पिज़्ज़िकाटो, पिज़्ज़िकाटो |

इटालियन, पिज़्ज़िकेयर से - पिंच करने के लिए

तार पर प्रदर्शन का स्वागत। तारवाला बाजा। यह इस तथ्य में समाहित है कि ध्वनि धनुष को पकड़कर नहीं, बल्कि दाहिने हाथ की उंगली से गिटार, वीणा और अन्य तारों पर खींचकर निकाली जाती है। उपकरण तोड़ डाले। प्रदर्शन के पूर्व सामान्य तरीके की वापसी को आर्को (इतालवी, धनुष) या कर्नल आर्को (इतालवी, धनुष) शब्द द्वारा नोटों में दर्शाया गया है। R. को अलग-अलग ध्वनियों और दोहरे नोटों दोनों के रूप में प्रदर्शित किया जा सकता है। वायलिन और वायोला पर, आर द्वारा निकाली गई ध्वनियाँ बहुत शुष्क होती हैं और जल्दी से फीकी पड़ जाती हैं, वे अधिक पूर्ण-ध्वनि वाली होती हैं और सेलो और डबल बास पर लंबी होती हैं। एक नियम के रूप में, आर का उपयोग केवल छोटी अवधि की ध्वनियों को निकालने के लिए किया जाता है। पहले, जाहिरा तौर पर, नाटकों में आर का इस्तेमाल किया गया था। मोंटेवेर्डी (1624) द्वारा मैड्रिगल "डुअल ऑफ टेंक्रेड एंड क्लोरिंडा" ("कॉम्बेटिमेंटो डि टैनक्रेडी ई क्लोरिंडा")। 19वीं सदी के वायलिन कलाप्रवीणियों ने एक विशेष प्रकार का आर पेश किया, जो केवल बाएं हाथ से किया जाता था। यह आपको आर और आर्को की ध्वनियों के बीच जल्दी से वैकल्पिक करने की अनुमति देता है; ऐसा R. ध्वनियों को कुछ हद तक फुफकारने वाला समय देता है। N. Paganini ने R के प्रदर्शन का उपयोग बाएं हाथ से एक साथ धनुष के साथ ध्वनियों के निष्कर्षण के साथ किया, जिसने एक "युगल" ध्वनि ("Paganini's Duet for Solo Violin" - "Duo de Paganini put le violon seul" का प्रभाव पैदा किया। ”, सीए। 1806-08)। इस तकनीक को बाद में अन्य संगीतकारों (सरसैट द्वारा जिप्सी मेलोडीज़) द्वारा उपयोग किया गया था। कई आर्केस्ट्रा के टुकड़े जाने जाते हैं, जिनमें तार के हिस्से होते हैं। उपकरण केवल या साधनों में किए जाते हैं। भागों आर। उनमें से - "पोल्का पिज्जा" योग। स्ट्रॉस-सोन और योज़। स्ट्रॉस, आर. बैले सिल्विया से डेलिबेस द्वारा, रूसी में। संगीत - त्चिकोवस्की द्वारा 3 सिम्फनी का तीसरा भाग, ग्लेज़ुनोव द्वारा बैले रेमोंडा से आर।