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इटाल। टेनोर, लैट से। टेन्सर - निरंतर चाल, समान गति, आवाज का तनाव, टेनो से - सीधा, पकड़ (पथ); फ्रेंच टेनर, टेनूर, टेल, हाउते कॉन्ट्रा, जर्मन। टेनर, अंग्रेजी टेनर

एक अस्पष्ट शब्द, जो पहले से ही मध्य युग में जाना जाता है और लंबे समय से एक स्थापित अर्थ नहीं है: इसका अर्थ आंशिक रूप से शब्दों के अर्थ के साथ मेल खाता है टोनस (भजन स्वर, चर्च मोड, संपूर्ण स्वर), मोडस, ट्रोपस (सिस्टम, मोड) ), एक्सेंटस (उच्चारण, तनाव, अपनी आवाज़ उठाना) यह सांस की लंबाई या ध्वनि की अवधि को भी दर्शाता है, मध्य युग के अंत के सिद्धांतकारों के बीच - कभी-कभी मोड का एंबिटस (वॉल्यूम)। समय के साथ, इसके निम्नलिखित मान अधिक सटीक रूप से निर्धारित किए गए।

1) ग्रेगोरियन जप में, टी। (जिसे बाद में टुबा (2), कॉर्डा (फ्रेंच कॉर्डा, स्पैनिश क्यूर्डा) भी कहा जाता है) रिपर्कशन (2) के समान है, जो जप की सबसे महत्वपूर्ण ध्वनियों में से एक है, जो इसके साथ मेल खाता है। प्रमुख और एक साथ परिभाषित करने के साथ समाप्त होता है। ध्वनि (फाइनलिस, टॉनिक की स्थिति के समान) माधुर्य की मोडल संबद्धता (मध्यकालीन मोड देखें)। अपघटन में। स्तोत्र के प्रकार और इसके निकट की धुनें टी। च की सेवा करती हैं। पाठ का स्वर (ध्वनि, जिस पर पाठ का एक महत्वपूर्ण भाग सुनाया जाता है)।

2) मध्य युग में। बहुभुज संगीत (लगभग 12वीं-16वीं शताब्दी में) पार्टी का नाम, जिसमें प्रमुख राग (कैंटस फर्मस) कहा गया है। इस माधुर्य ने आधार के रूप में कार्य किया, कई-लक्ष्य की शुरुआत को जोड़ा। रचनाएँ। प्रारंभ में, इस अर्थ में इस शब्द का उपयोग ट्रेबल शैली (1) के संबंध में किया गया था - ऑर्गेनम की एक विशेष, कड़ाई से मेट्रिज्ड किस्म (ऑर्गनम के शुरुआती रूपों में, टी के समान एक भूमिका वोक्स प्रिंसिपलिस द्वारा निभाई गई थी - द) मुख्य आवाज); T. अन्य बहुभुजों में समान कार्य करता है। शैलियों: मोट्टे, जन, गाथागीत, आदि। दो गोल में। रचनाएँ टी। निचली आवाज़ थीं। काउंटरटेनर बेसस (कम आवाज में काउंटरपॉइंट) के साथ, टी। बीच की आवाजों में से एक बन गया; ओवर टी। को काउंटरटेनर ऑल्टस रखा जा सकता है। कुछ शैलियों में, टी के ऊपर स्थित आवाज का एक अलग नाम था: मोटेटस इन मोटेट, सुपरियस इन क्लॉज; ऊपरी स्वरों को डुप्लम, ट्रिपलम, क्वाड्रुप्लम या - डिस्केंटस (ट्रेबल (2) देखें), बाद में - सोप्रानो भी कहा जाता था।

15वीं सदी में "टी." नाम कभी-कभी काउंटरटेनर तक बढ़ाया जाता है; "टी" की अवधारणा कुछ लेखकों के लिए (उदाहरण के लिए, ग्लेरियन) यह कैंटस फर्मस की अवधारणा के साथ और सामान्य रूप से विषय के साथ विलीन हो जाता है (कई-सिर वाली रचना में संसाधित एक-मुखिया राग के रूप में); 15वीं और 16वीं शताब्दी में इटली में। नाम "टी।" नृत्य के सहायक माधुर्य पर लागू किया गया, जिसे मध्य स्वर में रखा गया था, जिसके प्रतिरूप ने ऊपरी स्वर (सुपरियस) और निचले (काउंटरटेनर) का गठन किया।

जी डी माचो। मास से काइरी।

इसके अलावा, नोटेशन जो ओप में उपयोग का सुझाव देते हैं। सी.-एल। टी. (जर्मन टेनोर्लिड, टेनोर्मेसी, इटालियन मेसा सु टेनोर, फ्रेंच मेसी सुर टेनोर) में दिया गया एक प्रसिद्ध राग।

3) टी। (4) के प्रदर्शन के लिए अभिप्रेत कोरल या पहनावा का नाम। बहुभुज हार्मोनिक या पॉलीफोनिक में। गोदाम, जहां गाना बजानेवालों को नमूने के रूप में लिया जाता है। प्रस्तुति (उदाहरण के लिए, सद्भाव, पॉलीफोनी पर शैक्षिक कार्यों में), - आवाज (1), बास और ऑल्टो के बीच स्थित है।

4) उच्च पुरुष स्वर (4), जिसका नाम प्रारंभिक बहुभुज में उनके द्वारा प्रमुख प्रदर्शन से आता है। पार्टी का संगीत टी। (2)। एकल भागों में T. की सीमा c - c2, कोरल c - a1 में है। F से f1 तक की मात्रा में ध्वनियाँ मध्य रजिस्टर हैं, f के नीचे की ध्वनियाँ निचले रजिस्टर में हैं, f1 से ऊपर की ध्वनियाँ ऊपरी और उच्चतर रजिस्टर में हैं। टी। की सीमा का विचार अपरिवर्तित नहीं रहा: 15-16 शताब्दियों में। टी। अपघटन में। मामलों में, इसकी व्याख्या या तो वायोला के करीब के रूप में की गई थी, या, इसके विपरीत, बैरिटोन क्षेत्र (टेनोरिनो, क्वांटी-टेनोर) में झूठ बोलने के रूप में; 17 वीं शताब्दी में टी की सामान्य मात्रा एच-जी 1 के भीतर थी। हाल ही में, टी के हिस्सों को टेनर कुंजी में दर्ज किया गया था (उदाहरण के लिए, निबेलुंग के वाग्नेर की अंगूठी में सिगमंड का हिस्सा; महिला "त्चैकोव्स्की द्वारा ), पुराने गाना बजानेवालों में। स्कोर अक्सर ऑल्टो और बैरिटोन में होते हैं; आधुनिक प्रकाशनों में पार्टी टी। वायलिन में अंकित है। कुंजी, जिसका तात्पर्य एक सप्तक के नीचे एक स्थानान्तरण से है (जिसे निरूपित भी किया गया है

or

). टी। की आलंकारिक और शब्दार्थ भूमिका समय के साथ बहुत बदल गई। ओरटोरियो (हैंडल के सैमसन) और प्राचीन पवित्र संगीत में, एक परंपरा जो बाद के युगों के लिए कथा-नाटकीय (द इवेंजेलिस्ट इन पैशन) या निष्पक्ष रूप से उदात्त (बेनेडिक्टस से एच-मोल में बाख के द्रव्यमान से अलग एपिसोड) के रूप में व्याख्या करने के बाद के युगों के लिए मान्य है। राचमानिनोव द्वारा ऑल-नाइट विजिल", स्ट्राविंस्की द्वारा "कैंटिकम सैक्रम" में मध्य भाग)। 17 वीं शताब्दी में इतालवी ओपेरा के रूप में युवा नायकों और प्रेमियों की विशिष्ट टेनर भूमिकाएं निर्धारित की गईं; विशिष्ट थोड़ी देर बाद दिखाई देता है। टी-बफा का हिस्सा। पत्नियों की ओपेरा-श्रृंखला में। जाति की आवाज़ों और आवाज़ों ने पुरुष आवाज़ों को बदल दिया, और टी। को केवल छोटी भूमिकाएँ सौंपी गईं। इसके विपरीत, ओपेरा बफ़ा के एक अलग और अधिक लोकतांत्रिक चरित्र में, विकसित टेनर पार्ट्स (गीतात्मक और हास्य) एक महत्वपूर्ण घटक तत्व हैं। 18-19 शताब्दियों के ओपेरा में टी। की व्याख्या पर। डब्ल्यूए मोजार्ट ("डॉन जियोवानी" - डॉन ओटावियो का हिस्सा, "हर कोई करता है" - फेरैंडो, "द मैजिक फ्लूट" - टैमिनो) से प्रभावित था। 19 वीं शताब्दी में ओपेरा ने मुख्य प्रकार के टेनर पार्टियों का गठन किया: गीत। टी। (इतालवी टेनोर डि ग्राज़िया) एक हल्की टिमब्रे, एक मजबूत ऊपरी रजिस्टर (कभी-कभी डी 2 तक), हल्कापन और गतिशीलता (रॉसिनी के द बार्बर ऑफ सेविले में अल्माविवा; लेन्स्की) द्वारा प्रतिष्ठित है; नाटक। टी। (इतालवी टेनोर डि फोर्ज़ा) को बैरिटोन रंग और थोड़ी छोटी रेंज (जोस, हरमन) के साथ शानदार साउंडिंग पावर की विशेषता है; गीत नाटक में। टी। (इतालवी मेज़ो-कैरेटेयर) दोनों प्रकार के गुणों को अलग-अलग तरीकों से जोड़ती है (ओथेलो, लोहेंग्रिन)। एक विशेष किस्म विशेषता टी है।; नाम इस तथ्य के कारण है कि यह अक्सर चरित्र भूमिकाओं (ट्राइक) में प्रयोग किया जाता है। यह निर्धारित करते समय कि गायक की आवाज़ एक प्रकार की है या किसी अन्य की, किसी दी गई राष्ट्रीयता की गायन परंपराएँ आवश्यक हैं। स्कूल; हाँ, इतालवी में। गायक गीत के बीच का अंतर। और नाटक। टी सापेक्ष है, यह इसमें अधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है। ओपेरा (उदाहरण के लिए, द फ्री शूटर में रेस्टलेस मैक्स और द वल्किरी में अस्थिर सिगमंड); रूसी संगीत में एक विशेष प्रकार का गीतात्मक नाटक है। टी। एक पीछा ऊपरी रजिस्टर के साथ और एक मजबूत भी ध्वनि वितरण ग्लिंका के इवान सुसैनिन (सोबिनिन के लेखक की परिभाषा - "दूरस्थ चरित्र" स्वाभाविक रूप से पार्टी की मुखर उपस्थिति तक फैली हुई है) से उत्पन्न होता है। ओपेरा म्यूजिक कॉन में टिम्बर-रंगीन शुरुआत का बढ़ता महत्व। 19 - भीख माँगना। 20वीं शताब्दी, ओपेरा और नाटक का अभिसरण। थिएटर और पुनरावर्ती (विशेष रूप से 20 वीं शताब्दी के ओपेरा में) की भूमिका को मजबूत करने से विशेष टेनर टिम्बर्स का उपयोग प्रभावित हुआ। उदाहरण के लिए, ई2 तक पहुंचना और फाल्सेटो टी.-अल्टिनो (ज्योतिषी) की तरह लग रहा है। कैंटिलीना से व्यक्त करने के लिए जोर बदलना। शब्द का उच्चारण ऐसे विशिष्ट की विशेषता है। भूमिकाएँ, जैसे बोरिस गोडुनोव में युरोडिवी और शुइस्की, द गैंबलर में एलेक्सी और प्रोकोफ़िएव के लव फॉर थ्री ऑरेंज में प्रिंस, और अन्य।

मुकदमे के इतिहास में कई उत्कृष्ट टी. कलाकारों के नाम शामिल हैं। इटली में, जी. रुबिनी, जी. मारियो को 20वीं सदी में बहुत प्रसिद्धि मिली। - ई. कारुसो, बी. गिगली, एम. डेल मोनाको, जी. डी स्टेफानो, उनमें से। ओपेरा कलाकार (विशेष रूप से, वैगनर के कार्यों के कलाकार) चेक बाहर खड़े थे। गायक जे.ए. Tikhachek, जर्मन। गायक डब्ल्यू. विंडगैसन, एल. जुथौस; रूसियों और उल्लुओं के बीच। गायक-टी। - एनएन फ़िग्नर, आईए अल्चेवस्की, डीए स्मिरनोव, एलवी सोबिनोव, आईवी एर्शोव, एनके पेचकोवस्की, जीएम नेलेप, एस. वाई. लेमेशेव, आई एस कोज़लोवस्की।

5) वाइड-स्केल कॉपर स्पिरिट। साधन (इतालवी फ्लिकोर्नो टेनोर, फ्रेंच सैक्सहॉर्न टाइनर, जर्मन टेनोरहॉर्न)। ट्रांसपोज़िंग इंस्ट्रूमेंट्स को संदर्भित करता है, बी में बनाया गया है, टी का हिस्सा बी पर लिखा गया है। वास्तविक ध्वनि से अधिक कोई नहीं। तीन-वाल्व तंत्र के उपयोग के लिए धन्यवाद, इसमें पूर्ण रंगीन पैमाने हैं, वास्तविक सीमा ई-एच 1 है। बुध और शीर्ष। टी। रजिस्टरों को एक नरम और पूर्ण ध्वनि की विशेषता है; मेलोडिक टी। की क्षमताओं को तकनीकी के साथ जोड़ा जाता है। गतिशीलता। टी. बीच में प्रयोग में आया। 19वीं सदी (ए. सक्स द्वारा बीएच डिजाइन)। सैक्सहॉर्न परिवार के अन्य उपकरणों के साथ-साथ कॉर्नेट, बैरिटोन और बास- टी। आत्मा का आधार बनता है। एक ऑर्केस्ट्रा, जहां, रचना के आधार पर, टी। समूह को 2 (छोटे तांबे में, कभी-कभी छोटे मिश्रित में) या 3 (छोटे मिश्रित और बड़े मिश्रित) भागों में विभाजित किया जाता है; 1 टी। एक ही समय में एक नेता, मेलोडिक का कार्य करता है। आवाजें, दूसरी और तीसरी साथ वाली आवाजें हैं। टी। या बैरिटोन को आमतौर पर प्रमुख मेलोडिक सौंपा जाता है। तीनों मार्च में आवाज। T. के जिम्मेदार भाग Myaskovsky की सिम्फनी नंबर 2 में पाए जाते हैं। एक निकट से संबंधित उपकरण वैगनर हॉर्न (टेनोर) टुबा (3) है।

6) शीर्षक अपघटन में स्पष्ट परिभाषा। संगीत वाद्ययंत्र, उनकी ध्वनि और सीमा के टेनर गुणों को दर्शाता है (जैसा कि एक ही परिवार से संबंधित अन्य किस्मों के विपरीत); उदाहरण के लिए: सैक्सोफोन-टी।, टेनर ट्रॉम्बोन, डोमरा-टी।, टेनर वायोला (जिसे वायोला दा गाम्बा और टेल भी कहा जाता है), आदि।

साहित्य: 4) तिमोखिन वी., उत्कृष्ट इतालवी गायक, एम., 1962; उनका, XX सदी की मुखर कला के परास्नातक, नहीं। 1, एम., 1974; लावोव एम।, मुखर कला के इतिहास से, एम।, 1964; उनके, रूसी गायक, एम।, 1965; रोगल-लेविट्स्की डीएम।, आधुनिक ऑर्केस्ट्रा, वॉल्यूम। 2, एम., 1953; गुबारेव आई।, ब्रास बैंड, एम।, 1963; चुलकी एम।, एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के उपकरण, एम.एल., 1950, एम।, 1972।

टीएस क्युरेग्यान

उच्च पुरुष स्वर। मुख्य रेंज से सेवा मेरे से छोटा सेवा मेरे पहला सप्तक (कभी-कभी तक डी या पहले भी F बेलिनी में)। गीतात्मक और नाटकीय स्वरों की भूमिकाएँ हैं। लिरिक टेनर की सबसे विशिष्ट भूमिकाएँ हैं नेमोरिनो, फॉस्ट, लेन्स्की; नाटकीय कार्यकाल के कुछ हिस्सों में, हम मैनरिको, ओथेलो, कैलाफ और अन्य की भूमिकाओं पर ध्यान देते हैं।

लंबे समय तक ओपेरा में, टेनर का उपयोग केवल माध्यमिक भूमिकाओं में किया गया था। 18वीं सदी के अंत तक - 19वीं सदी की शुरुआत तक, मंच पर कास्त्रती का दबदबा था। केवल मोजार्ट के काम में, और फिर रॉसिनी में, टेनर आवाजों ने एक प्रमुख स्थान लिया (मुख्य रूप से बफा ओपेरा में)।

20वीं शताब्दी के सबसे प्रमुख कार्यकाल में कारूसो, गिगली, ब्योर्लिंग, डेल मोनाको, पवारोट्टी, डोमिंगो, सोबिनोव और अन्य शामिल हैं। काउंटरटेनर भी देखें।

ई. त्सोडोकोव