सैमुअल फीनबर्ग |

सैमुअल फ़िनबर्ग

पढ़ी गई किताब, सुने हुए संगीत, देखी गई तस्वीर से सौंदर्य संबंधी छाप हमेशा नवीनीकृत हो सकती है। सामग्री ही आमतौर पर आपके निपटान में होती है। लेकिन प्रकटीकरण करने की विशिष्ट छाप धीरे-धीरे, समय के साथ, हमारी स्मृति में लुप्त होती जा रही है। और फिर भी, उत्कृष्ट स्वामी के साथ सबसे ज्वलंत बैठकें, और सबसे महत्वपूर्ण, मूल व्याख्याकार, लंबे समय तक किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक चेतना में कटौती करते हैं। इस तरह के छापों में निश्चित रूप से फ़िनबर्ग की पियानोवादक कला के साथ मुठभेड़ शामिल हैं। उनकी अवधारणाएँ, उनकी व्याख्याएँ किसी ढाँचे में, किसी सिद्धांत में फिट नहीं बैठती थीं; उन्होंने संगीत को अपने तरीके से सुना - हर वाक्यांश, अपने तरीके से उन्होंने काम के रूप, इसकी पूरी संरचना को समझा। अन्य प्रमुख संगीतकारों के खेल के साथ फ़िनबर्ग की रिकॉर्डिंग की तुलना करके इसे आज भी देखा जा सकता है।

कलाकार की संगीत कार्यक्रम गतिविधि चालीस से अधिक वर्षों तक चली। 1956 में मस्कोवियों ने आखिरी बार उनकी बात सुनी। और फीनबर्ग ने खुद को मॉस्को कंजर्वेटरी (1911) के अंत में पहले से ही एक बड़े पैमाने का कलाकार घोषित कर दिया। AB Goldenweiser के एक छात्र ने परीक्षा समिति के ध्यान में लाया, मुख्य कार्यक्रम के अलावा (फ़्रैंक की प्रस्तावना, कोरल और फ्यूग्यू, राचमानिनॉफ का तीसरा कॉन्सर्टो और अन्य कार्य), बाख के वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर के सभी 48 प्रस्तावनाएं और फ्यूग्यू।

तब से, फ़िनबर्ग ने सैकड़ों संगीत कार्यक्रम दिए हैं। लेकिन उनमें से, सोकोनिकी में वन स्कूल में प्रदर्शन एक विशेष स्थान रखता है। यह 1919 में हुआ था। VI लेनिन लोगों से मिलने आया था। उनके अनुरोध पर, फ़िनबर्ग ने तब डी फ्लैट मेजर में चोपिन की प्रस्तावना निभाई। पियानोवादक ने याद किया: "हर कोई जिसे अपनी क्षमता के अनुसार एक छोटे से संगीत कार्यक्रम में भाग लेने का आनंद मिला, वह मदद नहीं कर सकता था, लेकिन व्लादिमीर इलिच के जीवन के अद्भुत और उज्ज्वल प्रेम से अवगत कराया गया था ... मैं उस आंतरिक उत्साह के साथ खेला, जिसे जाना जाता है हर संगीतकार के लिए, जब आप शारीरिक रूप से महसूस करते हैं कि हर ध्वनि दर्शकों से दयालु, सहानुभूतिपूर्ण प्रतिक्रिया पाती है।

व्यापक दृष्टिकोण और महान संस्कृति के संगीतकार, फ़िनबर्ग ने रचना पर काफी ध्यान दिया। उनकी रचनाओं में पियानो के लिए तीन संगीत कार्यक्रम और बारह सोनाटा हैं, पुश्किन, लेर्मोंटोव, ब्लोक की कविताओं पर आधारित मुखर लघुचित्र। काफी कलात्मक मूल्य फीनबर्ग के ट्रांस्क्रिप्शन हैं, मुख्य रूप से बाख के काम हैं, जो कई कॉन्सर्ट पियानोवादकों के प्रदर्शनों की सूची में शामिल हैं। उन्होंने 1922 से मॉस्को कंज़र्वेटरी में प्रोफेसर होने के नाते शिक्षाशास्त्र के लिए बहुत सारी ऊर्जा समर्पित की। (1940 में उन्हें डॉक्टर ऑफ आर्ट्स की उपाधि से सम्मानित किया गया)। उनके छात्रों में कॉन्सर्ट कलाकार और शिक्षक I. आप्टेकरेव, एन। एमेलीनोवा, वी। मेर्ज़ानोव, वी। पेट्रोव्स्काया, एल। ज़्यूज़िन, जेड इग्नाटिवा, वी। फिर भी, उन्होंने पियानो प्रदर्शन के उत्कृष्ट मास्टर के रूप में, सबसे पहले, सोवियत संगीत कला के इतिहास में प्रवेश किया।

भावनात्मक और बौद्धिक शुरुआत किसी तरह उनके संगीतमय विश्वदृष्टि में मजबूती से जुड़ी हुई थी। फ़िनबर्ग के एक छात्र प्रोफेसर वीए नटसन ने जोर दिया: "एक सहज कलाकार, उन्होंने संगीत की प्रत्यक्ष, भावनात्मक धारणा को बहुत महत्व दिया। दूर की बारीकियों के लिए किसी भी जानबूझकर "निर्देशन" और व्याख्या के प्रति उनका नकारात्मक रवैया था। उन्होंने अंतर्ज्ञान और बुद्धि को पूरी तरह से मिला दिया। डायनेमिक्स, एगोगिक्स, आर्टिक्यूलेशन, साउंड प्रोडक्शन जैसे प्रदर्शन घटकों को हमेशा शैलीगत रूप से उचित ठहराया गया है। यहां तक ​​\uXNUMXb\uXNUMXbकि "पाठ पढ़ना" जैसे मिटाए गए शब्द भी सार्थक हो गए: उन्होंने संगीत को आश्चर्यजनक रूप से गहराई से "देखा"। कभी-कभी ऐसा लगता था कि वह एक काम के ढांचे के भीतर तंग हो गया था। उनकी कलात्मक बुद्धि व्यापक शैलीगत सामान्यीकरणों की ओर प्रवृत्त हुई।

बाद के दृष्टिकोण से, उनके प्रदर्शनों की सूची, जो बड़े पैमाने पर परतों से बनी थी, विशेषता है। सबसे बड़े में से एक बाख का संगीत है: 48 प्रस्तावनाएं और ठगी, साथ ही महान संगीतकार की अधिकांश मूल रचनाएं। फीनबर्ग के छात्रों ने 1960 में लिखा, "बाख का उनका प्रदर्शन," विशेष अध्ययन के योग्य है। बाख की पॉलीफोनी पर अपने पूरे रचनात्मक जीवन को काम करते हुए, एक कलाकार के रूप में फ़िनबर्ग ने इस क्षेत्र में ऐसे उच्च परिणाम प्राप्त किए, जिसका महत्व, शायद, पूरी तरह से प्रकट नहीं किया गया है। अपने प्रदर्शन में, फ़िनबर्ग ने कभी भी "सिकुड़" रूप नहीं दिया, विवरण की "प्रशंसा" नहीं की। इसकी व्याख्या कार्य के सामान्य अर्थ से आगे बढ़ती है। उसके पास ढलने की कला है। पियानोवादक का सूक्ष्म, उड़ान भरने वाला वाक्यांश, जैसा कि यह था, एक ग्राफिक ड्राइंग बनाता है। कुछ कड़ियों को जोड़ते हुए, दूसरों को उजागर करते हुए, संगीतमय भाषण की प्लास्टिसिटी पर जोर देते हुए, वह प्रदर्शन की अद्भुत अखंडता प्राप्त करता है।

"चक्रीय" दृष्टिकोण फीनबर्ग के बीथोवेन और स्क्रिपियन के प्रति दृष्टिकोण को परिभाषित करता है। मॉस्को के संगीत कार्यक्रम के यादगार एपिसोड में से एक बत्तीस बीथोवेन सोनटास का पियानोवादक का प्रदर्शन है। 1925 में वापस उन्होंने स्क्रिपियन के सभी दस सोनटास बजाए। वास्तव में, उन्होंने चोपिन, शुमान और अन्य लेखकों के मुख्य कार्यों में भी विश्व स्तर पर महारत हासिल की। और प्रत्येक संगीतकार के लिए उन्होंने जो प्रदर्शन किया, वह एक विशेष दृष्टिकोण खोजने में सक्षम था, कभी-कभी आम तौर पर स्वीकृत परंपरा के खिलाफ जा रहा था। इस अर्थ में, एबी गोल्डनवेइज़र का अवलोकन सांकेतिक है: “फ़िनबर्ग की व्याख्या में हर बात से सहमत होना हमेशा संभव नहीं होता है: चक्करदार तेज़ पेस की उनकी प्रवृत्ति, उनके कैसरस की मौलिकता - यह सब कभी-कभी बहस का विषय होता है; हालाँकि, पियानोवादक की असाधारण निपुणता, उनका विशिष्ट व्यक्तित्व, और दृढ़ इच्छाशक्ति वाली शुरुआत प्रदर्शन को आश्वस्त करती है और असंतुष्ट श्रोता को भी अनजाने में मोहित कर देती है।

फ़िनबर्ग ने उत्साहपूर्वक अपने समकालीनों का संगीत बजाया। इसलिए, उन्होंने श्रोताओं को एन। मायास्कोवस्की, एएन अलेक्जेंड्रोव द्वारा दिलचस्प उपन्यासों से परिचित कराया, यूएसएसआर में पहली बार उन्होंने एस। प्रोकोफिव द्वारा तीसरा पियानो कॉन्सर्टो किया; स्वाभाविक रूप से, वे अपनी रचनाओं के भी एक उत्कृष्ट व्याख्याकार थे। फ़िनबर्ग में निहित आलंकारिक सोच की मौलिकता ने कलाकार को आधुनिक विरोधों की व्याख्या में धोखा नहीं दिया। और फ़िनबर्ग के पियानोवाद को विशेष गुणों द्वारा चिह्नित किया गया था। प्रोफेसर एए निकोलाव ने इस ओर ध्यान आकर्षित किया: "फीनबर्ग के पियानोवादक कौशल की तकनीक भी अजीब है - उनकी उंगलियों की चाल, कभी हड़ताली नहीं, और जैसे चाबियों को सहलाते हुए, वाद्ययंत्र के पारदर्शी और कभी-कभी मख़मली स्वर, ध्वनियों के विपरीत, लयबद्ध पैटर्न की भव्यता।

... एक बार एक पियानोवादक ने टिप्पणी की: "मुझे लगता है कि एक वास्तविक कलाकार को मुख्य रूप से एक विशेष अपवर्तक सूचकांक की विशेषता होती है, जिसे वह ध्वनि छवि बनाने में सक्षम होता है।" फ़िनबर्ग का गुणांक बहुत बड़ा था।

लिट सीआईटी।: एक कला के रूप में पियानोवाद। - एम।, 1969; पियानोवादक की महारत। - एम।, 1978।

लिट।: एसई फेनबर्ग। पियानोवादक। संगीतकार। शोधकर्ता। - एम।, 1984।

एल। ग्रिगोरिएव, जे। प्लेटेक