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अक्षांश से। विविधता - परिवर्तन, विविधता

एक संगीत रूप जिसमें एक विषय (कभी-कभी दो या दो से अधिक विषयों) को बनावट, मोड, टोनलिटी, सामंजस्य, विपरीत आवाजों के अनुपात, समय (वाद्य यंत्र) आदि में परिवर्तन के साथ बार-बार प्रस्तुत किया जाता है। प्रत्येक वी में, न केवल एक घटक (उदाहरण के लिए, बनावट, सामंजस्य, आदि), लेकिन कुल में कई घटक भी। एक के बाद एक, V. एक परिवर्तनशील चक्र बनाते हैं, लेकिन व्यापक रूप में उन्हें c.-l के साथ प्रतिच्छेदित किया जा सकता है। अन्य विषयगत। सामग्री, फिर तथाकथित। छितराया हुआ परिवर्तनशील चक्र। दोनों ही मामलों में, चक्र की एकता एक कला से उत्पन्न होने वाली विषय-वस्तु की समानता से निर्धारित होती है। डिजाइन, और मसल्स की एक पूरी लाइन। विकास, प्रत्येक वी में भिन्नता के कुछ तरीकों के उपयोग को निर्धारित करना और तार्किक प्रदान करना। पूरे का कनेक्शन। V. एक स्वतंत्र उत्पाद के रूप में हो सकता है। (टेमा कॉन वेरिज़ियोनी - वी के साथ थीम), और किसी भी अन्य प्रमुख इंस्ट्रक्शन का हिस्सा। या कड़ाही। रूपों (ओपेरा, oratorios, cantatas)।

वी. का रूप नार है। मूल। इसकी उत्पत्ति लोकगीत और वाद्य के उन नमूनों से होती है। संगीत, जहां दोहे दोहराव के साथ माधुर्य बदल गया। वी. कोरस के गठन के लिए विशेष रूप से अनुकूल। गीत, जिसमें, मुख्य की पहचान या समानता के साथ। माधुर्य, कोरल बनावट के अन्य स्वरों में निरंतर परिवर्तन होते रहते हैं। भिन्नता के ऐसे रूप विकसित बहुभुजों की विशेषता हैं। संस्कृतियाँ - रूसी, कार्गो, और कई अन्य। आदि नर के क्षेत्र में । इंस्ट्र। संगीत भिन्नता युग्मित बंक में ही प्रकट हुई। नृत्य, जो बाद में नृत्यों का आधार बना। सुइट्स हालांकि नर में भिन्नता। संगीत अक्सर तात्कालिक रूप से उत्पन्न होता है, यह विविधताओं के गठन में हस्तक्षेप नहीं करता है। चक्र।

में प्रो. पश्चिमी यूरोपीय संगीत संस्कृति संस्करण। इस तकनीक ने उन संगीतकारों के बीच आकार लेना शुरू कर दिया, जिन्होंने contrapuntal में लिखा था। सख्त शैली। कैंटस फर्मस पॉलीफोनिक के साथ था। आवाजें जो उनके स्वरों को उधार लेती हैं, लेकिन उन्हें एक विविध रूप में प्रस्तुत करती हैं - एक कमी, वृद्धि, रूपांतरण, एक परिवर्तित लय के साथ। ड्राइंग, आदि। एक प्रारंभिक भूमिका भी ल्यूट और क्लैवियर संगीत में परिवर्तनशील रूपों की होती है। आधुनिक में वी के साथ थीम। इस रूप की समझ, जाहिरा तौर पर, 16वीं शताब्दी में पैदा हुई, जब पासकाग्लिया और चाकोनेस दिखाई दिए, जो एक अपरिवर्तित बास पर वी का प्रतिनिधित्व करते हैं (देखें बस्सो ओस्टिनैटो)। जे. फ्रेस्कोबाल्डी, जी. परसेल, ए. विवाल्डी, जेएस बाख, जीएफ हैंडेल, एफ. कूपरिन और 17वीं-18वीं सदी के अन्य संगीतकार। इस रूप का व्यापक रूप से उपयोग किया। उसी समय, संगीत विषयों को लोकप्रिय संगीत से उधार लिया गया गीत विषयों पर विकसित किया गया था (वी। डब्ल्यू। बायर्ड द्वारा "द ड्राइवर्स पाइप" गीत के विषय पर) या लेखक वी द्वारा रचित (जेएस बाख, आरिया 30 वीं से सदी)। यह जीनस वी। दूसरी मंजिल में व्यापक हो गया। 2 वीं और 18 वीं शताब्दी में जे। हेडन, डब्ल्यूए मोजार्ट, एल। बीथोवेन, एफ। शुबर्ट और बाद के संगीतकारों के काम में। उन्होंने विभिन्न स्वतंत्र उत्पाद बनाए। वी के रूप में, अक्सर उधार विषयों पर, और वी। को सोनाटा-सिम्फनी में पेश किया गया था। भागों में से एक के रूप में चक्र (ऐसे मामलों में, विषय आमतौर पर संगीतकार द्वारा स्वयं बनाया गया था)। विशेष रूप से विशेषता चक्रीय को पूरा करने के लिए फाइनल में वी का उपयोग है। फॉर्म (हेडन की सिम्फनी नंबर 19, डी-मोल में मोजार्ट की चौकड़ी, के.-वी। 31, बीथोवेन की सिम्फनी नंबर 421 और नंबर 3, ब्राह्म्स नंबर 9)। कॉन्सर्ट अभ्यास में 4 और पहली मंजिल। 18 वीं शताब्दी वी। ने लगातार कामचलाऊ व्यवस्था के रूप में कार्य किया: डब्ल्यूए मोजार्ट, एल। बीथोवेन, एन। पगनिनी, एफ। लिस्ट्ट और कई अन्य। दूसरों ने एक चुने हुए विषय पर शानदार ढंग से वी। को सुधार दिया।

भिन्नता की शुरुआत। रूसी में चक्र प्रो. संगीत बहुभुज में पाया जाना है। ज़नामनी और अन्य मंत्रों की धुनों की व्यवस्था, जिसमें सामंजस्य मंत्र के दोहे दोहराव के साथ भिन्न होता है (17 वीं के अंत - 18 वीं शताब्दी की शुरुआत)। इन रूपों ने उत्पादन पर अपनी छाप छोड़ी। partes शैली और गाना बजानेवालों। कॉन्सर्ट दूसरी मंजिल। 2 वीं शताब्दी (एमएस बेरेज़ोव्स्की)। चुनाव में। 18 - भीख माँगना। 18 वीं शताब्दी में बहुत सारे वी। रूसी विषयों पर बनाए गए थे। गाने - पियानोफोर्ट के लिए, वायलिन के लिए (IE Khandoshkin), आदि।

एल. बीथोवेन के अंतिम कार्यों में और बाद के समय में, विविधताओं के विकास में नए रास्तों की पहचान की गई। चक्र। पश्चिमी यूरोप में। वी। संगीत की पहले की तुलना में अधिक स्वतंत्र रूप से व्याख्या की जाने लगी, विषय पर उनकी निर्भरता कम हो गई, वी।, वैरिएट्स में शैली के रूप दिखाई दिए। चक्र की तुलना एक सूट से की जाती है। रूसी शास्त्रीय संगीत में, शुरू में वोक में, और बाद में वाद्य में, एमआई ग्लिंका और उनके अनुयायियों ने एक विशेष प्रकार की भिन्नता स्थापित की। चक्र, जिसमें विषय का माधुर्य अपरिवर्तित रहा, जबकि अन्य घटक भिन्न थे। पश्चिम में जे. हेडन और अन्य लोगों द्वारा इस तरह की भिन्नता के नमूने पाए गए।

विषय और वी की संरचना के अनुपात के आधार पर, दो बुनियादी हैं। भिन्न प्रकार। चक्र: पहला, जिसमें विषय और वी। की संरचना समान है, और दूसरा, जहां विषय की संरचना और वी। अलग है। पहले प्रकार में शामिल होना चाहिए वी। बासो ओस्टिनैटो, क्लासिक पर। वी। (कभी-कभी सख्त कहा जाता है) गीत विषयों पर और वी। एक अपरिवर्तनीय राग के साथ। सख्त वी में, संरचना के अलावा, मीटर और हार्मोनिक आमतौर पर संरक्षित होते हैं। विषय योजना, इसलिए इसे सबसे तीव्र भिन्नता के साथ भी आसानी से पहचाना जा सकता है। वेरी में। दूसरे प्रकार (तथाकथित मुक्त वी।) के चक्रों में, वी। का विषय के साथ संबंध स्पष्ट रूप से कमजोर हो जाता है क्योंकि वे प्रकट होते हैं। वी में से प्रत्येक का अक्सर अपना मीटर और सद्भाव होता है। योजना और k.-l की विशेषताओं का खुलासा करता है। नई शैली, जो विषयगत और संगीत की प्रकृति को प्रभावित करती है। विकास; विषय के साथ समानता को इंटोनेशन के लिए धन्यवाद संरक्षित किया जाता है। एकता।

इन बुनियादी बातों से विचलन भी हैं। भिन्नता के संकेत। रूप। इस प्रकार, पहले प्रकार के वी में, कभी-कभी विषय की तुलना में संरचना बदल जाती है, हालांकि बनावट के मामले में वे इस प्रकार की सीमाओं से परे नहीं जाते हैं; विभिन्न में। दूसरे प्रकार के चक्रों में, संरचना, मीटर और सद्भाव कभी-कभी चक्र के पहले वी में संरक्षित होते हैं और केवल बाद में बदलते हैं। कनेक्शन अंतर के आधार पर। विविधताओं के प्रकार और किस्में। चक्र, कुछ उत्पादों का रूप बनता है। नया समय (शोस्ताकोविच द्वारा अंतिम पियानो सोनाटा नंबर 2)।

रचना विविधताएं। पहले प्रकार के चक्र आलंकारिक सामग्री की एकता से निर्धारित होते हैं: वी। कला को प्रकट करें। विषय की संभावनाएं और इसके अभिव्यंजक तत्व, परिणामस्वरूप, यह विकसित होता है, बहुमुखी, लेकिन कस्तूरी की प्रकृति से एकजुट होता है। छवि। कुछ मामलों में एक चक्र में वी। का विकास लयबद्ध का क्रमिक त्वरण देता है। आंदोलनों (जी-मोल में हैंडेल का पासकाग्लिया, बीथोवेन के सोनाटा सेशन 57 से एंडांटे), अन्य में - बहुभुज कपड़े का एक अद्यतन (30 विविधताओं के साथ बाख का एरिया, हेडन की चौकड़ी से धीमी गति। 76 नंबर 3) या व्यवस्थित विकास विषय के स्वर, पहले स्वतंत्र रूप से चले गए, और फिर एक साथ इकट्ठे हुए (बीथोवेन के सोनाटा सेशन 1 का पहला आंदोलन)। उत्तरार्द्ध विविधताओं को खत्म करने की एक लंबी परंपरा से जुड़ा हुआ है। विषय (दा कैपो) धारण करके चक्र। बीथोवेन अक्सर इस तकनीक का इस्तेमाल करते थे, जो अंतिम विविधताओं (26 वी। सी-मोल) में से एक की बनावट को विषय के करीब लाते थे या निष्कर्ष में विषय को पुनर्स्थापित करते थे। चक्र के कुछ हिस्सों ("एथेंस के खंडहर" से मार्च के विषय पर वी।) अंतिम (अंतिम) वी। आमतौर पर विषय की तुलना में गति में व्यापक और तेज होता है, और एक कोडा की भूमिका निभाता है, जो विशेष रूप से स्वतंत्र में आवश्यक है। वी के रूप में लिखे गए काम। इसके विपरीत, मोजार्ट ने एडैगियो की गति और चरित्र में समापन से पहले एक वी पेश किया, जिसने तेजी से अंतिम वी के अधिक प्रमुख चयन में योगदान दिया। एक मोड-विपरीत वी की शुरूआत या समूह वी। चक्र के केंद्र में एक त्रिपक्षीय संरचना बनाता है। उभरता हुआ उत्तराधिकार: माइनर - मेजर - माइनर (32 वी। बीथोवेन, ब्राह्म्स सिम्फनी नंबर 32 का फिनाले) या मेजर - माइनर - मेजर (सोनाटा ए-डूर मोजार्ट, के.-वी। 4) विविधताओं की सामग्री को समृद्ध करता है। चक्र और अपने रूप में सामंजस्य लाता है। कुछ विविधताओं में। चक्र, मोडल कंट्रास्ट को 331-2 बार पेश किया जाता है (बैले "द फ़ॉरेस्ट गर्ल" से एक विषय पर बीथोवेन की विविधताएँ)। मोजार्ट के चक्रों में, वी। की संरचना बनावट संबंधी विरोधाभासों से समृद्ध है, जहां विषय उन्हें पेश नहीं किया गया था (वी। पियानो सोनाटा ए-ड्यूर, के.-वी। 3 में, ऑर्केस्ट्रा बी-ड्यूर के लिए सेरेनेड में, के.-वी. 331)। रूप की एक प्रकार की "दूसरी योजना" आकार ले रही है, जो सामान्य परिवर्तनशील विकास के विविध रंग और चौड़ाई के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। कुछ प्रस्तुतियों में। मोजार्ट वी को हार्मोनिक्स की निरंतरता के साथ जोड़ता है। संक्रमण (अटाका), विषय की संरचना से विचलित हुए बिना। नतीजतन, चक्र के भीतर एक तरल विपरीत-समग्र रूप बनता है, जिसमें बी-एडैगियो और समापन चक्र के अंत में सबसे अधिक बार स्थित होता है ("जे सुइस लिंडोर", "साल्वे तू, डोमिन", के। -वी। 361, 354, आदि)। एडैगियो और फास्ट एंडिंग्स की शुरूआत सोनाटा चक्रों के साथ संबंध को दर्शाती है, वी के चक्रों पर उनका प्रभाव।

शास्त्रीय में वी। की tonality। 18वीं और 19वीं सदी का संगीत। अक्सर वही रखा जाता था जैसा कि विषय में रखा गया था, और सामान्य टॉनिक के आधार पर मोडल कंट्रास्ट पेश किया गया था, लेकिन पहले से ही एफ। शुबर्ट प्रमुख विविधताओं में थे। चक्रों ने वी के लिए VI निम्न चरण की tonality का उपयोग करना शुरू कर दिया, तुरंत नाबालिग के बाद, और इस तरह एक टॉनिक (ट्राउट पंचक से Andante) की सीमा से परे चला गया। बाद के लेखकों में, विविधताओं में तानवाला विविधता। चक्रों को बढ़ाया जाता है (हैन्डेल के विषय पर ब्रह्म, वी। और फ्यूग्यू सेशन 24) या, इसके विपरीत, कमजोर; बाद के मामले में, हार्मोनिक्स का धन मुआवजे के रूप में कार्य करता है। और टाइमब्रे वेरिएशन (रवेल द्वारा "बोलेरो")।

कडाई। वी। रूसी में एक ही राग के साथ। संगीतकार भी एकजुट हो जाते हैं। पाठ जो एक ही आख्यान प्रस्तुत करता है। ऐसे वी के विकास में, कभी-कभी छवियां उत्पन्न होती हैं। पाठ की सामग्री के अनुरूप क्षण (ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला से फ़ारसी गाना बजानेवालों", ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" से वरलाम का गीत)। ओपेरा में ओपन-एंडेड विविधताएं भी संभव हैं। चक्र, यदि ऐसा रूप नाटककार द्वारा निर्धारित किया जाता है। स्थिति (झोपड़ी में दृश्य "तो, मैं रहता था" ओपेरा "इवान सुसैनिन" से, कोरस "ओह, मुसीबत आ रही है, लोग" ओपेरा "द लीजेंड ऑफ द इनविजिबल सिटी ऑफ काइटज़" से)।

भिन्न करने के लिए। पहले प्रकार के रूप वी.-डबल के निकट हैं, जो विषय का अनुसरण करता है और इसकी विविध प्रस्तुतियों में से एक तक सीमित है (शायद ही कभी दो)। प्रकार। वे चक्र नहीं बनाते, क्योंकि उनमें पूर्णता नहीं है; टेक II, आदि लेने के लिए जा सकता है। अठारहवीं शताब्दी का संगीत वी.-डबल आमतौर पर सुइट में शामिल होता है, जिसमें एक या कई अलग-अलग होते हैं। नृत्य (वायलिन एकल के लिए पार्टिता एच-मोल बाख), वोक। संगीत में, वे तब उत्पन्न होते हैं जब दोहे दोहराए जाते हैं (ओपेरा "यूजीन वनगिन" से ट्रिकेट के दोहे)। एक वी.-डबल को दो आसन्न निर्माण माना जा सकता है, जो एक सामान्य विषयगत संरचना से एकजुट होते हैं। सामग्री (ओआरसी। ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" में प्रस्तावना की द्वितीय तस्वीर से परिचय, प्रोकोफिव के "फ्लीटिंग" से नंबर 1)।

रचना विविधताएं। दूसरे प्रकार के चक्र ("मुक्त वी") अधिक कठिन हैं। उनकी उत्पत्ति 2वीं शताब्दी की है, जब मोनोथेमेटिक सूट का गठन किया गया था; कुछ मामलों में, नृत्य वी। (आई। हां। फ्रोबर्गर, "औफ डाई मेयरिन") थे। बाख इन पार्टिटस - वी। कोरल थीम पर - एक मुफ्त प्रस्तुति का इस्तेमाल किया, अंतराल के साथ कोरल माधुर्य के श्लोकों को बन्धन, कभी-कभी बहुत व्यापक, और इस तरह कोरल की मूल संरचना से विचलित ("सेई गेग्रुसेट, जेसु गुटिग", "एलेन" गॉट इन डेर होहे सेई एहर", बीडब्ल्यूवी 17, 768 आदि)। दूसरे प्रकार के वी में, 771वीं और 2वीं शताब्दी में वापस डेटिंग, मोडल-टोनल, शैली, टेम्पो, और मेट्रिकल पैटर्न में काफी वृद्धि हुई है। विरोधाभास: लगभग हर वी। इस संबंध में कुछ नया दर्शाता है। चक्र की आपेक्षिक एकता शीर्षक विषयवस्तु के स्वरों के प्रयोग द्वारा समर्थित है। इनसे, वी। अपने स्वयं के विषयों को विकसित करता है, जिसमें एक निश्चित स्वतंत्रता और विकसित करने की क्षमता होती है। इसलिए वी। में एक दो-, तीन-भाग और व्यापक रूप का उपयोग, भले ही शीर्षक विषय में यह न हो (पियानो के लिए वी। सेशन 19 ग्लेज़ुनोव)। फॉर्म को रैली करने में, धीमा वी। एडैगियो, एंडांटे, निशाचर के चरित्र में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, जो आमतौर पर दूसरी मंजिल में होता है। चक्र, और अंतिम, विभिन्न प्रकार के इंटोनेशन को एक साथ खींचते हुए। पूरे चक्र की सामग्री। अक्सर अंतिम वी. में एक धूमधाम से अंतिम चरित्र होता है (शुमान का सिम्फोनिक एट्यूड्स, ऑर्केस्ट्रा के लिए तीसरे सूट का अंतिम भाग और त्चिकोवस्की के रोकोको थीम पर वी।); अगर वी. सोनाटा-सिम्फनी के अंत में रखा गया है। चक्र, उन्हें विषयगत के साथ क्षैतिज या लंबवत रूप से जोड़ना संभव है। पिछले आंदोलन की सामग्री (त्चिकोवस्की की तिकड़ी "इन मेमोरी ऑफ द ग्रेट आर्टिस्ट", तन्यव की चौकड़ी नंबर 20)। कुछ विविधताएं। फाइनल में चक्रों में एक फ्यूग्यू (सिम्फोनिक वी। सेशन 72 ड्वोरक द्वारा) होता है या प्री-फाइनल वी में से एक में एक फ्यूग्यू शामिल होता है (बीथोवेन द्वारा 2 वी। सेशन 3, त्चिकोवस्की तिकड़ी का दूसरा भाग)।

कभी V. दो विषयों पर लिखा जाता है, तो कभी तीन पर। दो-अंधेरे चक्र में, प्रत्येक विषय के लिए एक वी समय-समय पर वैकल्पिक होता है (पियानो के लिए एफ-मोल में हेडन के वी के साथ एंडांटे, बीथोवेन के सिम्फनी नंबर 9 से एडैगियो) या कई वी। (बीथोवेन की तिकड़ी सेशन का धीमा हिस्सा। 70 नंबर 2 ) अंतिम रूप मुक्त भिन्नता के लिए सुविधाजनक है। दो विषयों पर रचनाएँ, जहाँ वी। भागों को जोड़कर जुड़े हुए हैं (बीथोवेन की सिम्फनी नंबर 5 से एंडेंटे)। बीथोवेन के सिम्फनी नंबर 9 के समापन में, vari में लिखा गया। रूप, चौ. यह स्थान पहले विषय ("खुशी का विषय") से संबंधित है, जो एक व्यापक विविधता प्राप्त करता है। विकास, तानवाला भिन्नता और फुगाटो सहित; दूसरा विषय समापन के मध्य भाग में कई विकल्पों में दिखाई देता है; सामान्य फ्यूग्यू रिप्राइज में, विषयों को उलट दिया जाता है। इस प्रकार पूरे फिनाले की रचना बहुत ही मुफ्त है।

रूसी वी के क्लासिक्स में दो विषयों पर परंपराएं जुड़ी हुई हैं। एक अपरिवर्तनीय माधुर्य के लिए वी। का रूप: प्रत्येक विषय विविध हो सकता है, लेकिन समग्र रूप से रचना तानवाला संक्रमण, निर्माण को जोड़ने और विषयों के प्रतिरूपण के कारण काफी मुक्त हो जाती है (ग्लिंका द्वारा "कामारिंस्काया", " मध्य एशिया में" बोरोडिन द्वारा, ओपेरा "द स्नो मेडेन" से एक शादी समारोह)। तीन विषयों पर वी। के दुर्लभ उदाहरणों में रचना और भी अधिक स्वतंत्र है: विषयवाद की आसानी और प्लेक्सस इसकी अपरिहार्य स्थिति है (ओपेरा द स्नो मेडेन से आरक्षित वन में दृश्य)।

सोनाटा-सिम्फनी में दोनों प्रकार के वी। उत्पाद धीमी गति के एक रूप के रूप में सबसे अधिक बार उपयोग किया जाता है (उपर्युक्त कार्यों को छोड़कर, बीथोवेन की सिम्फनी नंबर 7, शुबर्ट्स मेडेन एंड डेथ क्वार्टेट, ग्लेज़ुनोव की सिम्फनी नंबर 6, प्रोकोफिव के स्क्रिपियन द्वारा पियानो कॉन्सर्टो से क्रेटज़र सोनाटा और एलेग्रेटो देखें। नंबर सिम्फनी नंबर 3 और वायलिन कॉन्सर्टो नंबर 8 से), कभी-कभी उन्हें 1 आंदोलन या समापन के रूप में उपयोग किया जाता है (उदाहरण ऊपर वर्णित थे)। मोजार्ट विविधताओं में, जो सोनाटा चक्र का हिस्सा हैं, या तो बी-एडैगियो अनुपस्थित है (वायलिन के लिए सोनाटा और पियानोफोर्ट एस-ड्यूर, क्वार्टेट डी-मोल, के.-वी। 1, 481), या ऐसा ही एक चक्र स्वयं इसमें धीमे हिस्से नहीं हैं (पियानो ए-ड्यूर के लिए सोनाटा, वायलिन के लिए सोनाटा और पियानो ए-ड्यूर, के.-वी। 421, 331, आदि)। 305वें प्रकार के वी. को अक्सर एक बड़े रूप में एक अभिन्न तत्व के रूप में शामिल किया जाता है, लेकिन तब वे पूर्णता और विविधता प्राप्त नहीं कर सकते हैं। चक्र दूसरे विषयगत में संक्रमण के लिए खुला रहता है। खंड। एक ही क्रम में डेटा, वी। अन्य विषयगत के साथ विपरीत करने में सक्षम हैं। एक मांस के विकास पर ध्यान केंद्रित करते हुए, एक बड़े रूप के खंड। छवि। विविधता रेंज। रूप कला पर निर्भर करते हैं। उत्पादन विचार। तो, शोस्ताकोविच के सिम्फनी नंबर 1 के पहले भाग के मध्य में, वी। दुश्मन के आक्रमण की एक भव्य तस्वीर प्रस्तुत करते हैं, एक ही विषय और चार वी। मायास्कोवस्की के सिम्फनी नंबर 1 के 7 वें भाग के बीच में एक शांत चित्र बनाते हैं। एक महाकाव्य चरित्र की छवि। विभिन्न प्रकार के पॉलीफोनिक रूपों से, प्रोकोफिव के कॉन्सर्टो नंबर 1 के समापन के बीच में वी। चक्र आकार लेता है। एक चंचल चरित्र की छवि वी में उत्पन्न होती है। scherzo तिकड़ी सेशन के बीच से। 25 तनीवा। डेब्यू के निशाचर "सेलिब्रेशन" के बीच में थीम की समयबद्ध विविधता पर बनाया गया है, जो एक रंगीन कार्निवल जुलूस के आंदोलन को बताता है। ऐसे सभी मामलों में, वी। को एक चक्र में खींचा जाता है, जो विषयगत रूप से प्रपत्र के आसपास के वर्गों के विपरीत होता है।

वी. फॉर्म को कभी-कभी सोनाटा एलेग्रो (ग्लिंका के जोटा ऑफ एरागॉन, बालाकिरेव्स ओवरचर ऑन द थीम्स ऑफ थ्री रशियन सॉन्ग्स) में मुख्य या द्वितीयक भाग के लिए या जटिल तीन-भाग फॉर्म (रिम्स्की का दूसरा भाग) के चरम भागों के लिए चुना जाता है। -कोर्साकोव के शेहरज़ादे)। फिर वी। एक्सपोजर। अनुभागों को पुन: आश्चर्य में उठाया जाता है और एक छितरी हुई भिन्नता बनती है। चक्र, क्रॉम में बनावट की जटिलता को इसके दोनों भागों में व्यवस्थित रूप से वितरित किया जाता है। अंग के लिए फ्रैंक का "प्रस्तावना, फ्यूग्यू और वेरिएशन" रीप्राइज-बी में एकल भिन्नता का एक उदाहरण है।

वितरित संस्करण। चक्र प्रपत्र की दूसरी योजना के रूप में विकसित होता है, यदि c.-l. विषय दोहराव के साथ बदलता रहता है। इस संबंध में, रोंडो के पास विशेष रूप से महान अवसर हैं: मुख्य वापसी। इसका विषय लंबे समय से भिन्नता का विषय रहा है (वायलिन और पियानो के लिए बीथोवेन के सोनाटा सेशन 24 का समापन: रीप्राइज़ में मुख्य विषय पर दो वी हैं)। एक जटिल तीन-भाग रूप में, एक छितरी हुई भिन्नता के गठन की समान संभावनाएं। चक्र प्रारंभिक विषय - अवधि (ड्वोरक - चौकड़ी के तीसरे भाग के मध्य, ऑप। 3) को बदलकर खोले जाते हैं। विषय की वापसी विकसित विषयगत में इसके महत्व पर जोर देने में सक्षम है। उत्पाद की संरचना, जबकि भिन्नता, ध्वनि की बनावट और चरित्र को बदल रही है, लेकिन विषय के सार को संरक्षित करते हुए, आप इसकी अभिव्यक्ति को गहरा कर सकते हैं। अर्थ। तो, त्चिकोवस्की की तिकड़ी में, दुखद। चौ. विषय, पहले और दूसरे भाग में, भिन्नता की मदद से, एक परिणति पर लाया जाता है - नुकसान की कड़वाहट की अंतिम अभिव्यक्ति। शोस्ताकोविच के सिम्फनी नंबर 96 से लार्गो में, उदास विषय (Ob।, Fl।) बाद में, जब चरमोत्कर्ष (Vc) पर प्रदर्शन किया जाता है, एक तीव्र नाटकीय चरित्र प्राप्त करता है, और कोडा में यह शांतिपूर्ण लगता है। परिवर्तनशील चक्र यहाँ लार्गो अवधारणा के मुख्य धागों को समाहित करता है।

बिखरी हुई विविधताएँ। चक्रों में अक्सर एक से अधिक विषय होते हैं। ऐसे चक्रों के विपरीत, कलाओं की बहुमुखी प्रतिभा का पता चलता है। विषय। गीत में ऐसे रूपों का महत्व विशेष रूप से महान है। उत्पाद त्चिकोवस्की, टू-राई कई वी से भरे हुए हैं, च को संरक्षित करते हैं। माधुर्य-विषय और इसकी संगत बदल रहा है। गीत। एंडांटे त्चिकोवस्की उनके कार्यों से काफी भिन्न हैं, जो वी के साथ एक विषय के रूप में लिखे गए हैं। उनमें भिन्नता सी.-एल की ओर नहीं ले जाती है। हालांकि, गीत की विविधता के माध्यम से संगीत की शैली और प्रकृति में परिवर्तन। छवि सिम्फनी की ऊंचाई तक बढ़ जाती है। सामान्यीकरण (सिम्फनी नंबर 4 और नंबर 5 की धीमी गति, पियानोफोर्ट कॉन्सर्टो नंबर 1, चौकड़ी नंबर 2, सोनाटास ऑप। 37-बीआईएस, सिम्फोनिक फंतासी में मध्य "फ्रांसेस्का दा रिमिनी", "द टेम्पेस्ट" में प्यार का विषय ”, जोआना की एरिया ओपेरा "मेड ऑफ ऑरलियन्स", आदि से)। एक छितरी हुई भिन्नता का गठन। चक्र, एक ओर, विविधताओं का परिणाम है। संगीत में प्रक्रियाएं। दूसरी ओर, रूप विषयवस्तु की स्पष्टता पर निर्भर करता है। उत्पादों की संरचना, इसकी सख्त परिभाषा। लेकिन विषयवाद की भिन्न पद्धति का विकास इतना व्यापक और विविध है कि यह हमेशा विविधताओं के गठन की ओर नहीं ले जाता है। शब्द के शाब्दिक अर्थ में चक्र और एक बहुत ही मुक्त रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है।

सेर से। 19वीं सदी वी. कई प्रमुख सिम्फोनिक और कॉन्सर्ट कार्यों के रूप का आधार बन जाता है, एक व्यापक कलात्मक अवधारणा को तैनात करता है, कभी-कभी एक कार्यक्रम सामग्री के साथ। ये हैं लिज़्ट्स डांस ऑफ़ डेथ, ब्राह्म्स वेरिएशन्स ऑन ए थीम ऑफ़ हेडन, फ्रेंक की सिम्फोनिक वेरिएशन, आर. स्ट्रॉस की डॉन क्विक्सोट, राखमानिनोव की रैप्सोडी ऑन ए थीम ऑफ़ पगनिनी, वेरिएशन्स ऑन अ थीम ऑफ़ रुस। नर. शेबलिन के गाने "यू, माई फील्ड", ब्रिटन द्वारा "वेरिएशन एंड फ्यूग्यू ऑन ए थीम ऑफ परसेल" और कई अन्य रचनाएं। उनके और उनके जैसे अन्य लोगों के संबंध में, भिन्नता और विकास के संश्लेषण के बारे में, विपरीत-विषयक प्रणालियों के बारे में बात करनी चाहिए। आदेश, आदि, जो अद्वितीय और जटिल कला से अनुसरण करता है। प्रत्येक उत्पाद का इरादा।

विषयगत रूप से एक सिद्धांत या विधि के रूप में भिन्नता। विकास एक बहुत व्यापक अवधारणा है और इसमें कोई भी संशोधित दोहराव शामिल है जो विषय की पहली प्रस्तुति से किसी भी महत्वपूर्ण तरीके से भिन्न होता है। इस मामले में विषय अपेक्षाकृत स्वतंत्र संगीत बन जाता है। एक निर्माण जो भिन्नता के लिए सामग्री प्रदान करता है। इस अर्थ में, यह एक अवधि का पहला वाक्य, एक अनुक्रम में एक लंबी कड़ी, एक ऑपरेटिव लेटमोटिफ, नर हो सकता है। गीत, आदि। भिन्नता का सार विषयगत के संरक्षण में निहित है। बुनियादी बातों और एक ही समय में समृद्ध, विविध निर्माण का अद्यतन।

दो प्रकार की भिन्नताएं हैं: ए) विषयगत की एक संशोधित पुनरावृत्ति। सामग्री और बी) मुख्य तत्वों से उत्पन्न होने वाले नए तत्वों को इसमें शामिल करना। योजनाबद्ध रूप से, पहले प्रकार को a + a1 के रूप में दर्शाया गया है, दूसरे को ab + ac के रूप में दर्शाया गया है। उदाहरण के लिए, नीचे डब्ल्यूए मोजार्ट, एल। बीथोवेन और पीआई त्चिकोवस्की के कार्यों के टुकड़े हैं।

मोजार्ट के सोनाटा के उदाहरण में, समानता मधुर-लयबद्ध है। दो निर्माणों को चित्रित करने से हम उनमें से दूसरे को पहले के रूपांतर के रूप में प्रस्तुत कर सकते हैं; इसके विपरीत, बीथोवेन के लार्गो में, वाक्य केवल प्रारंभिक मेलोडिक के माध्यम से जुड़े हुए हैं। इंटोनेशन, लेकिन उनमें इसकी निरंतरता अलग है; त्चिकोवस्की के एंडेंटिनो बीथोवेन के लार्गो के समान विधि का उपयोग करते हैं, लेकिन दूसरे वाक्य की लंबाई में वृद्धि के साथ। सभी मामलों में, विषय के चरित्र को संरक्षित किया जाता है, साथ ही साथ इसके मूल स्वरों के विकास के माध्यम से इसे भीतर से समृद्ध किया जाता है। सामान्य कला के आधार पर विकसित विषयगत निर्माणों के आकार और संख्या में उतार-चढ़ाव होता है। पूरे उत्पादन का इरादा।

पीआई त्चिकोवस्की। चौथा सिम्फनी, आंदोलन II।

विविधता विकास के सबसे पुराने सिद्धांतों में से एक है, यह नर में हावी है। संगीत और प्राचीन रूप प्रो. मुकदमा। विविधता पश्चिमी यूरोप की विशेषता है। रोमांटिक संगीतकार। स्कूल और रूसी के लिए। क्लासिक्स 19 - जल्दी। 20 शताब्दियों में, यह उनके "मुक्त रूपों" में प्रवेश करता है और विनीज़ क्लासिक्स से विरासत में प्राप्त रूपों में प्रवेश करता है। ऐसे मामलों में भिन्नता की अभिव्यक्तियाँ भिन्न हो सकती हैं। उदाहरण के लिए, एमआई ग्लिंका या आर। शुमान बड़ी अनुक्रमिक इकाइयों (ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला" से ओवरचर, चौकड़ी सेशन 47 का पहला भाग शुमान द्वारा) से सोनाटा रूप का विकास करते हैं। एफ चोपिन ch आयोजित करता है। E-dur scherzo का विषय विकास में है, इसके मोडल और तानवाला प्रस्तुति को बदल रहा है, लेकिन संरचना को बनाए रखते हुए, सोनाटा B-dur (1828) के पहले भाग में F. Schubert विकास में एक नया विषय बनाता है, इसका संचालन करता है क्रमिक रूप से (A-dur - H-dur) , और फिर इससे चार-बार वाक्य बनाता है, जो मधुर बनाए रखते हुए विभिन्न कुंजियों पर भी जाता है। चित्रकारी। संगीत में इसी तरह के उदाहरण। लिट-रे अटूट हैं। इस प्रकार, विविधता विषयगत में एक अभिन्न विधि बन गई है। विकास जहां अन्य फॉर्म-बिल्डिंग सिद्धांत प्रमुख हैं, उदाहरण के लिए। सोनाटा उत्पादन में, नर की ओर गुरुत्वाकर्षण। रूपों, यह प्रमुख पदों पर कब्जा करने में सक्षम है। सिम्फनी पेंटिंग "सैडको", "नाइट ऑन बाल्ड माउंटेन", मुसॉर्स्की द्वारा, "आठ रूसी लोक गीत", ल्याडोव द्वारा, स्ट्राविंस्की के शुरुआती बैले इसकी पुष्टि के रूप में काम कर सकते हैं। सी। डेब्यू, एम। रवेल, एसएस प्रोकोफिव के संगीत में भिन्नता का महत्व असाधारण रूप से महान है। डीडी शोस्ताकोविच एक विशेष तरीके से भिन्नता को लागू करता है; उसके लिए यह एक परिचित विषय (प्रकार "बी") में नए, निरंतर तत्वों की शुरूआत के साथ जुड़ा हुआ है। सामान्य तौर पर, जहां कहीं भी किसी विषय को विकसित करना, जारी रखना, अद्यतन करना आवश्यक होता है, अपने स्वयं के इंटोनेशन का उपयोग करके, संगीतकार भिन्नता में बदल जाते हैं।

विषय के रूपों के आधार पर एक रचनात्मक और अर्थपूर्ण एकता बनाने, भिन्न रूपों के साथ भिन्न रूपों का निर्माण होता है। भिन्न विकास का अर्थ है मधुर की एक निश्चित स्वतंत्रता। और विषय के साथ सामान्य बनावट की उपस्थिति में तानवाला आंदोलन (भिन्नता क्रम के रूपों में, इसके विपरीत, बनावट पहले स्थान पर परिवर्तन से गुजरती है)। थीम, वेरिएंट के साथ, प्रमुख संगीत छवि को प्रकट करने के उद्देश्य से एक अभिन्न रूप का गठन करती है। जे एस बाख द्वारा 1 फ्रेंच सुइट से सरबांडे, ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" से पॉलीन का रोमांस "डियर फ्रेंड्स", ओपेरा "सैडको" के वरंगियन अतिथि का गीत भिन्न रूपों के उदाहरण के रूप में काम कर सकता है।

विविधता, विषय की अभिव्यंजक संभावनाओं को प्रकट करना और यथार्थवादी के निर्माण की ओर ले जाना। कला। छवि, आधुनिक डोडेकाफोन और धारावाहिक संगीत में श्रृंखला की भिन्नता से मौलिक रूप से भिन्न है। इस मामले में, भिन्नता वास्तविक भिन्नता के लिए औपचारिक समानता में बदल जाती है।

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