क्रमानुसार, धारावाहिकवाद |

फ्रेंच संगीत श्रृंखला, जर्मन। सीरिएल मुसिक - धारावाहिक, या धारावाहिक, संगीत

धारावाहिक प्रौद्योगिकी की किस्मों में से एक, जिसके साथ अपघटन की एक श्रृंखला है। पैरामीटर, उदा। पिचों और ताल या पिचों की श्रृंखला, लय, गतिकी, अभिव्यक्ति, एगोगिक्स और टेम्पो। एस को पॉलीसीरीज़ से अलग किया जाना चाहिए (जहां एक की दो या दो से अधिक श्रृंखलाएं, आमतौर पर उच्च-ऊंचाई, पैरामीटर का उपयोग किया जाता है) और सीरियलिटी से (जिसका अर्थ है व्यापक अर्थों में सीरियल तकनीक का उपयोग, साथ ही केवल एक उच्च की तकनीक -ऊंचाई श्रृंखला)। एस की तकनीक के सबसे सरल प्रकारों में से एक का उदाहरण: पिचों के उत्तराधिकार को संगीतकार (पिच) द्वारा चुनी गई श्रृंखला द्वारा नियंत्रित किया जाता है, और ध्वनियों की अवधि स्वतंत्र रूप से चुनी गई या एक से प्राप्त अवधि की एक श्रृंखला द्वारा नियंत्रित होती है। पिच श्रृंखला (यानी, अन्य पैरामीटर की एक श्रृंखला)। इस प्रकार, 12 पिचों की एक श्रृंखला को 12 अवधियों की श्रृंखला में बदला जा सकता है - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, यह कल्पना करते हुए कि प्रत्येक अंक सोलहवीं की संख्या को इंगित करता है। (आठवां, तीस सेकंड) दी गई अवधि में:

जब एक लयबद्ध श्रृंखला पर एक पिच श्रृंखला आरोपित की जाती है, तो धारावाहिक नहीं, बल्कि एक धारावाहिक कपड़ा उत्पन्न होता है:

एजी श्निट्के। वायलिन और आर्केस्ट्रा के लिए Concerto नंबर 2।

एस। सीरियल तकनीक (हाई-पिच सीरीज़) के सिद्धांतों के विस्तार के रूप में उत्पन्न हुआ जो अन्य मापदंडों से मुक्त रहा: अवधि, रजिस्टर, आर्टिक्यूलेशन, टिम्ब्रे, आदि। इसी समय, मापदंडों के बीच संबंध का सवाल एक में उठता है नया तरीका: संगीत के संगठन में। सामग्री, संख्यात्मक प्रगति की भूमिका, संख्यात्मक अनुपात बढ़ता है (उदाहरण के लिए, ईवी डेनिसोव के कैंटाटा "द सन ऑफ द इनकस" के तीसरे भाग में, तथाकथित आयोजन संख्याओं का उपयोग किया जाता है - श्रृंखला की 3 ध्वनियाँ, 6 गतिशील। शेड्स , 6 समय)। प्रत्येक पैरामीटर या "इंटरक्रोमैटिक" के साधनों की पूरी श्रृंखला के लगातार और कुल उपयोग की प्रवृत्ति है, यानी विभिन्न पैरामीटरों के विलय के लिए - सद्भाव और समय, पिच और अवधि (बाद वाले को पत्राचार के रूप में माना जाता है) संख्यात्मक संरचनाओं, अनुपातों का; ऊपर का उदाहरण देखें)। K. Stockhausen ने मांस के 6 पहलुओं को जोड़ने का विचार सामने रखा। समय - माइक्रोटाइम, ध्वनि की पिच द्वारा प्रतिनिधित्व किया जाता है, और मैक्रोटाइम, इसकी अवधि द्वारा दर्शाया जाता है, और तदनुसार दोनों को एक पंक्ति में फैलाया जाता है, अवधि के क्षेत्र को "लंबे सप्तक" में विभाजित किया जाता है (Dauernoktaven; पिच सप्तक, जहां पिचें हैं 2: 2 के रूप में संबंधित, लंबे सप्तक में जारी रखें, जहां अवधि समान रूप से संबंधित हैं)। और भी बड़ी समय इकाइयों में संक्रमण उन रिश्तों को दर्शाता है जो कस्तूरी में विकसित होते हैं। रूप (जहाँ 1:2 अनुपात का प्रकटन वर्गाकार अनुपात है)। संगीत के सभी मापदंडों के लिए अनुक्रम के सिद्धांत के विस्तार को कुल सिम्फनी कहा जाता है (बहुआयामी सिम्फनी का एक उदाहरण तीन आर्केस्ट्रा, 1 के लिए स्टॉकहौसेन समूह है)। हालाँकि, अलग-अलग मापदंडों में एक ही श्रृंखला की कार्रवाई को समान नहीं माना जाता है, इसलिए एक दूसरे के साथ मापदंडों का संबंध एक कल्पना है, और मापदंडों का तेजी से सख्त संगठन, विशेष रूप से कुल एस के साथ, में तथ्य का अर्थ है असंगति और अराजकता का बढ़ता खतरा, रचना प्रक्रिया का स्वचालितवाद, और संगीतकार के अपने काम पर श्रवण नियंत्रण का नुकसान। पी. बोलेज़ ने "संगठन के साथ काम को बदलने" के खिलाफ चेतावनी दी। टोटल एस। का अर्थ है श्रृंखला और क्रमांकन के बहुत ही मूल विचार का अंत, मुक्त, सहज संगीत के क्षेत्र में एक अप्रत्याशित रूप से अप्रत्याशित संक्रमण की ओर जाता है, एलेटोरिक्स और इलेक्ट्रॉनिक्स (तकनीकी संगीत; इलेक्ट्रॉनिक संगीत देखें) का रास्ता खोलता है।

पहले अनुभवों में से एक एस। को तार माना जा सकता है। ई। गोलिशेव (1925 में प्रकाशित) द्वारा तिकड़ी, जहां 12-टोन परिसरों के अलावा, लयबद्धता का उपयोग किया गया था। पंक्ति। ए। वेबर एस के विचार में आया, जो, हालांकि, शब्द के सटीक अर्थों में एक धारावाहिकवादी नहीं था; कई धारावाहिक कार्यों में। वह पूरक का उपयोग करता है। आयोजन का अर्थ है - रजिस्टर (उदाहरण के लिए, सिम्फनी ऑप। 1 के पहले भाग में), डायनेमिक-आर्टिक्यूलेटरी (पियानो ऑप 21 के लिए "विविधताएँ"), लयबद्ध (ताल 27, 2, 2 की अर्ध-श्रृंखला)। ऑर्केस्ट्रा के लिए "विविधता" में 2, ऑप.1)। जानबूझकर और लगातार एस ने पियानो के लिए "2 लयबद्ध अध्ययन" में ओ मेसियान को लागू किया। (उदाहरण के लिए, फायर आइलैंड II, नंबर 30, 4 में)। इसके अलावा, बौलेज़ ने एस की ओर रुख किया। ("पॉलीफोनी एक्स" 4 उपकरणों के लिए, 1950, "संरचना", 18 ए, 1951 एफपी।, 1 के लिए), स्टॉकहॉसेन ("क्रॉस प्ले") उपकरणों के एक समूह के लिए, 2; "काउंटरपॉइंट्स" के लिए उपकरणों का एक पहनावा, 1952; तीन ऑर्केस्ट्रा के लिए समूह, 1952), एल नोनो (1953 उपकरणों के लिए बैठकें, 1957, कैंटाटा इंटरप्टेड सॉन्ग, 24), ए पुसेर (वेबरन मेमोरी क्विंटेट, 1955), और अन्य। उत्पादन उल्लू में। संगीतकार, उदाहरण के लिए। डेनिसोव द्वारा (मुखर चक्र "इटालियन सॉन्ग्स" से नंबर 1956, 1955, नंबर 4 से "मिस्टर केउनर के बारे में 1964 कहानियां" आवाज और उपकरणों के पहनावे के लिए, 3), एए पायर्ट (5 और 1966 वें सिम्फनी के 2 भाग, 1 , 2), AG Schnittke ("चैंबर ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत", 1963; "पियानो और चैम्बर ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत", 1966; ऑर्केस्ट्रा के लिए "पियानिसिमो", 1964)।

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यू. एच. खोलोपोव