स्कोर |

इटाल। पार्टिटुरा, लिट। - विभाजन, वितरण, अक्षांश से। अंश – बांटना, बांटना; जर्मन पार्टिटुर, फ्रेंच सेक्शन, इंग्लैंड। अंक

एक पॉलीफोनिक संगीत कार्य (वाद्य, कोरल या स्वर-वाद्य) का एक संगीत संकेतन, जिसमें प्रत्येक उपकरण या आवाज के हिस्से के लिए एक अलग स्टाफ आवंटित किया जाता है। भागों को एक के नीचे एक निश्चित क्रम में इस तरह से व्यवस्थित किया जाता है कि माप की समान धड़कनें एक ही ऊर्ध्वाधर पर होती हैं और आवाजों के संयोजन से उत्पन्न होने वाले व्यंजनों को कवर करना दृष्टिगत रूप से आसान होगा। रचना के विकास के क्रम में, इसकी उपस्थिति में काफी बदलाव आया, जो कि रचना तकनीक के विकास से जुड़ा था।

स्कोर संगठन के सिद्धांत - रेखाओं की लंबवत व्यवस्था - का उपयोग ओआरजी में किया गया था। टैबलेट और org में। पी। (कोरल प्रदर्शन के साथ आने वाले जीवों द्वारा पेश किया गया, रचना की सबसे महत्वपूर्ण आवाज़ों की रिकॉर्डिंग; अलग-अलग पंक्तियों को ट्रेबल और बास, मध्य आवाज़ों के लिए असाइन किया गया था या टैबलेट के रूप में रिकॉर्ड किया गया था, या प्रत्येक को एक अलग पर लिखा गया था पंक्ति)।

एफ वर्देलो। एक प्रेरक। पत्रक संगीत। (लम्पाडिया पुस्तक से।)

उसके अनुसार। सिद्धांतकार लैम्पाडियस ("संकलन म्यू-सिसिस" - "संगीत के लिए एक संक्षिप्त गाइड", 1537), पी। लगभग वापस तारीखें। 1500 तक, जब "तबुला कंपोजिटोरिया" (प्रकाशित - "संगीतकार की तालिका") प्रयोग में आया। लैम्पैडियस द्वारा उद्धृत एफ। वर्डेलॉट का मकसद संगीत संकेतन के नए अभ्यास का पहला उदाहरण है जो हमारे पास आया है; यह एक प्रिंटेड 4-लाइन P. है जिसमें हर दो ब्रीव्स के बाद बारलाइन होती है। आवाजों को उनके टेसिटुरा के क्रम में व्यवस्थित किया जाता है, एक सिद्धांत कड़ाही में मजबूती से स्थापित होता है। पी। सबसे पुराना जीवित हस्तलिखित पी। - "फंटासिया डी गिआचेस" (बी-का वेटिकन, ऑर्क। चिगी VIII, 206) 1560 को संदर्भित करता है। 16 वीं शताब्दी में उपस्थिति। स्कोर रिकॉर्डिंग बहुभुज। और मल्टी-कोर वोक। ऑप। नकली पॉलीफोनी के फलने-फूलने और सद्भाव के विकास से जुड़ा हुआ है। बहु-गोल की तत्कालीन अभ्यास रिकॉर्डिंग की तुलना में। विभाग में संगीत आवाजें (भाग) या कोरल बुक में (जिसमें प्रत्येक पृष्ठ पर 4-स्वर बनावट की दो आवाजें दर्ज की गई थीं) पी। महान सुविधा का प्रतिनिधित्व करता था, क्योंकि यह दृश्य था और क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर निर्देशांक की धारणा को सुगम बनाता था पॉलीफोनिक का। पूरा। स्कोर नोटेशन में, इंस्ट्र। संगीत में डॉस का इस्तेमाल किया गया था। वोक रिकॉर्डिंग सिद्धांत। पॉलीफोनिक उत्पादों। ऐसे पी में उपकरणों की संरचना निश्चित नहीं थी; कुंजी और टेसिटुरा का नाम (कैंटस, अल्टस, टेनर, बेसस) ने इसे निर्धारित करने के लिए काम किया।

XVI और XVII सदियों के मोड़ पर। पी। एक सामान्य बास के साथ उत्पन्न हुआ। इसकी उपस्थिति होमोफोनिक शैली के विकास से जुड़ी हुई है, विशेष रूप से, अंग और क्लैविकेमबेलो खिलाड़ियों के लिए धुनों की राग संगत का अभ्यास करना आसान बनाने की आवश्यकता के साथ। वोट। पी में एक सामान्य बास के साथ, बास और मेलोडिक भागों को दर्ज किया गया था। आवाजें (एक ही टेसिटुरा वाले उपकरणों की पार्टियां एक ही पंक्ति पर हैं)। कीबोर्ड उपकरणों के लिए हार्मोनिक संगत हस्ताक्षर के माध्यम से सशर्त रूप से तय की गई थी। दूसरी छमाही के आगमन के साथ। 16वीं सदी की शास्त्रीय सिम्फनी और संगीत कार्यक्रम, सामान्य बास अनुपयोगी हो रहे हैं; पी में सामंजस्य सटीक रूप से तय होने लगा।

प्रारंभिक शास्त्रीय पियानो में रिकॉर्डिंग उपकरणों का क्रम धीरे-धीरे समूहों में ऑर्केस्ट्रा के संगठन के अधीन हो गया था, लेकिन समूहों की व्यवस्था स्वयं आधुनिक एक से अलग थी: आमतौर पर उच्च तार शीर्ष पर स्थित होते थे, उनके नीचे वुडविंड और पीतल की हवाएँ होती थीं। , और तल पर स्ट्रिंग बेस।

19वीं सदी की शुरुआत में भी कंडक्टर अक्सर दिशा का इस्तेमाल करते थे; केवल आधुनिक में कंडक्टरों के आगमन के साथ। शब्द का अर्थ (आचरण देखें)

बड़े सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए स्कोर में उपकरणों की व्यवस्था

रूसी नाम इतालवी नाम

woodwind

छोटी बांसुरी फ्लौटो पिकोलो बांसुरी फ्लौटी ओबोई ओबोई कोर एंग्लिस कॉर्नो अंग्रेजी शहनाई क्लैरिनेट बास शहनाई क्लैरिनेट बेसो फगोटी बासून कॉन्ट्राफगोट कॉन्ट्राफैगोटो

पीतल की हवाएँ

कॉर्नी हॉर्न ट्रोम्बे पाइप ट्रॉम्बोन्स टुबा टुबा

आघाती अस्त्र

टिमपनी टिमपनी ट्रायंगोलो ट्रायंगल टैम्बुरिनो ड्रम स्नेयर ड्रम टैम्बुरो मिलिटारे पियात्ती प्लेट्स बिग ड्रम ग्रान कैसा ज़ाइलोफोन ज़ाइलोफोन बेल्स कैंपेनेली

सेलेस्टा हार्प अरपा

तारवाला बाजा

1-ई वायलिन 1 वायलिन 2-ई वायलिन 2 वायलिन वायोला वायोलास वायलनसेली सेलोस कॉन्ट्राबास कॉन्ट्राबेसी

पी। ऑर्केस्ट्रा के प्रदर्शन के लिए आवश्यक हो जाता है। और वोक-ओआरसी। संगीत।

पी। के अब स्वीकृत संगठन ने बीच में आकार लिया। 19वीं सदी उपकरणों के पुर्जों को orc के अनुसार व्यवस्थित किया गया है। समूहों, प्रत्येक समूह के भीतर उपकरणों को टेसिटुरा में ऊपर से नीचे तक रिकॉर्ड किया जाता है (तुरही के अपवाद के साथ, जिनमें से कुछ हिस्से, पुरानी परंपरा के अनुसार, सींग के हिस्सों के नीचे लिखे गए हैं, ऊपर दी गई तालिका देखें)।

टेसिटुरा (ऑर्केस्ट्रा देखें) में उच्च किस्में मुख्य भाग के ऊपर दर्ज की गई हैं। वाद्य यंत्र (केवल छोटी बांसुरी का हिस्सा कभी-कभी नीचे अंकित होता है), निचले वाले - इसके नीचे। वीणा, पियानो, अंग, एकल कलाकार और गाना बजानेवालों के हिस्से स्ट्रिंग समूह पर दर्ज किए गए हैं:

एनए रिमस्की-कोर्साकोव। स्पेनिश काबिलियो। भाग I. अल्बोराडा।

स्थापित नियमों के कुछ अपवाद जी. बर्लियोज़, आर. वैगनर, एन. वाई. द्वारा बनाए गए थे। मायास्कोवस्की और अन्य। और पॉलीफोनिक। 20वीं शताब्दी के प्रारंभ में भाषा पठन को कठिन बनाने लगी। इस प्रकार, पी को सरल बनाने की आवश्यकता उत्पन्न हुई, इसे कुछ कुंजियों से मुक्त किया गया (एनए रिमस्की-कोर्साकोव और सेंट पीटर्सबर्ग स्कूल के अन्य संगीतकारों ने टेनर कुंजी को छोड़ दिया) और ट्रांसपोज़िशन (ए। स्कोनबर्ग, ए। बर्ग, ए। वेबरन, एसएस प्रोकोफिव, ए हॉनगर)। 50-70 के दशक में। 20 वीं शताब्दी पी। में नए प्रकार की रचना तकनीक (एलेटोरिक, सोनोरिज्म) के उद्भव से जुड़े अंकन के कई सशर्त तरीके शामिल थे। रीडिंग स्कोर देखें।

सन्दर्भ: नूर्नबर्ग एम।, म्यूजिकल ग्राफिक्स, एल।, 1953, पी। 192-199; मटालाव एल।, स्कोर को सरल करें, "एसएम", 1964, नंबर 10; माल्टर एल., टेबल्स ऑन इंस्ट्रूमेंटेशन, एम., 1966, पृ. 55, 59, 67, 89।

आईए बरसोवा