में) एक प्राकृतिक कदम की ध्वनि और उसके रंगीन-वैकल्पिक संशोधन के बीच विरोधाभास। डायटोनिक पी। सद्भाव प्रणाली में आमतौर पर एक झूठी ध्वनि (गैर हार्मोनिका) का आभास होता है - जैसा कि प्रत्यक्ष में होता है। पड़ोस, और गुजरने वाली ध्वनि या तार के माध्यम से:

इसलिए, पी। सद्भाव के नियमों द्वारा निषिद्ध है। इसके परिवर्तन के साथ एक प्राकृतिक डिग्री का संयोजन एक पी नहीं है, बशर्ते कि आवाज अग्रणी चिकनी हो, उदाहरण के लिए:

पी। को सद्भाव डी में दूसरी निम्न डिग्री के साथ-साथ एक कैसुरा के माध्यम से अनुमति दी जाती है (उपरोक्त उदाहरण देखें, कॉलम 244)।

पी. का परिहार पहले से ही सख्त-शैली के प्रतिरूप (15वीं-16वीं शताब्दी) का विशिष्ट है। बैरोक युग (17वीं - 1वीं शताब्दी का पहला भाग) में, कभी-कभी गायन की अनुमति दी जाती थी - या तो विकसित आवाज अग्रणी (जेएस बाख, ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्टो 18, भाग 1, बार 2 -9) की स्थितियों में एक अस्पष्ट पक्ष प्रभाव के रूप में, या एक विशेष के रूप में। k.-l व्यक्त करने की तकनीक। विशेष प्रभाव, उदा. दुःख या दर्दनाक स्थिति को दर्शाने के लिए (P. a10 - as1 उदाहरण A में,

जेएस बाख। मास इन एच माइनर, नंबर 3, बार 9।

जेएस बाख। कोराले "सिंग्ट डेम हेरन ईन न्यूस लाइड", बार 8-10।

नीचे, ज़गेन - लालसा शब्द की अभिव्यक्ति के साथ जुड़ा हुआ है)। रूमानियत के युग में और आधुनिक में। पी। का संगीत अक्सर एक विशिष्ट लैडोहार्मोनिक्स में से एक के रूप में उपयोग किया जाता है। साधनों की प्रणाली (विशेष रूप से, विशेष तरीकों के प्रभाव में; उदाहरण के लिए: स्ट्राविंस्की की द रीट ऑफ स्प्रिंग में पी. ई-एस1, संख्या 123, बार 5 - दैनिक मोड पर आधारित)। पी। उदाहरण में बी (कशेवना के नशीले आकर्षण का प्रतीक है) को गैर-डायटोनिक के साथ संबंध द्वारा समझाया गया है। निचले स्तर की

जेएस बाख। मैथ्यू पैशन, नंबर 26, बार 26।

एनए रिमस्की-कोर्साकोव। "कश्ची द इम्मोर्टल", दृश्य II, बार 28-29।

सिस्टम और इसकी विशेषता टोन-सेमिटोन स्केल। 20 वीं शताब्दी के संगीत में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है (एएन चेरेपनिन, बी। बार्टोक, आदि द्वारा) दो-टर्ट्स प्रमुख-लघु राग (जैसे: e1-g1-c2-es2), जिसकी विशिष्टता पी है। ( e1-es2), साथ ही उससे संबंधित राग (कॉलम 245 के शीर्ष पर उदाहरण देखें)।

आईएफ स्ट्राविंस्की। "पवित्र वसंत"।

आधुनिक के लिए विशिष्ट संगीत में, मोड के मिश्रण से पॉलीस्केल और पॉलीटोनलिटी होती है, जहां पी। (उत्तराधिकार और एक साथ) मोडल संरचना की एक मानक विशेषता बन जाती है:

आईएफ स्ट्राविंस्की। पियानो "पांच उंगलियां" के लिए टुकड़े। लेंटो, बार 1-4।

तथाकथित में। एटोनलिटी एन्हार्मोनिक। चरणों के मूल्यों को बराबर किया जाता है, और पी। अवास्तविक हो जाता है (ए। वेबरन, 9 उपकरणों के लिए कंसर्ट, ऑप। 24)।

शब्द "पी।" – अभिव्यक्ति का संक्षिप्त नाम "गैर-हार्मोनिक पी।" (जर्मन: अनहर्मोनिशर क्वेरस्टैंड)। पी। वर्जित असंगत उत्तराधिकारों के समूह का एक हिस्सा है जिसने इसके महत्व को बरकरार रखा है, जिसमें परिवर्तन पी के अलावा, ट्राइटोन संबंध भी शामिल हैं। पी। और ट्राइटोन (म्यूजिका में डायबोलस) समान हैं कि दोनों हेक्साकोर्ड्स की प्रणाली के आधार पर सोच की सीमा के बाहर हैं (सोलमाइजेशन देखें), और एक ही नियम के अधीन हैं - एमआई कॉन्ट्रा फा (हालांकि समान नहीं):

जे। ज़ारलिनो (1558) ने दो बी की निंदा की। तिहाई या एम। एक पंक्ति में छठे, क्योंकि वे "सामंजस्यपूर्ण संबंध में नहीं हैं"; धार्मिक संबंध उसके द्वारा (एक उदाहरण में) पी। और न्यूट्स दोनों में प्रदर्शित किया गया है:

जी। ज़ारलिनो के ग्रंथ "ले इंस्टीट्यूशनी हार्मोनिस" (भाग III, अध्याय 30) से।

एम. मेर्सेन (1636-37), त्सार्लिनो का जिक्र करते हुए, पी. को "झूठे संबंधों" (फॉसेस रिलेशनशिप) के रूप में संदर्भित करता है और ट्राइटन और पी के समान उदाहरण देता है।

के. बर्नहार्ड ने झूठे संबंधों को मना किया: ट्राइटोन, या "आधा-क्विंट" (सेमिडियापेंटे), "अत्यधिक" ऑक्टेव्स (ऑक्टेव सुपरफ्लू), "आधा-ऑक्टेव्स" (सेमीडायपेसन), "अत्यधिक" यूनिसन (यूनिसनस सुपरफ्लस), लगभग शाब्दिक उदाहरण देते हुए उपरोक्त को कार्लिनो से दोहराते हुए।

I. मैथेसन (1713) समान अंतरालों को "घृणित ध्वनियों" (वाइडरवार्टिज सोनी) के समान शब्दों में चित्रित करता है। "परफेक्ट कपेलमिस्टर" के तीसरे भाग का पूरा 9वाँ अध्याय समर्पित है। "इनहार्मोनिक पी।" पुराने सिद्धांत के कुछ निषेधों को "अन्यायपूर्ण" (ज़ारलिनो द्वारा उद्धृत कुछ यौगिकों सहित) पर आपत्ति जताते हुए, मैटेसन "असहनीय" और "उत्कृष्ट" पी के बीच अंतर करता है ("झूठे संबंधों" को "सहिष्णु" और "असहिष्णु" में विभाजित करना भी पाया जाता है एस। ब्रोसार्ड के "म्यूजिकल डिक्शनरी", 3 में।) एक्सके कोच (1703) ने पी को "दो आवाजों के उत्तराधिकार के रूप में समझाया है, जिनमें से ध्वनियों का कोर्स अलग-अलग चाबियों से संबंधित है।" हाँ, चलन में है।

कान फिश को नीचे की आवाज में जी-डूर के रूप में समझता है, ऊपरी में एफ कदम को सी या एफ-डूर के रूप में समझता है। "रिलेशन नॉन हारमोनिका" और "नॉन-हार्मोनिक पी।" कोच द्वारा पर्यायवाची और निम्नलिखित के रूप में समझाया गया है

अभी भी उन पर लागू होता है।

ईएफ रिक्टर (1853) "गैर-हार्मोनिक पी" सूचीबद्ध करता है। "गैर-मेलोडिक मूव्स" के लिए, लेकिन कुछ "अलंकृत" (सहायक) नोट्स या "कमी" (मध्यवर्ती लिंक) के सिद्धांत को सही ठहराते हैं:

अर्मेनियाई लोक प्रेम गीत "गरुना" ("वसंत")।

एक चाल जो वृद्धि करती है। एक चौथाई गैलन

, रिक्टर पी से संबंधित है। एक्स। रीमैन के अनुसार, पी। एक रंगीन रूप से परिवर्तित स्वर का आवंटन है, जो सुनने के लिए अप्रिय है। इसमें अप्रिय हार्मोनिक्स का अपर्याप्त आत्मसात है। कनेक्शन, जिसकी तुलना अशुद्ध स्वर से की जा सकती है। सबसे खतरनाक विरोधाभास एक ही नाम के त्रय की ओर बढ़ने पर होता है; एक ट्राइटोन कदम के साथ, पी। "सर्वथा स्व-स्पष्ट है" (उदाहरण के लिए, एन II - वी); एक तृतीयक अनुपात में आइटम (उदाहरण के लिए, I - hVI) एक मध्यवर्ती स्थिति रखता है।

हेस डी कैल्वेट (1818) ने एक "गैर-हार्मोनिक चाल" को एक खुले ट्राइटोन की ओर अग्रसर करने से मना किया

, हालांकि, "गैर-हार्मोनिक प्रगति" की अनुमति देता है यदि वे "चौराहे के बाद" (कैसुरस) जाते हैं। आईके गुनके (1863) सख्त शैली में "संबंधित स्वरों के गैर-अनुपालन से उत्पन्न तराजू के विभिन्न संबंधों (संबंध)" से बचने की सलाह देते हैं (उनके द्वारा दिए गए पी का एक उदाहरण बी। तिहाई और एम। सेक्स्ट से एक अध्ययन है) .

पीआई शाइकोवस्की (1872) नाज़। पी। "दो आवाजों का विरोधाभासी रवैया।" बीएल यावोर्स्की (1915) ने पी. की व्याख्या संयुग्मित ध्वनियों के बीच के संबंध में एक विराम के रूप में की है: पी. - "विभिन्न सप्तक में संयुग्मित ध्वनियों का लगातार रस और अलग-अलग आवाज़ें जब गुरुत्वाकर्षण गलत तरीके से किया जाता है।" उदा. (संबंधित ध्वनियाँ - h1 और c2):

(सही) लेकिन नहीं

(पी।)। यू के अनुसार। एन. ट्युलिन और एनजी प्रिवानो (1956), पी के दो प्रकार हैं; पहले में, P. बनाने वाली आवाज़ें सामान्य मोडल संरचना में शामिल नहीं होती हैं (P. झूठी लगती हैं), दूसरे में, वे सामान्य मोडल संरचना को रेखांकित करती हैं (P. स्वीकार्य हो सकती हैं)।

सन्दर्भ: हेस डी काल्वे, थ्योरी ऑफ म्यूजिक ..., भाग 1, हर।, 1818, पी। 265-67; स्टासोव वीवी, श्री रोस्टिस्लाव को ग्लिंका के बारे में पत्र, "थियेट्रिकल एंड म्यूजिकल बुलेटिन", 1857, 27 अक्टूबर, पुस्तक में वही: स्टासोव वीवी, संगीत पर लेख, वॉल्यूम। 1, एम।, 1974, पी। 352-57; गुंके आई., ए कंप्लीट गाइड टू कंपोज़िंग म्यूज़िक, सेंट पीटर्सबर्ग, (1865), पी. 41-46, एम., 1876, 1909; त्चैकोव्स्की पीआई, सद्भाव के व्यावहारिक अध्ययन के लिए गाइड, एम।, 1872, पुस्तक में वही: त्चैकोव्स्की पीआई, पॉली। कॉल। सोच।, खंड। तृतीय-ए, एम।, 1957, पी। 75-76; यावोर्स्की बी।, एक मोडल रिदम के निर्माण में व्यायाम, भाग 1, एम।, 1915, पी। 47; ट्युलिन यू. एन., प्रिवानो एनजी, थ्योरेटिकल फ़ाउंडेशन ऑफ़ हार्मनी, एल., 1956, पी. 205-10, एम., 1965, पृ. 210-15; ज़रलिनो जी।, ले इंस्टीट्यूशनी हार्मोनिस। 1558, एनवाई, (1965) की एक प्रतिकृति; मेर्सन एम।, हारमनी ब्रह्मांड। ला थ्योरी एट ला प्रैटिक डे ला म्यूजिक (पी।, 1636-37), टी। 2, पी।, 1963, पी। 312-14; ब्रॉसार्ड एस., डिक्शनेयर डे म्यूसिक…, पी., 1703; मैथेसन जे।, दास न्यू-एरोफनेट ऑर्केस्ट्रा ..., हैम्ब।, 1713, एस। 111-12; उसका, डेर वोल्कोमेने कैपेलमिस्टर, हैम्ब।, 1739, एस। 288-96, यानी, कासेल - बेसल, 1954; मार्टिनी जीबी, एसेम्प्लेयर ओ सिया सैगियो फोंडामेंटेल प्रैटिको डि कॉन्ट्राप्पन्टो सोप्रा इल सैंटो फर्मो, पीटी। 1, बोलोग्ना, 1774, पी। XIX-XXII; कोच एच. सी.एच.आर., म्यूसिकलिसचेस लेक्सिकॉन, फादर/एम., 1802, एचडीएलबी., 1865, एस. 712-14; रिक्टर ईएफ, लेहर्बच डेर हार्मोनी, एलपीजे।, 1853 रीमैन एच।, वेरेइनफैच्टे हारमोनिएलेह्रे, एल। - एनवाई, (1868) मुलर-ब्लाटाऊ जे।, डाई कोमोपोजिशनलेह्रे हेनरिक शुट्ज़ेंस इन डेर पासुंग सीन शूलर्स क्रिस्टोफ बर्नहार्ड, एलपीजेड।, 154, कासेल। उआ, 57.

यू. एच. खोलोपोव