रोंडो |

इटाल। रोंडो, फ्रेंच रोंडो, रोंड - सर्कल से

सबसे व्यापक संगीत रूपों में से एक जो ऐतिहासिक विकास का एक लंबा सफर तय कर चुका है। यह मुख्य, अपरिवर्तनीय विषय-वस्तु को बदलने के सिद्धांत पर आधारित है - बचना और लगातार अद्यतन एपिसोड। "बचना" शब्द कोरस शब्द के बराबर है। कोरस-कोरस प्रकार का एक गीत, जिसके पाठ में एक स्थिर कोरस के साथ लगातार अद्यतन कोरस की तुलना की जाती है, आर फॉर्म के स्रोतों में से एक है। यह सामान्य योजना प्रत्येक युग में अलग-अलग तरीके से लागू की जाती है।

पुराने में, प्रीक्लासिक से संबंधित। आर नमूने के युग में, एपिसोड, एक नियम के रूप में, नए विषयों का प्रतिनिधित्व नहीं करते थे, लेकिन संगीत पर आधारित थे। सामग्री से बचना। इसलिए, आर। तब एक-अंधेरा था। अपघटन में। शैलियों और राष्ट्रीय संस्कृतियों की तुलना और अंतर्संबंध के अपने स्वयं के मानदंड थे। भागों आर.

फ्रांज। harpsichordists (F. Couperin, J.-F. Rameau, और अन्य) ने प्रोग्राम टाइटल के साथ R. के रूप में छोटे-छोटे टुकड़े लिखे (द कोयल बाय Daquin, The Reapers by Couperin)। शुरुआत में बताए गए खंडन का विषय उसी कुंजी में और बिना किसी बदलाव के उनमें पुन: प्रस्तुत किया गया था। इसके प्रदर्शन के बीच लगने वाले एपिसोड को "छंद" कहा जाता था। उनकी संख्या बहुत भिन्न थी - दो से (कूपरिन द्वारा "अंगूर बीनने वाले") से लेकर नौ ("पासाकाग्लिया" एक ही लेखक द्वारा)। रूप में, बचना दोहराई गई संरचना की एक वर्ग अवधि थी (कभी-कभी पहले प्रदर्शन के बाद इसकी संपूर्णता में दोहराई जाती है)। दोहे रिश्तेदारी की पहली डिग्री (उत्तरार्द्ध कभी-कभी मुख्य कुंजी में) की चाबियों में बताए गए थे और एक मध्य विकासात्मक चरित्र था। कभी-कभी वे एक गैर-प्रमुख कुंजी ("द कोयल" डैकेन द्वारा) में भी विषयों को चित्रित करते थे। कुछ मामलों में, दोहों में नए रूपांकन सामने आए, जो कि स्वतंत्र रूप से नहीं बने। वे ("प्रिय" कूपरिन)। दोहे का आकार अस्थिर हो सकता है। कई मामलों में, यह धीरे-धीरे बढ़ गया, जिसे किसी एक भाव के विकास के साथ जोड़ दिया गया। मतलब, सबसे अधिक बार ताल। इस प्रकार, रिफ्रेन में प्रस्तुत संगीत की अनुल्लंघनीयता, स्थिरता, स्थिरता दोहों की गतिशीलता, अस्थिरता द्वारा निर्धारित की गई थी।

फॉर्म की इस व्याख्या के करीब कुछ हैं। रोन्डो जेएस बाख (उदाहरण के लिए, ऑर्केस्ट्रा के लिए दूसरे सूट में)।

कुछ नमूनों में आर। इटाल। संगीतकार, उदाहरण के लिए। जी। सैममार्टिनी, रिफ्रेन को अलग-अलग चाबियों में प्रदर्शित किया गया था। एफई बाख के रोंडोस ​​उसी प्रकार से जुड़े हुए हैं। दूर की रागिनी, और कभी-कभी नए विषयों की उपस्थिति, कभी-कभी मुख्य के विकास के दौरान भी एक आलंकारिक विपरीत की उपस्थिति के साथ उनमें संयुक्त होती थी। विषय; इसके लिए धन्यवाद, आर। इस रूप के प्राचीन मानक मानदंडों से परे चला गया।

विनीज़ क्लासिक्स (जे। हेडन, डब्ल्यूए मोजार्ट, एल। बीथोवेन) के कार्यों में, आर।, होमोफोनिक हार्मोनिक पर आधारित अन्य रूपों की तरह। संगीत की सोच, सबसे स्पष्ट, कड़ाई से आदेशित चरित्र प्राप्त करती है। आर। उनके पास सोनाटा-सिम्फनी के समापन का एक विशिष्ट रूप है। चक्र और उसके बाहर स्वतंत्र के रूप में। टुकड़ा बहुत दुर्लभ है (पियानो के लिए डब्ल्यूए मोजार्ट, रोंडो ए-मोल, के.वी. 511)। आर के संगीत का सामान्य चरित्र चक्र के नियमों द्वारा निर्धारित किया गया था, जिसका समापन उस युग में जीवंत गति से लिखा गया था और नर के संगीत से जुड़ा था। गीत और नृत्य चरित्र। यह विषयगत आर। विनीज़ क्लासिक्स और एक ही समय में प्रभावित करता है। महत्वपूर्ण रचनात्मक नवाचार को परिभाषित करता है - विषयगत। बचना और एपिसोड के बीच का अंतर, जिसकी संख्या न्यूनतम हो जाती है (दो, शायद ही कभी तीन)। नदी के कुछ हिस्सों की संख्या में कमी की भरपाई उनकी लंबाई और अधिक आंतरिक स्थान में वृद्धि से की जाती है। विकास। बचना के लिए, एक साधारण 2- या 3-भाग का रूप विशिष्ट हो जाता है। जब दोहराया जाता है, तो बचना उसी कुंजी में किया जाता है, लेकिन अक्सर भिन्नता के अधीन होता है; साथ ही, इसके रूप को एक अवधि में भी कम किया जा सकता है।

एपिसोड के निर्माण और प्लेसमेंट में नए पैटर्न भी स्थापित होते हैं। कोरस के विपरीत एपिसोड की डिग्री बढ़ जाती है। प्रमुख टॉन्सिलिटी की ओर आकर्षित होने वाला पहला एपिसोड, कंट्रास्ट की डिग्री के संदर्भ में सरल रूप के मध्य के करीब है, हालांकि कई मामलों में यह स्पष्ट रूप में लिखा गया है - अवधि, सरल 2- या 3-भाग। दूसरा एपिसोड, नामांकित या उपडोमेनेंट टॉन्सिलिटी की ओर गुरुत्वाकर्षण, इसकी स्पष्ट रचनात्मक संरचना के साथ एक जटिल 3-भाग के तीनों के विपरीत करीब है। खंडन और एपिसोड के बीच, एक नियम के रूप में, कनेक्टिंग निर्माण होते हैं, जिसका उद्देश्य कस्तूरी की निरंतरता सुनिश्चित करना है। विकास। केवल नेक-रे में एक शेफ के संक्रमणकालीन क्षण अनुपस्थित हो सकते हैं - अक्सर दूसरे एपिसोड से पहले। यह परिणामी कंट्रास्ट की ताकत पर जोर देता है और संरचनागत प्रवृत्ति से मेल खाता है, जिसके अनुसार एक नई कंट्रास्ट सामग्री सीधे पेश की जाती है। तुलना, और प्रारंभिक सामग्री की वापसी एक चिकनी संक्रमण की प्रक्रिया में की जाती है। इसलिए, एपिसोड और रिफ्रेन के बीच संबंध लगभग अनिवार्य हैं।

निर्माण को जोड़ने में, एक नियम के रूप में, विषयगत उपयोग किया जाता है। बचना या प्रकरण सामग्री। कई मामलों में, विशेष रूप से परहेज की वापसी से पहले, लिंक एक प्रमुख विधेय के साथ समाप्त होता है, जिससे तीव्र अपेक्षा की भावना पैदा होती है। इसके कारण, एक खंडन की उपस्थिति को एक आवश्यकता के रूप में माना जाता है, जो समग्र रूप से प्लास्टिसिटी और जैविकता में योगदान देता है, इसके परिपत्र आंदोलन। आर। आमतौर पर एक विस्तारित कोडा के साथ ताज पहनाया जाता है। इसका महत्व दो कारणों से है। पहला आंतरिक आर के अपने विकास से संबंधित है - दो विपरीत तुलनाओं के लिए सामान्यीकरण की आवश्यकता है। इसलिए, अंतिम खंड में, जैसा कि यह था, जड़ता से आगे बढ़ना संभव है, जो एक कोड रिफ्रेन और एक कोड एपिसोड के प्रत्यावर्तन के लिए उबलता है। कोड के संकेतों में से एक आर में है - तथाकथित। "विदाई रोल कॉल" - दो चरम रजिस्टरों के स्वर संवाद। दूसरा कारण यह है कि आर चक्र का अंत है, और आर का कोडा पूरे चक्र के विकास को पूरा करता है।

बीथोवेन काल के बाद की अवधि में नई विशेषताओं की विशेषता है। अभी भी सोनाटा चक्र के समापन के रूप में उपयोग किया जाता है, आर को अक्सर एक स्वतंत्र रूप के रूप में उपयोग किया जाता है। खेलता है। आर. शुमान के काम में, मल्टी-डार्क आर. का एक विशेष प्रकार प्रकट होता है ("कैलिडोस्कोपिक आर।" - जीएल कैटुअर के अनुसार), जिसमें स्नायुबंधन की भूमिका काफी कम हो जाती है - वे पूरी तरह से अनुपस्थित हो सकते हैं। इस मामले में (उदाहरण के लिए, वियना कार्निवल के पहले भाग में), नाटक का रूप शुमान द्वारा प्रिय लघुचित्रों के सुइट तक पहुंचता है, उनमें से पहले के प्रदर्शन द्वारा एक साथ रखा जाता है। शुमान और 1वीं शताब्दी के अन्य उस्ताद। आर। की रचना और तानवाला योजनाएँ मुक्त हो जाती हैं। बचना भी मुख्य कुंजी में नहीं किया जा सकता है; उनका एक प्रदर्शन रिलीज़ होता है, जिस स्थिति में दो एपिसोड तुरंत एक दूसरे का अनुसरण करते हैं; एपिसोड की संख्या सीमित नहीं है; उनमें से बहुत सारे हो सकते हैं।

आर. का रूप भी कड़ाही में घुस जाता है। शैलियों - ओपेरा आरिया (ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला" से फरलाफ का रोंडो), रोमांस ("बोरोडिन द्वारा" द स्लीपिंग प्रिंसेस ")। अक्सर पूरे ओपेरा दृश्य भी एक रोंडो-आकार की रचना का प्रतिनिधित्व करते हैं (रिम्स्की-कोर्साकोव द्वारा ओपेरा सैडको के चौथे दृश्य की शुरुआत)। 4वीं सदी में रोण्डो के आकार की संरचना भी ओटीडी में पाई जाती है। बैले संगीत के एपिसोड (उदाहरण के लिए, स्ट्राविंस्की के पेत्रुस्का के चौथे दृश्य में)।

R. में अंतर्निहित सिद्धांत कई तरीकों से एक मुक्त और अधिक लचीला अपवर्तन प्राप्त कर सकता है। रोंडो के आकार का। उनमें से एक डबल 3-पार्ट फॉर्म है। यह एक विकासशील या विषयगत रूप से विपरीत मध्य के साथ एक सरल 3-भाग रूप की चौड़ाई में विकास है। इसका सार इस तथ्य में निहित है कि पुनरावृत्ति के पूरा होने के बाद, दूसरा - दूसरा - मध्य और फिर दूसरा पुनरावृत्ति होता है। दूसरे मध्य की सामग्री पहले का एक या दूसरा संस्करण है, जो या तो एक अलग कुंजी में या किसी अन्य प्राणी के साथ किया जाता है। परिवर्तन। विकासशील मध्य में, इसके दूसरे कार्यान्वयन में, नए प्रेरक-विषयगत दृष्टिकोण भी उत्पन्न हो सकते हैं। शिक्षा। एक विपरीत के साथ, प्राणी संभव हैं। विषयगत परिवर्तन (एफ। चोपिन, नोक्टर्न डेस-डूर, ऑप। 27 नंबर 2)। एक पूरे के रूप में रूप विकास के एकल अंत-से-अंत परिवर्तनशील-गतिशील सिद्धांत के अधीन हो सकता है, जिसके कारण दोनों मुख्य का पुनरुत्पादन करते हैं। थीम भी महत्वपूर्ण परिवर्तनों के अधीन हैं। तीसरे मध्य और तीसरे पुनरावृत्ति का एक समान परिचय एक ट्रिपल 3-भाग रूप बनाता है। इन रोंडो-आकार के रूपों का व्यापक रूप से एफ। लिस्केट द्वारा उनके फाई में उपयोग किया गया था। प्ले (डबल 3-पार्ट का एक उदाहरण पेट्रार्क का सॉनेट नंबर 123 है, एक ट्रिपल कैंपेनेला है)। एक खंडन के रूप भी रोंडो-आकार के रूपों से संबंधित हैं। मानक आर के विपरीत, बचना और इसकी पुनरावृत्ति उनमें भी खंड बनाती है, जिसके संबंध में उन्हें "यहां तक ​​​​कि रोंडोस" कहा जाता है। उनकी योजना b और b के साथ ab है, जहाँ b एक बचना है। इस तरह एक कोरस के साथ एक सरल 3-भाग का निर्माण होता है (एफ। चोपिन, सेवेंथ वाल्ट्ज), एक कोरस के साथ एक जटिल 3-भाग का रूप (डब्ल्यूए मोजार्ट, रोंडो अल्ला टर्का पियानो ए-डूर, के के लिए सोनाटा से .-वी। 331)। इस प्रकार का कोरस किसी अन्य रूप में हो सकता है।

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वीपी बोबरोव्स्की