कार्यक्रम संगीत |

जर्मन प्रोग्रामम्यूजिक, फ्रेंच म्यूजिक ए प्रोग्राम, इटाल। संगीत एक प्रोग्राम प्रोग्राम संगीत

संगीतमय कार्य जिनमें एक निश्चित मौखिक, अक्सर काव्यात्मक होता है। कार्यक्रम और उसमें छपी सामग्री को प्रकट करना। संगीत प्रोग्रामिंग की घटना विशिष्ट से जुड़ी है। संगीत की विशेषताएं जो इसे दूसरों से अलग करती हैं। दावा-में। किसी व्यक्ति की भावनाओं, मनोदशाओं और आध्यात्मिक जीवन को प्रदर्शित करने के क्षेत्र में, संगीत का दूसरों पर महत्वपूर्ण लाभ है। आपके द्वारा दावा। परोक्ष रूप से, भावनाओं और मनोदशाओं के माध्यम से, संगीत कई को प्रतिबिंबित करने में सक्षम होता है। वास्तविकता की घटना। हालांकि, यह सटीक रूप से यह निर्धारित करने में सक्षम नहीं है कि किसी व्यक्ति में यह या वह भावना क्या है, यह प्रदर्शन के उद्देश्य, वैचारिक संक्षिप्तता को प्राप्त करने में सक्षम नहीं है। इस तरह के ठोसकरण की संभावनाएं भाषण भाषा और साहित्य के पास हैं। मूल, वैचारिक संक्षिप्तीकरण के लिए प्रयास करते हुए, संगीतकार कार्यक्रम संगीत बनाते हैं। उत्पादन; ऑप निर्धारित करना। कार्यक्रम, वे भाषण भाषा, कला के साधनों को बल देते हैं। साहित्य एकता में कार्य करता है, वास्तविक मस्सों के साथ समन्वय करता है। मतलब है. संगीत और साहित्य की एकता को इस तथ्य से भी मदद मिलती है कि वे अस्थायी कलाएं हैं, जो छवि के विकास और विकास को दिखाने में सक्षम हैं। प्रायश्चित भिन्न। मुकदमा लंबे समय से चल रहा है। प्राचीन काल में, कोई भी स्वतंत्र संस्थाएँ नहीं थीं। मुकदमों के प्रकार - उन्होंने एक साथ काम किया, एकता में, मुकदमा समकालिक था; साथ ही यह श्रम गतिविधि और अपघटन के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ा हुआ था। तरह-तरह के रीति-रिवाज, रीति-रिवाज। उस समय, प्रत्येक मुकदमा धन के संदर्भ में इतना सीमित था कि यह समकालिकता से बाहर था। लागू समस्याओं को हल करने के उद्देश्य से एकता मौजूद नहीं हो सकी। दावों के बाद के आवंटन को न केवल जीवन के तरीके में बदलाव के द्वारा निर्धारित किया गया था, बल्कि उनमें से प्रत्येक की संभावनाओं के विकास से, समकालिकता के भीतर हासिल किया गया था। सौंदर्य के इस विकास से जुड़ी एकता। मानवीय भावनाएँ। उसी समय, कला की एकता कभी समाप्त नहीं हुई, जिसमें शब्द, कविता के साथ संगीत की एकता शामिल है - मुख्य रूप से सभी प्रकार के वोक में। और कड़ाही।-नाटकीय। शैलियों प्रारंभ में। 19वीं सदी में स्वतंत्र कलाओं के रूप में संगीत और कविता के अस्तित्व की लंबी अवधि के बाद उनकी एकता की ओर रुझान और भी तेज हो गया। यह अब उनकी कमजोरी से नहीं, बल्कि उनकी ताकत से, उनके अपनों को सीमा तक धकेलने के द्वारा निर्धारित किया गया था। अवसरों की। इसकी सभी विविधता में वास्तविकता के प्रतिबिंब को और समृद्ध करना, इसके सभी पहलुओं में संगीत और शब्दों की संयुक्त क्रिया से ही प्राप्त किया जा सकता है। और प्रोग्रामिंग संगीत की एकता के प्रकारों में से एक है और भाषण भाषा के साथ-साथ साहित्य, प्रतिबिंब के एक ही वस्तु के उन पक्षों को दर्शाता है या प्रदर्शित करता है, जो संगीत अपने माध्यम से व्यक्त करने में सक्षम नहीं है। T. ओ।, कार्यक्रम संगीत का एक अभिन्न तत्व। उत्पाद संगीतकार द्वारा स्वयं बनाया या चुना गया एक मौखिक कार्यक्रम है, चाहे वह वास्तविकता की एक घटना का संकेत देने वाला एक छोटा कार्यक्रम शीर्षक हो, जो संगीतकार के मन में था (ई। ग्रिग फ्रॉम म्यूजिक टू ड्रामा बाय जी। इबसेन "पीयर गाइन्ट"), कभी-कभी श्रोता को एक निश्चित साहित्य का "संदर्भ" देते हैं। उत्पाद ("मैकबेथ" आर। स्ट्रॉस - सिम्फनी. कविता "शेक्सपियर के नाटक पर आधारित"), या एक साहित्यिक कृति का एक लंबा अंश, संगीतकार द्वारा एक या दूसरे साहित्य के अनुसार संकलित एक विस्तृत कार्यक्रम। उत्पाद (सिम्फ। रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा सूट (द्वितीय सिम्फनी) "एंटार" ओ। तथा। सेनकोवस्की) या पीएच.डी. के संपर्क से बाहर।

हर शीर्षक, संगीत की हर व्याख्या को उसका कार्यक्रम नहीं माना जा सकता। कार्यक्रम केवल संगीत के लेखक से ही आ सकता है। अगर वह कार्यक्रम नहीं बताते थे, तो उनका विचार ही गैर-कार्यक्रम था। अगर उसने पहले अपना ऑप दिया। कार्यक्रम, और फिर इसे छोड़ दिया, इसलिए उन्होंने अपने ऑप का अनुवाद किया। गैर-कार्यक्रम श्रेणी में। कार्यक्रम संगीत की व्याख्या नहीं है, यह इसे पूरक करता है, कुछ ऐसा प्रकट करता है जो संगीत में गायब है, कस्तूरी के अवतार के लिए दुर्गम है। का अर्थ है (अन्यथा यह बेमानी होगा)। इसमें, यह मूल रूप से एक गैर-कार्यक्रम सेशन के संगीत के किसी भी विश्लेषण से अलग है, इसके संगीत का कोई भी विवरण, यहां तक ​​​​कि सबसे काव्यात्मक भी। और ऑप के लेखक के विवरण से। और विशिष्ट घटनाओं की ओर इशारा करते हुए, उनकी रचनात्मकता में राई का कारण बना। कुछ संगीत की चेतना। इमेजिस। और इसके विपरीत - कार्यक्रम ऑप। संगीत की भाषा में स्वयं कार्यक्रम का "अनुवाद" नहीं है, बल्कि संगीत का प्रतिबिंब है। उसी वस्तु का मतलब है, जो नामित है, कार्यक्रम में परिलक्षित होता है। लेखक द्वारा दिए गए शीर्षक स्वयं एक कार्यक्रम नहीं हैं, यदि वे वास्तविकता की विशिष्ट घटनाओं को नहीं, बल्कि एक भावनात्मक विमान की अवधारणाओं को निरूपित करते हैं, जिसे संगीत अधिक सटीक रूप से बताता है (उदाहरण के लिए, "उदासी", आदि जैसे शीर्षक)। ऐसा होता है कि उत्पाद से जुड़ा कार्यक्रम। लेखक द्वारा स्वयं, जैविक में नहीं है। संगीत के साथ एकता, लेकिन यह कला पहले से ही निर्धारित है। संगीतकार का कौशल, कभी-कभी यह भी कि उसने मौखिक कार्यक्रम को कितनी अच्छी तरह संकलित या चुना है। इसका प्रोग्रामिंग की घटना के सार के सवाल से कोई लेना-देना नहीं है।

मूस के पास खुद को ठोस बनाने के कुछ साधन हैं। भाषा। इनमें मूस भी शामिल हैं। आलंकारिकता (ध्वनि चित्र देखें) - वास्तविकता की विभिन्न प्रकार की ध्वनियों का प्रतिबिंब, संगीत द्वारा उत्पन्न साहचर्य निरूपण। ध्वनियाँ - उनकी ऊँचाई, अवधि, समय। कंक्रीटीकरण का एक महत्वपूर्ण साधन "लागू" शैलियों की विशेषताओं का आकर्षण भी है - नृत्य, इसकी सभी किस्मों में मार्च, आदि। कस्तूरी की राष्ट्रीय-विशेषताएं भी कंक्रीट के रूप में काम कर सकती हैं। भाषा, संगीत शैली। संक्षिप्तीकरण के ये सभी साधन ऑप की सामान्य अवधारणा को व्यक्त करना संभव बनाते हैं। (उदाहरण के लिए, अंधेरे पर प्रकाश बलों की विजय, आदि)। और फिर भी वे मौखिक कार्यक्रम द्वारा प्रदान की जाने वाली वास्तविक, वैचारिक ठोसता प्रदान नहीं करते हैं। इसके अलावा, संगीत में अधिक व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। ठेस। संगीत उचित। संगीत की पूर्ण धारणा के लिए शब्द, कार्यक्रम उतने ही आवश्यक हैं।

एक प्रकार की प्रोग्रामिंग पिक्चर प्रोग्रामिंग है। इसमें ऐसे कार्य शामिल हैं जो एक छवि या वास्तविकता की छवियों के एक जटिल को प्रदर्शित करते हैं जो प्राणियों से नहीं गुजरती हैं। इसकी अवधि के दौरान परिवर्तन। ये प्रकृति (परिदृश्य) के चित्र हैं, चारपाई के चित्र हैं। उत्सव, नृत्य, लड़ाई, आदि, संगीत। निर्जीव प्रकृति की वस्तुओं के चित्र, साथ ही चित्र संगीत। रेखाचित्र।

संगीत प्रोग्रामिंग का दूसरा मुख्य प्रकार प्लॉट प्रोग्रामिंग है। सॉफ्टवेयर उत्पादों के लिए भूखंडों का स्रोत। इस तरह का मुख्य रूप से कला के रूप में कार्य करता है। जलाया कथानक-कार्यक्रम संगीत में। ठेस। संगीत विकास। छवियां सामान्य रूप से या विशेष रूप से साजिश के विकास से मेल खाती हैं। सामान्यीकृत-प्लॉट प्रोग्रामिंग और अनुक्रमिक-प्लॉट प्रोग्रामिंग के बीच अंतर। प्रोग्रामिंग के सामान्यीकृत प्लॉट प्रकार से संबंधित एक काम के लेखक और प्रोग्राम के माध्यम से एक या दूसरे लिट से जुड़े हुए हैं। उत्पादन, इसमें दर्शाई गई घटनाओं को उनके सभी अनुक्रम और जटिलता में दिखाने का लक्ष्य नहीं रखता है, बल्कि संगीत देता है। रोशनी की मुख्य छवियों की विशेषता। ठेस। और प्लॉट के विकास की सामान्य दिशा, अभिनय बलों का प्रारंभिक और अंतिम सहसंबंध। इसके विपरीत, सीरियल-प्लॉट प्रकार की प्रोग्रामिंग से संबंधित एक काम के लेखक घटनाओं के विकास में मध्यवर्ती चरणों को प्रदर्शित करना चाहते हैं, कभी-कभी घटनाओं का पूरा क्रम। इस प्रकार की प्रोग्रामिंग के लिए अपील भूखंडों द्वारा तय की जाती है, जिसमें विकास के मध्य चरण, जो एक सीधी रेखा में आगे नहीं बढ़ते हैं, लेकिन नए पात्रों की शुरूआत से जुड़े होते हैं, कार्रवाई की सेटिंग में बदलाव के साथ, घटनाओं के साथ जो पिछली स्थिति का प्रत्यक्ष परिणाम नहीं हैं, महत्वपूर्ण हो जाते हैं। अनुक्रमिक-कथानक प्रोग्रामिंग के लिए अपील रचनात्मकता पर भी निर्भर करती है। संगीतकार सेटिंग्स। अलग-अलग संगीतकार अक्सर एक ही प्लॉट का अलग-अलग तरीके से अनुवाद करते हैं। उदाहरण के लिए, डब्ल्यू। शेक्सपियर की त्रासदी "रोमियो एंड जूलियट" ने पीआई त्चिकोवस्की को एक काम बनाने के लिए प्रेरित किया। सामान्यीकृत प्लॉट प्रकार की प्रोग्रामिंग (ओवरचर-फंतासी "रोमियो एंड जूलियट"), जी। बर्लियोज़ - एक उत्पाद बनाने के लिए। अनुक्रमिक-कथानक प्रकार की प्रोग्रामिंग (नाटकीय सिम्फनी "रोमियो एंड जूलियट", जिसमें लेखक शुद्ध सिम्फनीवाद से भी आगे निकल जाता है और एक मुखर शुरुआत को आकर्षित करता है)।

संगीत के क्षेत्र में भाषा का कोई भेद नहीं किया जा सकता। पी के लक्षण मीटर यह सॉफ्टवेयर उत्पादों के रूप के लिए भी सही है। सचित्र प्रकार की प्रोग्रामिंग का प्रतिनिधित्व करने वाले कार्यों में, विशिष्ट के उद्भव के लिए कोई पूर्वापेक्षाएँ नहीं हैं। संरचनाओं। सॉफ्टवेयर उत्पादों के लेखकों द्वारा निर्धारित कार्य, टू-राई। सामान्यीकृत प्लॉट प्रकार के, गैर-प्रोग्राम संगीत में विकसित रूपों द्वारा सफलतापूर्वक प्रदर्शित किए जाते हैं, मुख्य रूप से सोनाटा रूपक रूप। कार्यक्रम के लेखक ऑप। अनुक्रमिक प्लॉट प्रकार को संगीत बनाना है। रूप, कमोबेश कथानक के "समानांतर"। लेकिन वे इसे अलग-अलग तत्वों के संयोजन से बनाते हैं। गैर-प्रोग्राम संगीत के रूप, विकास के कुछ तरीकों को आकर्षित करते हुए पहले से ही इसमें व्यापक रूप से प्रतिनिधित्व किया। इनमें परिवर्तनशील विधि है। यह आपको उन परिवर्तनों को दिखाने की अनुमति देता है जो घटना के सार को प्रभावित नहीं करते हैं, कई अन्य लोगों के विषय में। महत्वपूर्ण विशेषताएं, लेकिन कई गुणों के संरक्षण के साथ जुड़ी हुई हैं, जिससे छवि को पहचानना संभव हो जाता है, चाहे वह किसी भी नए रूप में दिखाई दे। एकेश्वरवाद का सिद्धांत परिवर्तनशील पद्धति से निकटता से संबंधित है। आलंकारिक परिवर्तन के संदर्भ में इस सिद्धांत का उपयोग करना, एफ द्वारा व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। लिस्केट ने अपनी सिम्फोनिक कविताओं आदि में। उत्पादन, संगीत को परेशान करने के खतरे के बिना संगीतकार को कथानक का पालन करने की अधिक स्वतंत्रता मिलती है। पूर्णता ऑप। एक अन्य प्रकार का एकेश्वरवाद वर्णों के चरित्र-चित्रण के साथ जुड़ा हुआ है (देखें। कीनोट), एप्लिकेशन Ch पाता है। गिरफ्तारी। सीरियल-प्लॉट प्रोडक्शंस में। ओपेरा में उत्पन्न होने के बाद, लेटमोटिफ़ की विशेषता को भी इंस्ट्र के क्षेत्र में स्थानांतरित कर दिया गया था। संगीत, जहां सबसे पहले और सबसे व्यापक रूप से इसका सहारा लिया गया था, जी। बर्लियोज़। इसका सार इस तथ्य में निहित है कि पूरे ओप में एक विषय। एक ही नायक की विशेषता के रूप में कार्य करता है। वह हर बार नायक के आसपास के नए वातावरण को दर्शाते हुए एक नए संदर्भ में प्रकट होती है। यह विषय स्वयं को बदल सकता है, लेकिन इसमें परिवर्तन इसके "उद्देश्य" अर्थ को नहीं बदलते हैं और केवल उसी नायक की स्थिति में परिवर्तन को दर्शाते हैं, उसके बारे में विचारों में बदलाव। लेटमोटिफ़ विशेषता का स्वागत चक्रीयता, अनुकूलता की स्थितियों में सबसे उपयुक्त है और चक्र के विपरीत भागों के संयोजन का एक शक्तिशाली साधन बन जाता है, जो एकल कथानक को प्रकट करता है। यह क्रमिक कथानक विचारों के संगीत में अवतार और एकल-आंदोलन के रूप में सोनाटा रूपक और सोनाटा-सिम्फनी की विशेषताओं के एकीकरण की सुविधा प्रदान करता है। चक्र, एफ द्वारा बनाई गई विशेषता। सिम्फोनिक शैली की एक शीट। कविताएँ विविध. किसी क्रिया के चरणों को अपेक्षाकृत स्वतंत्र चरणों की सहायता से संप्रेषित किया जाता है। एपिसोड, जिसके बीच का अंतर सोनाटा-सिम्फनी के कुछ हिस्सों के विपरीत से मेल खाता है। चक्र, फिर इन प्रकरणों को "एकता में लाया जाता है" एक संकुचित पुनरावृत्ति में, और कार्यक्रम के अनुसार, उनमें से एक या दूसरे को बाहर निकाल दिया जाता है। चक्र के दृष्टिकोण से, पुनरावृत्ति आमतौर पर समापन से मेल खाती है, सोनाटा रूपक के दृष्टिकोण से, पहला और दूसरा एपिसोड प्रदर्शनी के अनुरूप होता है, तीसरा (चक्र में "शिर्ज़ो") से मेल खाता है विकास। लिस्केट में ऐसे सिंथेटिक का उपयोग होता है। रूपों को अक्सर एकेश्वरवाद के सिद्धांत के उपयोग के साथ जोड़ दिया जाता है। इन सभी तकनीकों ने संगीतकारों को संगीत बनाने की अनुमति दी। प्रपत्र जो भूखंड की व्यक्तिगत विशेषताओं और एक ही समय में जैविक और समग्र के अनुरूप हैं। हालाँकि, नए सिंथेटिक रूपों को केवल कार्यक्रम संगीत से संबंधित नहीं माना जा सकता है।

कार्यक्रम संगीत हैं। सीआईटी।, जिसमें एक कार्यक्रम के रूप में उत्पाद शामिल थे। पेंटिंग, मूर्तिकला, यहां तक ​​कि वास्तुकला. उदाहरण के लिए, सिम्फ़ोनिक लिस्केट की कविताएँ "द बैटल ऑफ़ द हून्स" वी। कौलबैक द्वारा फ्रेस्को पर आधारित और "फ्रॉम द क्रैडल टू द ग्रेव" एम। कहना"; "बेटरोथल" (राफेल द्वारा पेंटिंग के लिए), "द थिंकर" (माइकल एंजेलो की प्रतिमा पर आधारित) fp से। चक्र "भटकने के वर्ष", आदि। हालांकि, इन दावों के विषय, वैचारिक ठोसकरण की संभावनाएं संपूर्ण नहीं हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि चित्रों और मूर्तियों को एक ठोस नाम दिया गया है, जिसे उनके कार्यक्रम का एक प्रकार माना जा सकता है। इसलिए, विभिन्न कार्यों के आधार पर लिखे गए संगीत कार्यों में, कला, संक्षेप में, न केवल संगीत और चित्रकला, संगीत और मूर्तिकला, बल्कि संगीत, चित्रकला और शब्द, संगीत, मूर्तिकला और शब्द को जोड़ती है। और उनमें कार्यक्रम के कार्य Ch द्वारा किए जाते हैं। गिरफ्तार। निर्मित चित्रण नहीं, दावा है, लेकिन एक मौखिक कार्यक्रम। यह मुख्य रूप से एक अस्थायी कला-वा के रूप में संगीत की विविधता और एक स्थिर, "स्थानिक" कला के रूप में चित्रकला और मूर्तिकला द्वारा निर्धारित किया जाता है। जहां तक ​​वास्तुकला की छवियों का सवाल है, वे आम तौर पर विषय वस्तु और अवधारणाओं के संदर्भ में संगीत को मूर्त रूप देने में असमर्थ हैं; संगीत लेखक। स्थापत्य स्मारकों से जुड़े कार्य, एक नियम के रूप में, इतिहास के रूप में अपने आप से बहुत अधिक प्रेरित नहीं थे, उनमें या उनके आस-पास होने वाली घटनाओं से, उनके बारे में जो किंवदंतियाँ विकसित हुईं (सिम्फोनिक चक्र से "विशेग्रेड" नाटक) बी। स्मेताना "माई मदरलैंड", उपरोक्त पियानो नाटक "द चैपल ऑफ विलियम टेल" लिस्केट द्वारा, जिसे लेखक ने गलती से "सभी के लिए एक, सभी के लिए एक") एपिग्राफ के साथ प्रस्तुत नहीं किया था।

प्रोग्रामिंग मस्सों की एक महान विजय थी। मुकदमा। उसने कस्तूरी में परिलक्षित वास्तविकता की छवियों की सीमा को समृद्ध किया। प्रोड।, नए एक्सप्रेस की खोज। साधन, नए रूप, रूपों और शैलियों के संवर्धन और भेदभाव में योगदान दिया। शास्त्रीय संगीत के प्रति संगीतकार का दृष्टिकोण आमतौर पर जीवन, आधुनिकता और सामयिक समस्याओं पर ध्यान देने के साथ उनके संबंध से निर्धारित होता है; अन्य मामलों में, यह स्वयं संगीतकार की वास्तविकता और इसकी गहरी समझ के साथ तालमेल बिठाने में योगदान देता है। हालाँकि, कुछ मायनों में पी. एम. गैर-प्रोग्राम संगीत से कमतर है। कार्यक्रम संगीत की धारणा को बताता है, इसमें व्यक्त सामान्य विचार से ध्यान हटाता है। कथानक के विचारों का अवतार आमतौर पर संगीत से जुड़ा होता है। विशेषताएं जो कमोबेश पारंपरिक हैं। इसलिए प्रोग्रामिंग के प्रति कई महान संगीतकारों का उभयभावी रवैया, जिसने उन्हें दोनों को आकर्षित किया और उन्हें हटा दिया (पीआई त्चिकोवस्की, जी। महलर, आर। स्ट्रॉस, आदि की बातें)। प. म. एक निश्चित नहीं है: उच्चतम प्रकार का संगीत, जैसे गैर-प्रोग्राम संगीत नहीं है। ये समान, समान रूप से वैध किस्में हैं। उनके बीच का अंतर उनके संबंध को नहीं रोकता है; दोनों जेनेरा भी वोक से जुड़े हैं। संगीत। तो, ओपेरा और ऑरेटोरियो प्रोग्राम सिम्फनीवाद का उद्गम स्थल थे। ओपेरा ओवरचर प्रोग्राम सिम्फनी का प्रोटोटाइप था। कविताएँ; ऑपरेटिव कला में, लेटमोटिविज़्म और एकेश्वरवाद के लिए भी आवश्यक शर्तें हैं, जो कि पी। एम में व्यापक रूप से उपयोग की जाती हैं। बदले में, गैर क्रमादेशित instr. संगीत कड़ाही से प्रभावित है। संगीत और पी. एम. पी. एम. में मिला। नया व्यक्त करेगा। संभावनाएं गैर-प्रोग्राम संगीत की भी संपत्ति बन जाती हैं। युग के सामान्य रुझान शास्त्रीय संगीत और गैर-प्रोग्राम संगीत दोनों के विकास को प्रभावित करते हैं।

कार्यक्रम ऑप में संगीत और कार्यक्रम की एकता। निरपेक्ष नहीं है, अघुलनशील है। ऐसा होता है कि ओप प्रदर्शन करते समय श्रोता को कार्यक्रम नहीं लाया जाता है। उत्पाद, जिसके लिए संगीत का लेखक श्रोता को संदर्भित करता है, उसके लिए अपरिचित हो जाता है। संगीतकार अपने विचार को मूर्त रूप देने के लिए जितना अधिक सामान्यीकृत रूप चुनता है, उसके कार्यक्रम से काम के संगीत के ऐसे "अलगाव" के कारण धारणा को कम नुकसान होगा। जब आधुनिक के निष्पादन की बात आती है तो ऐसा "अलगाव" हमेशा अवांछित होता है। काम करता है। हालाँकि, जब उत्पादन के प्रदर्शन की बात आती है तो यह स्वाभाविक हो सकता है। पहले का युग, क्योंकि कार्यक्रम के विचार समय के साथ अपनी प्रासंगिकता और महत्व खो सकते हैं। इन मामलों में, संगीत ठेस। अधिक या कम हद तक प्रोग्राम करने योग्य सुविधाओं को खो देते हैं, गैर-प्रोग्राम करने योग्य में बदल जाते हैं। इस प्रकार, P. m के बीच की रेखा। और गैर-प्रोग्राम संगीत, सामान्य तौर पर, ऐतिहासिक रूप से पूरी तरह से स्पष्ट है। पहलू सशर्त है।

एपी एम। प्रोफेसर के पूरे इतिहास में अनिवार्य रूप से विकसित हुआ। बर्फ isk-va। शोधकर्ताओं द्वारा सॉफ्टवेयर मसल्स के बारे में मिली सबसे पहली रिपोर्ट। सेशन। 586 ईसा पूर्व को संदर्भित करता है। – इस वर्ष डेल्फी में पाइथियन खेलों में (डॉ. ग्रीस), एवलेटिस्ट साकाओ ने ड्रैगन के साथ अपोलो की लड़ाई का चित्रण करते हुए टिमोस्थनीज द्वारा एक नाटक का प्रदर्शन किया। बाद के समय में कई कार्यक्रम कार्य बनाए गए। उनमें से लीपज़िग संगीतकार जे। कुनाऊ, हार्पसीकोर्ड मिनिएचर बाय एफ. कुपरिन और जे. F. रामेउ, क्लेवियर "एक प्यारे भाई के प्रस्थान पर काबिलियो" आई। C. बाख। प्रोग्रामिंग को विनीज़ क्लासिक्स के कार्यों में भी प्रस्तुत किया गया है। उनके कामों में: द ट्रायड ऑफ प्रोग्राम सिम्फनी बाय जे. हेडन, चरित्र चित्रण। दिन के समय (नंबर 6, "सुबह"; नंबर 7, "दोपहर"; नंबर 8, "शाम"), उनकी विदाई सिम्फनी; बीथोवेन द्वारा "पेस्टोरल सिम्फनी" (संख्या 6), जिसके सभी भागों को प्रोग्रामेटिक सबटाइटल के साथ प्रदान किया गया है और स्कोर पर ओप के लेखक की प्रोग्रामेटिकता के प्रकार को समझने के लिए एक महत्वपूर्ण नोट है। - "छवि से अधिक भावनाओं की अभिव्यक्ति", उनका अपना नाटक "द बैटल ऑफ विटोरिया", मूल रूप से यांत्रिक के लिए अभिप्रेत है। आइस पैनहारमोनिकॉन इंस्ट्रूमेंट, लेकिन फिर ओआरसी में प्रदर्शन किया। संस्करण, और विशेष रूप से बैले "द क्रिएशंस ऑफ प्रोमेथियस" के लिए उनका ओवरचर, कॉलिन द्वारा त्रासदी "कोरिओलेनस", ओवरचर "लियोनोरा" नं। 1-3, गोएथे द्वारा त्रासदी "एगमोंट" का प्रस्ताव। नाटकों के परिचय के रूप में लिखा गया। या संगीत-नाटक। उत्पादन, उन्होंने जल्द ही स्वतंत्रता प्राप्त की। बाद में कार्यक्रम ओ.पी. अक्सर K.-L के परिचय के रूप में भी बनाए गए थे। जलाया. प्रोड।, समय के साथ हारना, हालांकि, प्रवेश करेगा। समारोह. पी। का सच्चा फूल। मीटर संगीत के युग में आया। रूमानियत। क्लासिकिस्ट और यहां तक ​​​​कि प्रबुद्ध सौंदर्यशास्त्र के प्रतिनिधियों की तुलना में, रोमांटिक कलाकारों ने अपघटन की बारीकियों को समझा। दावा-में। उन्होंने देखा कि उनमें से प्रत्येक अपने तरीके से जीवन को प्रतिबिंबित करता है, केवल इसके लिए अजीबोगरीब साधनों का उपयोग करता है और एक ही वस्तु को दर्शाता है, एक निश्चित पक्ष से एक घटना जो इसके लिए सुलभ है, जिसके परिणामस्वरूप, उनमें से प्रत्येक कुछ हद तक सीमित है और एक अधूरी तस्वीर देता है। वास्तविकता का। इसने रोमांटिक कलाकारों को दुनिया के अधिक पूर्ण, बहुपक्षीय प्रदर्शन के लिए कला के संश्लेषण के विचार के लिए प्रेरित किया। संगीत. रोमैंटिक्स ने कविता के साथ अपने संबंध के माध्यम से संगीत के नवीकरण के नारे की घोषणा की, जिसका कई में अनुवाद किया गया। बर्फ उत्पादों। कार्यक्रम ऑप. F के कार्य में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है। मेंडेलसोहन-बार्थोल्डी (संगीत से शेक्सपियर के "ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम" के लिए ओवरचर, "हेब्राइड्स" या "फिंगल की गुफा", "सी साइलेंस एंड हैप्पी स्विमिंग", "ब्यूटीफुल मेलुसीना", "रूय ब्लास", आदि), आर। . शुमान (बायरन के मैनफ्रेड के लिए प्रस्ताव, गोएथ्स फॉस्ट के दृश्यों के लिए, pl. एफ.पी. नाटकों और नाटकों के चक्र आदि)। विशेष रूप से महत्वपूर्ण है पी. मीटर जी से खरीदता है। बर्लियोज़ ("शानदार सिम्फनी", सिम्फनी "इटली में हेरोल्ड", नाटक। सिम्फनी "रोमियो एंड जूलियट", "फ्यूनरल एंड ट्रायम्फल सिम्फनी", "वेवरली", "सीक्रेट जज", "किंग लियर", "रॉब रॉय", आदि) और एफ। लिस्केट (सिम्फनी "फॉस्ट" और दांते द्वारा "डिवाइन कॉमेडी" के लिए सिम्फनी, 13 सिम्फनी। कविताएँ, पीएल। एफ.पी. नाटकों और नाटकों के चक्र)। इसके बाद, पी के विकास में एक महत्वपूर्ण योगदान। मीटर बी लाया क्रीम (सि. कविताएँ "रिचर्ड III", "कैंप वालेंस्टीन", "गैकॉन जारल", 6 कविताओं की साइकिल "माई मदरलैंड", ए। ड्वोरक (सि. कविताएँ "वॉटरमैन", "गोल्डन स्पिनिंग व्हील", "फ़ॉरेस्ट डव", आदि, ओवरचर - हुसाइट, "ओथेलो", आदि) और आर। स्ट्रॉस (सहायक। कविताएँ "डॉन जुआन", "डेथ एंड एनलाइटनमेंट", "मैकबेथ", "टिल उलेंसपीगल", "दस स्पोक जरथुस्त्र", शानदार। शूरवीर विषय "डॉन क्विक्सोट", "होम सिम्फनी", आदि) पर विविधताएं। कार्यक्रम ऑप. के द्वारा भी बनाया गया है। डेबसी (orc. प्रील्यूड "दोपहर का एक फौन", सिम्फनी। चक्र "निशाचर", "समुद्र", आदि), एम। रेगर (बोक्लिन के अनुसार 4 सिम्फनी कविताएं), ए. वनगर (सिम्फ। कविता "निगमों का गीत", सिम्फनी।

प्रोग्रामिंग को रूसी में समृद्ध विकास प्राप्त हुआ है। संगीत। रूसी नट के लिए। संगीत विद्यालय सॉफ्टवेयर से प्रेरित सौंदर्यबोध की अपील करते हैं। इसके प्रमुख प्रतिनिधियों के दृष्टिकोण, लोकतंत्र की उनकी इच्छा, उनके कार्यों की सामान्य बोधगम्यता, साथ ही साथ उनके काम की "उद्देश्य" प्रकृति। लेखन से, ओ.एस.एन. गीत विषयों पर और इसलिए, संगीत और शब्दों के संश्लेषण के तत्वों से युक्त, श्रोता के बाद से, जब उन्हें माना जाता है, तो संगीत के साथ पत्राचार के ग्रंथों को सहसंबंधित करता है। गाने ("कमरिंस्काया" ग्लिंका द्वारा), रूसी। संगीतकार जल्द ही वास्तविक संगीत रचना में आ गए। कई उत्कृष्ट कार्यक्रम ऑप। "माइटी हैंडफुल" के सदस्य बनाए - एमए बालाकिरेव (सिम्फोनिक कविता "तमारा"), एमपी मुसॉर्स्की ("पियानो के लिए एक प्रदर्शनी में चित्र"), एनए रिमस्की-कोर्साकोव (सिम्फोनिक पेंटिंग "सैडको", सिम्फनी "एंटार")। बड़ी संख्या में सॉफ्टवेयर उत्पाद पीआई त्चिकोवस्की (पहली सिम्फनी "विंटर ड्रीम्स", सिम्फनी "मैनफ्रेड", फंतासी ओवरचर "रोमियो एंड जूलियट", सिम्फोनिक कविता "फ्रांसेस्का दा रिमिनी", आदि) से संबंधित हैं। वाइब्रेंट सॉफ़्टवेयर उत्पाद AK Glazunov (सिम्फ़ोनिक कविता "स्टेंका रज़िन"), AK Lyadov (सिम्फ़ोनिक पेंटिंग्स "बाबा यगा", "मैजिक लेक" और "किकिमोरा"), Vas। एस कलिनिकोव (सिम्फोनिक पेंटिंग "सीडर एंड पाम ट्री"), एसवी राचमानिनोव (सिम्फोनिक फंतासी "क्लिफ", सिम्फोनिक कविता "आइल ऑफ द डेड"), एएन स्क्रिपियन (सिम्फोनिक "एक्स्टसी की कविता", "द पोएम ऑफ फायर" ( "प्रोमेथियस"), pl. fp. नाटकों)।

उल्लू के काम में प्रोग्रामिंग का भी व्यापक रूप से प्रतिनिधित्व किया जाता है। संगीतकार, सहित। एसएस प्रोकोफिव (ऑर्केस्ट्रा के लिए "साइथियन सूट", सिम्फोनिक स्केच "ऑटम", सिम्फोनिक पेंटिंग "ड्रीम्स", पियानो के टुकड़े), एन. Myaskovsky (सिम्फ़ोनिक कविताएँ "साइलेंस" और "एलेस्टर", सिम्फ़ोनीज़ नंबर 10, 12, 16, आदि), डीडी शोस्ताकोविच (सिम्फ़ोनीज़ नंबर 2, 3 ("मई दिवस"), 11 ("1905"), 12 ("1917") "), वगैरह।)। कार्यक्रम ऑप. उल्लू की युवा पीढ़ी के प्रतिनिधियों द्वारा भी बनाए गए हैं। संगीतकार।

प्रोग्रामिंग न केवल पेशेवर, बल्कि नर की भी विशेषता है। संगीत का दावा लोगों के बीच, संगीत। संस्कृतियों के लिए rykh में विकसित instr शामिल हैं। संगीत-निर्माण, यह न केवल गीत की धुनों के प्रदर्शन और भिन्नता से जुड़ा है, बल्कि गीत कला से स्वतंत्र रचनाओं के निर्माण से भी जुड़ा है, b.ch. सॉफ़्टवेयर। तो, कार्यक्रम ऑप। कज़ाख का एक महत्वपूर्ण हिस्सा बनाते हैं। (कुई) और किर्ग। (क्यू) इंस्ट्र। खेलता है। इन टुकड़ों में से प्रत्येक एक बंक पर एक एकल-वादक (कज़ाकों के बीच - कुशी) द्वारा किया जाता है। उपकरण (कज़ाकों के बीच डोमबरा, कोबीज़ या सिबज़गा, किर्गिज़ के बीच कोमुज़, आदि), एक कार्यक्रम का नाम है; कृपया। इनमें से कुछ नाटक पारंपरिक हो गए हैं, जैसे विभिन्न भाषाओं में गाने प्रसारित किए जा रहे हैं। पीढ़ी दर पीढ़ी वेरिएंट।

प्रोग्रामिंग की घटना के कवरेज में एक महत्वपूर्ण योगदान स्वयं संगीतकारों द्वारा किया गया था जिन्होंने इस क्षेत्र में काम किया था - एफ। लिस्केट, जी। बर्लियोज़ और अन्य। संगीतशास्त्र न केवल पी. एम. की घटना को समझने में आगे नहीं बढ़ा, बल्कि इससे दूर चला गया। उदाहरण के लिए, यह महत्वपूर्ण है कि पी। एम। पर लेखों के लेखकों को सबसे बड़े पश्चिमी यूरोपीय में रखा गया है। संगीत विश्वकोश और समस्या का अध्ययन करने के अनुभव को सामान्य बनाना चाहिए, प्रोग्रामिंग की घटना के लिए बहुत अस्पष्ट परिभाषाएं दें (देखें ग्रोव्स डिक्शनरी ऑफ म्यूजिक एंड म्यूजिशियन, वी। 6, एल.-एनवाई, 1954; रीमैन मुसिकलेक्सिकॉन, साचेटिल, मेंज, 1967) , कभी-कभी मना भी कर देता है c.-l। परिभाषाएं (डाई मुसिक इन गेस्चिचते अंड गेगेनवार्ट। ऑलगेमाइन एन्ज़िक्लोपेडी डेर मुसिक, बीडी 10, कसेल उआ, 1962)।

रूस में, रूस की गतिविधि की अवधि में प्रोग्रामिंग की समस्या का अध्ययन शुरू हुआ। शास्त्रीय संगीत विद्यालय, जिसके प्रतिनिधियों ने इस मुद्दे पर महत्वपूर्ण बयान दिए। सोवियत संघ में प्रोग्रामिंग की समस्या पर विशेष रूप से ध्यान दिया गया था। समय। 1950 के दशक में पत्रिका के पन्नों पर। "सोवियत संगीत" और गैस। "सोवियत कला" विशेष थी। संगीत पर चर्चा। सॉफ़्टवेयर। इस चर्चा से पी.एम. की परिघटना की समझ में अंतर भी सामने आया। ) और श्रोताओं के लिए, "सचेत" और "बेहोश" की प्रोग्रामबिलिटी के बारे में, गैर-प्रोग्राम संगीत में प्रोग्राम करने की क्षमता आदि के बारे में। इन सभी कथनों का सार पी। एम की संभावना को पहचानने के लिए उबलता है। ओप से जुड़े एक कार्यक्रम के बिना। संगीतकार द्वारा स्वयं। इस तरह का दृष्टिकोण अनिवार्य रूप से सामग्री के साथ प्रोग्रामेटिकिटी की पहचान की ओर जाता है, प्रोग्रामेटिक के रूप में सभी संगीत की घोषणा के लिए, अघोषित कार्यक्रमों के "अनुमान लगाने" के औचित्य के लिए, अर्थात संगीतकार के विचारों की मनमानी व्याख्या, जिसके खिलाफ संगीतकार खुद हमेशा तीखे होते हैं विरोध किया। 50-60 के दशक में। काफी कुछ काम सामने आए हैं जिन्होंने प्रोग्रामिंग भाषा के प्रकारों के परिसीमन के क्षेत्र में, विशेष रूप से प्रोग्रामबिलिटी की समस्याओं के विकास में एक निश्चित योगदान दिया है। हालाँकि, प्रोग्रामबिलिटी की घटना की एक एकीकृत समझ अभी तक स्थापित नहीं हुई है।

सन्दर्भ: Tchaikovsky PI, फरवरी 17 / 1 मार्च, 1878 और 5/17 दिसंबर, 1878 के HP वॉन मेक को पत्र, पुस्तक में: Tchaikovsky PI, NF वॉन मेक के साथ पत्राचार, वॉल्यूम। 1, एम.-एल., 1934 वही, पोलन। कॉल। सोच।, खंड। VII, एम।, 1961 पी। 124-128, 513-514; उसका, ओ कार्यक्रम संगीत, एम.-एल।, 1952; कुई टी। ए।, रूसी रोमांस। इसके विकास पर निबंध, सेंट पीटर्सबर्ग, 1896, पृ. 5; लारोचे, समथिंग अबाउट प्रोग्राम म्यूजिक, द वर्ल्ड ऑफ आर्ट, 1900, वॉल्यूम। 3, पृ. 87-98; उनका अपना, हंसलिक की पुस्तक "ऑन द म्यूजिकली ब्यूटीफुल" के लिए अनुवादक की प्रस्तावना, एकत्रित। संगीत महत्वपूर्ण लेख, वॉल्यूम। 1, एम।, 1913, पी। 334-61; उसका, हंसलिक के विरोधियों में से एक, ibid., पृ. 362-85; स्टासोव वीवी, 1901 वीं शताब्दी में कला, पुस्तक में: 3 वीं शताब्दी, सेंट पीटर्सबर्ग, 1952, वही, उनकी पुस्तक में: इज़ब्र। सोच।, खंड। 1, एम., 1917; यास्त्रेबत्सेव वीवी, एनए रिमस्की-कोर्साकोव की मेरी यादें, वॉल्यूम। 1959, पी।, 95, एल।, 1951, पी। 5; शोस्ताकोविच डी।, वास्तविक और काल्पनिक प्रोग्रामिंग पर, "एसएम", 1953, नंबर 1959; बोबरोव्स्की वीपी, रूसी शास्त्रीय कार्यक्रम संगीत में सोनाटा रूप, एम।, 7 (विच्छेद का सार।); सबिनिना एम।, प्रोग्राम संगीत क्या है?, एमएफ, 1962, संख्या 1963; अरानोव्स्की एम।, प्रोग्राम संगीत क्या है?, एम।, 1968; ट्युलिन यू. एन।, चोपिन, एल।, 1963, एम।, 1965 के कार्यों में प्रोग्रामबिलिटी के बारे में; खोखलोव यू।, संगीत प्रोग्रामिंग के बारे में, एम।, 11; Auerbach L., प्रोग्रामिंग की समस्याओं को ध्यान में रखते हुए, "SM", XNUMX, No XNUMX। रोशनी भी देखें। लेखों के तहत संगीतमय सौंदर्यशास्त्र, संगीत, ध्वनि चित्रकला, एकेश्वरवाद, सिम्फोनिक कविता।

यू। एन खोखलोव