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जर्मन स्टुफ़, टोंस्टुफ़, क्लैंगस्टुफ़; अंग्रेजी डिग्री; फ्रेंच डिग्री; इटाल ग्रेडो; अन्य रूसी डिग्री

स्केल सिस्टम (गामा, ट्यूनिंग, मोड, टोनलिटी) में एक लिंक के रूप में टोन (ध्वनि) का स्थान, साथ ही साथ ऐसा स्वर।

"एस" की अवधारणा एक "सीढ़ी" (इतालवी स्केल, जर्मन लीटर, टोनलीटर) के रूप में पैमाने के विचार से जुड़ा हुआ है, जिसके साथ आंदोलन को एक कदम के रूप में माना जाता है, यानी, एक गुणवत्ता (एक तत्व से) से दूसरे में अचानक संक्रमण ( उदाहरण के लिए, सी - डी, डी - ई, ई - एफ)। एस की पारी पिच संरचना के माध्यम से आंदोलन, विकास की अभिव्यक्तियों में से एक है। सेट S. k.-l से संबंधित है। प्रणाली, एक एस से दूसरे में संक्रमण के क्रम का सुझाव देती है; इसमें एस की अवधारणाओं और टोनल फ़ंक्शन के बीच एक निश्चित समानता है। हार्मोनिक में। दो डॉस के बीच अंतर के अनुसार tonality। ध्वनि-ऊंचाई वाले संगठन के प्रकार - एक सिर वाला। और बहुभुज। - शर्तों के तहत।" इसका मतलब न केवल पैमाने की एक अलग ध्वनि है, बल्कि उस पर मुख्य के रूप में भी बनाया गया है। कॉर्ड टोन (वे कहते हैं, उदाहरण के लिए, चरणों के क्रम में आवाज के बारे में: वी - VI)। उस और अन्य प्रकार के एस को नामित करने के लिए, जी। शेन्कर को पारंपरिक। रोमन अंकों में प्रविष्टियों ने अरबी को जोड़ा:

एस कॉर्ड कई को कवर करता है। S.-ध्वनियां (उदाहरण के लिए, V9 कॉर्ड में 5, 7, 2, 4, 6 शामिल हैं, और एक "कॉर्ड एक्सेस" के भीतर एक "ध्वनि चरण" से दूसरे में संक्रमण को इसके सामान्य कार्य में परिवर्तन के रूप में नहीं माना जाता है, चूंकि यह अपने सभी घटक "ध्वनि कदम" के लिए सामान्य है)। हार्मोनिक में। tonality S. - स्थानीय केंद्र (माइक्रोमोड; उदाहरण के लिए, V C. 1 पर मुख्य गुरुत्वाकर्षण के बावजूद 7 से गुरुत्वाकर्षण), सामान्य के अधीनस्थ (S. एक सबलाड के रूप में)। जीवाओं को निरूपित करने के सबसे सामान्य तरीकों में से एक "एस-कॉर्ड" की अवधारणा से जुड़ा है, जिसका सार स्केल श्रृंखला में सद्भाव की संख्या का संकेत है (कार्यात्मक संकेतन, चरण संकेतन के विपरीत, निर्धारित करता है हार्मोनिक प्रक्रिया के तर्क में राग का अर्थ)। 17वीं-19वीं शताब्दी के यूरोपीय संगीत में, 12-चरणीय ध्वनिक पर आधारित। प्रणाली, प्रभुत्व डायटोनिक। इसके मूल में (डायटोनिक देखें), मोड प्रमुख और मामूली हैं, हालांकि, क्रोमैटिज्म की अनुमति है। इन मोड के भीतर संभव 12 "ध्वनि चरण" को कार्यात्मक रूप से 7 मुख्य में विभाजित किया गया था (सी-ड्यूर में वे php की सफेद कुंजी के अनुरूप हैं।) और 5 डेरिवेटिव (बदले हुए; काली कुंजियों के अनुरूप); ऐसा परिवर्तन। क्रोमैटिकिटी डायटोनिक के लिए माध्यमिक एक घटना है। आधार (एफ। चोपिन, एटूड ए-मोल ऑप। 25 नंबर 11), और संरचना के मुख्य सिद्धांत के अनुसार, फ्रेट्स को 7-चरण माना जाना चाहिए। 20वीं शताब्दी के संगीत में 7-चरण के साथ-साथ, 12-चरण का भी व्यवस्थित रूप से उपयोग किया जाता है (प्राकृतिक वर्णवाद और इसके अन्य प्रकार, उदाहरण के लिए, ए। वेबर्न के बैगाटेल्स में, ऑप। 9, ईवी डेनिसोव द्वारा पियानो तिकड़ी)। 7- और 12-चरण प्रणालियों के अलावा, सी की एक छोटी मात्रा के साथ अन्य हैं (उदाहरण के लिए, पेंटाटोनिक) और एक बड़े के साथ (24, 36 सी से माइक्रोक्रोमैटिक; यहां 12-चरण श्रृंखला कार्य कर सकती है) मुख्य के रूप में)।

अवधारणाओं के बीच अंतर करना आवश्यक है: एस और स्वर का विशिष्ट अर्थ (तार)। तो, रंगीन प्रणाली सी (ड्यूर) में ध्वनियों का उपयोग करना संभव है ces-heses-as और, दूसरी ओर, eis-fis-gis-ais, हालांकि, ये विशिष्ट स्वर मान नहीं ले जाते हैं 12-टोन रंगीन के "ध्वनि चरणों" की वास्तविक संख्या से अधिक। गामा

सन्दर्भ: अवरामोव ए।, मेजर की दूसरी डिग्री के त्रय पर, "संगीत", 2, नंबर 1915, 205; ग्लिंस्की एम।, भविष्य के संगीत में रंगीन संकेत, "आरएमजी", 213, नंबर 1915; गोर्कोवेंको ए।, एक कदम की अवधारणा और प्रणाली की समस्या, "एसएम", 49, नंबर 1969; अलबर्सहाइम जी., डाई टोंस्टुफ़, "एमएफ", 8, जहर। 1963, एच। 16. यह भी देखें जलाया। कला में। हार्मनी, मोड, की, साउंड सिस्टम, डायटोनिक, क्रोमैटिक, माइक्रोक्रोमैटिक, पेंटाटोनिक, स्केल, टेम्परामेंट।

यू. एन. खोलोपोव