सेनेज़िनो (सेनेज़िनो) |

सेनेसिनो

1650वीं शताब्दी के ओपेरा हाउस के शीर्ष पर प्राइम डोना (“प्राइमा डोना”) और कैस्ट्रेटो (“प्रिमो उमो”) थे। ऐतिहासिक रूप से, गायकों के रूप में जाति के उपयोग के निशान XNUMX वीं शताब्दी के अंतिम दो दशकों से हैं, और उन्होंने XNUMX के आसपास ओपेरा में अपनी शुरुआत की। हालांकि, मोंटेवेर्डी और कैवली ने अपने पहले ऑपरेटिव कार्यों में अभी भी चार प्राकृतिक गायन आवाजों की सेवाओं का उपयोग किया था। लेकिन कैस्ट्रेटी की कला का असली उत्कर्ष नियति ओपेरा में पहुंच गया।

नवयुवकों को गायक बनाने के लिए उनकी नपुंसकता शायद हमेशा से रही है। लेकिन 1588वीं और XNUMXवीं शताब्दी में पॉलीफोनी और ओपेरा के जन्म के साथ ही यूरोप में भी कैस्ट्रेटी आवश्यक हो गई थी। इसका तात्कालिक कारण XNUMX पापल चर्च गायन में महिलाओं के गायन के साथ-साथ पापल राज्यों में थिएटर के चरणों में प्रदर्शन पर प्रतिबंध था। लड़कों का इस्तेमाल महिला ऑल्टो और सोप्रानो भागों के प्रदर्शन के लिए किया जाता था।

लेकिन जिस उम्र में आवाज टूट जाती है, और उस समय वे पहले से ही अनुभवी गायक बन रहे होते हैं, आवाज का समय अपनी स्पष्टता और शुद्धता खो देता है। ऐसा होने से रोकने के लिए, इटली के साथ-साथ स्पेन में भी लड़कों को नपुंसक बना दिया गया। ऑपरेशन ने स्वरयंत्र के विकास को रोक दिया, जीवन के लिए एक वास्तविक आवाज - ऑल्टो या सोप्रानो को संरक्षित किया। इस बीच, रिब पिंजरे का विकास जारी रहा, और सामान्य युवा लोगों की तुलना में भी अधिक, इस प्रकार, कैस्ट्राटी में सोप्रानो आवाज वाली महिलाओं की तुलना में बहुत अधिक मात्रा में निकाली गई हवा थी। उनकी आवाज की ताकत और शुद्धता की तुलना मौजूदा आवाज से नहीं की जा सकती, भले ही वे ऊंची आवाज हों।

ऑपरेशन आमतौर पर आठ और तेरह साल की उम्र के लड़कों पर किया जाता था। चूँकि इस तरह के ऑपरेशन वर्जित थे, वे हमेशा किसी बीमारी या दुर्घटना के बहाने किए जाते थे। बच्चे को गर्म दूध के स्नान में डुबोया गया, दर्द कम करने के लिए अफीम की खुराक दी गई। पुरुष जननांग को हटाया नहीं गया था, जैसा कि पूर्व में अभ्यास किया गया था, लेकिन अंडकोष को काटकर खाली कर दिया गया था। युवा बांझ हो गए, लेकिन गुणवत्तापूर्ण ऑपरेशन से वे नपुंसक नहीं हुए।

साहित्य में, और मुख्य रूप से बफून ओपेरा में, जो ताकत और मुख्य के साथ उत्कृष्ट प्रदर्शन करते थे, जाति का उनके दिल की सामग्री के लिए मजाक उड़ाया गया था। हालाँकि, इन हमलों में उनकी गायन कला का उल्लेख नहीं था, बल्कि मुख्य रूप से उनके बाहरी असर, पवित्रता और तेजी से असहनीय स्वैगर का उल्लेख था। जाति का गायन, जो पूरी तरह से एक लड़के की आवाज और एक वयस्क व्यक्ति के फेफड़ों की ताकत को जोड़ती है, अभी भी सभी गायन उपलब्धियों के शिखर के रूप में प्रशंसा की जाती है। उनसे काफी दूरी पर मुख्य कलाकारों के बाद दूसरी रैंक के कलाकार थे: एक या एक से अधिक टेनर और महिला आवाजें। प्राइमा डोना और कैस्ट्रेटो ने यह सुनिश्चित किया कि इन गायकों को बहुत बड़ी और विशेष रूप से बहुत आभारी भूमिकाएँ न मिले। विनीशियन समय से ही नर बेस गंभीर ओपेरा से धीरे-धीरे गायब हो गए।

कई इटालियन ओपेरा गायक-कलाकारों ने मुखर और प्रदर्शन कलाओं में उच्च पूर्णता हासिल की है। महान "मुज़िको" और "वंडर" में, जैसा कि कैस्ट्रेटो गायकों को इटली में बुलाया जाता था, कैफ़रेली, कैरेस्टिनी, गुआडाग्नी, पचियारोट्टी, रोगिनी, वेल्लुति, क्रेसेंटिनी हैं। सबसे पहले सेनेसिनो को नोट करना आवश्यक है।

सेनेसिनो (असली नाम फ्रेटेस्को बर्नार्ड) के जन्म की अनुमानित तारीख 1680 है। हालांकि, यह अत्यधिक संभावना है कि वह वास्तव में छोटा है। ऐसा निष्कर्ष इस तथ्य से निकाला जा सकता है कि उनका नाम केवल 1714 से कलाकारों की सूची में उल्लिखित है। फिर वेनिस में, उन्होंने पोलारोलो सीनियर द्वारा "सेमिरामाइड" में गाया। उन्होंने बोलोग्ना में सेनेसिनो के गायन का अध्ययन करना शुरू किया।

1715 में, इम्प्रेसारियो ज़म्बेककारी गायक के प्रदर्शन के तरीके के बारे में लिखते हैं:

"सेनेसिनो अभी भी अजीब तरह से व्यवहार करता है, वह एक मूर्ति की तरह गतिहीन खड़ा होता है, और यदि कभी-कभी वह किसी तरह का इशारा करता है, तो यह अपेक्षा के बिल्कुल विपरीत होता है। उनके गायन उतने ही भयानक हैं जितने कि निकोलिनी के सुंदर थे, और अरिआस के लिए, अगर वह आवाज में होता है तो वह उन्हें अच्छा प्रदर्शन करता है। लेकिन बीती रात बेस्ट एरिया में वह दो बार आगे निकल गया।

कासती बिल्कुल असहनीय है, और अपने उबाऊ दयनीय गायन के कारण, और अपने अत्यधिक गर्व के कारण, उसने सेनेसिनो के साथ मिलकर काम किया है, और उनके मन में किसी के लिए कोई सम्मान नहीं है। इसलिए, कोई भी उन्हें नहीं देख सकता है, और लगभग सभी नेपोलिटन्स उन्हें मानते हैं (यदि उन्हें बिल्कुल भी सोचा जाता है) स्वयं धर्मी नपुंसकों की एक जोड़ी के रूप में। नेपल्स में प्रदर्शन करने वाले अधिकांश ऑपरेटिव कलाकारों के विपरीत, उन्होंने मेरे साथ कभी नहीं गाया; केवल इन दोनों को मैंने कभी आमंत्रित नहीं किया। और अब मुझे इस बात से तसल्ली हो सकती है कि हर कोई उनके साथ बुरा बर्ताव करता है।

1719 में, सेनेसिनो ड्रेसडेन में कोर्ट थिएटर में गाते हैं। एक साल बाद, प्रसिद्ध संगीतकार हैंडेल लंदन में बनाई गई रॉयल एकेडमी ऑफ म्यूजिक के लिए कलाकारों की भर्ती के लिए यहां आए। सेनेसिनो के साथ, बेरेनस्टेड और मार्गेरिटा दुरस्तंती भी "धूमिल एल्बियन" के तट पर गए।

सेनेसिनो लंबे समय तक इंग्लैंड में रहे। उन्होंने अकादमी में बड़ी सफलता के साथ गाया, बोनोनसिनी, एरियोस्टी और सबसे ऊपर हैंडेल द्वारा सभी ओपेरा में प्रमुख भूमिकाएं गाईं। हालाँकि निष्पक्षता में यह कहा जाना चाहिए कि गायक और संगीतकार के बीच संबंध सबसे अच्छे नहीं थे। हेन्डेल के कई ओपेरा में सेनेसिनो मुख्य भागों के पहले कलाकार बने: ओटो और फ्लेवियस (1723), जूलियस सीज़र (1724), रोडेलिंडा (1725), स्किपियो (1726), एडमेटस (1727) ), "साइरस" और "टॉलेमी" (1728)।

5 मई, 1726 को हैंडेल के ओपेरा अलेक्जेंडर का प्रीमियर हुआ, जो एक बड़ी सफलता थी। शीर्षक भूमिका निभाने वाले सेनेसिनो प्रसिद्धि के शिखर पर थे। सफलता उनके साथ दो प्रथम दान - कुज़ोनी और बोर्डोनी द्वारा साझा की गई थी। दुर्भाग्य से, अंग्रेजों ने प्राइमा डोना के अपूरणीय प्रशंसकों के दो शिविरों का गठन किया। सेनेसिनो गायकों के झगड़े से थक गया था, और यह कहकर कि वह बीमार था, वह अपनी मातृभूमि - इटली चला गया। अकादमी के पतन के पहले ही, 1729 में, हैंडेल खुद सेनेसिनो आए और उन्हें वापस जाने के लिए कहा।

इसलिए, तमाम असहमतियों के बावजूद, 1730 में शुरू होने वाले सेनेसिनो ने हैंडेल द्वारा आयोजित एक छोटी मंडली में प्रदर्शन करना शुरू किया। उन्होंने संगीतकार की दो नई रचनाओं, एटियस (1732) और ऑरलैंडो (1733) में गाया। हालाँकि, विरोधाभास बहुत गहरा निकला और 1733 में एक अंतिम विराम हुआ।

जैसा कि बाद की घटनाओं से पता चला, इस झगड़े के दूरगामी परिणाम हुए। वह मुख्य कारणों में से एक बन गई, क्यों हैंडेल की मंडली के विरोध में, एन। पोरपोरा की अध्यक्षता में "कुलीनता का ओपेरा" बनाया गया था। सेनेसिनो के साथ, एक और उत्कृष्ट "मुज़िको" - फ़ारिनेली ने यहाँ गाया। उम्मीदों के विपरीत, वे अच्छी तरह से साथ हो गए। शायद इसका कारण यह है कि फैरिनेली सोप्रानिस्ट हैं, जबकि सेनेसिनो के पास कॉन्ट्राल्टो है। या शायद सेनेसिनो ने ईमानदारी से एक युवा सहयोगी के कौशल की प्रशंसा की। दूसरे के पक्ष में वह कहानी है जो 1734 में लंदन के रॉयल थियेटर में ए। हसी के ओपेरा "आर्टैक्सरेक्स" के प्रीमियर पर हुई थी।

इस ओपेरा में, सेनेसिनो ने पहली बार फ़ारिनेली के साथ गाया: उन्होंने एक क्रोधित अत्याचारी की भूमिका निभाई, और फ़ारिनेली - एक दुर्भाग्यपूर्ण नायक की जंजीर। हालाँकि, अपनी पहली अरिया के साथ, उसने क्रोधित अत्याचारी के कठोर दिल को इतना छुआ कि सेनेसिनो अपनी भूमिका को भूलकर, फरिनेली के पास गया और उसे गले लगा लिया।

यहाँ संगीतकार I.-I की राय है। क्वांट्ज जिसने इंग्लैंड में गायक को सुना:

"उनके पास एक शक्तिशाली, स्पष्ट और सुखद कॉन्ट्राल्टो था, उत्कृष्ट स्वर और उत्कृष्ट ट्रिल्स के साथ। उनके गायन का तरीका उस्ताद था, उनकी अभिव्यक्ति की कोई बराबरी नहीं थी। गहनों के साथ अडाजियो को ओवरलोड किए बिना, उन्होंने अविश्वसनीय परिष्कार के साथ मुख्य नोट्स गाए। उनके रूपक आग से भरे हुए थे, स्पष्ट और तेज केसुरस के साथ, वे छाती से आते थे, उन्होंने उन्हें अच्छी अभिव्यक्ति और सुखद शिष्टाचार के साथ प्रदर्शित किया। उन्होंने मंच पर अच्छा व्यवहार किया, उनके सभी हावभाव स्वाभाविक और उदात्त थे।

इन सभी गुणों को एक राजसी व्यक्ति द्वारा पूरक किया गया था; उनका रूप और व्यवहार एक प्रेमी की तुलना में एक नायक की पार्टी के लिए अधिक अनुकूल था।

दोनों ओपेरा हाउसों के बीच प्रतिद्वंद्विता 1737 में दोनों के पतन के साथ समाप्त हुई। इसके बाद सेनेसिनो इटली लौट आए।

सबसे प्रसिद्ध जाति को बहुत बड़ी फीस मिली। कहते हैं, नेपल्स में 30 के दशक में, एक प्रसिद्ध गायक को प्रति सीजन 600 से 800 स्पेनिश डबलून प्राप्त हुए। लाभ प्रदर्शन से कटौती के कारण राशि में काफी वृद्धि हो सकती थी। यह 800 डबलून्स या 3693 ड्यूकैट्स थे, जो कि सेनेसिनो, जिन्होंने 1738/39 में सैन कार्लो थिएटर में गाया था, को सीजन के लिए यहां प्राप्त हुआ था।

आश्चर्यजनक रूप से, स्थानीय श्रोताओं ने बिना किसी श्रद्धा के गायक के प्रदर्शन पर प्रतिक्रिया व्यक्त की। सेनेसिनो की सगाई अगले सीज़न में नवीनीकृत नहीं हुई थी। इसने डी ब्रॉसे के रूप में संगीत के ऐसे पारखी को आश्चर्यचकित कर दिया: “महान सेनेसिनो ने मुख्य भूमिका निभाई, मैं उनके गायन और वादन के स्वाद पर मोहित था। हालांकि, मैंने आश्चर्य से देखा कि उनके देशवासी खुश नहीं थे। उनकी शिकायत है कि वह पुराने अंदाज में गाते हैं। यहाँ इस बात का प्रमाण है कि यहाँ संगीत का स्वाद हर दस साल में बदल जाता है।

नेपल्स से, गायक अपने मूल टस्कनी लौटता है। उनका अंतिम प्रदर्शन, जाहिरा तौर पर, ऑरलैंडिनी द्वारा दो ओपेरा - "अर्सेस" और "एराडने" में हुआ।

1750 में सेनेसिनो की मृत्यु हो गई।