चातुर्य |

जर्मन टैक्ट, अक्षांश से। स्पर्श – स्पर्श

17 वीं शताब्दी के बाद से, संगीत में मीटर की मूल इकाई, संगीत के एक टुकड़े का एक खंड जो एक मजबूत मीट्रिक उच्चारण के साथ शुरू होता है। संगीत संकेतन में, टी। इन उच्चारणों के सामने खड़ी खड़ी रेखाओं द्वारा प्रतिष्ठित होते हैं - बार लाइनें। ऐतिहासिक रूप से, टी। साथ-साथ बंक से आता है। समान धड़कनों के नृत्य चरित्र का संगीत, जिनके बीच के अंतराल एक सामान्य नाड़ी के अंतर-बीट अंतराल के करीब होते हैं, प्रत्यक्ष धारणा द्वारा परिमाण में सबसे सटीक अनुमान लगाया जाता है। मेन्सुरल संगीत में, इस तरह के एक आदिम "बीटिंग टी।" प्रकृति दिया। नोट अवधि का एक उपाय (लैटिन मेनसुरा, इसलिए इटालियन मिसुरा और फ्रेंच मेस्योर, जिसका अर्थ है टी।)। आर्स एंटीका में, लोंगा इस माप के अनुरूप था; बाद में पॉलीफोनिक के परिचय के संबंध में। छोटे नोट अवधियों का संगीत, जिसका पूर्ण मूल्य बढ़ गया, माप की इकाई की भूमिका ब्रेविस को जाती है; 16वीं शताब्दी में, जब टैक्टस शब्द प्रयोग में आया, तो इसे सेमीब्रेविस के सामान्य आकार के बराबर किया गया। चूँकि बढ़ता और घटता है ("अनुपात") उनके सामान्य मूल्य (पूर्णांक वीरता) की तुलना में नोटों की अवधि को बदल सकता है, टी। अल्ला सेमीब्रीव के साथ टी। अल्ला ब्रेव थे (आधा करने के कारण, ब्रेविस को सामान्य मान के बराबर किया गया था) सेमीब्रेविस) और अल्ला मिनिमा (जब दोगुना हो)। 17वीं शताब्दी में, जब आधुनिक में टी. का गठन हो रहा था। अर्थ, सेमीब्रेविस, जो एक "संपूर्ण नोट" बन गया है, सामान्य टी के मान के अनुरूप एक इकाई बनी हुई है; हालाँकि, इसकी अवधि में और वृद्धि, बहुत टी के खिंचाव के साथ जुड़ी हुई है, to-ry परिभाषा के मूल्य को खो देता है। समय के उपाय। न्यू टी. को आम तौर पर कमजोर उच्चारणों द्वारा शेयरों (आमतौर पर 4) या गिनती के समय (जर्मन ज़ध्लज़ेइटेन) में विभाजित किया जाता है, औसतन, मेन्सुरल टी की अवधि में लगभग इसी तरह, लेकिन बी। घंटे, एक पूरे नोट के चौथाई के रूप में निरूपित (= सेमीमिनिमा)।

मतगणना इकाई से मतगणना इकाइयों के एक समूह में टी. का रूपांतरण (एच. शुनेमैन की शब्दावली में Gruppentakt) और आधुनिक मेन्सुरल संकेतन के परिवर्तन ने एक नई लय के उद्भव को चिह्नित किया, जो संगीत से संगीत के पृथक्करण से जुड़ा था। संबंधित कला, instr का विकास। संगीत और इंस्ट्र। एस्कॉर्ट टू वोक। संगीत और संगीत में आमूल-चूल परिवर्तन। भाषा: हिन्दी। बुध सदी। पॉलीफोनिक सोच ने कॉर्डल को रास्ता दिया, जो बाहरी पाया गया। स्कोर के रूप में अंकन में अभिव्यक्ति, जो 17 वीं शताब्दी में बदली गई थी। ओटीडी लिखने का पुराना तरीका। आवाजें, और उसी 17 वीं शताब्दी में उभरने में। निरंतर संगत - बासो निरंतर। यह संगत स्पष्ट रूप से नए संगीत की दोहरी अभिव्यक्ति की विशेषता को प्रकट करती है; मेलोडिक आर्टिक्यूलेशन के साथ परिभाषाओं से भरे सेगमेंट में आर्टिक्यूलेशन दिखाई देता है। सद्भाव, जो मजबूत क्षणों में शुरू होता है, अक्सर मेलोडी के कुछ हिस्सों के अंत के साथ मेल खाता है। इन उच्चारणों को नए संगीत द्वारा नियंत्रित किया जाता है। मीटर - टी।, जो संगीत को तोड़ता नहीं है, लेकिन एक निरंतर बास की तरह, इसे व्यक्त करता है। मीट्रिक हस्ताक्षरकर्ता। बार लाइन (14वीं शताब्दी से संगठनात्मक तालिका में छिटपुट रूप से पाई जाती है, लेकिन 17वीं शताब्दी में सामान्य उपयोग में आई) एक स्टॉप या पॉज़ (कविता की एक पंक्ति की सीमा के रूप में) का संकेत नहीं देती है, लेकिन केवल एक छंदनी रेखा है। उच्चारण (यानी, उच्चारण का सामान्य स्थान, जिसके साथ, जैसा कि उच्चारण-प्रकार के छंदों में होता है, वास्तविक उच्चारण मेल नहीं खा सकता है)। सभी प्रकार के पद्य मीटर के विपरीत (दोनों संगीत से जुड़े हैं और उच्चारण आकार इससे अलग हैं, जहां तनाव की संख्या हमेशा एक कविता या रेखा के माप को निर्धारित करने के लिए कार्य करती है), विशेष रूप से संगीत में। मीटर में, मानदंड केवल उच्चारण को संदर्भित करता है और वाक्यांशों और अवधियों के आकार को निर्धारित नहीं करता है। लेकिन मीट्रिक। कविता की तुलना में संगीत में उच्चारण अधिक जटिल है: मीट्रिक रूप से तनावग्रस्त (मजबूत) और गैर-तनावग्रस्त (कमजोर) सिलेबल्स के एक साधारण विरोध के बजाय, टी। तनाव के एक क्रम से बनता है जो ताकत में भिन्न होता है। 4-बीट टी में, पहला हिस्सा भारी तनाव में है, तीसरा अपेक्षाकृत मजबूत है, और दूसरा और चौथा कमजोर है। तनाव के इस तरह के अनुक्रम को इस बात की परवाह किए बिना माना जा सकता है कि पारंपरिक रूप से समान के रूप में ली जाने वाली धड़कनें वास्तव में समान हैं, या क्या इस समानता का उल्लंघन सभी प्रकार के एगॉजिक द्वारा किया जाता है। विचलन, त्वरण, मंदी, fermats, आदि। शेयरों के बीच के अंतर को पूर्ण जोर से नहीं, बल्कि इसके परिवर्तनों की दिशा में व्यक्त किया जाता है: मजबूत शेयरों के लिए, फायदे विशेषता हैं। एक मजबूत शुरुआत के बाद वॉल्यूम में कमी, कमजोर धड़कनों के लिए - इसके विपरीत, वॉल्यूम (और वोल्टेज) में वृद्धि।

टी। की उच्चारण योजना आदर्श है, जिसके साथ वास्तविक उच्चारण को सहसंबद्ध होना चाहिए, लेकिन किनारे को ध्वनि में महसूस नहीं किया जा सकता है। प्रतिनिधित्व में इस योजना के संरक्षण को इसकी सादगी, विशेष रूप से नोट मूल्यों के समान विभाजन द्वारा सुगम बनाया गया है। अनुपात-आधारित मेन्सुरल रिदम में, असमान मानों (1: 2) के जुड़ाव को प्राथमिकता दी जाती है, और इसलिए उनके "पूर्ण" रूप में बड़े नोट मान 3 छोटे के बराबर होते हैं। 2 समान भागों (14 वीं शताब्दी से शुरू) में नोटों के "अपूर्ण" विभाजन के बढ़ते महत्व ने हमें इस युग को मोडल रिदम (मॉडस देखें) से एक संक्रमणकालीन युग के रूप में विचार करने की अनुमति दी है, या मासिक धर्म अपने शुद्ध रूप में, घड़ी के लिए, जहां सभी मुख्य. नोट की अवधि पूरे नोट को आधा, चौथाई, आठवां, सोलहवाँ आदि में विभाजित करके बनाई जाती है। "स्क्वायर" 4-बीट संरचना, जिसके साथ क्वार्टर संगीत की गति निर्धारित करते हैं, मुख्य विशेषता है। टाइप टी।, "सामान्य आकार" (अंग्रेजी सामान्य समय), मेन्सुरल नोटेशन में पदनाम टू-रोगो (सी) संकेतित टेम्पस इम्परफेक्टम (ब्रेविस = 2 सेमीब्रेव्स, के विपरीत , टेम्पस परफेक्टम को दर्शाता है) और प्रोलेटियो माइनर (डॉट की अनुपस्थिति, इसके विपरीत) и , संकेत दिया कि सेमीब्रेविस 2 है, न कि 3 न्यूनतम)। वर्टिकल बार थ्रू साइज़ नोटेशन (), सभी अवधियों को आधा करने और ब्रेविस को सेमीब्रेविस के सामान्य मूल्य के बराबर करने का संकेत देते हुए, टी। अल्ला ब्रेव को नामित करना शुरू किया, जिसमें 4-बीट डिवीजन के साथ, टेम्पो यूनिट बन गई और नहीं . ऐसी टेम्पो यूनिट मुख्य है। न केवल "बिग अल्ला ब्रेव" (4/2) का संकेत, बल्कि बहुत अधिक सामान्य "स्मॉल अल्ला ब्रेव" (2/2), यानी 2-लोब्ड टी।, जिसकी अवधि अब ब्रेविस के बराबर नहीं है, लेकिन पूरा नोट (जैसा कि सी टाइम सिग्नेचर में है)। मुख्य के अंशों के रूप में टी के अन्य आकारों के पदनाम। आकार भी अनुपातों के मेन्सुरल पदनामों से आते हैं, हालांकि, जिन्होंने अपना अर्थ पूरी तरह से बदल दिया है। मेन्सुरल नोटेशन में, अनुपात समय के मूल्य, समय की इकाई को बदले बिना नोट्स की अवधि को बदलते हैं; 3/2, उदाहरण के लिए, इसका मतलब है कि 3 नोट सामान्य आकार के समान नोटों में से दो की अवधि के बराबर हैं (आधुनिक नोटेशन में, यह ट्रिपल द्वारा इंगित किया गया है -

इस अंतर के साथ कि मेन्सुरल पदनाम उच्चारण से संबंधित नहीं है और समूह के पहले नोट को एक मजबूत के रूप में बाहर नहीं करता है)। T. 1/3 की तुलना में क्लॉक नोटेशन 2/2 () नोट अवधियों के मूल्य में परिवर्तन नहीं करता है, लेकिन टी को डेढ़ गुना बढ़ा देता है।

एक नियम के रूप में, टी के आकार को दर्शाने वाले एक अंश में, अंश शेयरों की संख्या को इंगित करता है, और भाजक उनके संगीत मूल्य को इंगित करता है, लेकिन इस नियम से जीव हैं। अपवाद। शेयरों की संख्या के अनुसार, आमतौर पर टी। सरल को एक मजबूत काल (2- और 3-भाग) और जटिल के साथ, दो या दो से अधिक सरल वाले, Ch के साथ भेद करते हैं। उच्चारण (मजबूत काल) उनमें से पहले में और माध्यमिक (अपेक्षाकृत मजबूत काल) बाकी में। यदि ये भाग बराबर हैं, तो टी। कहा जाता है। सममित (जटिल - एक संकीर्ण अर्थ में), यदि असमान - असममित या मिश्रित। कॉम्प्लेक्स (समरूपता।) टी। में 4-, 6-, 9- और 12-बीट, मिश्रित - 5-, 7-बीट, आदि शामिल हैं। इस वर्गीकरण में, घड़ी पदनाम के भाजक को बिल्कुल भी ध्यान में नहीं रखा जाता है, उदाहरण के लिए। टी। 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 को 16-भाग आकार के रूप में वर्गीकृत किया गया है। अंतर, जाहिर है, माप बीट की अवधि में नहीं है (एल बीथोवेन के लिए, 3/8 समय में धीमा भाग 3/4 समय में तेज भाग द्वारा पीछा किया जा सकता है, जहां पूरा टी छोटा है पिछले टेम्पो के आठवें की तुलना में), लेकिन इसके वजन में (छोटे नोट, जितने हल्के लगते हैं)। 18वीं शताब्दी में बीट के लिए नोट मूल्य का चुनाव आमतौर पर एक चौथाई (टेम्पो ऑर्डिनारियो) और आधा (टेम्पो अल्ला ब्रेव) तक सीमित था; 8 के भाजक के आकार के अंकन में, अंश को हमेशा 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) से विभाजित किया जाता था और आधारों की संख्या का संकेत नहीं देता था। शेयर जो गति और उनके विस्तार को निर्धारित करते हैं। 3 से विभाजन (सामान्य सम विभाजन के बजाय)। T. 6/8 की द्विदलीयता स्पष्ट रूप से T. 2/4 के साथ तुलना (एक साथ या क्रमिक) में प्रकट होती है: समान गति को बनाए रखते हुए, आमतौर पर

; 9/8 और 12/8 3- और 4-बीट टी हैं। (शास्त्रीय संगीत में, टी में बीट्स की संख्या 4 से अधिक नहीं है)। 3/8 समय में, संपूर्ण टी (मेन्सुरल टी की तरह) अक्सर एक टेम्पो यूनिट के रूप में कार्य करता है और इसलिए, इसे मोनोलिथिक के रूप में पहचाना जाना चाहिए (3 में यह आमतौर पर धीमी गति से आयोजित किया जाता है, जिसमें कंडक्टर के इशारे करते हैं मुख्य शेयरों के अनुरूप नहीं, बल्कि उनके उपखंडों के अनुरूप)। 4 के भाजक वाले समान अंश टेम्पो अल्ला ब्रेव में ट्रिपलेट डिवीजन का संकेत दे सकते हैं: 6/4 बीएच एक जटिल टी नहीं है, लेकिन एक साधारण 2-भाग, ट्रिपल संस्करण है . 3/4 3-भाग और मोनोपार्ट दोनों हो सकते हैं: एल. बीथोवेन के तेज़ टेम्पो में, पहला मामला सोनाटा ऑप से फ्यूग्यू में प्रस्तुत किया गया है। 1 ( = 144), दूसरा - शिर्ज़ो सिम्फ़ोनिक में ( . = 96 से 132 तक)। समानता टी। 3/4 और बीथोवेन की तीसरी और नौवीं सिम्फनी के शिर्ज़ो में ( । = = 116) से पता चलता है कि टी। कभी-कभी एकबीजपत्री के रूप में भी समझा जा सकता है। उसी तरह, मैंने नोटेशन लागू किया द्वितीय सिम्फनी के द्वितीय भाग में एपी बोरोडिन; स्कोर में, एड। एनए रिमस्की-कोर्साकोव और एके ग्लेज़ुनोव ने इसे 2/1 से बदल दिया। मोनोकोटाइलडोनस और अन्य सरल टी। को अक्सर "टी" में बांटा जाता है। उच्च क्रम" (कभी-कभी यह संगीतकार की टिप्पणियों से संकेत मिलता है, उदाहरण के लिए बीथोवेन की 1 वीं सिम्फनी से शिर्ज़ो में "रिटमो ए ट्रे बैट्यूट"; कला देखें। मीटर)।

रोमांटिक युग में, बीट्स के लिए नोट वैल्यू का चुनाव अधिक विविध हो जाता है। बीथोवेन के अंतिम सोनटास में, पदनाम 13/16 और 9/16 इंगित करते हैं कि ताल बन जाता है ।, और दूसरे मामले में 6/16 और 12/32 इंगित करते हैं कि 2-भाग टी में, जहां धड़कनें आठवीं हैं, त्रिक विभाजन को एक समान (3- में इंट्रालोबार स्पंदन में समान परिवर्तन) से बदल दिया जाता है। भाग टी। को 4/8 के बाद 8/12 के रूप में नामित किया जा सकता है, उदाहरण के लिए लिस्केट की प्रस्तावना में)। बढ़ती हुई विविधता शेयरों की संख्या पर भी लागू होती है, जो अब चार तक सीमित नहीं है। 8/6 एक वास्तविक जटिल टी बन सकता है, जिसमें दो 4-भाग और तीन 3-भाग (अपेक्षाकृत मजबूत तीसरे और 2 वें भाग के साथ; ऐसे टी। एफ। लिस्केट, एसवी राचमानिनोव, आईएफ स्ट्राविंस्की) में पाए जाते हैं। मिश्रित (असममित) आकार भी दिखाई देते हैं: 3/5 (ट्रिपलेट संस्करण 5/4 है, उदाहरण के लिए, डेबसी के पर्व में), 15/8, आदि मिश्रित आकार दुर्लभ हैं। कभी-कभी एकान्त विषम। टी। उनके विस्तार या कमी के रूप में सममित लोगों के बीच में फैले हुए हैं। B. घंटे मिश्रित T. 7 T के मिलन का प्रतिनिधित्व करते हैं (यह लिस्केट के डांटे सिम्फनी में 4/2 की तुलना करने के लिए पर्याप्त है और 7/4 और C के उनके फॉस्ट सिम्फनी में प्रत्यावर्तन)। इस प्रकार, मिश्रित टी। वाक्यांशों में बदल जाते हैं, जिसके लिए बार लाइन सीमाओं के पदनाम के रूप में कार्य करती है, न कि मजबूत धड़कनों की। घड़ी प्रणाली में अन्य लय से संबंधित संगीत रिकॉर्ड करते समय अक्सर टी में इस तरह के विभाजन का उपयोग किया जाता है। सिस्टम, उदाहरण के लिए। रूसी नर। गाने ("लोक टी।" सोकाल्स्की), लोककथाओं से संगीतकारों द्वारा उधार ली गई थीम में या इसके रूप में शैलीबद्ध (एमआई ग्लिंका द्वारा 3/4, एनए रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा 5/4, 11/4

उनके पास यह द टेल ऑफ़ द इनविजिबल सिटी ऑफ़ काइटज़, आदि में है)। ऐसे टी-वाक्यांश सामान्य सरल या जटिल समरूपता के शेयरों की संख्या के बराबर हो सकते हैं। टी। (उदाहरण के लिए, त्चैकोव्स्की की दूसरी सिम्फनी के फाइनल में 2/4)। रूसी संगीत के बाहर, एक उदाहरण सी-मोल में चोपिन की प्रस्तावना है, जहां प्रत्येक टी एक वाक्यांश है जिसमें पहली तिमाही को एक मजबूत समय के रूप में नहीं माना जा सकता है, और तीसरा - अपेक्षाकृत मजबूत समय के रूप में।

सन्दर्भ: अगरकोव ओ।, एक संगीत मीटर की धारणा की पर्याप्तता पर: संगीत कला और विज्ञान, खंड। 1, एम।, 1970; खरलाप एमजी, क्लॉक सिस्टम इन म्यूजिकल रिदम, इन कलेक्शन: प्रॉब्लम्स ऑफ म्यूजिकल रिदम, एम., 1978; यह भी देखें। कला में। मीटर, मीट्रिक।

एमजी हार्लाप