बस्सो ओस्टिनाटो, बेसो ओस्टिनाटो |

इतालवी, जलाया। - जिद्दी, बास

परिवर्तनशील रूपों में से एक, osn। ऊपरी आवाजों को बदलने के साथ बास में बार-बार दोहराव वाले विषयों पर। पॉलीफोनिक से उत्पन्न होता है। कड़े लेखन के रूप, जिसमें वही कैंटस फर्मस था, जिसे दोहराया जाने पर, नए काउंटरपॉइंट्स से घिरा हुआ था। 16-17 शताब्दियों में। वी. ओ. व्यापक रूप से नृत्य में उपयोग किया जाता है। संगीत। कुछ प्राचीन नृत्य-पासाकागलिया, चाकोने और अन्य- वी.ओ. पर विविधताओं का प्रतिनिधित्व करते हैं। पासाकग्लिया और चाकोन के नृत्य खो जाने के बाद भी यह रूप जीवित रहा। अर्थ। वी. ओ. 17 वीं -18 वीं शताब्दी के ओपेरा, ऑरेटोरियो, कैंटाटा के अरिया और गायन में भी प्रवेश किया। कुछ धुनें विकसित हुईं। वी। के झील के सूत्र; संगीत वी। की छवि के बारे में। k.-l के बिना, एक ही मूड से अवगत कराया। विपरीत पीछे हटना। वी.ओ. के विषय की संक्षिप्तता के संबंध में। कंपोजर्स ने कंट्रापुंटल वॉयस, हारमोनिका की मदद से इसे समृद्ध करने की मांग की। विविधताएं और तानवाला परिवर्तन। विषयों का हार्मोनिक संग्रह वी। ओ। होमोफोन-हार्मोनिक के अनुमोदन में योगदान दिया। गोदाम, हालांकि वे आमतौर पर पॉलीफोनिक में तैनात किए गए थे। इनवॉइस। थीम्स वी। के बारे में। मुख्य रूप से स्केल-लाइक (डायटोनिक या क्रोमैटिक) मूवमेंट पर टॉनिक से प्रमुख तक नीचे या ऊपर आधारित थे, कभी-कभी इसके आस-पास के कदमों पर कब्जा करने के साथ। लेकिन अधिक वैयक्तिकृत विषय भी थे:

जी परसेल। क्वीन मैरी के जन्मदिन के लिए स्तोत्र।

मिस्टर सेल। ओड टू सेंट सीसिलिया।

ए विवाल्डी। 2 वायलिन और ऑर्केस्ट्रा ए-मोल, आंदोलन II के लिए कॉन्सर्टो।

जी मुफत। Passacaglia।

डी बक्सटेहुड। अंग के लिए Chaconne।

जेएस बाख। अंग के लिए Passacaglia।

जेएस बाख। कैंटाटा नंबर 150 से चाकोन

जेएस बाख। डी-मोल, भाग II में क्लेवियर और ऑर्केस्ट्रा के लिए कंसर्ट।

इसी तरह की धुन। सूत्र अक्सर नियोस्टिनाटा विषयों के प्रारंभिक बास आंकड़ों में उपयोग किए जाते थे। इसने ओस्टिनैटो विषयवाद के साथ उनकी बातचीत का संकेत दिया, जो 17वीं-18वीं शताब्दी की विशेषता थी। यह 20वीं शताब्दी तक के सोनाटा विषय-वस्तु को भी प्रभावित करता है। (WA ​​मोजार्ट - डी-मोल में चौकड़ी, केवी 421, एल। बीथोवेन - पियानो के लिए सोनाटा, ऑप। 53, जे। ब्राह्म्स - पियानो के लिए सोनाटा, ऑप। 5, एसएस प्रोकोफिव - एफपी के लिए सोनाटा नंबर 2 - द पहले भागों का मुख्य विषय)।

वी. ओ. 17वीं-18वीं शताब्दी के पासाकाग्लिया और चाकोनेस में। एक कुंजी में हुआ (JS Bach – Passacaglia in c-mol for organ, Crucifixus from mass in b-mol) या कई चाबियों में प्रकट हुआ। बाद के मामले में, थीम को बदलकर मॉडुलन किया गया (जेएस बाख - कैंटाटा नंबर 150 से चाकोन) या छोटे मॉडुलन लिंक के माध्यम से, जिससे मेलोडिक के बिना थीम को एक नई कुंजी में स्थानांतरित करना संभव हो गया। परिवर्तन (डी। बक्सटेहुड - अंग के लिए पासाकाग्लिया डी-मोल)। कुछ प्रस्तुतियों में। इन दोनों तकनीकों को संयुक्त किया गया था (जेएस बाख - डी-मोल में क्लैवियर कंसर्टो का मध्य भाग); कभी-कभी थीम के प्रदर्शन के बीच एपिसोड डाले जाते थे, जिसकी बदौलत फॉर्म रोंडो में बदल गया (जे। चंबोनीयर - हार्पसीकोर्ड के लिए चाकोन एफ-डूर, एफ। कूपेरिन - हार्पसीकोर्ड के लिए एच-मोल में पासाकैग्लिया)।

एल बीथोवेन ने वी.ओ. के उपयोग का विस्तार किया; उन्होंने इसे न केवल परिवर्तनशील-चक्र के आधार के रूप में उपयोग किया। रूप (तीसरी सिम्फनी का समापन), लेकिन विचारों को ठीक करने और व्यापक रन के बाद ब्रेक लगाने के लिए एक बड़े रूप के तत्व के रूप में भी। ये हैं वी. ओ. एलेग्रो सिम्फनी नंबर 3 के अंत में, जहां वी. ओ. शोकाकुल नाटकीय ध्यान केंद्रित करता है। क्षण, सिम्फनी नंबर 9 के विवेस कोडा में और विवेस चौकड़ी ऑप के बीच में। 7.

एल बीथोवेन। 9वीं सिम्फनी, मूवमेंट I. 7वीं सिम्फनी, मूवमेंट I.

एल बीथोवेन। चौकड़ी ऑप। 135, भाग II।

ध्वनि की गतिशीलता (पी से एफ या इसके विपरीत) में परिवर्तन से एक ही सामग्री की बार-बार प्रस्तुतियों की स्थिरता दूर हो जाती है। उसी भावना में, विपरीत छवियों के महान विकास के परिणामस्वरूप, वी. ओ. ग्लिंका द्वारा ओपेरा "इवान सुसैनिन" के ओवरचर के कोड में।

एमआई ग्लिंका। "इवान सुसैनिन", ओवरचर।

19वीं और 20वीं शताब्दी में वी. के मूल्य के बारे में। बढ़ती है। इसके दो आधार निर्धारित हैं। किस्में। पहला एक केंद्रित विषय पर आधारित है और इसकी आलंकारिक विविधताओं का एक स्पष्ट क्रम है (I. Brahms - सिम्फनी नंबर 4 का समापन)। दूसरा एक प्राथमिक विषय से गुरुत्वाकर्षण के केंद्र को स्थानांतरित करता है, जो एक साधारण बन्धन तत्व में बदल जाता है, एक विस्तृत मेलोडिक-हार्मोनिक में। विकास (एसआई तनीव - पंचक ऑप 30 से लार्गो)। दोनों किस्मों का उपयोग स्वतंत्र उत्पादों में भी किया जाता है। (एफ। चोपिन - लोरी), और सोनाटा-सिम्फनी के हिस्से के रूप में। साइकिल, साथ ही ओपेरा और बैले काम करता है।

स्वर की सीमाओं से परे जाकर, ओस्टिनैटो धीरे-धीरे 19वीं और 20वीं शताब्दी के संगीत में आकार देने के महत्वपूर्ण सिद्धांतों में से एक बन गया; यह लय, सामंजस्य, माधुर्य के क्षेत्र में प्रकट होता है। मंत्र और संगीत के अन्य साधन। अभिव्यक्ति। ओस्टिनैटो के लिए धन्यवाद, आप c.-l पर ध्यान केंद्रित करते हुए "कठोरता", "मोहित" का माहौल बना सकते हैं। एक मनोदशा, विचार में डूबना, आदि; वी. ओ. यह वोल्टेज बूस्टर के रूप में भी काम कर सकता है। ये व्यक्त करेंगे। वी। की संभावनाएं। 19वीं शताब्दी के संगीतकारों द्वारा पहले से ही उपयोग किया जाता है। (एपी बोरोडिन, एनए रिमस्की-कोर्साकोव, आर। वैगनर, ए। ब्रुकनर और अन्य), लेकिन 20 वीं शताब्दी में विशेष महत्व हासिल किया। (एम। रवेल, आईएफ स्ट्राविंस्की, पी। हिंदमीथ, डीडी शोस्ताकोविच, एआई खाचटुरियन, डीबी काबालेव्स्की, बी। ब्रेटन, के। ऑर्फ़ और अन्य, जिनके कार्यों में सबसे विविध प्रकृति के ओस्टिनैटो रूपों का उपयोग किया जाता है)।

सन्दर्भ: प्रॉपर एल., द बेसो ओस्टिनैटो एज़ ए टेक्निकल एंड फॉर्मेटिव प्रिंसिपल, बी., 1926 (डिस.); लिटरशेड आर., बासो ओस्टिनैटो के इतिहास पर, मारबर्ग, 1928; नोवाक एल., पश्चिमी संगीत में बेसो ओस्टिनैटो के इतिहास की मुख्य विशेषताएं, डब्ल्यू., 1932; मीनार्डस डब्ल्यू।, एच। परसेल, कोलोन, 1939 (डिस।) द्वारा बेसो ओस्टिनैटो की तकनीक; गुरिल डब्ल्यू।, जेएस बाख की ओस्टिनैटो तकनीक पर, में: संगीत इतिहास और वर्तमान। निबंधों की एक श्रृंखला। मैं (संगीतशास्त्र के लिए संग्रह का पूरक), विस्बाडेन, 1966; वर्जर जी., ओस्टिनैटो, चाकोन, पासाकाग्लिया, वोल्फेंबुटेल, (1968)। См. थोड़ा सा भी। विश्लेषण के लिए संगीत, वारियासी, संगीत का प्रारूप।

वी.एल. वी. प्रोटोपोपोव