पेंटाटोनिक |

ग्रीक पेंटे से - पांच और टोन

एक ध्वनि प्रणाली जिसमें एक सप्तक के भीतर पाँच चरण होते हैं। पी के 4 प्रकार हैं: गैर-सेमीटोन (या वास्तव में पी।); हाफ़टोन; मिला हुआ; स्वभाव

नॉन-हाफ-टोन पी। को अन्य नामों से भी जाना जाता है: प्राकृतिक (एएस ओगोलेवेट्स), शुद्ध (एक्स। रीमैन), एनेमिटोनिक, पूरे-टोन; प्रोटो-डायटोनिक (जीएल कटौअर), ट्राइकोर्ड सिस्टम (एडी कस्तलस्की), "चौथे के युग" (पीपी सोकाल्स्की), चीनी गामा, स्कॉटिश गामा का गामा। यह मुख्य प्रकार पी। (शब्द "पी।" विशेष परिवर्धन के बिना आमतौर पर गैर-सेमीटोन पी। का अर्थ है) एक 5-चरणीय प्रणाली है, जिसकी सभी ध्वनियों को शुद्ध पांचवें में व्यवस्थित किया जा सकता है। इस P के तराजू के आसन्न चरणों के बीच केवल दो प्रकार के अंतराल शामिल हैं। - b। दूसरा और एम. तीसरा। पी। गैर-सेमीटोन तीन-चरण मंत्रों की विशेषता है - ट्राइकॉर्ड्स (एम। तीसरा + बी। दूसरा, उदाहरण के लिए, ईजीए)। P में सेमीटोन की अनुपस्थिति के कारण, तीव्र मोडल गुरुत्वाकर्षण नहीं बन सकते। पी. पैमाने एक निश्चित तानवाला केंद्र प्रकट नहीं करता है। इसलिए, Ch के कार्य। स्वर पाँच ध्वनियों में से कोई भी प्रदर्शन कर सकते हैं; इसलिए पांच अंतर। एक ही ध्वनि रचना के पी पैमाने के वेरिएंट:

हाफ-टोन पी संगीत के विकास के नियमित चरणों में से एक है। सोच (ध्वनि प्रणाली देखें)। इसलिए, पी। (या इसकी मूल बातें) कस्तूरी की सबसे प्राचीन परतों में पाई जाती है। सबसे विविध लोगों के लोकगीत (पश्चिमी यूरोप के लोगों सहित, एक्स मोजर और जे। मुलर-ब्लाटाउ द्वारा पुस्तक देखें, पृष्ठ 15)। हालांकि, पी। विशेष रूप से पूर्व (चीन, वियतनाम) के देशों के संगीत की विशेषता है, और यूएसएसआर में - टाटर्स, बश्किर, ब्यूरेट्स और अन्य के लिए।

दो नुआन (वियतनाम)। गीत "सुदूर मार्च" (शुरुआत)।

पेंटाटोनिक सोच के तत्व भी सबसे प्राचीन रूसी, यूक्रेनी, बेलारूसी की विशेषता है। नर. गाने:

ए। रूबेट्स के संग्रह से "100 यूक्रेनी लोक गीत"।

रूसी में पी के लिए विशिष्ट ट्राइकॉर्ड्स। नर. गीत को अक्सर सरलतम राग के साथ परदा किया जाता है। आभूषण, चरणबद्ध आंदोलन (उदाहरण के लिए, एमए बालाकिरेव के संग्रह से "कोई हवा नहीं थी" गीत में)। मध्य युग के सबसे पुराने नमूनों में पी के अवशेष ध्यान देने योग्य हैं। कोरल (उदाहरण के लिए, डोरियन में विशेषता अन्तर्राष्ट्रीय सूत्र सी-डीएफ, फ्रिजियन में डिग्री और ईगा, मिक्सोलिडियन मोड में जीएसी)। हालाँकि, 19 वीं शताब्दी तक। एक प्रणाली के रूप में पी. यूरोप के लिए अप्रासंगिक था। प्रो संगीत। नर पर ध्यान दें। संगीत, मोडल रंग और सद्भाव में रुचि। विनीज़ क्लासिक्स के बाद के युग में विशेषताओं ने एक विशेष के रूप में पी। के ज्वलंत उदाहरणों के उद्भव को जीवंत किया। व्यक्त करेंगे। मतलब (के। वेबर के संगीत में चीनी राग से शिलर के के। गोज़ी के नाटक "टुरंडोट" का रूपांतरण; एपी बोरोडिन, एमपी मुसॉर्स्की, एनए रिम्स्की-कोर्साकोव, ई। ग्रिग, के। डेब्यू के काम में)। पी। अक्सर शांति, जुनून की अनुपस्थिति व्यक्त करने के लिए प्रयोग किया जाता है:

एपी बोरोडिन। रोमांस "स्लीपिंग प्रिंसेस" (शुरुआत)।

कभी-कभी यह घंटियों की आवाज़ को पुन: पेश करने का काम करता है - रिमस्की-कोर्साकोव, डेब्यू। कभी-कभी P. का उपयोग कॉर्ड में भी किया जाता है ("सिलवटें" एक अधूरे पेंटाकॉर्ड में):

एमपी मुसॉर्स्की। "बोरिस गोडुनोव"। कार्रवाई III।

हमारे पास जो सैंपल आए हैं, उनमें नर. गाने, साथ ही साथ प्रो. पी का काम आम तौर पर एक प्रमुख (स्तंभ 234 पर उदाहरण में ए देखें) या एक नाबालिग (उसी उदाहरण में डी देखें) आधार पर निर्भर करता है, और नींव को एक स्वर से दूसरे स्वर में स्थानांतरित करने में आसानी के कारण, समानांतर -अल्टरनेटिंग मोड अक्सर बनता है, उदाहरण के लिए।

अन्य प्रकार के पी. इसकी किस्में हैं। हाफ़टोन (हेमिटोनिक; डायटोनिक भी) पी। नर में पाया जाता है। पूर्व के कुछ देशों का संगीत (X. Husman भारतीय धुनों के साथ-साथ इंडोनेशियाई, जापानी की ओर इशारा करता है)। हाफ़टोन स्केल स्केल की संरचना -

, उदा. स्लेंड्रो स्केल (जावा) में से एक। मिश्रित पी। तानवाला और गैर-सेमीटोन की विशेषताओं को जोड़ती है (हुस्मान कांगो के लोगों में से एक की धुन का उल्लेख करता है)।

टेम्पर्ड पी। (लेकिन समान स्वभाव नहीं; शब्द मनमाना है) इंडोनेशियाई स्लेंड्रो स्केल है, जहां ऑक्टेव को 5 चरणों में विभाजित किया जाता है जो या तो टोन या सेमीटोन के साथ मेल नहीं खाते हैं। उदाहरण के लिए, जावानीस गैमेलन (सेमिटोन में) में से एक की ट्यूनिंग इस प्रकार है: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 सप्तक - 2,40)।

पहला सिद्धांत जो हमारे सामने आया है। पी. की व्याख्या वैज्ञानिकों डॉ. चीन (शायद पहली सहस्राब्दी ईसा पूर्व की पहली छमाही के लिए दिनांकित) से संबंधित है। ध्वनिक के भीतर लू प्रणाली (सही पांचवें में 1 ध्वनियाँ, झोउ राजवंश के रूप में विकसित) 1 पड़ोसी ध्वनियों के एक सप्तक में संयुक्त होकर अपनी सभी पाँच किस्मों में गैर-सेमीटोन पाइपिंग देती हैं। पी। के मोड को गणितीय रूप से प्रमाणित करने के अलावा (सबसे प्राचीन स्मारक ग्रंथ "गुआनज़ी" है, जिसका श्रेय गुआन झोंग को दिया जाता है, - 12 वीं शताब्दी ईसा पूर्व), पी के चरणों का एक जटिल प्रतीकवाद विकसित किया गया था, जहां पांच ध्वनियों के अनुरूप था 5 तत्व, 7 स्वाद; इसके अलावा, स्वर "गोंग" (सी) शासक का प्रतीक है, "शान" (डी) - अधिकारी, "जू" (ई) - लोग, "ज़ी" (जी) - कर्म, "यू" (ए) - चीज़ें।

पी. में रुचि 19वीं सदी में पुनर्जीवित हुई। एएन सेरोव ने पी को पूर्व से संबंधित माना। संगीत और दो चरणों की चूक के साथ डायटोनिक के रूप में व्याख्या की गई। पीपी सोकाल्स्की ने पहली बार रूसी में पी की भूमिका दिखाई। नर. गीत और एक प्रकार के संगीत के रूप में पी की स्वतंत्रता पर जोर दिया। सिस्टम मंच अवधारणा के दृष्टिकोण से, उन्होंने पी। को "क्वार्ट के युग" से जोड़ा (जो केवल आंशिक रूप से सच है)। ए.एस. फैमिंटसिन ने बी. बार्टोक और जेड. कोडली के विचारों की प्रत्याशा करते हुए पहली बार बताया कि पी. बंक की एक प्राचीन परत है। यूरोप का संगीत; हाफ़टोन परतों के नीचे, उन्होंने पी और रूसी में खोज की। गाना। नए तथ्यों और सैद्धांतिक के आधार पर केवी क्वित्का। पूर्वापेक्षाएँ सोकाल्स्की के सिद्धांत की आलोचना करती हैं (विशेष रूप से, "क्वार्ट के युग" को पी के ट्राइकोर्ड्स में कमी, साथ ही साथ "तीन युगों" की उनकी योजना - क्वार्ट्स, पांचवें, तीसरे) और पेंटाटोनिक एएस के सिद्धांत को स्पष्ट किया। मंच की अवधारणा के आधार पर ओगोलेवेट्स का मानना ​​था कि पी। एक छिपे हुए रूप में भी अधिक विकसित संगीत में मौजूद है। प्रणाली और डायटोनिक और आनुवंशिक रूप से बाद के प्रकार के मांस में मोडल संगठन का एक प्रकार का "कंकाल" है। विचार। IV स्पोसोबिन ने गैर-टर्टज़ियन सामंजस्य के प्रकारों में से एक के गठन पर पी। के प्रभाव को नोट किया (स्ट्रिप 235 के अंत में उदाहरण देखें)। रतालू। गिरशमैन ने पी. का एक विस्तृत सिद्धांत विकसित किया और टाट में इसके अस्तित्व की जांच की। संगीत ने सैद्धांतिक इतिहास पर रोशनी डाली। 20 वीं शताब्दी के विदेशी संगीतशास्त्र में पी। की समझ। दिसंबर को समृद्ध सामग्री भी जमा हुई है। पी के प्रकार (गैर-सेमिटोन के अलावा)।

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यू. एच. खोलोपोव