वाक्यांश |

ग्रीक प्रासिस से - अभिव्यक्ति, अभिव्यक्ति का तरीका

1) कोई भी छोटा अपेक्षाकृत पूर्ण संगीतमय कारोबार।

2) संगीत रूप के अध्ययन में, एक निर्माण जो मकसद और वाक्य के बीच एक मध्यवर्ती स्थिति रखता है।

संगीत की एक अलग इकाई का प्रतिनिधित्व करना। भाषण, एफ को कैसुरा द्वारा पड़ोसी निर्माणों से अलग किया जाता है, जो माधुर्य, सामंजस्य, मेट्रोरिथम, बनावट के माध्यम से व्यक्त किया जाता है, लेकिन वाक्यों और अवधियों से अपेक्षाकृत कम पूर्णता से भिन्न होता है: यदि वाक्य स्पष्ट रूप से स्पष्ट हार्मोनिक के साथ समाप्त होता है। कैडेन्ज़ा, फिर एफ। "किसी भी बास के साथ किसी भी तार पर समाप्त हो सकता है" (IV स्पोसोबिन)। इसमें दो या दो से अधिक उद्देश्य शामिल हैं, लेकिन यह एक सतत निर्माण भी हो सकता है, विभाजित नहीं या केवल सशर्त रूप से उद्देश्यों में विभाजित। बदले में, वाक्य में न केवल 2 एफ शामिल हो सकता है, बल्कि उनमें से कम या ज्यादा हो सकता है, या एफ में विभाजित नहीं किया जा सकता है।

एल बीथोवेन। पियानो के लिए सोनाटा, सेशन। 7, भाग II।

वाक्यांशों की प्रेरक संरचना।

जी रॉसिनी "द बार्बर ऑफ सेविले", अधिनियम II, पंचक।

वाक्यांशों की प्रेरक संरचना।

एल बीथोवेन। पियानो के लिए सोनाटा, सेशन। 10, नंबर 1, भाग III।

धारणा के मनोविज्ञान के दृष्टिकोण से, एफ।, पैमाने और संदर्भ के आधार पर, धारणा के पहले (ध्वन्यात्मक) और दूसरे (वाक्यविन्यास) पैमाने के स्तर (ई। नाज़िकिंस्की, 1972) दोनों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

शब्द "एफ।" 18 वीं शताब्दी में मौखिक भाषण के सिद्धांत से उधार लिया गया था, जब कस्तूरी के विघटन के प्रश्न थे। रूपों को एक व्यापक सैद्धांतिक प्राप्त हुआ। एक नए होमोफोनिक हार्मोनिक के विकास के संबंध में औचित्य। शैली, और अभ्यास करने के कार्यों के साथ - सार्थक सही वाक्यांशों की आवश्यकता। इस मुद्दे ने बारोक युग में विशेष रूप से तात्कालिकता हासिल कर ली, क्योंकि। 17वीं शताब्दी तक प्रभावी रहा। कडाई। कैसुरा के संगीत का अर्थ है। माप पाठ की संरचना, मौखिक वाक्यांश (पंक्ति) के अंत द्वारा निर्धारित किया गया था, जो बदले में, मंत्र की लंबाई से जुड़ा था। सांस लेना। इंस्ट्र में। संगीत, जो 17-18 शताब्दियों में तेजी से विकसित हुआ, वाक्यांशों के मामलों में कलाकार केवल अपने दम पर भरोसा कर सकता था। कला। स्वभाव

एल बीथोवेन। पियानो के लिए सोनाटा, सेशन। 31. नंबर 2, भाग III।

वाक्यांशों की प्रेरक संरचना।

एमआई ग्लिंका। "इवान सुसैनिन", वान्या का गीत।

इस तथ्य को एफ. कूपरिन, जिन्होंने तीसरी नोटबुक "पीस डी क्लेवेसीन" (3) की प्रस्तावना में पहली बार "एफ" शब्द का इस्तेमाल किया था। संगीत की एक छोटी संरचनात्मक इकाई को नामित करने के लिए। भाषण, इस बात पर जोर देते हुए कि इसे एक विराम से अधिक सीमित किया जा सकता है, और वाक्यांशों को परिसीमित करने के लिए एक विशेष वर्ण (') का परिचय देता है। कस्तूरी के विघटन के प्रश्नों का व्यापक सैद्धांतिक विकास। आई के कार्यों में प्राप्त भाषण। मैटेज़ोना। "संगीत शब्दकोश" . G. रूसो (आर।, 1768) एफ को परिभाषित करता है। के रूप में "एक निर्बाध हार्मोनिक या मधुर प्रगति जिसका कम या ज्यादा पूर्ण अर्थ है और कम या ज्यादा सही कैडेन्ज़ा पर एक स्टॉप के साथ समाप्त होता है"। तथा। मैटेज़ॉन, आई। A. एपी शुल्त्स और जे। किर्नबर्गर ने छोटे से लेकर बड़े तक के निर्माणों के एकीकरण के कई चरणों का विचार व्यक्त किया। G. को। कोच ने क्लासिक बन चुकी मसल्स की संरचना पर कई पदों को सामने रखा। भाषण. उनके कार्यों में, कस्तूरी की पैमाने इकाइयों का अधिक सटीक परिसीमन दिखाई देता है। एक 4-बार वाक्य के आंतरिक विभाजन के बारे में भाषण और जागरूकता सबसे छोटे एक-बार निर्माण में, जिसे वह "अनवोल्कोमेनन आइन्सचनिटेन" कहते हैं, और बड़ी दो-बार संरचनाएं, एक-बार वाले या अविभाज्य लोगों से बनाई गई हैं, जिन्हें परिभाषित किया गया है " वोल्कोमेनन आइन्सचनिटेन"। 19 इंच पर। समझ एफ. दो-बार संरचना के रूप में, एक-बार आकृति और 4-बार वाक्य के बीच मध्यवर्ती, परंपराओं की विशेषता बन जाती है। संगीत सिद्धांत (एल। बस्लर, ई. प्राउट, ए. C. एरेन्स्की)। संगीत की संरचना के अध्ययन में एक नया चरण। भाषण X नाम के साथ जुड़ा हुआ है। रीमैन, जिन्होंने इसके विघटन के प्रश्नों को कस्तूरी की प्रणाली के साथ निकट संबंध में रखा। लय और मीट्रिक। अपने कार्यों में एफ. पहली बार एक मीट्रिक के रूप में माना जाता है। एकता (एक भारी हरा के साथ दो एक-बार रूपांकनों का एक समूह)। ऐतिहासिक प्रगति के बावजूद, रिमेंन के कार्यों में विभाजन के सिद्धांत ने कई हासिल किए। विद्वान चरित्र एकतरफा और हठधर्मिता से मुक्त नहीं है। रूस से। संगीत की संरचना पर वैज्ञानिक। भाषण पर ध्यान दिया गया एस. तथा। तनीव, जी. L. कैथर, आई. एटी। सोपोयन, एल. A. माज़ेल, यू. N. टायलिन, डब्ल्यू। A. ज़करमैन। उनके कार्यों में, जैसा कि आधुनिक हेम में है। संगीतशास्त्र, एफ. और इस अवधारणा का एक व्यापक दृष्टिकोण, वास्तविक जीवन के विघटन पर आधारित है। यहां तक ​​कि तनीव और कटुआर ने भी बताया कि एफ. आंतरिक रूप से अविभाज्य निर्माण का प्रतिनिधित्व कर सकता है और एक गैर-वर्ग संरचना हो सकती है (उदाहरण के लिए, एक तीन-चक्र)। जैसा कि टायलिन के कार्यों में दिखाया गया है, एफ। उच्च क्रम संरचनाओं में एकजुट हुए बिना, एक के बाद एक का पालन कर सकते हैं, जो कि कड़ाही की विशेषता है। संगीत, साथ ही साथ इंस्ट्रक्टर में विकास खंड। संगीत। T. ओ।, प्रदर्शनी की अवधि और वाक्यों की विशेषता के विपरीत, एफ। अधिक "सर्वव्यापी" बनें, सभी कस्तूरी को भेदते हुए। उत्पाद Mazel और Zuckerman ने F को समझने के पक्ष में बात की। विषयगत-वाक्यविन्यास के रूप में। एकता; टायलिन की तरह, उन्होंने मामलों की अनिवार्यता पर जोर दिया जब किसी दिए गए कस्तूरी के पदनाम की लंबाई। खंड, आप "मकसद" और "एफ" शब्द दोनों का उपयोग कर सकते हैं। ऐसे मामले तब सामने आते हैं जब एक से अधिक माप की लंबाई के साथ निरंतर निर्माण एक वाक्य के भीतर अभिव्यक्ति का पहला चरण होता है। मतभेद उस दृष्टिकोण में निहित हैं जिससे इस घटना पर विचार किया जाता है: शब्द "मकसद" संगीत के बजाय बोलता है।

एल बीथोवेन। पियानो के लिए सोनाटा, सेशन। 106, भाग I।

सन्दर्भ: एरेन्स्की ए।, वाद्य और मुखर संगीत के रूपों के अध्ययन के लिए गाइड, एम।, 1893, 1921; कैटुआर जी।, संगीत रूप, भाग 1, एम।, 1934; स्पोसोबिन आई।, म्यूजिकल फॉर्म, एम। - एल।, 1947, एम।, 1972; माज़ेल एल।, संगीत कार्यों की संरचना, एम।, 1960, 1979; टायलिन यू।, संगीत भाषण की संरचना, एल।, 1962; माज़ेल एल।, ज़ुकरमैन वी।, संगीत कार्यों का विश्लेषण, एम।, 1967; नाज़िकिंस्की के।, संगीत धारणा के मनोविज्ञान पर, एम।, 1972।

चतुर्थ लावेरेंटिएवा