ध्वनि प्रणाली |

ग्रीक सस्टनामा, जर्मन। टोन सिस्टम

ऊंचाई (अंतराल) संगीत का संगठन। सी.-एल पर आधारित ध्वनियाँ। एकल सिद्धांत। Z. के दिल में। वहाँ हमेशा निश्चित, औसत दर्जे के अनुपात में स्वरों की एक श्रृंखला होती है। Z. साथ। विभिन्न मूल्यों में लागू:

1) ध्वनि रचना, यानी एक निश्चित अंतराल के भीतर उपयोग की जाने वाली ध्वनियों की समग्रता (अक्सर एक सप्तक के भीतर, उदाहरण के लिए, पाँच-ध्वनि, बारह-ध्वनि प्रणालियाँ);

2) प्रणाली के तत्वों की एक निश्चित व्यवस्था (एक पैमाने के रूप में ध्वनि प्रणाली; ध्वनि समूहों के एक जटिल के रूप में ध्वनि प्रणाली, उदाहरण के लिए, प्रमुख और मामूली की तानवाला प्रणाली में तार);

3) गुणात्मक, शब्दार्थ संबंधों, ध्वनियों के कार्यों की एक प्रणाली, जो उनके बीच संबंध के एक निश्चित सिद्धांत के आधार पर बनती है (उदाहरण के लिए, मधुर विधाओं में स्वरों का अर्थ, हार्मोनिक टॉन्सिलिटी);

4) निर्माण, गणितीय। ध्वनियों के बीच संबंधों की अभिव्यक्ति (पाइथागोरस प्रणाली, समान स्वभाव प्रणाली)।

Z. की अवधारणा का मुख्य अर्थ। साथ। ध्वनि संरचना और इसकी संरचना से जुड़ा हुआ है। जेड एस। विकास की डिग्री को दर्शाता है, तार्किक। जुड़ाव और मस्सों की व्यवस्था। सोच और ऐतिहासिक रूप से इसके साथ विकसित होता है। वास्तविक ऐतिहासिक में Z. का विकास। प्रक्रिया, एक जटिल तरीके से की जाती है और आंतरिक अंतर्विरोधों से परिपूर्ण होती है, निश्चित रूप से ध्वनि विभेदन के परिशोधन की ओर ले जाती है, सिस्टम में शामिल टन की संख्या में वृद्धि, उनके बीच संबंधों को मजबूत और सरल बनाना, एक जटिल बनाना ध्वनि रिश्तेदारी के आधार पर संबंधों का शाखित पदानुक्रम।

विकास की तर्क योजना Z. साथ। केवल लगभग ठोस ऐतिहासिक से मेल खाती है। इसके गठन की प्रक्रिया। जेड एस। अपने स्वयं के अर्थ में आनुवंशिक रूप से आदिम चमक से पहले, विभेदित स्वरों से रहित, जिससे संदर्भ ध्वनियाँ अभी बाहर खड़ी होने लगी हैं।

कुबू जनजाति (सुमात्रा) की धुन एक युवक का प्रेम गीत है। ई। हॉर्नबोस्टेल के अनुसार।

Z. s का निचला रूप जो इसे प्रतिस्थापित करता है। एक संदर्भ स्वर के गायन का प्रतिनिधित्व करता है, खड़े (), आसन्न () ऊपर या नीचे।

रूसी लोक मजाक

कोल्यदनया

एक आसन्न टोन को निश्चित ऊंचाई पर स्थिर रूप से स्थिर नहीं किया जा सकता है या ऊंचाई में अनुमानित नहीं हो सकता है।

सिस्टम की आगे की वृद्धि मेलोडी (पांच-, सात-चरण प्रणाली या एक अलग पैमाने की संरचना की शर्तों के तहत) के स्टेप वाइज, कैंटीलेना आंदोलन की संभावना को निर्धारित करती है और उन ध्वनियों पर निर्भरता के कारण पूरे की सुसंगतता सुनिश्चित करती है एक दूसरे के साथ उच्चतम संबंधों के संबंधों में। इसलिए, Z. s के विकास में अगला सबसे महत्वपूर्ण चरण। - "क्वार्ट का युग", "पहले व्यंजन" की ध्वनियों के बीच की खाई को भरना (क्वार्ट ध्वनि के रूप में निकलता है जो मूल संदर्भ स्वर से कम से कम दूर है और इसके साथ पूर्ण सामंजस्य में है; एक के रूप में परिणाम, यह अन्य, और भी अधिक पूर्ण व्यंजनों पर लाभ प्राप्त करता है - एक सप्तक, पांचवां)। क्वार्ट भरने से ध्वनि प्रणालियों की एक श्रृंखला बनती है - गैर-सेमिटोन ट्राइकोर्ड्स और विभिन्न संरचनाओं के कई टेट्राकोर्ड्स:

ट्राइकॉर्ड

टेट्राकोर्ड्स

लाला लल्ला लोरी

महाकाव्य मंत्र

साथ ही, आसन्न और गुजरने वाले स्वर स्थिर हो जाते हैं और नए आसन्न लोगों के लिए समर्थन बन जाते हैं। टेट्राकोर्ड के आधार पर, पेंटाचॉर्ड्स, हेक्साकॉर्ड्स उत्पन्न होते हैं:

मस्लेनिखना

गोल नृत्य

ट्राइकोर्ड्स और टेट्राकोर्ड्स के साथ-साथ पेंटाचॉर्ड्स (एक जुड़े हुए या अलग तरीके से) के युग्मन से, मिश्रित सिस्टम बनते हैं जो ध्वनियों की संख्या में भिन्न होते हैं - हेक्साकोर्ड्स, हेप्टाचॉर्ड्स, ऑक्टाचॉर्ड्स, जो बदले में, और भी अधिक जटिल में संयुक्त होते हैं , बहु-घटक ध्वनि प्रणाली। सप्तक और गैर सप्तक:

पेंटाटोनिका

यूक्रेनियन वेस्निया

Plyasovaya

ज़नामनी जप

रूसी लोक गीत

भगवान की माँ के क्रिसमस के लिए, हस्ताक्षरित मंत्र

हेक्साकॉर्ड प्रणाली

यूरोप में टोन पेश करने की प्रथा का सैद्धांतिक सामान्यीकरण। देर से मध्य युग और पुनर्जागरण का संगीत ("म्यूजिका फिक्टा"), जब पूर्ण-स्वर निष्कर्ष और पूर्ण-स्वर उत्तराधिकार तेजी से व्यवस्थित रूप से हाफ़टोन द्वारा प्रतिस्थापित किए गए थे (उदाहरण के लिए, सीडी एड स्ट्रोक सिस-डी आदि के बजाय), में व्यक्त किया गया रंगीन-एन्हार्मोनिक का रूप। सत्रह-कदम का पैमाना (प्रोस्डोचिमो डी बेल्डेमंडिस द्वारा, 14वीं सदी के अंत में - 15वीं सदी की शुरुआत में):

साउंडट्रैक के मुख्य तत्व के रूप में पॉलीफोनी का विकास और एक व्यंजन त्रय का गठन। इसके पूर्ण आंतरिक पुनर्गठन का नेतृत्व किया - इस मूल व्यंजन के चारों ओर प्रणाली के सभी स्वरों का समूहीकरण, जो एक केंद्र, टॉनिक फ़ंक्शन के रूप में कार्य करता है। ट्रायड्स (टॉनिक), और डायटोनिक के अन्य सभी चरणों पर इसके एनिमेशन के रूप में। गामा:

रचनात्मक कारक Z. s की भूमिका। धीरे-धीरे लाडोमेलोडिच से गुजरता है। जीवा-हार्मोनिक के लिए मॉडल; इसके अनुसार Z. के साथ। पैमाने के रूप में प्रस्तुत नहीं किया जाना शुरू होता है ("ध्वनियों की सीढ़ियाँ" - स्काला, टोनलेटर), लेकिन कार्यात्मक रूप से संबंधित ध्वनि समूहों के रूप में। साथ ही Z. के विकास के अन्य चरणों में, पहले के सभी प्रमुख रूपों Z. के साथ। अधिक विकसित Z. s में भी मौजूद हैं। मधुर ऊर्जा। रैखिकता, संदर्भ टोन (स्टेव) और आसन्न वाले से माइक्रोसिस्टम्स, चौथा (और पांचवां) भरना, टेट्राकोर्ड्स का गुणन, आदि। एकल केंद्रीकरण से संबंधित परिसर। संपूर्ण ध्वनि समूह - सभी स्तरों पर तार - एक साथ कुछ पैमानों के साथ, वे एक नए प्रकार के ध्वनि s- हार्मोनिक्स बन जाते हैं। टॉन्सिलिटी (ऊपर नोट देखें), और उनके आदेशित संयोजन प्रत्येक रंगीन चरणों में प्रमुख और छोटी कुंजियों की "प्रणाली की प्रणाली" का गठन करते हैं। पैमाना। प्रणाली की कुल ध्वनि मात्रा सैद्धांतिक रूप से अनंत तक फैली हुई है, लेकिन पिच धारणा की संभावनाओं से सीमित है और लगभग ए 2 से सी 5 तक की एक रंगीन रूप से भरी हुई सीमा है। 16 वीं शताब्दी में प्रमुख-लघु तानवाला प्रणाली का गठन। शुद्ध पांचवें में पाइथागोरस प्रणाली के प्रतिस्थापन की आवश्यकता है (उदाहरण के लिए, f-c-g-d-a-e-h) पांचवें-तृतीयक (तथाकथित शुद्ध, या प्राकृतिक, फोग्लिआनी-ज़र्लिनो प्रणाली) के साथ, का उपयोग करके दो निर्माण। अंतराल - पांचवां 2: 3 और एक प्रमुख तीसरा 4: 5 (उदाहरण के लिए, एफ - ए - सी - ई - जी - एच - डी; एम के अनुसार, बड़े अक्षर प्राइमा और पांचवें त्रिक का संकेत देते हैं, छोटे अक्षर तीसरे का संकेत देते हैं। हॉन्टमैन)। टोनल प्रणाली के विकास (विशेष रूप से विभिन्न चाबियों का उपयोग करने का अभ्यास) के लिए एक समान स्वभाव प्रणाली की आवश्यकता होती है।

संपर्क तत्व विघटित होते हैं। रागिनी उनके बीच संबंधों की स्थापना, उनके अभिसरण और आगे - विलय की ओर ले जाती है। एक साथ इंट्राटोनल क्रोमैटिकिटी (परिवर्तन) के विकास की काउंटर प्रक्रिया के साथ, विभिन्न टोनल तत्वों के विलय से इस तथ्य की ओर जाता है कि एक ही टोनलिटी के भीतर किसी भी अंतराल, किसी भी राग और प्रत्येक चरण से कोई भी पैमाना मौलिक रूप से संभव है। इस प्रक्रिया ने Z. की संरचना का एक नया पुनर्गठन तैयार किया। 20वीं शताब्दी के कई संगीतकारों के काम में: रंगीन के सभी चरण। उनका पैमाना मुक्त हो जाता है, सिस्टम एक 12-चरण प्रणाली में बदल जाता है, जहां प्रत्येक अंतराल को सीधे समझा जाता है (और पांचवें या पांचवें-टर्ट्ज़ संबंधों के आधार पर नहीं); और मूल संरचनात्मक इकाई Z. s। एक सेमीटोन (या एक प्रमुख सातवाँ) बन जाता है - पाँचवें और एक प्रमुख तीसरे के व्युत्पन्न के रूप में। यह सममित (उदाहरण के लिए, टेरोक्रोमैटिक) मोड और सिस्टम का निर्माण करना संभव बनाता है, एक तानवाला बारह-चरण का उद्भव, तथाकथित। "मुक्त आत्मीयता" (एटोनल संगीत देखें), धारावाहिक संगठन (विशेष रूप से, डोडेकैफ़ोनी), आदि।

गैर-यूरोपीय Z. के साथ। (उदाहरण के लिए, एशिया, अफ्रीका के देश) कभी-कभी ऐसी किस्में बनाते हैं जो यूरोपीय लोगों से बहुत दूर हैं। इस प्रकार, भारतीय संगीत का कमोबेश सामान्य डायटोनिक इंटोनेशन से अलंकृत है। रंग, सैद्धांतिक रूप से सप्तक को 22 भागों में विभाजित करने के परिणाम के रूप में समझाया गया है (श्रुति प्रणाली, जिसे सभी संभावित ऊंचाइयों की समग्रता के रूप में भी व्याख्या किया गया है)।

जावानीस संगीत में, ऑक्टेव (स्लेंड्रो और पेलॉग) के 5- और 7-चरण "बराबर" डिवीजन या तो सामान्य एनेमिटोनिक पेंटाटोनिक स्केल या पांचवें या पांचवें-टर्ट्ज़ डायटोनिक स्केल के साथ मेल नहीं खाते हैं।

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यू. एच. खोलोपोव